草帽圈斗笠之夸張帽飾。圓形有圈無頂，藍(lán)稠襯里制成，繡壽字或福形，套于甩發(fā)、發(fā)髻之上，象征漁家裝束。如《蘆花蕩》中的張飛。 羅帽江湖俠客所戴，上呈六棱形，下圓，頂端有疙瘩。分軟胎和硬胎兩種，軟胎分花與素，硬胎鑲數(shù)層光珠、絨球?！稅夯⒋濉返狞S天霸戴白色硬羅帽。 相貂式樣同相紗，有多種色彩，前飾牛心面牌，四角鑲龍形、光珠，兩側(cè)相展飾立體雙龍。如《甘露寺》的喬玄。 相紗硬胎，前低后高呈方形，黑色，兩側(cè)插扁長相展，扮演丞相專用，如《群英會(huì)》的曹操，《鍘美案》的包拯。 紗帽劇中各級(jí)文官職員所用，硬胎圓形前低后高，黑色，后沿的正中有榫，可以插上帽翅。帽翅有方形、圓形、尖形，一般正直官員用方形翅，貪官用尖形翅，丑行用圓形翅，另外紗帽上套有駙馬套，兩側(cè)掛流蘇，就是駙馬扮相，唯有鐘馗的紗帽是紅色的插有尖翅，并飾以金彩花，前插大紅絨球。 侯帽又名“侯盔”。式樣是兩邊各有一個(gè)平方頂、瓦片形的“耳不聞”，以遮掩耳部。有的侯帽翅子翹得高些，并綴以鳳毛穗。分金、銀色兩種。為有功的文臣武將的禮冠。如《二進(jìn)宮》中的徐延昭、《黃金臺(tái)》里的樂毅等戴之。武將的侯帽頂端加戟頭，稱為“臺(tái)頂”。 二龍箍帽箍類飾物，正中太極圖大絨球，左右雙龍飾光珠，仙官、道家戴蓬頭施法術(shù)所戴，如《借東風(fēng)》中的諸葛亮。 王帽亦稱皇帽，劇中帝王專用。前圓后高，中飾面牌，黑底，飾龍形九條，貼金點(diǎn)翠，飾光珠，后有朝天翅一對(duì)，兩側(cè)掛流蘇。 旗鞋亦稱花盆鞋，上邊與彩鞋相同，鞋底倒置一花盆形底，高約二寸，，穿旗裝、梳旗頭的國太、后妃、公主穿用，源于滿族宮廷之旗鞋。 彩鞋旦角穿用，后跟稍高，彩色緞面繡花，鞋尖鑲異色絲穗。 小蠻靴
為女式快靴，半高腰，彩緞面繡花，靴尖鑲彩色絲穗，武旦、刀馬旦穿用。 快靴
亦稱薄底靴，皮制薄靴底，半高腰，為短打武生、武凈穿用。 虎頭靴
經(jīng)過美化加以裝飾的改良靴，靴尖飾以虎頭，俗稱貓靴，底薄者為武生穿改良靠時(shí)所穿。 朝方靴
靴底高寸余，為丑角扮演文武官員及太監(jiān)穿用。 厚底靴
齊頭長方，黑色緞或絨做幫，長筒高腰，底厚二至四寸，刷白色，為帝王及文武官員穿用，襯托生、凈角色的莊嚴(yán)氣概，孫悟空穿繡猴旋紋的黃色厚底靴，關(guān)羽穿繡云頭紋的綠色厚底靴，鐘馗穿加方頭的厚底靴。 彩褲
京劇內(nèi)襯服裝，綢制，尺寸肥大，便于演員做大幅度的動(dòng)作，色彩有黑、紅、白、粉、湖藍(lán)、皎月、古銅等顏色，根據(jù)不同角色穿用，素地為多，也有彩花彩褲。 夫子巾
綠色為關(guān)羽專用，黑色為項(xiàng)羽所戴。前低圓，后高扁平，正中面牌大絨球，左右飾兩條環(huán)形珠須。整體貼金點(diǎn)翠，綴光珠、絨球，兩側(cè)龍形耳子，掛忠孝帶，上綴珠穗，大后兜繡二龍戲珠。 方巾
軟胎，形似坡形屋頂，素面無繡，正中綴帽正一塊。如《范進(jìn)中舉》的范進(jìn)。 員外巾
