很長時(shí)間沒有寫影評(píng)了，因?yàn)閷懹霸u(píng)這件事情已經(jīng)失去了興趣，抑或是因?yàn)閷懹霸u(píng)終歸無法將自己完全帶入電影的夢境。 
　　影片看完有大概十幾天了，一直沒有敢動(dòng)筆，原因卻不是在于筆端的生疏，而是極力地想做到客觀一些，然而估計(jì)這個(gè)想法是不可能實(shí)現(xiàn)了。 
　　　　 故事講述的是三個(gè)“80后”孩子成長的軌跡，11歲的沈星辰看見母親拋棄家庭與情人遠(yuǎn)赴重洋，緊接著又親眼目睹了父親車禍喪生，從此后她只得寄人籬下；沈星辰的表弟陳墨經(jīng)歷父母婚變，生母離去，后母進(jìn)了家門，面對父親的冷淡和后母的漠然他只能與姐姐相依為命；明遠(yuǎn)面對的則父親的入獄、母親的改嫁，他終日私藏母親的手槍作為報(bào)復(fù)，從此不敢相信真愛可以長久…… 
　　三個(gè)特殊家庭的孩子偶合在一起，影片已經(jīng)拋離了現(xiàn)實(shí)的代表性，而聚焦于導(dǎo)演講述的圈套之中，于是接下來的事情便是如何把這個(gè)故事講好，如何將幾個(gè)人物的軌跡交代清楚。 
　　時(shí)間是最好的參照體系，于是我們看到了宣傳中一直很是強(qiáng)調(diào)的申奧，非典，還有張國榮之死，也看到了諸如皮筋，搪瓷杯子，包書紙等這些具有明顯時(shí)代標(biāo)志的道具。而故事本身則大體可分為四大段落，孩童時(shí)代的無奈，中學(xué)時(shí)代的青澀，大學(xué)時(shí)代的理想（其實(shí)并沒有擺脫青澀）以及青年時(shí)期的慰籍，按照最簡單的文學(xué)寫作原則來說，正是起承轉(zhuǎn)合。 
　　關(guān)于影片的故事，主要是細(xì)節(jié)，這里不必贅述了，如果理解了起承轉(zhuǎn)合的意思，對故事的發(fā)展也便會(huì)有個(gè)大概的了解，如果說得直白一些，影片主線沈星辰與陳墨的戀情是極其傳統(tǒng)的，拍著后腦勺也能夠想得出來。影視 　　環(huán)繞在主線周圍的是一些副線，包括個(gè)人成長的軌跡，也包括一些家庭事件，線索相對還是比較多的，但觀眾看得并不亂，說明導(dǎo)演掌握故事的能力是非常強(qiáng)勢的，尤其這些副線在情感上對主線均起到了相當(dāng)大的影響作用，更使得影片顯得很豐滿，人物的性格以及動(dòng)機(jī)基本都有了一個(gè)合情合理的解釋，這是現(xiàn)代中國許多電影所缺乏的，同時(shí)，這也證明了一種回歸的姿態(tài)，從中國電影的長遠(yuǎn)考慮，傳統(tǒng)方式的講述還應(yīng)該是王道。 
　　 
　　其實(shí)，影片的最成功之處并不是它的故事，而是導(dǎo)演李芳芳所表現(xiàn)出來的驚人的影像技巧。如果說這部影片有著十分的成功，那么鏡頭運(yùn)用可以占到了六分。 
　　影片被設(shè)定在杭州是相當(dāng)成功的，一墻一宅一份情，一橋一樹一首詩，在這個(gè)水一樣的城市中，在導(dǎo)演的鏡頭下，杭州的寧謐與溫韻表現(xiàn)得淋漓盡致，所有的美好都恰如其份地表現(xiàn)了出來，即便它帶有些許的傷感，也是在美麗的包裹中，這與影片的故事是一脈相承的，所以影片注定是不可能體顯出大開大合的80后一代人的精神實(shí)質(zhì)，它只是小眾的，在某種程度上，會(huì)給人一種矯情造作之感，但我想這恰恰是導(dǎo)演刻意為之的，從李芳芳的導(dǎo)演氣質(zhì)來說，她的選景顯然是再恰當(dāng)不過了。 
　　看過李安作品的人都會(huì)有一種感覺，那就是影像太舒服了，李芳芳作為李安的師妹，竟然也繼承了這種舒服之感，的確令人十分驚訝。 
　　現(xiàn)在的許多電影中充斥著大量的吸引眼球的攝影以及剪輯手段，雖然也是由于故事立意的原因才不得不為之，但在很大程度上會(huì)給人一種疲憊之感，另一個(gè)極端是一些所謂的文藝片中長鏡頭的運(yùn)用，肆無忌憚地挑戰(zhàn)著人類視覺的承受能力。 
　　養(yǎng)眼的電影真的已經(jīng)很少了，而這時(shí)《80后》的出現(xiàn)的確讓人感到格外親切。每個(gè)鏡頭都顯得十分精致，并沒有刻意玩弄技巧，也沒有妄圖在畫面中表現(xiàn)更為深刻的含義。一切都只是傳達(dá)一種美，舒服的美，當(dāng)然，也是略有遺憾的傷感的美。 
　　在這樣的鏡頭下，觀眾更能體會(huì)到劇中人的情感世界，于是為那份傷感增加了幾許的籌碼，影片的成功之處也恰恰在于此。 
　　所以對這樣的一部作品，我只能盡可能客觀地評(píng)價(jià)，它是一部相當(dāng)不錯(cuò)的具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的電影，是脫離低級(jí)趣味的作品，但它同樣是架空的，是非現(xiàn)實(shí)性的！不過值得肯定的是，《80后》要比許多電影來得真誠，至少它應(yīng)該是導(dǎo)演心靈的反映。只是導(dǎo)演的心靈在某種程度上具有相當(dāng)濃重的精英意味，誠如一位網(wǎng)友所說，“女導(dǎo)演用心了，但無奈家庭條件太好，把中國拍成美國了”。 
　　我不知道多少人會(huì)因此片而感動(dòng)，在觀影的時(shí)候，我也感動(dòng)了，原因是由于電影本身的魅力所在，被它吸引，也被它牽引，但走出放映廳的時(shí)候，那份感動(dòng)就已蕩然無存，也許是由于本人早已世故的原因，但不可否認(rèn)，影片營造的是一個(gè)缺失了整體的個(gè)體記憶，它最大的缺憾在于，所有的年代元素并沒有起到真正的敘事力度，讓80后成為一個(gè)空殼。 
　　于是，還是地久天長吧，只不過是一段愛情，有些必然的青澀與矯情，同時(shí)還背負(fù)著某種劇中人抑或?qū)а菟岢膫信c渴望！在法國戛納，它也許可以成為中國第七代導(dǎo)演的代表作，但在中國，它只是一部類型片，一部制作精良的具有較高文藝水準(zhǔn)的愛情片！