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莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
[譯文] 誰說此情此景，不令人黯然神傷，陣陣秋風(fēng)卷起帷簾，閨中的人比菊花還要清瘦。
[出典] 李清照 《醉花陰》
注：
1、醉花陰
作者:【李清照】 年代：【宋】 體裁：【詞】
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
2、【注釋】
①此詞調(diào)首見于北宋毛滂詞，詞中有“人在翠陰中”、“勸君對(duì)客杯須覆”等句。因據(jù)其意，取作調(diào)名。雙調(diào)，五十二字，仄韻。
②永晝：悠長(zhǎng)的白天。
③瑞腦：即龍腦，香料名。金獸：獸形的銅香爐。
④玉枕：瓷枕的美稱。紗廚：紗帳，一稱碧紗帳。
⑤東籬：陶淵明《飲酒》詩：“采菊東籬下，悠悠見南山”。后即以東籬指代賞菊之處。
⑥暗香：幽香。這里指菊花的香氣。
⑦簾卷西風(fēng)：“西風(fēng)卷簾”的倒文。 ⑧黃花：指菊花。
3、 【譯文】
稀薄的霧氣濃密的云層掠起煩愁直到白晝，龍腦的香料早已在爐金獸中燒完了。美好的節(jié)日又到重陽，潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，昨日半夜的涼氣剛剛浸透。
在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。別說不會(huì)消損神魂，珠簾卷起是由于被受西風(fēng)，閨中少婦比黃花更加消瘦。
4、 這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情。據(jù)說李清照將這首詞寄給在外做官的丈夫趙明誠(chéng)后，趙明誠(chéng)贊賞不已，自愧寫詞不如妻子，卻又想要?jiǎng)龠^她，于是杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，并將李清照的這首詞夾雜其中，請(qǐng)友人陸德夫評(píng)論。陸德夫細(xì)加玩味后說：“只三句絕佳。”趙明誠(chéng)問哪三句，陸德夫說：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”正是本詞的最后三句
5、全片由一個(gè)“愁”字統(tǒng)領(lǐng)。詞的上片主要寫?yīng)毺幍某羁?。“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。”地面薄霧彌漫，天空濃云籠罩，室內(nèi)香爐里輕煙飄散，這長(zhǎng)長(zhǎng)的白晝真讓人難熬??！常言道：歡娛嫌日短，苦愁怨更長(zhǎng)。此二句移情于景、移情于物，渲染出濃烈的愁苦氣氛：天愁、地愁、物愁、人更愁。更何況“佳節(jié)又重陽”，一個(gè)“又”字，說明詞人不止一次一個(gè)人獨(dú)處重陽了。詞人化用王維“每逢佳節(jié)倍思親“一句，借愁句更添愁思，怎不叫人分外傷心！獨(dú)自一人入睡，卻久久不能成眠，身涼心更涼。 6、下片寫思夫的深切?！皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！痹瓚?yīng)與丈夫把酒賞菊，共享花香，無奈“借酒消愁愁更愁”，勾起對(duì)丈夫更為強(qiáng)烈的思念：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?“愁”字被進(jìn)一步深化。凄涼的西風(fēng)吹處，卷簾飛起，簾內(nèi)的思婦久久凝望著黃花沉思默想……黃花、佳人，原應(yīng)互相比美，然心在丈夫身上的佳人，卻因思夫之愁更比黃花瘦。怎一個(gè)“愁”字了得！
7、詞人善于用典，善于用喻，善于寄情于景于物。“佳節(jié)又重陽”化用王維《九月九日憶山東兄弟》中的詩句“每逢佳節(jié)倍思親”使愁緒更長(zhǎng)；”東籬把酒黃昏后”化用陶淵明”采菊東籬下”的詩句；”有暗香盈袖”一句借用古詩”馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”的詩意，極寫離別之恨．
8、從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。
9、在末了三句里，“人比黃花瘦”一句是警句?！笆荨弊植⑶沂窃~眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現(xiàn)的地方。
10、以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因?yàn)檎恰澳啦幌?，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界?！澳啦幌辍?，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結(jié)合?！昂熅砦黠L(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節(jié)佳人獨(dú)對(duì)西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
11、這首詞末了一個(gè)“瘦”字，歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達(dá)這點(diǎn)精神，因而它確實(shí)稱得上是“詞眼”。在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現(xiàn)出兩個(gè)迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕倫的境界。 以煉字來說，李清照另有《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這里她說的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創(chuàng)造性。
12、李清照的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌，被后人稱為“易安體”。
李詞有兩大特點(diǎn)，一是以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個(gè)性鮮明的女性形象，從而擴(kuò)大了傳統(tǒng) 婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵；二是善于從書面語言和日?？谡Z里提煉出生動(dòng)曉暢的語言，善于運(yùn)用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界。
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李清照，號(hào)易安居士，南宋杰出女文學(xué)家，山東濟(jì)南人，北宋婉約詞人。歷史上與濟(jì)南歷城人辛棄疾并稱“濟(jì)南二安”。李清照幼承家學(xué)，早有才名。以詞著名，兼工詩文，并著有詞論的李清照，在中國(guó)文學(xué)史上享有崇高聲譽(yù)，“文有李清照，武有秦良玉?！痹缒晟畎捕?、優(yōu)裕，詞作多寫相思之情；金兵入侵后，遭遇國(guó)家巨變，詞作多感慨身世飄零。她的詩文感時(shí)詠史，與詞風(fēng)迥異。她還擅長(zhǎng)書畫，兼通音律。現(xiàn)存詩文及詞為后人所輯，有《漱玉詞》等。主張“詞，當(dāng)別具一家也”。