軟胎巾帽，斜方形，多繡壽字紋，后有二條軟翼下垂，色彩與服裝相配。 荷葉巾
方頂似荷葉，用于丑扮人物，如《群英會(huì)》中的蔣干。 八卦巾
形似小屋頂，下呈方形，繡八卦與太極圖，巾背垂兩條絲帶，如《空城計(jì)》的諸葛亮。 將巾
武將便裝時(shí)所戴，綴光珠、耳子，正中牛心火焰，加后兜，如《野豬林》前部的林沖。 武生巾
形同文生巾，但后面沒有飄帶，巾頂部正中插小火焰，用彩綢結(jié)成。如《文昭關(guān)》中的伍員。 文生巾
又稱小生巾、公子巾，劇中清秀儒雅的秀才、公子戴此巾。如《牡丹亭》中的柳夢(mèng)梅。 小袖
京劇服裝襯件，白布制長半尺、寬三寸的套袖，套于窄緊袖口上，使手腕利落，并潔白美觀，均為武角色使用。 護(hù)領(lǐng)
京劇服裝內(nèi)襯飾件，白布制成，長二尺，寬三寸，兩端接繩帶，從演員項(xiàng)部圍至頸下，于胸前交叉，于胸背處系住，再穿戲裝，露出部分形似白衣領(lǐng)，襯托面部形象，同時(shí)保持戲裝清潔。 胖襖
京劇各行角色內(nèi)襯服裝，白布制成，無領(lǐng)無袖，形似棉坎肩，襯于戲裝內(nèi)，可墊高演員雙肩，胸部挺起，顯得外型魁梧、挺直?；樈巧刃璐┘雍竦呐忠\，根據(jù)需要有時(shí)穿雙層胖襖。 大帶
亦名鸞帶，腰帶的夸張美化，全長一丈八尺，寬四寸左右，絲線或棉線織成，兩頭各有一尺長的絲穗，色彩多種，有花、素之分，穿箭衣、英雄衣均需系大帶，系法有巾字式、丁字式、介字式等。 水袖
京劇服裝除緊袖者外，大多綴有一段長方形紡綢，甩動(dòng)時(shí)形似水波，故名水袖。水袖的來源為參考明代服裝襯袍出袖的形式，并取“長袖善舞”之意創(chuàng)制而成，經(jīng)夸張美化已脫離生活原型，成為一項(xiàng)高技巧的藝術(shù)手法。男用水袖長一尺余（丑行較短），女用水袖長二尺至三尺。其作用為表演中可延長和放大人物的手勢(shì)，表達(dá)人物的思想感情，借以創(chuàng)造出許多優(yōu)美的舞姿。 玉帶
穿蟒之人物均需腰掛玉帶，為一圓形硬帶，蒙光緞，色彩有多種，上鑲方形與圓形玉片，稱品片。分當(dāng)朝一品、五府、六部、八大朝臣二十個(gè)品片。嵌有龍形、鳳形、壽字等圖案。玉帶源于生活中的腰帶，但已脫離原型，空懸于腰間，是為了利于表演而極度夸張的飾物，分男女兩式，并需于人物服裝色彩協(xié)調(diào)。 武生花褶
武生花褶用于有身份的將領(lǐng)或綠林英雄。周身繡10個(gè)花團(tuán)。 圖為《鐵弓緣》之匡忠 文丑花褶
用于迂腐的文吏、書吏或奸詐貪色的衙內(nèi)、惡少。一般用綠色，絨繡散點(diǎn)式小碎“花”（紋樣為花卉或“八寶”）。 圖為《鐵弓緣》之石倫 扎巾
古代武士所戴頭巾之夸張變形。軟胎，飾以光珠、絨球、插面牌，色彩有多種。比如《一箭仇》里的史文恭，《艷陽樓》里的高登以及老將黃忠等。 鼻卡
