第71集  近代文化與藝術(shù)（1）

十八和十九世紀是人類歷史上的大變革時代，資產(chǎn)階級革命橫掃封建主義，將一頂頂王冠打落在地，工業(yè)革命鑄造出機器轟鳴和動蕩不安的工業(yè)社會，激蕩的歷史變革造就了世界文學藝術(shù)史上一個輝煌的時代。

文學藝術(shù)是時代的產(chǎn)物，是社會生活的折射，以各種藝術(shù)形式反映出時代的變化和時代的精神。近代文學藝術(shù)之所以輝煌，就是因為它們反映了這個大變革時代所特有的、豐富多彩而又錯綜復雜的社會生活。先是啟蒙運動大浪興起，隨后浪漫主義和現(xiàn)實主義波濤洶涌，各種藝術(shù)流派大放異彩。浪漫主義注重人的內(nèi)心世界，抒發(fā)對理想的追求，有著熱情奔放的語言，瑰麗的想象和夸張的手法。現(xiàn)實主義主張觀察現(xiàn)實、描述生活原貌，真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。

200年中，名家輩出、名作如云，形成人類歷史上的文藝盛景，這也是文藝史上新的探索和思考的時代，人文主義精神貫穿于其中。文學藝術(shù)大師以文字、音符和色彩，記錄人生的悲歡聚散和喜怒哀樂，反映人的生存狀態(tài)，謳歌真、善、美，揭露假、惡、丑。大師們思考著：藝術(shù)是什么？人生是什么？

歌德說：藝術(shù)就是自然、自然就是藝術(shù)。

雨果說：為什么要思考藝術(shù)？思考藝術(shù)即反思人類自身。

托爾斯泰說：藝術(shù)的主要目的是要表現(xiàn)人的心靈，說出有關(guān)人的靈魂的真理。

十八世紀的啟蒙運動，崇尚自由，反對封建專制，也使新興的資產(chǎn)階級形象登上了文學舞臺。

1719年，一家英國雜志刊登新聞，有位水手在荒島上孤獨地生活了多年，變成了野人。一位年過50的老人敏銳地抓住這個題材，創(chuàng)作了世界名著《魯濱遜飄流記》，他就是近代英國和歐洲小說之父丹尼爾·笛福?！遏敒I遜飄流記》是啟蒙文學的早期代表作品，描寫冒險者魯濱遜航海經(jīng)商，獨自飄流到荒島，頑強生活了28年，他自封國王，又將土人星期五收為奴隸。小說體現(xiàn)了資產(chǎn)階級初興時期，自由發(fā)展的時代精神。通過魯濱遜，刻畫出真正的資產(chǎn)者形象?！遏敒I遜飄流記》創(chuàng)造了新的文學樣本，真實地描寫了人物的行為和環(huán)境，開創(chuàng)了十八世紀現(xiàn)實主義小說創(chuàng)作的先河。

《魯濱遜飄流記》問世兩年后，英國作家斯威夫特發(fā)表諷刺文學巨著《格列佛游記》。格列佛游歷小人國、大人國、賢馬國，發(fā)現(xiàn)馬能良好地治理國家，而被稱為耶胡的人卻丑陋自私，由此暴露了政治和社會的弊病，批判了人性中的貪婪、邪惡。斯威夫特說有許多事不能用法律去懲罰，宗教與道德的約束也都不足以使這些干壞事的人改正，只有把他們的罪孽以最強烈的字句公之于世，才能使他們受人憎惡，《格列佛游記》體現(xiàn)了這一主張。

1776年，德國劇作家克林格爾發(fā)表激進劇本《狂飆突進》，形成了《狂飆突進》文學運動?？棺h封建壓迫，要求個性解放，也吸引了兩個文學青年席勒和歌德。席勒的代表作是戲劇《陰謀與愛情》，劇中，宰相兒子斐迪南與平民女兒露伊絲相愛，但宰相以陰謀手段破壞他們的愛情，使他們服毒而亡，痛苦的露伊絲呼喊：等級的限制都要倒塌，階級的可恨皮殼都要破裂，人就是人。席勒的又一名作是詩篇《歡樂頌》：弟兄們，快樂地，在征途上高歌猛進，像那恒星在瑰麗的太空飛奔，歡樂向真理探索者含笑相迎。《歡樂頌》由貝多芬譜曲，成為世界名曲。

歌德在25歲發(fā)表《少年維特之煩惱》，描寫維特的愛情和自殺悲劇，揭露了個性自由與封建壓迫的沖突，轟動了德國和歐洲，就連拿破侖也隨身攜帶，先后讀過七遍。歌德歷經(jīng)58年創(chuàng)作的《浮士德》，塑造了一個探索人生真諦的形象，也是歌德一生的思想與藝術(shù)的結(jié)晶。浮士德博士年屆百歲、雙目失明，仍主張人生應當每天每日去開拓生活和自由，才能享受自由和生活，體現(xiàn)了自強不息的精神。

（中央戲劇學院舞臺美術(shù)系教授王辛華）“十九世紀開始，浪漫主義盛行，法國大革命后出現(xiàn)的社會，不像啟蒙學者描述的那樣美妙，理性王國使人失望，浪漫主義作家反映了這一社會變化，他們注重人的本能，抒發(fā)強烈的個人感情，浪漫主義的感情激流沖垮了古典主義，打開了一個滿懷熱情、追求理想的新世界。浪漫主義創(chuàng)造的人物感情熱烈，渴望超越現(xiàn)實，浪漫主義文學詩歌常有大膽的幻想，異常情節(jié)和鮮明的人物形象，往往具有神話色彩和異域情調(diào)。”

三個年輕的英國人：拜倫、雪萊和濟慈是浪漫主義的杰出詩人。拜倫出身貴族，卻有反叛精神和自由思想，寫下這樣的詩句：自由，你的旗幟，雖破碎，卻仍舊飄揚，似雷霆暴雨，迎風激蕩。他的長詩《唐璜》對社會弊端予以辛辣的諷刺和揭露，在上層社會進行誹謗后，拜倫憤然離開英國，投身希臘革命。

