鄭曼青之畫軼事一：

抗日戰(zhàn)爭勝利后，一般名流雅士，夏日多隨手攜帶紙扇驅暑，扇面由名家題字繪畫者視為高雅，一日鄭氏與章士釗〈行嚴〉于上海名律師洪士豪寓邸相遇，章持折扇，一面繪有花卉，一面純白，洪調侃曰：「老兄：如今國土重光，你還是半壁江山」。章笑答：「可惜已裝成扇骨，不然請兄等大筆一揮，豈不完美」。鄭氏曰：「無妨無妨」；章遂將紙扇留下，鄭氏返家后自行磨墨，濃如膏漆，展扇于案，濡墨調水作畫，既不用壓板，又不須燙平，但見揮毫自如，且墨色深淡聯(lián)成一氣，畫成詢其故，答曰：「先使筆心飽含濃墨，然后和水而下，則筆心墨濃筆尖墨淡，自然流暢，無滯無礙，此乃書法之秘訣也」，章獲此扇視為至寶，常與法界同仁洪士豪、馬壽華等，論及此不傳的書法竅要，莫不津津樂道。（摘自徐憶中：《詩書畫拳醫(yī)：五絕奇士鄭曼青》）

鄭曼青之畫軼事二：

鄭氏昔在滬濱任教上庠，某日應女弟子黃卓群邀宴〈當時的上海市長吳國楨夫人〉同席有洪士豪、陳定山、曹仲淵等名教授，高朋歡聚，暢談為快，宴畢見客廳懸掛青藤道士徐渭紫藤畫一幅，佇視良久，徘徊沉思，洪曰：「君如此喜愛此畫，不妨借去欣賞數(shù)日?！灌嵤闲Υ穑骸覆槐?，都已映入腦中?！狗导壹雌鸸P仿作，翌日交洪士豪攜畫往吳府比對，大為驚嘆，兩畫雖大小不一，但怖局一模一樣，其枝干交叉與線條縱橫亦完全相同，眾皆驚為奇才，嘆為觀止，傳為藝壇佳話。（摘自徐憶中：《詩書畫拳醫(yī)：五絕奇士鄭曼青》）

鄭曼青之畫軼事三：

1929年，鄭曼青在杭州舉行畫展，書畫行家張冷僧前來參觀，在展場一連多日徘徊揣摹，獨鍾一幅白菜，因訂潤五百大洋，超過其能力負擔，多次與在場人員議價未果，截至展期結束前一日，張冷僧預付定金，并云：「俟余款到時再來取畫」，詢其故，答以「需多方告貸籌措」，執(zhí)事人員將上情告知，鄭曼青不加思索，促人將畫包扎連訂金一并送贈，且曰：「識我畫風，乃我知音」，張冷僧大喜過望，傳為藝壇佳話。（摘自徐憶中：《詩書畫拳醫(yī)：五絕奇士鄭曼青》）

鄭曼青之畫軼事四：

鄭曼青在美國某次個展，有美商前來觀賞，見有二烏龜之長條，標價美金兩萬元，久久不忍離去，次日又來問執(zhí)事人員：「有否折扣？」答曰：「否」，越數(shù)日展畢，正忙于收拾打包時，該富商持款求購，鄭氏告以逾時不售，曰：「何故？」答：「汝愛汝財，我愛我畫，各擁所有，何必交換?！垢簧虗澣浑x去，鄭氏仰天長笑曰：「千金散盡可復回，此畫一去不再來」，遂珍藏之，直到一九八二年，他逝世后由鄭夫人贈送故宮博物院收藏。（摘自徐憶中：《詩書畫拳醫(yī)：五絕奇士鄭曼青》）

鄭曼青之畫軼事五：

1963年，鄭氏在法國國家畫廊舉行畫展，隨同譯員國大代表庾家麟〈國劇名伶張正芬之夫〉返臺后語人曰：「我在巴黎曾邀約當代世界印象派大師畢加索與鄭老師晤面，交換中西畫像之差別，與不同之風格，豈知鄭老師閱覽畢氏畫后而拒絕之，認為道不同不相為謀。翌年張大千先生以相似情形與畢氏交談，竟成莫逆，惺惺相惜，互為揄揚，成為世界二大畫派之名人?！褂纱丝梢娻嵤香∈貢旧瑩裆乒虉?zhí)，不羨虛名，更不愿藉他人增光。（摘自徐憶中：《詩書畫拳醫(yī)：五絕奇士鄭曼青》）