為八字型小須，卡于鼻孔，不用銅絲搭掛，如《升官記》中的徐九經(jīng)。 五撮髯
京劇髯口的一種，簡(jiǎn)稱五撮，亦稱五嘴，又稱四喜吊搭，即在四喜髯的基礎(chǔ)上，又在下頰加一繕桃形胡須?；蛟诘醮畹膬膳?，加上兩腮的兩撮胡須，垂于兩耳際，表示胡須多而短。顏色有黑、白兩種。同四喜髯一樣，五撮髯也多用于丑扮的各種下層人物，如《女起解》劇中的崇公道，《賣馬》劇中的王老好等。幽默詼諧的程咬金，在《敬德裝瘋》劇中亦戴五撮髯。 四喜髯
京劇髯口的一種，簡(jiǎn)稱四喜。即在八字髯的兩旁，再加兩撮胡須，亦即五撮髯減去頰下所懸垂的一片。有黑、白兩種。多用于丑扮的各種下層人物，如樵夫、艄公、禁卒、老軍等。如《秋江》中的艄翁，《空城計(jì)》中的老軍，《問樵鬧府》中的樵夫等。個(gè)別丑扮的將領(lǐng)，為表現(xiàn)其性格幽默風(fēng)趣，也用這種髯口，如《白良關(guān)》劇中的程咬金，即戴白四喜髯 吊搭髯
京劇髯口的一種。又稱八字吊搭。即在八字髯的基礎(chǔ)上，下頦又吊有一綹桃形短須，懸空搖蕩。黑、黲、白三種顏色，以區(qū)分劇中人物年齡。為一般文丑戴的髯口，多用于性格詼諧角色或者品行不端的文人。如《審頭刺湯》劇中的湯勤，用黑色的；《豆汁記》劇中的金松，掛黲色的；《法門寺》劇中的劉公道，使白色的。 丑三髯
京劇髯口的一種。又稱丑三。三綹，兩腮及唇部各一綹。黑色，稀薄短細(xì)。表示胡須僅寥寥幾根。適于表現(xiàn)寒酸、猥瑣、狡猾、諂媚的小文人，小官吏。為劇中丑角專用；如《打面缸》劇中的王書吏，《打魚殺家》劇中的葛先生，《連升三級(jí)》劇中的崔老爺?shù)染鞔索卓凇?/p> 二挑髯
兩撇短須向上挑起，形如倒八字。多用于武丑扮演的武藝高強(qiáng)而又幽默、機(jī)敏的人物。 虬髯
形似二字髯，但濃密蜷曲，多用于僧人，如《野豬林》里的魯智深。 黃團(tuán)龍蟒
黃色在我國封建社會(huì)里為帝王所專用，是至尊至貴的象征，皇權(quán)的象征。所以，黃（明黃）色團(tuán)龍蟒專為帝王使用。繡活多采用俊雅清麗的絨繡，彎立蟒水。其紋樣，除龍紋以外，特在前后心顯著位置環(huán)擺“八寶”（寶珠、方勝、玉磬、犀角、古錢、珊瑚、銀錠、如意等）此外，還在全身插底散擺“八吉祥”（指花、罐、魚、腸、輪、螺、傘、蓋八種飾有風(fēng)帶的吉祥物，又稱佛家八寶）。使用上述眾多象征尊貴的裝飾紋樣，無非是為了襯托帝王之威嚴(yán)儀態(tài)，但在這里，恰恰也留下了清代蟒衣紋樣瑣碎的痕跡。 圖為《打龍袍》之趙禎 黑團(tuán)龍蟒
黑色是具有莊重感的中性色。遠(yuǎn)在中國歷史上的周及秦、漢時(shí)代，因崇拜天而崇尚象征天的黑色（即所謂“玄色”）。天子冕服用的就是表示莊重尊貴的黑衣（玄衣）。京劇人物服裝吸取了這一用色傳統(tǒng)。對(duì)具有莊重氣派、剛直性格的人物規(guī)定服色為黑色。此外，又特定：凡勾黑色臉譜，性格粗纊豪放的人物，也以黑作為服色，這同樣對(duì)刻畫人物具有象征意義。前一類人物如文臣包拯，后一類人物如猛將張飛、關(guān)羽、焦贊、尉遲恭等，這兩類人物都用黑，形成固定程式。黑色蟒，一般采用大方而有氣派的平金繡、直立蟒水。按傳統(tǒng)規(guī)律，龍紋應(yīng)是大龍，唯前輩表演藝術(shù)家金少山用過黑團(tuán)龍蟒。 圖為包拯 關(guān)羽靠