同樣，富家子弟雪萊，19歲因宣傳無神論被牛津大學開除，幾年后也永遠離開祖國。他的詩劇《解放了的普羅米修斯》，描繪普羅米修斯向暴君朱比特抗爭，渴望沒有壓迫剝削的大同世界。雪萊的《自由頌》，發(fā)出痛苦的呻吟，哀嘆著獸與獸，蟲與蟲，人與人廝殺不已，每一顆心都是一座充滿狂風暴雨的地獄。雪萊痛斥：專制的暴政高懸在上，血腥和銅臭浸透靈魂的教士和暴君，從四面八方把那受驚的人群驅(qū)趕進她那寬闊翅膀的陰影。雪萊呼喚：愿智者以他們光輝的頭腦，點燃這陰暗世界的明燈。他的《西風頌》留下著名詩句：冬天已經(jīng)來臨，春天還會遙遠嗎？

濟慈，出身低微，18歲開始寫詩，很快就成為英國杰出詩人之一，寫下了《秋天頌》等詩歌，述說現(xiàn)實社會的丑陋和理想的美好。然而，1821年，他在25歲時去世。隨后五年中，雪萊永遠沉睡在大海中，年僅30歲。拜倫病逝異鄉(xiāng)，年僅36歲。

1823年，裴多菲誕生在匈牙利鄉(xiāng)村，這位愛國主義詩人一手拿筆，一手拿槍，為祖國的自由獨立犧牲在抗擊沙俄軍隊的戰(zhàn)斗中，年僅26歲。他的“生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，二者皆可拋”成為歌頌自由的著名詩篇。

如裴多菲那樣，古巴浪漫主義詩人胡安·克萊門特·塞內(nèi)亞也一手拿筆、一手拿槍，為古巴的自由獨立而戰(zhàn)，寫下動人詩句：我和鳥兒一起，向著天空高唱，在快樂的歌聲中，注入深深的悲傷。他犧牲在西班牙殖民者的刑場上，年僅39歲，留下不屈的詩句：啊，請將我運回故土，讓我用自己灼熱的光芒去溫暖古巴的太陽。

人類文藝史上，常有年輕短暫的生命如流星劃破夜空，轉(zhuǎn)眼即逝，卻以奪目的才華留下了持久的光彩。

浪漫主義也有一位長壽的文學大師，他就是維克多·雨果。雨果幾乎經(jīng)歷了十九世紀法國的一切重大事變，創(chuàng)作期長達60年，他認為浪漫主義歸根結(jié)底就是文學中的自由主義。1830年，雨果的劇本《歐那尼》打破古典主義戲劇，用理性壓制感情的戒律?！稓W那尼》上演時，擁護古典主義和支持浪漫主義的兩派觀眾在劇院里大打出手，史稱歐那尼事件，成為浪漫主義戰(zhàn)勝古典主義的標志。一年后，29歲的雨果發(fā)表《巴黎圣母院》，描寫主教克羅德道貌岸然卻心存邪念，迫害美麗的愛斯梅拉達，而面目丑陋、心地善良的敲鐘人卡西莫多為救愛斯梅拉達而舍身?！栋屠枋ツ冈骸方衣读颂搨魏诎担桧灹松屏加褠?，也集中體現(xiàn)了美丑對照的藝術(shù)原則。

雨果在60歲時寫出《悲慘世界》，主人公冉阿讓因偷了一片面包而坐牢19年，經(jīng)歷了許多苦難，出獄后發(fā)財致富，幫助窮人和淪為妓女的女工。小說真實描繪窮人苦難，抗議社會黑暗和司法不公，指明人類的三大悲慘問題：男人因窮困而道德敗壞，女人因饑餓而生活墮落，兒童因黑暗而身體羸弱?！侗瘧K世界》是浪漫主義和現(xiàn)實主義相結(jié)合的典范，有震撼人心的藝術(shù)力量。

隨著工業(yè)化的資本主義社會逐漸形成，社會弊病百出、物欲橫流，具有批判性和揭露性的現(xiàn)實主義文學在浪漫主義基礎(chǔ)上蓬勃興起，誕生了又一批文學大師，如司湯達、巴爾扎克等。

法國作家司湯達創(chuàng)作了批判現(xiàn)實主義巨著《紅與黑》，刻畫了一個悲劇人物于連。于連出身低微，不擇手段追求金錢和地位，最終走上斷頭臺。他責問自己：為什么一面詛咒偽善，一面又要偽善，到處是偽善，到處是欺詐，以至人，絕對不可相信人。紅與黑究竟代表什么？是不是象征軍服和僧侶黑袍這并不重要，重要的是司湯達實現(xiàn)了心愿，做一個人類靈魂的觀察者。

巴爾扎克的《人間喜劇》是社會百科全書，以96部小說，2400多個人物展示人間百態(tài)。巴爾扎克一生渴望金錢卻終生貧困，他違背父母意愿，選擇作家生涯，以至家庭斷絕他的經(jīng)濟來源，他債臺高筑，經(jīng)常逃避債主，飽嘗貧窮饑餓。這種生活經(jīng)歷恰恰使他的《人間喜劇》能夠暴露人類心靈深處的行為動機，對金錢社會刻畫入骨。在他筆下，守財奴葛朗臺拋棄一切人類感情，毀掉女兒的幸福；而可憐的高老頭快斷氣了，兩個貪婪女兒卻不愿見已無錢財?shù)母赣H，高老頭流淚長嘆：愛了一輩子的女兒，到頭來反給女兒遺棄。巴爾扎克說自己是社會的書記員，編寫惡習和德行的清單，刻畫人物和事件，寫出歷史學家忘記寫的歷史?！度碎g喜劇》就是宏大深刻、栩栩如生的歷史畫卷。恩格斯認為，自己從《人間喜劇》中學到的東西，要比從當時所有職業(yè)歷史學家、經(jīng)濟學家和統(tǒng)計學家那里學到的全部東西還要多。