鄭曼青之畫軼事六：

宋美齡到臺灣后，一改過去的生活方式，以學習國畫來修身養(yǎng)性。此時宋美齡已年過花甲，周圍的人特地為她請到了國畫大師黃君璧和鄭曼青來教授國畫。以宋美齡的畫齡，當然無法與黃、鄭兩先生相提并論，可是宋美齡是個十分好勝的女人，為了學畫畫，可以茶飯不思，埋頭學習，每天下午就進書房苦苦鉆研。由于才剛剛入門，畫技尚不嫻熟，她的畫室里不時可見畫壞了之后揉搓成一團的廢紙。為了學畫，宋美齡也是禮賢下士，對鄭曼青等老師總是盡學生恭敬之禮。每到學畫時間，她就要官邸派車去接老師。而黃、鄭兩先生面對這樣的人物也曾頭痛過，即不能與一般的學生相待，以嚴格的標準要求，又不能簡單地敷衍了事。于是他們想了個辦法，以跳躍式的授課法教授畫畫技巧，使師生雙方有益又不尷尬。授課時，鄭曼青看到宋美齡畫得不符合要求，拿過畫筆進行修改；偶爾還示范幾筆，揮就而成一幅作品，落款有時也就宋美齡了。不過宋美齡確有繪畫天賦，經過不太長時間的學習，已頗有大家氣勢。為了改變外界傳說宋美齡的畫多為鄭曼青代筆這一看法，宋美齡采納了鄭曼青出的一個主意，她出面請臺灣有名的畫家一起到“士林官邸”吃飯，而后鄭曼青提議大家一起作畫，先從宋美齡這里開筆畫松樹。于是，在眾目睽睽之下，宋美齡從容潑墨勾線。在場的人都驚嘆宋美齡的畫技果真不錯，甚至還超過了她的老師。從此，宋美齡的繪畫被大眾肯定。（摘自《溫州日報》：《宋美齡的國畫老師鄭曼青》）

鄭曼青之畫軼事七：

國畫家張大千先生七十四歲時在美國舉辦《張大千藝術四十年回顧展》，次年復在臺灣舉行。畫家自撰序言，“先友徐悲鴻最愛予畫，每語人曰：張大千，五百年來第一人也。” “予聞之，惶恐而對……，荷芰梅蘭，吾仰鄭曼青。”
　  花卉畫名家鄭曼青，名岳，溫州城區(qū)人，上世紀二三十年代名譽京華、海上，四十年代末移居香港、臺灣，曾在歐美、東南亞舉辦個人畫展，蜚聲海外。
　  二十年代末，鄭曼青任上海美專國畫系主任時，聘請張善孖張大千兄弟、溫籍書畫家馬孟容馬公愚兄弟和其姨母花鳥畫家張紅薇到該系任教，鄭曼青與姨母張紅薇同住上海法租界明德里52號，從此張氏兄弟、馬氏兄弟和謝氏兄弟（謝玉岑、謝稚柳）常來聚會切磋書畫藝術，此三樓住著溫籍畫家孫孟昭夫婦，金石家方介堪住在毗鄰56號。“一·二八”事變，馬孟容一家為避戰(zhàn)亂逃入租界與鄭曼青、張紅薇住在一起，因此明德里52號，被稱為“溫籍藝人之家”。
　  1928年5月，上海美專校長劉海粟提議《舉辦全國美術展覽會議案》并在《申報》刊登，次年四月南京教育部在上海舉辦“第一屆全國美展”，這在中國美術史上堪稱破天荒創(chuàng)舉，鄭曼青與劉海粟、陳樹人合作中國畫《寒禽瘦石圖》參展，并發(fā)表于“會刊”。
　  三十年代初，徐悲鴻組織數(shù)百幅中國畫精品親赴西歐七國舉辦大型“中國近代繪畫展覽”，展出晚清、民國期間的優(yōu)秀作品。1933年在法國巴黎舉辦時，引起轟動，法國政府購藏齊白石、徐悲鴻等中國畫家佳作十五幅，其中有鄭曼青《花卉圖》一幅。
　  鄭曼青少年時在溫書寫的“氣如虹”書法當時被鐫刻在積谷山西北摩巖上，積谷山摩巖石刻群為溫州歷史文化一大景觀，至今所剩碑刻已寥寥無幾，值得慶幸的是此處“氣如虹”三個大字完好無損，只是作者落款模糊，年號已被損壞。
　  鄭曼青遺作，1998年其在上海的侄子向溫州博物館饋贈十四幅，在市中心新建館廳陳列，而積谷山摩巖石刻群將恢復歷史原貌，而遺存的鄭曼青書法“氣如虹”石刻將與溫州山水共存，供人觀賞。　　?。ㄕ粤职簿段嵫鲟嵚唷罚?/span>

楊式鄭子太極拳福建有緣拳社第一期入室弟子劉世和敬謹編纂