在給一些朋友評(píng)小說的時(shí)候，我常會(huì)告訴他們，你這篇寫的是故事，不是小說。有些人很好奇，小說和故事還有什么區(qū)別嗎？但我在這里，要告訴大家，小說和故事是有著本質(zhì)區(qū)別的。

一般人寫小說，里面都會(huì)有一個(gè)故事，但并非所有的故事都是小說，那么什么才叫故事？什么才叫小說？許多人也許會(huì)問，它們之間到底有哪些區(qū)別呢？

現(xiàn)在，針對(duì)這些問題，我們一起來作個(gè)分析：

區(qū)別之一：我們知道，小說可以對(duì)某一個(gè)人物進(jìn)行心理刻畫或某一些特定事件作描述，可以是一個(gè)故事的截面，沒有結(jié)局，引發(fā)讀者的深思；而故事一定得有個(gè)結(jié)局，否則就不是故事了。

區(qū)別之二：故事沒有人物心理刻畫仍然是故事，而小說缺乏人物心理刻畫則難成小說；小說的寫作手法比較精致，而故事寫作手法較干脆。比如：看到別人吃東西，我也覺得肚子餓了。這是故事的寫法。看到他在吃東西，我的肚子不爭氣地響了起來，才發(fā)現(xiàn)自己早已餓得不行了。這是小說的寫法。

區(qū)別之三：小說可以展開大篇幅的環(huán)境描寫，而故事如果這么做，會(huì)導(dǎo)致情節(jié)在速度感上的停滯。 比如本人小說《情劫》里的一段描寫：

一天，綺文遇到一位特殊的客人。那人一見面就用幾乎毫無商量的口氣要綺文跟他走。綺文想躲開，但被那個(gè)人攔住了。攔住綺文的不是別人，正是自小與她一塊長大的楓。時(shí)隔多年未見，楓已由一個(gè)害羞的毛小子長成了一個(gè)令人怦然心動(dòng)的英俊男人。他整潔氣派的服飾，高貴典雅的氣質(zhì)，無一不透露出他是一位成功型的男子氣息。相比之下，綺文未免自慚形穢。舊日戀人相逢，這場所實(shí)在令人尷尬。綺文雖混跡于風(fēng)月場合，此刻也很難掛得住臉。想起七年前那個(gè)令人羞恥的夜晚，內(nèi)心未曾痊愈的傷口又在隱隱作痛。當(dāng)年是自己絕情地棄楓而去，她情知自己污濁的身子是配不上楓的，想不到事隔多年，楓又苦苦尋來，是天意還是巧合？

如果我們換成故事的寫法：

一天，綺文遇到一位特殊的客人。那人一見面就用毫無商量的口氣要綺文跟他走。綺文想躲開，但被他攔住了。攔住綺文的是與她從小一塊長大的楓，綺文認(rèn)為自己污濁的身子是配不上楓的，不肯隨他而去。

所以，小說重以描述及刻畫，而故事則以情節(jié)為主，線條簡潔明了。

區(qū)別之四，故事可以不用考慮人物在想什么，只要把過程與結(jié)局說出來，就是故事。如上述《情劫》里的一段， 小說可以寫綺文的思想活動(dòng)，不用寫她是否會(huì)跟楓一起走，而故事就一定要寫明她不肯與他一起走了。

區(qū)別之五，從表現(xiàn)的主體來說，小說是寫人的，所有環(huán)境、心理活動(dòng)、語言、動(dòng)作的描寫，都是為塑造人物形象而服務(wù)的，必須符合人物的身份和特征和事物發(fā)展的規(guī)律，小說的情節(jié)是由人物的思想決定而發(fā)展著，有時(shí)候作者自己都不知道結(jié)局是什么，只能按照書中主人公的性格向下走。而故事的結(jié)局早已落定，只是其間的情節(jié)或曲折或復(fù)雜。

小說注重細(xì)節(jié)，故事講究情節(jié)。細(xì)節(jié)，是緩慢的甚至是靜止的，它捕捉人物心理一閃而過的“鏡頭”，常常影射社會(huì)或日常生活所隱蔽的另一面，并將畫面定格，讓讀者去思考，去體會(huì)。

而故事情節(jié)，是動(dòng)態(tài)的，是一種事件發(fā)展的必然過程，是組成故事中一個(gè)個(gè)或大或小的懸念。嚴(yán)格說，許多“經(jīng)典”小說，并非真正的小說。

當(dāng)我們看完一個(gè)故事后，在腦中留下深刻印象的，常常會(huì)是它的故事內(nèi)容，而不是故事中的人物。我們將故事轉(zhuǎn)述給別人時(shí)，只會(huì)記住那么一個(gè)有趣或難忘的“故事”，記得有一個(gè)男人或女人給我們帶來了快樂或者憂傷的故事；而小說就相反了，它讓我們牢牢記住了故事中的那個(gè)人物，并將人物命運(yùn)背后更多值得思索的東西帶給人們，引起人們的深思。