現(xiàn)實主義的代表作家、詩人及著名作品還有許多，如法國有福樓拜的《包法利夫人》，小仲馬的《茶花女》，羅曼·羅蘭的《約翰·克里斯朵夫》。英國有狄更斯的《霧都孤兒》，薩克雷的《名利場》，哈代的《德伯家的苔絲》。俄國有普希金詩歌和果戈理的《死魂靈》、《欽差大臣》，屠格涅夫的《父與子》，陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》，還有車爾尼雪夫斯基、托爾斯泰等人。此外，還有美國的馬克·吐溫、惠特曼、杰克·倫敦，德國詩人海涅。人們熟知的還有安徒生的童話《賣火柴的小女孩》，易卜生的《玩偶之家》，以及三位短篇小說大師：法國的莫泊桑、俄國的契訶夫和美國的歐·享利。他們以自己的作品，留下各自的人生思考。

福樓拜寫道：幸福是一個債主，借你一刻鐘的歡愉叫你付上一船的不幸。

契訶夫卻喊出：新生活萬歲！

羅曼·羅蘭說：讓我的作品永生，而我自己消失吧。

女性作家增添了現(xiàn)實主義文學的光輝。在英國，終生不嫁的簡·奧斯丁，寫下《傲慢與偏見》，喊出了沒有愛情，千萬不能結(jié)婚的心聲。英國的勃朗特三姐妹出身于貧苦牧師之家，母親早逝，在艱辛閉塞的生活中，她們常在晚上寫作，作為對一天辛勞工作的解脫。夏洛蒂的《簡·愛》，艾米莉的《呼嘯山莊》和安妮的《艾格尼斯·格雷》幾乎同年問世?！逗?/font>·愛》描繪一個貧苦孤獨也不漂亮的女家庭教師追求平等樸實的愛情，情節(jié)生動，抨擊了苛求門第的封建婚姻和貪婪金錢的商品婚姻，夏洛蒂因此受到歡迎，也遭到世俗攻擊，這位柔弱女子的回答是：人們也許憎恨敢于探索和暴露真實生活的人，可是，恨盡管恨，世人還是受惠于她?？上Ъt顏薄命，夏洛蒂39歲病逝，艾米莉亡于30歲，安妮29歲離世。

（勃朗特故居博物館館長安丁·斯達勒）“勃朗特是一個非常富有創(chuàng)意的家族，他們的父母很有文學修養(yǎng)，勃父帕特里克·勃朗特就創(chuàng)作和發(fā)表了若干書籍，所以姐妹的寫作天賦可以說是與生俱來。她們從小就在書的海洋里成長，她們極大程度上受到了其父親從事寫作的影響，同時也受到當時幾大文學巨匠的熏陶和啟發(fā)，比如拜倫、濟慈、雪萊，姐妹們都非常崇拜拜倫的作品，在很多她們自己的小說中的人物創(chuàng)作都有深刻的源于拜倫的影響。姐妹們長大后選擇了寫作來維持生計，因為寫作是她們的執(zhí)著的愛好，她們不愿意觸及和抨擊當時呈現(xiàn)的諸多社會問題，但是不像當時的有些作家，比如狄更斯。姐妹們選擇了自己的生活作為寫作題材，她們討論的是在維多利亞時代的社會里如何做一個好的女家庭教師，做一個好女人所面臨的一些問題。”

女作家并不僅限于愛情和家庭，也關(guān)注社會和革命。1851年，美國的斯托夫人發(fā)表《湯姆叔叔的小屋》暴露了黑奴的悲慘生活，強烈控訴美國奴隸制，觸發(fā)南北內(nèi)戰(zhàn)。林肯總統(tǒng)稱贊她寫了一本小書，引發(fā)了一場大戰(zhàn)。英國女作家伏尼契同情革命黨人，敬佩革命者的獻身精神，1897年，她寫出了《牛虻》：革命者亞瑟與神甫蒙泰尼里既有父子互愛又有政治敵對，他與女主人公瓊瑪既是革命同志又是誤解的戀人。這部小說將嚴肅的革命與生活情感交融匯合，情節(jié)生動，塑造了一個富有人情而又堅強的革命者形象。

俄國文學泰斗列夫·托爾斯泰有三部巨著：《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》和《復活》，展現(xiàn)出俄國的社會生活和歷史運動的宏大畫面?！稇?zhàn)爭與和平》刻畫出1812年衛(wèi)國戰(zhàn)爭的宏大歷史場面，也深刻描寫了俄羅斯社會和一個時代。《安娜·卡列尼娜》敘述安娜追求愛情的命運悲劇，揭露貴族的虛偽和冷酷?！稄突睢放匈F族社會的腐敗，法庭和政府的黑暗，刻畫了瑪斯洛娃淪為妓女的悲劇以及涅赫留朵夫公爵良心發(fā)現(xiàn)，懺悔贖罪的復活。托爾斯泰是文學家，也是思想家，他思索了6個問題：我為什么活著？我和其他人的存在的原因是什么，我和其他人的存在的目的是什么？我感覺到的善惡之分有什么意義？我應該怎樣生活？死亡是什么？我怎樣才能拯救自己？他認為當靈魂的追求和肉體的追求發(fā)生沖突的時候，靈魂的追求應該占上風，因為靈魂是不朽的。1910年，82歲的托爾斯泰在理想與現(xiàn)實的痛苦中離家出走，病逝在一個小火車站，結(jié)束了一個文學時代。

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第72集  近代文化與藝術(shù)（2）

當文學大師激揚文字時，藝術(shù)巨匠們揮灑音符和色彩創(chuàng)造出藝術(shù)新天地。啟蒙運動和近代社會變革產(chǎn)生了音樂史上的輝煌時代：一是音樂中理性與人性逐漸高揚，神秘與迷信褪色；二是音樂走向普通大眾，不再是貴族享受的陽春白雪；三是產(chǎn)生新的音樂形式和流派，盛產(chǎn)偉大的音樂家。