京劇舞臺(tái)上關(guān)羽專用，綠色?！端推哕姟贰ⅰ蹲啕湷恰返葎∮玫S色。平金繡。周身的甲片均綴有黃色“排穗”。過去有些名家的私人行頭，對(duì)此靠極為美化，鱗甲緣飾為孔雀翎紋樣，還有綴真孔雀翎的，極為富麗華貴。 圖為《長坂坡》之關(guān)羽 女團(tuán)花帔
女團(tuán)花帔為已婚之青年婦女用。圖案取布局平穩(wěn)、紋樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱F(tuán)花，以襯托人物端莊的儀態(tài)。 圖為《孫安動(dòng)本》之孫妻 團(tuán)花帔
中級(jí)官吏，豪宦鄉(xiāng)紳使用。一般用較沉著的色彩（紫紅、古銅、深藍(lán)、秋香等色）。多繡團(tuán)壽字、團(tuán)鶴等象征福壽延年的吉祥圖案。 圖為《孫安動(dòng)本》之孫安 女硬靠
女式靠的靠肚較小，繡雙鳳牡丹。靠肚下綴二或三層飄帶?；㈩^肩（肩部甲片）下另襯荷葉袖，繡鳳及牡丹。用時(shí)加用云肩。其服裝造型比男式靠更具有裝飾性，色彩紋樣都更為絢麗，完美地襯托出女將英武和陰柔之美的形象氣質(zhì)。 圖為《紅鬃烈馬》之代戰(zhàn)公主 硬靠
男式靠在使用時(shí)插靠旗，即表示人物全副武裝，已處于臨戰(zhàn)狀態(tài)，這叫“硬靠”（靠旗之生活依據(jù)，源于古代將官之令旗。當(dāng)然，那種實(shí)用令旗較小，傳令時(shí)手執(zhí)，騎馬行進(jìn)時(shí)就插在后腰革帶上，作為傳令憑證。發(fā)展為“靠旗”后，已美化、夸張、加大成為臨戰(zhàn)武將的裝飾物了。一般用四面靠旗，緞料，繡“單龍戲珠”）?？康慕Y(jié)構(gòu)很復(fù)雜，全身共有繡片31塊，其中有3塊可移作它用。穿蟒或穿箭衣者圍靠領(lǐng)，象征武將；單用兩塊靠腿者，象征丟盔卸甲的敗將，具有符號(hào)意義。 圖為《長坂坡》之趙云 改良靠
“改良靠”為周信芳所創(chuàng)。原是專為演《獻(xiàn)地圖》之劉備時(shí)，為適應(yīng)“內(nèi)穿靠外襲官衣”的特殊要求而設(shè)計(jì)的：將靠改為上下兩部分，束腰使用（去掉靠肚），緊身合體。這實(shí)際上是又回到了“上衣下裳制”，更趨于歷史真實(shí)?！案牧伎俊焙蠼?jīng)不斷加工，遂成定式?？客确智昂笞笥夜菜膲K，軟帶上及肩部有半立體虎頭。甲片綴排穗（不扎靠旗）。這種服裝造型具有簡(jiǎn)潔輕便的特點(diǎn)，當(dāng)然，不及傳統(tǒng)靠的樣式威武，所以一般用于普通將官，更多的是用于“番邦”將官（番將用時(shí)需加“狐尾”）。 圖為《呂布與貂蟬》之呂布 白團(tuán)龍蟒