“大河百代，眾浪齊奔，淘盡萬古英雄漢；詞苑千載，群芳競(jìng)秀，盛開一只（枝）女兒花?！?nbsp;形容的便是李清照。
男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李?！端膸焯嵋分姓f，清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣?！栋子挲S詞話》中也說，易安詞，獨(dú)辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟，而鑄語則多生造，婦人有此，可謂奇矣。易安佳句，如《一剪梅》起七字云:“紅藕香殘玉簟秋”，精秀絕倫，真不食人間煙火者。
李清照出生于一個(gè)愛好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭。父親李格非濟(jì)南歷下人，進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至提點(diǎn)刑獄禮部員外郎。藏書甚富，善屬文，工于詞章。母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時(shí)代便工詩善詞。李清照的成長(zhǎng)，與她所處的自然環(huán)境也是分不開的。李清照幼年，大部分時(shí)間是在風(fēng)景如畫，人文薈萃的家鄉(xiāng)歷城渡過的。大約在她五六歲時(shí)，因父親李格非作了京官，她便也隨父母遷居?xùn)|京汴梁。她是在東京長(zhǎng)大的。那時(shí)候，北宋統(tǒng)治階級(jí)享樂成風(fēng)，東京表面上仍極繁榮。李清照作為一個(gè)士大夫階層的大家閨秀，由于封建禮教的禁錮，不可能像男子一樣走出家門，接觸整個(gè)社會(huì)。但她畢竟出身于城市，不像鄉(xiāng)村地主家里的女子那樣閉塞。她不僅可以劃著小船，嬉戲于藕花深處，而且可以跟著家人到東京街頭，觀賞奇巧的花燈和繁華的街景，這一切，陶冶了她的性情。豐富了她的精神生活。李清照愛好自然的性格和描摹的自然的能力，說明了她曾經(jīng)受過故鄉(xiāng)山東的涵育。而她在愛情描寫上的“毫無顧忌”，顯示了都市社會(huì)風(fēng)氣和文學(xué)氣氛對(duì)她的熏染。
十八歲時(shí)，李清照與趙明誠(chéng)結(jié)婚。婚后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，“夫婦擅朋友之勝”。李清照與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚后一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。趙父是當(dāng)時(shí)有名的政治家，官右丞相?；楹螅颜麄€(gè)身心都放在文學(xué)藝術(shù)的深造和金石文字的收集研究上。她同趙明誠(chéng)互相砥礪，進(jìn)行詞的創(chuàng)作，技法日臻成熟。一年重陽節(jié)，李清照作了那首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！鼻镩|的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。據(jù)《嫏環(huán)記》載，趙明誠(chéng)接到后，嘆賞不已，又不甘下風(fēng)，就閉門謝客，廢寢忘食，三日三夜，寫出五十闕詞。他把李清照的這首詞也雜入其間，請(qǐng)友人陸德夫品評(píng)。陸德夫把玩再三，說：“只三句絕佳。”趙問是哪三句，陸答：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”
“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”李清照和趙明誠(chéng)剛剛結(jié)婚不久，趙明誠(chéng)便遠(yuǎn)游求學(xué)去了，他和她分隔兩地，當(dāng)風(fēng)結(jié)帶，望月懷人，各自思念，各自懷愁。她沒有辦法不想他，她在荷塘游玩以排遣對(duì)他的思念。但捧起書信的她，發(fā)現(xiàn)原來，那種思念只是剛剛下了她緊縮的眉頭，卻又涌上了她的心間，更加濃烈。
荷塘里殘荷零落，玉簟生涼，顯出一派秋意。閑愁難耐之時(shí)，輕輕褪去羅裳，獨(dú)自駕著一夜蘭舟，在池塘里撐開一條水路。當(dāng)她回來的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)書案上放著一封來信，于是欣喜地打開。此時(shí)已經(jīng)月上西樓，一輪皎潔的滿月將銀輝灑在小閣樓上，依在窗邊，展開信箋細(xì)細(xì)地讀著，忽悲忽喜。就像無法阻止落花的凋零，就像無法阻止河水的流淌。
這首詞在南宋文人黃升的《花庵詞選》中題作“別愁”，寫的是趙明誠(chéng)外出求學(xué)后，李清照抒發(fā)自己思念丈夫的心情的。元代文人伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f:“易安結(jié)褵未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。”
這些詞句中，足見李清照與趙明誠(chéng)愛情的堅(jiān)實(shí)和濃烈。然而好景不長(zhǎng)，朝中新舊黨爭(zhēng)愈演愈烈，一對(duì)鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。
公元1127年，北方女真族（金)攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫婦也隨難民流落江南。飄流異地，多年搜集來的金石字畫喪失殆盡，給她帶來沉痛的打擊和極大的痛苦。
第二年，趙明誠(chéng)病死于建康（今南京），更給她增添了難以忍受的悲痛。此后，目睹了國(guó)破家亡和經(jīng)歷了第二次慘痛婚姻的李清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年中，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。金兵的橫行肆虐激起她強(qiáng)烈的愛國(guó)情感，她積極主張北伐收復(fù)中原，可是南宋王朝的腐朽無能和偏安一隅，使李清照的希望成為幻影。李清照在南渡初期，還寫過一首雄渾奔放的《夏日絕句》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！苯桧?xiàng)羽的寧死不屈反諷徽宗父子的喪權(quán)辱國(guó)，意思表達(dá)得痛快淋漓，表達(dá)對(duì)宋王朝的憤恨。
多年的背井離鄉(xiāng)，她那顆已經(jīng)殘碎的心，又因她的改嫁問題遭到士大夫階層的污詬渲染，受到了更嚴(yán)重的殘害。她無依無靠，呼告無門，貧困憂苦，流徙飄泊，最后寂寞地死在江南。 |
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