（英國皇家音樂學院圖書館館長帕柏拉·湯普森）“我認為每個歷史時代都有其大量出色的音樂家，但是這個時代有著特殊的歷史原因，比如說那時有很多音樂得到了出版，音樂從教學、貴族豪門以及宮廷里走了出來，來到了民眾的生活里；比如說，那時開始了音樂廳的修建。換句話說，那時的作曲家得到了更多的社會輿論和民眾的關(guān)注。這樣一來，他們依靠音樂掙錢的機會也隨之增加。與此同時，交通也得到發(fā)展，社會變革巨大，音樂也隨之而大眾化。我們當然會認為那個時候的音樂家們都極具天賦，我們之所以知道他們，是因為在這個世紀不久之后錄音技術(shù)的產(chǎn)生，所以我們對這些音樂家有如此的崇拜，或者說受到他們的影響。其實歸根結(jié)底是我們能夠聽到了他們的音樂，所以二十世紀以來，隨著錄音技術(shù)的發(fā)展，我們對那個時候的所有音樂家建立了史無前例的認識。”

1685年，近代音樂之父巴赫出生在德國音樂世家。巴赫10歲父母雙亡，由兄長撫養(yǎng)長大后成為教堂樂師。他的《馬太受難曲》是宏大的作品，演出四小時，氣勢磅礴。他的作品主題包含苦難悲哀，反映了現(xiàn)實生活感受。巴赫繼承的歐洲音樂傳統(tǒng)，將巴洛克音樂推向了高峰。1750年，巴赫去世，他的音樂在許多年后才被重新發(fā)現(xiàn)。在德文中，巴赫是小溪的意思，而貝多芬稱贊他的藝術(shù)成就時說：他的名字不是小溪，是大海。

巴赫之后，是音樂的黃金時代，先有維也納古典樂派三杰：交響樂之父海頓、音樂神童莫扎特、樂圣貝多芬。后有浪漫主義音樂，出現(xiàn)了歌曲之王舒伯特、圓舞曲之王小施特勞斯、門德爾松、舒曼、肖邦和威爾第，并且在柴科夫斯基、李斯特和瓦格納的時代達到了巔峰。勃拉姆斯、柏遼茲、李斯特、德沃夏克等音樂大師也相繼登場。海頓、莫扎特和貝多芬的維也納古典樂派是音樂史上的不朽豐碑。

交響樂之父海頓出身貧困，作曲主要靠自學，他確立了弦樂四重奏和古典交響曲的結(jié)構(gòu)形式，把交響曲固定為四個樂章形式，以完整的交響樂隊編制進行配器，為交響樂奠定了基礎(chǔ)。他創(chuàng)作了100多部交響曲，如《告別》、《時鐘》、《狩獵》、《軍隊》、弦樂四重奏《云雀》等76部，清唱劇《創(chuàng)世紀》、《四季》和一此歌劇、歌曲等。他的音樂語言樸素簡潔、明朗樂觀。

（海頓博物館館長格哈德·溫克爾）“海頓是維也納三大偉大的古典音樂家權(quán)威之一，他被稱為交響樂之父是因為他研創(chuàng)了交響樂這個音樂模式。之所以稱他為父，其中有個原因是在那個歷史年代，海頓是三大音樂權(quán)威中最老的，海頓算起來可以是莫扎特的父親，更可以是貝多芬的祖父了。所以，海頓不僅是交響樂之父，他還是交響樂經(jīng)典的創(chuàng)作天才。”

1756年，音樂神童莫扎特誕生在奧地利薩爾茨堡宮廷樂師家庭，自幼顯露極高的音樂天賦，6歲作曲、8歲寫交響曲、11歲創(chuàng)作清唱劇、12歲寫歌劇。父親帶著小莫扎周游列國演出，王公貴族和皇帝皇后紛紛親吻他、夸獎他。但是，神童長大了，不過是個高等仆人，沒有尊嚴。受過啟蒙思想影響的莫扎特，難忍仆役生活、要求辭職，卻受到主教的辱罵并被踢出宮廷。莫扎特寫道：我不曾知道我是個宮廷仆役，這對我是個危險，人總有個自尊心，我可能有著更強的自尊。帶著憤怒，莫扎特遷居維也納，走上了艱難的自由音樂家道路。成家和有子女后，莫扎特時常生活貧困，甚至沒有鋼琴，有時餓著肚子舉行演奏會。死神無情地走向年輕而衰弱的莫扎特，1791年，一位陰沉的不速之客向莫扎特定制《安魂曲》，出價五十個金幣，莫扎特接受了委托，也感受到這是對自己的不祥之兆。12月4日，虛弱的莫扎特掙扎著寫下《安魂曲》中最哀惋動人的一段，表現(xiàn)對人類苦難的同情。次日凌晨，35歲的莫扎特逝去，雷雨交加，只剩靈車孤零零地行進，沒有音樂，沒有吊唁，音樂巨匠埋入貧民公墓，至今不知墓在何處？

（中央戲劇學院舞臺美術(shù)系教授王辛華）“莫扎特短短一生中作品數(shù)量驚人，他的秘訣是沒有哪個音樂家比我更用功了，你舉不出有哪位大音樂家的作品是我不曾反復辛勤鉆研過。他創(chuàng)作了22部歌劇，比如說《費加羅的婚禮》、《唐·璜》、《魔笛》。交響樂有49部，以及許多鋼琴曲、室內(nèi)樂重奏等。莫扎特的生活是痛苦的，但他的音樂有樂觀向上的人性，他有呻吟、有悲傷，但沒有屈服。柴科夫斯基說：如果貝多芬是音樂的上帝，讓人畏懼和崇敬，莫扎特就是耶穌，讓人憐愛和向往。”