圖為《小宴》之呂布 霸王靠
西楚霸王項(xiàng)羽專用。黑色平金繡，最顯著特點(diǎn)是靠肚下端綴有黃“網(wǎng)子穗”。此乃近世霸王靠的形制，遠(yuǎn)從金少山、近至袁世海均用此制。清代宮廷演劇，“霸王靠”繡象鼻，甲片為方形，那種古老形制已被淘汰。
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牽巾
訛作“千斤”。京劇生、旦、凈，丑各行角色梳裹發(fā)式的用品。長度四尺余的水紗，平直分成兩綹，取中系結(jié)，放于額頂網(wǎng)子的上部，余紗沿左右頰垂下，表示左右鬢綹，或用以襯托滿髯扎髯既長又密，頭部網(wǎng)子若遇松懈，必要時(shí)可將牽巾左右兩綹系于頦下，以防掭頭。 發(fā)髻
也稱“發(fā)鬏”，牦牛毛制成。其底座為一銅圈，四周束以假發(fā)，取中理順，分成三組：一組扎成蓬松的發(fā)團(tuán)，呈半圓形，凸出于頭頂，一組披散腦后，覆蓋在網(wǎng)子上，做為發(fā)尾，另一組是左右各分出一綹，用作鬢發(fā)，垂于耳際。用時(shí)戴在網(wǎng)頂，頭部四周用水紗扎緊，發(fā)重有白、灰、黑、紅四色。白、灰色發(fā)鬏為老年男女角色用，為表示年邁，角色頭部不應(yīng)露出額部黑色水紗，而在水紗外部裹一道橙色或藍(lán)色包頭條，余條拖于背后，見圖。黑色發(fā)鬏一般為性格粗魯?shù)膬舭缰星嗄杲巧蛏裨拕≈械拇笱饷补之?，戴紅色髯口的角色，必須戴紅發(fā)鬏。戴黑、紅二色發(fā)鬏的人物，均須在耳根部位配插同色耳毛子。 甩發(fā)
生、凈、丑行裝飾頭部的假發(fā)，用長二尺左右的人發(fā)制成，發(fā)根處二寸纏繞粗白絲線，固定在皮制圈口內(nèi)，使用時(shí)置于網(wǎng)子頂部圓口內(nèi)用水紗勒緊。凈行所用甩發(fā)粗而長，生行次之。丑行所用甩發(fā)較短，約一尺余。戴甩發(fā)表示武將戰(zhàn)敗丟盔棄甲，亦可表現(xiàn)劇中人受打擊或絕望。甩發(fā)只有黑色一種，劇中老年人物不戴盔帽時(shí)，多用白色或灰色（黲）的發(fā)髻，表現(xiàn)老年人頭發(fā)稀少。 水紗
水紗為寬半尺、長四尺半的黑絲紗巾，用時(shí)浸水，故名“水紗”。勒頭后將水紗疊為雙層繞頭一周系緊，將余紗返回沿耳根向上打成對(duì)稱的弧形，稱為“月牙頭”，如《擊鼓罵曹》的禰衡?；樈巧珓t從耳根處平直包起，呈直線狀，如《失空斬》中的馬謖。網(wǎng)子、水紗是各個(gè)角色多種發(fā)式的最基本用品，其作用主要是盔、帽等戴在水紗上勒緊，既穩(wěn)定又利用外露部分的黑色勾勒出角色的額部輪廓，如《小宴》中的呂布。不戴盔頭時(shí)則表現(xiàn)頭發(fā)的邊緣，便于生、凈人物插戴附件和旦角人物固定頭面。 雉尾冠