貝多芬，1770年生于德國宮廷音樂師家庭，四歲隨父學音樂，八歲公演，父親決心把他培養(yǎng)成莫扎特式的神童，但貝多芬沒有莫扎特的敏捷天賦，是在棍棒下學習音樂，如果不是非凡的天才，他可能會永遠厭惡音樂。貝多芬生活在歐洲大革命高潮時期，追求自由、平等、博愛，因此，他的許多作品熱烈激昂、振奮人心，浸染英雄主義，如《英雄》、《命運》等交響曲有極高的藝術(shù)價值和巨大影響。他的音樂是發(fā)自心底的呼聲，他同命運的搏斗、他的高傲性格都反映在音樂里。貝多芬人生坎坷，他自認其貌不揚：有我這樣不幸的一張臉是何等的災難啊。年僅30歲，殘酷的命運奪去了音樂家最寶貴的聽力，他依然寫出《英雄交響曲》和《歡樂頌》等巨作。他說，我要扼住命運的咽喉，它決不會使我屈服。貝多芬出身卑微，卻對王公貴族高高昂頭，深信人的尊嚴。他又是謙虛的，在給一個小女孩的信中說：真正的藝術(shù)家是不會驕傲的，因為他感嘆地看到藝術(shù)疆界是無邊無垠的，而且，只有藝術(shù)和科學才能將人提高到有神性的地步。貝多芬集音樂天才和熱情奔放的性格于一身，有理想、有毅力、有社會責任感，他的作品不僅體現(xiàn)了他的巨人性格，也反映了人民的苦難、奮斗和希望。1827年3月26日，貝多芬病逝。

在貝多芬葬禮上手持火炬的人是歌曲之五舒伯特。舒伯特生于維也納，一生清貧，經(jīng)常靠賺點稿費和親友的接濟度日。他一生短暫，卻留下了大量的音樂財富，共1100多部作品：有14部歌劇、9部交響曲、100多首合唱曲、567首歌曲等，最著名的有《未完成交響曲》、《C大調(diào)交響曲》、《死神與少女》四重奏、《鱒魚》五重奏、聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》。貝多芬去世的第二年，舒伯特離開人世，年僅31歲。作為浪漫主義音樂杰出代表，舒伯特無槐是歌曲之王。

施特勞斯父子是奧地利的圓舞曲大師，老施特勞斯奠定了圓舞曲體裁的基礎(chǔ)，是圓舞曲之父，代表作《拉德斯基進行曲》經(jīng)常是維也納新年音樂會的壓場曲。小施特勞斯，人稱圓舞曲之王，青出于藍而勝于藍，他的成就超過其父，他有500余首作品，著名的有《藍色多瑙河》、《維也納森林的故事》、《春之聲》。

與童年就學音樂的莫扎特、貝多芬相反，俄國的柴科夫斯基早年學法律，22歲才改學音樂。芭蕾舞劇《天鵝湖》、《睡美人》是他的杰作，他的音樂有優(yōu)美感人、歡樂積極的一面?！短禊Z湖》中的美妙旋律，表現(xiàn)愛情和善良戰(zhàn)勝邪惡。他的作品也有一種孤獨壓抑感，凄絕美艷、摧人淚下。《非愴交響曲》是他最著名的交響曲，旋律豐富而沉痛，尤其是最后一個樂章，以吶喊始、以哀鳴終，其中真實深刻的感受就是死亡，《悲愴交響曲》是他的絕筆。1893年，他在圣彼得堡指揮演奏《悲愴交響曲》時，染病而亡。

意大利歌劇是浪漫主義音樂精神的高度表現(xiàn)，以羅西尼和威爾第為代表。羅西尼的作品旋律優(yōu)美、技藝精巧，創(chuàng)造了美聲唱法。威爾第代表意大利歌劇的高峰，代表作是《茶花女》，注重刻畫人物心理感情。法國音樂家比才的歌劇杰作是《卡門》，其中《斗牛士之歌》舉世聞名。

在十八和十九世紀，畫家潑墨揮筆，刻畫時代的風云變幻，形成一個美術(shù)大師輩出、名畫如云的輝煌時代。近代法國的美術(shù)流派高潮迭起，走在世界前列。1789年法國大革命揭開了美術(shù)史新篇章。路易·大衛(wèi)在革命前夕創(chuàng)作了《荷拉斯兄弟之誓》，以強烈的色彩和雕塑般的造型刻劃了荷拉斯父子的英雄氣概。他的《馬拉之死》表現(xiàn)革命家馬拉被刺殺的情景：鮮血從胸口流出，露出憤怒而痛苦的表情，具有歷史的精確性和悲劇性，成為紀念碑式的歷史畫名作。

十九世紀，法國浪漫主義美術(shù)的先驅(qū)者是席里科，杰作是震撼人心的《梅杜薩之筏》，表現(xiàn)了對人類命運的關(guān)注和人道主義精神，具有悲劇性的力量。席里科去世時，年僅33歲。

此后，高舉浪漫主義大旗的是德拉克洛瓦，他創(chuàng)作了《希奧島的屠殺》、《邁索隆基翁廢墟上的希臘》等具有震憾力的作品。最著名的是《自由領(lǐng)導著人民》，高舉三色旗的自由神婦女美麗而樸素、健康又堅決、奮勇前進，標志了浪漫主義美術(shù)的頂峰。

法國新古典主義大師安格爾堅持的是為藝術(shù)而藝術(shù)，他的杰作是《泉》，象征清高絕俗和莊嚴肅穆的美，他在76歲時完成此畫。

法國寫實主義美術(shù)代表者是米勒和庫爾貝。米勒一生描繪農(nóng)民，反映農(nóng)民生活和情感。他說：我是一個農(nóng)民，其他什么也不是，作品有《播種者》、《拾穗》、《晚鐘》、《扶鋤的男子》等。由于《拾穗》使人聯(lián)想到勞動者勞而無食的社會矛盾，《費加羅報》驚呼：在這3個拾穗者后面將是民眾暴動的長矛和斷頭臺。

巴黎公社是十九世紀重大的革命事件，庫爾貝是巴黎公社的委員和美術(shù)家聯(lián)合會主席。作品有《石工》、《奧爾南的喪禮》、《畫室》、《鄉(xiāng)村姑娘》、《帕拉沃斯海景》等，他寫下了現(xiàn)實主義宣言：要像我所見到的那樣，如實地表現(xiàn)出時代的風俗、思想和面貌，創(chuàng)造活的藝術(shù)，這就是我的目的。他認為：現(xiàn)實主義就本質(zhì)來說是民主的藝術(shù)。

莫奈是印象主義代表，他的《日出·印象》展出后受到批評家的嘲諷，整個展覽被稱作印象主義畫展，印象主義由此得名。他善于以微妙筆觸畫出大自然的瞬息萬變景象，用光線和色彩來表現(xiàn)印象和美感，作品有《圣拉扎爾火車站》、《草垛》、《魯昂教堂》、《泰晤士河景色》。莫奈對光色的追求，在《睡蓮》中達到高峰，技巧成熟、筆法縱橫不羈，油彩涂抹厚薄自由、構(gòu)圖奔放，含有濃郁的詩意和音樂感。

馬奈的《草地上的午餐》、《奧林匹亞》都是引人爭議的作品?！秺W林匹亞》的人物不是傳統(tǒng)的維納斯，卻是時下的巴黎少女。當時許多人指責這幅畫丑陋不堪。巴黎公社期間，馬奈在公社受包圍的情況下回到巴黎，記錄了這一歷史性場面。《國內(nèi)戰(zhàn)爭》描寫公社社員尸橫血泊，《處決巴黎公社社員》描寫凡爾賽軍向被俘的社員們射擊，展示了這個血火交加的歷史事件及其歷史意義。

雷諾阿擅長人體繪畫，主要作品有《俗女》、《提著水罐的小女孩》。

德加善于捕捉人物瞬間的動態(tài)，主要作品有《芭蕾舞操練場》、《俗后》、《少女頭像》、《藍色的舞女》等。

荷蘭畫家凡高患有精神病，很難賣出作品，一生貧困，主要作品有《向日葵》、《夜間咖啡館》，以及自己割下耳朵后畫的名作《割掉了耳朵的人》。

高更向往藝術(shù)回歸原始，追求生命本源，名作是：《我們來自何方？我們是什么？我們走向何方？》。當時的高更貧病交加，心情沮喪想自殺，喝下毒藥卻未遂，在這種逆境中，高更創(chuàng)作此畫，他說如同一場夢，夢醒時，才有構(gòu)思主題?！段覀儚哪睦飦恚课覀兪钦l？我們往哪里去？》此畫右邊是新生嬰兒，中間是青年，左邊是老婦，這一連串的形象意示著人類從生到死的命運。

塞尚主張不要再現(xiàn)世界，而是重新表現(xiàn)世界，對后來的立體主義頗有影響，被稱為現(xiàn)代繪畫之父，主要作品有《?？怂沟暮场?、《玩牌者》、《俗女》。

十九世紀的俄國繪畫藝術(shù)在農(nóng)奴制的社會危機中形成了巡回展覽畫派，反映社會現(xiàn)實和畫家的思考，相信最美的就是生活的原則，克拉姆斯科伊和列賓就是他們的代表人物。

克拉姆斯科伊的《沙漠中的基督》表現(xiàn)人在真理與誘惑之間的抉擇；《無法慰籍的悲痛》以失去了兒女的母親形象，象征沙皇統(tǒng)治的苦難?？死匪箍埔琳J為：繪畫必須具有民族性和思想性。他說：我認為藝術(shù)不可能是別樣的，它只能是民族的，我們要在表達光、色、氣氛方面不斷努力，然而要做到不失去藝術(shù)家最寶貴的品質(zhì)、良心。

列賓擅長刻畫人物心理特征，他為創(chuàng)作《伏爾加河纖夫》兩次前往伏爾加河，體驗纖夫生活，畫中纖夫猶如雕刻群像，塑造在伏爾加河的景色上，具有批判現(xiàn)實的意義，又有宏偉深遠的感覺。此外還有《伊凡雷帝殺子》、《索菲亞公主》等作品，通過緊張和戲劇性的場面深刻揭示出歷史人物復雜、矛盾的精神面貌。

十九世紀英國繪畫藝術(shù)擺脫外來影響，開創(chuàng)了英國風景畫的黃金時代，主要畫家是康斯特布爾和泰納。

康斯特布爾的作品喚起對大自然的向往、對生活的熱愛?！陡刹蒈嚒贰ⅰ尔溙铩泛汀端鳡柶澆锝烫谩范际巧式k爛的杰作。

泰納的代表作是《雨蒸汽和速度》、《離開海岸的汽船》、《漢尼拔率軍翻越阿爾卑斯山》等。他的作品展現(xiàn)驚濤拍岸的壯麗景色、大海落日的余輝、云靄彌漫的朝霞。在他看來，人的生命是短暫的，而大自然的美是永恒的。

輝煌的近代文學藝術(shù)名作，不僅與當時的時代脈搏一起跳動，也超越了時代空間，成為全人類永恒的文化財富。

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第73集  俄國資產(chǎn)階級民主革命

十九世紀后期的俄國仍然是封建專制制度的堡壘，身居彼得堡皇宮的沙皇是國家唯一且至高無上的統(tǒng)治者。從沙皇那里得到大量土地以及爵位和封號的貴族、地主和軍官是沙皇制度最頑固的支持力量。但是，俄國畢竟不是世外桃源，時代在這座堡壘上頑強地留下了自己的印記。

縱橫交錯的鐵路網(wǎng)、奔跑的列車，彼得堡、莫斯科、基輔、巴庫這些大城市里，一排排噴吐著煙龍的高大煙囪無不散發(fā)著新興產(chǎn)業(yè)的勃勃生機。新興的產(chǎn)業(yè)造就了新興的階級。那些頭戴禮帽、身著燕尾服的有錢人正成為俄國的新貴。而大批鄉(xiāng)下人離開世代耕作的土地涌向城市，匯入出賣勞動力者的行列，俄羅斯，這個寵大的帝國正醞釀著一場偉大的變革。