雉尾冠是中國古代王爵世子頭上配戴的帽子，用來識(shí)別其貴族身分，此外，一些軍事將領(lǐng)也有戴的，此蛉游牧民族的軍人也有戴不同形雉尾冠的情況，雉尾冠也經(jīng)常常用于戲曲演出時(shí)。 冠上插的兩根長翎子，最初只用在外國(或外族)武將的頭上，后來在中國青年男女將官頭上也用，以增添勇武氣勢(shì)。 鳳冠冠上飾件以龍鳳為主，龍用金絲堆累工藝焊接，呈鏤空狀，富有立體感；鳳用翠鳥毛粘貼，色彩經(jīng)久艷麗。冠上所飾珍珠、寶石及重量各不相等，最多的一頂上有寶石128塊，最少的95塊；珍珠最多5,449顆，最少的3,426顆，最重者2,905克，最輕者2,165克。冠上嵌飾龍、鳳、珠寶花、翠云、翠葉及博鬢，這些部件都是先單獨(dú)作成，然后插嵌在冠上的插管內(nèi)，組合成一頂鳳冠。 鳳冠造型莊重，制作精美，其工藝有花絲、鑲嵌、鏨雕、點(diǎn)翠、穿系等項(xiàng)。點(diǎn)翠面積大（四頂鳳冠上有翠鳳23只，翠云翠葉翠花多達(dá)數(shù)百片），寶石鑲嵌多達(dá)400余顆，大小珠花及珠寶串飾的制作也不少。最后的組裝更是一項(xiàng)非常復(fù)雜的工序，各飾件的放置，幾千顆珍珠的穿系，幾百顆寶石的鑲嵌，諸多飾物于一冠，安排合理。鳳冠口銜珠寶串飾，金龍、翠鳳、珠光寶氣交相輝映，富麗堂皇，非一般工匠所能達(dá)到。鳳冠上金龍升騰奔躍在翠云之上，翠鳳展翅飛翔在珠寶花葉之中。 網(wǎng)子
京劇生、旦、凈、丑各行角色梳裹發(fā)式的用品，又稱網(wǎng)巾。是用馬尾編織而成的罩頭網(wǎng)子，形似圓帽，四周成網(wǎng)狀，故名。頂端有圓孔，孔邊有繩，可以張縮，用來安裝、緊固甩發(fā)、發(fā)鬏等。距網(wǎng)子底邊半寸處交叉織成網(wǎng)口。腦后開叉處，左右各縫一條長二尺、寬五分的勒頭帶，用以勒頭吊眉。網(wǎng)子分黑、灰、白三種顏色，有男用女用兩種，依劇中人物年齡選用。扮戲時(shí)先勒網(wǎng)子將眉、眼吊起勒緊，故名“勒頭”。
彩匣子
戲曲所用的化妝箱子，內(nèi)行人叫做“彩匣子”，里面專門放置一些化妝所用的各式顏料，如筆、墨、硯、油料、瓷碗、瓷磚、顏料、水碗及鏡子等。其中毛筆是勾畫圖案使用，大楷筆是抹粉白臉用，油料可分成麻油、甘油及花生油，是用來調(diào)和顏料用，瓷碗是裝置各種顏料的器具，大小有如小酒杯，瓷磚是用來調(diào)色的，但須選用面積較大的才夠使用。顏料當(dāng)中紅、黃、金、銀、黑在勾臉時(shí)必須調(diào)油，而綠、藍(lán)、紫、白皆是調(diào)水的，因藍(lán)、紫、綠如加油，會(huì)改變?cè)械纳珴?，使之變成不明顯的黑色。另外，“勾臉布”是化妝時(shí)綁在額上常用的修飾臉部的一塊白色細(xì)棉布，一般勾臉布的尺寸，至少寬約三寸，長要兩尺半以上才夠用 |
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