俄國工人階級伴隨著資本主義生產(chǎn)方式開始登上歷史舞臺，它自誕生之日起，便深受沙皇政權(quán)和資產(chǎn)階級的雙重壓迫，反抗沙皇政權(quán)是他們斗爭中不可分割的一部分。俄國工人運動興起之時，馬克思主義正在歐洲各國工人階級中迅速傳播。

俄國一些先進的知識分子充當了把馬克思主義傳播到俄國的橋梁，普列漢諾夫就是其中的代表。1883年，在他的積極活動下，俄國第一個馬克思主義組織——勞動解放社在日內(nèi)瓦成立。馬克思、恩格斯的著述通過它傳入俄國。于是，一批社會主義團體和馬克思主義小組相繼出現(xiàn)。

在首都彼得堡的一個馬克思主義小組里，一個身材不高但卻業(yè)務充沛的彼得堡大學學生非?；钴S。他在1895年把彼得堡20多個馬克思主義小組聯(lián)合組成了工人階級解放斗爭協(xié)會，他就是弗拉基米爾·伊里奇·烏里揚諾夫，歷史更多記下的是他另一個鏗鏘有力的稱謂——列寧。

（俄羅斯國家歷史研究中心學者沙維諾夫·亞歷山大）“列寧是潛心鉆研自然科學、馬克思理論、馬克思學說和馬克思著作的第一人。他努力去了解廣大人民的需要、整個國家不同人群的需要，這是他一切工作的出發(fā)點，也正是如此列寧成了這個國家、那個時代的領(lǐng)袖。”

把分散的馬克思主義小組聯(lián)合起來的任務提上了日程。1898年3月初，在白俄羅斯明斯克郊外一處用木樁圍成的普通小院中，鐵路工人魯顏采夫家里來了九個遠方的親戚，就是這座生著茶爐的小木屋，成了俄國社會民主工黨第一次代表大會的會址。9位代表一致決定，把各地的馬克思主義小組和工人組織合并為統(tǒng)一的俄國社會民主工黨。俄國社會民主工黨雖然宣告成立，但還比較稚嫩，它沒有自己的黨綱和章程，也沒有黨的刊物，一些俄國著名的社會主義活動家因各種各樣的原因未能出席這次會議，其中就有正在千里之外的西伯利亞流放地服刑的列寧。創(chuàng)辦一份俄國無產(chǎn)階級政黨的報紙是列寧腦海中醞釀已久的愿望。

1900年7月，離開流放地的列寧來到瑞士日內(nèi)瓦與普列漢諾夫商談辦報事宜，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)之后，當年12月，一份凝結(jié)著俄國馬克思主義者激情與厚望的報紙終于在德國萊比錫誕生了。報紙的報頭是用大號鉛字赫然印著的火星一詞，報頭下一行略小的字母是俄國十二月黨人致詩人普希金信中的詩句：且看星星之火，燃成熊熊烈焰。兩行文字承載著辦報人澎湃的革命激情和對未來必勝的信念。

1903年，俄國工人運動邁出了具有歷史意義的一步。這年7月，俄國社會民主工黨第二次代表大會先是在比利時布魯塞爾，后移至倫敦的一個漁民俱樂部舉行，出席大會的43名代表在歷時24天的會議中圍繞制定黨的綱領(lǐng)、章程和統(tǒng)一的組織機構(gòu)展開了激烈討論，正是在觀點、主張的碰撞和斗爭中，布爾什維克第一次展開了自己的旗幟。

（中國社會科學院 俄羅斯東歐中亞研究所研究員吳偉）“在這次代表大會上，首先圍繞著黨綱的制定分成了火星派、反火星派和中間派。以列寧為首的火星派因主編火星報而得名，他們堅持把實行無產(chǎn)階級專政寫進黨綱，這在當時歐洲各國工人政黨中是獨一無二的，結(jié)果火星派取得了勝利。之后，火星派內(nèi)部圍繞著黨章，特別是黨員資格問題又發(fā)生了分歧。列寧認為：黨員應該承認黨綱，在物質(zhì)上幫助黨，并且參加黨的一個組織，而反對的馬爾托夫一派認為，黨員不必非得參加黨的一個組織，在選舉黨的領(lǐng)導機構(gòu)的過程中，列寧一派獲得了多數(shù)，按照在俄文多數(shù)一詞的讀音，列寧一派被稱為布爾什維克，反對的被稱為孟什維克，這樣，布爾什維克和孟什維克的派別分野由此形成，列寧主義和布爾什維克黨，也由此形成。”

就在布爾什維克黨誕生后的第二年，一場風暴席卷了俄國。剛剛進入二十世紀，嚴重的經(jīng)濟危機橫掃俄國，工業(yè)生產(chǎn)幾近癱瘓，財政危機接踵而至，工人群眾的反抗斗爭從北到南，波及到各大城市，烏克蘭、伏爾加河沿岸、格魯吉亞等地，發(fā)生了工農(nóng)暴動，首都彼得堡成了這場風暴的發(fā)源地。

1905年1月，彼得堡普梯諾夫工廠工人率先舉行罷工。之后，罷工很快漫延開來，參加人數(shù)達15萬之眾。他們在一個名叫加邦的牧師鼓動下，準備到冬宮向沙皇尼古拉二世遞交請愿書。一些人想到他們能見到沙皇一面，甚至激動得熱淚盈眶。然而，此時尼古拉二世卻在準備著一道嗜血的宴席。幾十個營的近衛(wèi)軍步兵和騎兵被指定充當無情的劊子手。盡管布爾什維克黨提醒工人，自由不能靠請愿獲得，而應靠斗爭去爭取。但是善良的人們還是跟著披著黑色斗篷，胸前掛著十字架的加邦牧師走向冬宮。

1905年1月22日，俄歷1月9日，一個晨霧茫茫的星期日，將近15000名工人和家屬舉著三色國旗和尼古拉二世的肖像踏著積雪向冬宮廣場聚集。然而，早已在各個主要路口嚴陣以待的近衛(wèi)軍，卻用子彈和馬刀向手無寸鐵的群眾展示了殘暴和血腥。這一天，1000多人被殺害，3000多人受傷，鮮血染紅了路上的積雪。流血星期日成了引發(fā)第一次俄國革命的火星。

這場革命的矛頭直接對準了封建專制的沙皇政權(quán)，幾個月內(nèi)，各地相繼爆發(fā)大規(guī)模罷工運動。全國最大的紡織中心，伊凡諾沃-沃茲涅先斯克，7萬多名工人堅持罷工72天，并自己選出了工人全權(quán)代表委員會領(lǐng)導罷工。委員會還負責維護當?shù)刂伟?、管理糧食及財政，代表委員會就是我們常說的蘇維埃，這是俄國歷史上第一個由群眾自己組成的政權(quán)機關(guān)。

反抗的颶風也卷到了沙皇制度的支柱之一——軍隊，在克里木半島的塞瓦斯托波爾，黑海艦隊波將金號鐵甲艦的水兵宣布起義。海軍司令部急忙調(diào)動艦隊對付波將金號，不過，面對飄著紅旗開來的波將金號，執(zhí)行攔擊任務的各艦水兵用一陣陣烏拉的歡呼向它表示敬意。

資產(chǎn)階級自由派也加入到革命的行列，他們利用在工人和農(nóng)民群眾中的影響參與成立了有17個工會參加的聯(lián)盟和包括42個省、20多萬農(nóng)民參加的農(nóng)民聯(lián)盟，從而在運動中獲得了重要地位。面對洶涌澎湃的革命浪潮，沙皇政權(quán)被迫做出改革姿態(tài)應對危機，尼古拉二世下詔頒布了召集國家杜馬的法令。

（中國社會科學院 俄羅斯東歐中亞研究所研究員吳偉）“杜馬俄文的意思就是思想和思維的意思，那么思想集中、集思廣益的地方往往形成會議，因此它又引申為會議。俄國的杜馬，實際上指的就是議會。根據(jù)最初頒布的俄國杜馬的有關(guān)規(guī)定，俄國杜馬，它是一個咨詢機構(gòu)，沒有立法權(quán)，這與西方國家的議會有著極大的不同，同時對選民規(guī)定了高額的財產(chǎn)資格，這實際上剝奪了大多數(shù)居民的選舉權(quán)。”

召集杜馬的法令很快被新的更猛烈的革命颶風吹落了，莫斯科成了風暴的中心。10月初，在自由派、社會民主黨人，特別的布爾什維克黨的發(fā)動下，莫斯科開展了全市各行業(yè)的總罷工?；疖囃ｉ_、工廠停工、學校停課。農(nóng)民也紛紛成立地方委員會，甚至在莫斯科省還建立了一個農(nóng)民共和國。尼古拉二世恩威并用，在對各地罷工進行鎮(zhèn)壓的同時，他在10月30日，即俄歷10月17日發(fā)表宣言，決定賜給公民人身不可侵犯以及信仰、言論、集會、結(jié)社自由，并再次召集國家杜馬。與上次不同，這屆杜馬被賦予立法機關(guān)職能，沒有它的批準，任何法律不得生效，這是沙皇政權(quán)在群眾革命運動推動下從君主專制轉(zhuǎn)向君主立憲的一步。很多人為宣言歡欣鼓舞，認為沙皇已經(jīng)投降了。但列寧當時就發(fā)出警告：沙皇還遠遠沒有投降，專制制度根本沒有不復存在。

12月20日，莫斯科工人再次開始了總罷工，在布爾什維克黨的領(lǐng)導下，罷工轉(zhuǎn)變成了武裝起義。起義工人在市內(nèi)筑起大大小小的街壘，與沙皇軍隊展開了激烈的巷戰(zhàn)，莫斯科的工人居住區(qū)是戰(zhàn)斗最激烈的地方。在優(yōu)勢兵力和大炮的幫助下，沙皇軍隊鎮(zhèn)壓了起義。12月武裝起義是1905年革命高潮的頂點，此后，革命轉(zhuǎn)入低潮。這場有布爾什維克黨積極參加、工人群眾在其中充當主力的革命運動仍然是一場資產(chǎn)階級民主革命。

（中國社會科學院 俄羅斯東歐中亞研究所研究員吳偉）“之所以稱為是資產(chǎn)階級革命，可以從革命的對象和革命的結(jié)果兩個方面來認識。這場革命首先針對的是封建沙皇政權(quán)，而針對封建政權(quán)的革命就一般意義而言屬于資產(chǎn)階級民主革命的范疇。從革命的結(jié)果上看，沙皇政權(quán)雖然沒有被推翻，但在革命的推動下，他被迫實行了一系列具有資產(chǎn)階級民主性質(zhì)的改革。另外，資產(chǎn)階級政治家和組織在革命中起了巨大的作用，對革命的過程發(fā)揮了重要的影響。1905年革命在俄國歷史上具有重大意義，沙皇政權(quán)不可能再完全按照原來的方式統(tǒng)治下去了。在革命中，群眾接受了洗禮、經(jīng)受了鍛煉，為日后的斗爭積累了經(jīng)驗。”

沙皇許諾的杜馬于1906年4月下旬在彼得堡的塔夫利達宮召開，但這屆杜馬僅僅存在了不到三個月就夭折了。與此同時，一位在俄國歷史上頗有名氣的政治家走到了俄國政治舞臺中央，成為新的政府首腦，他就是斯托雷平。上臺之初，斯托雷平一方面用討伐隊和戰(zhàn)地法庭恢復秩序，一方面著手改革。1906年11月，由他主持制定的土地改革方案問世。按照這個方案，農(nóng)民可以自由支配自己所擁有的土地，他們也可以退出村社，組成自己的農(nóng)莊。斯托雷平的改革方案在第二屆杜馬中遭到抵制，在土地問題上更激進的主張在杜馬中占了上風。惱怒的沙皇和斯托雷平在1907年6月初解散了第二屆杜馬。第二屆杜馬被解散，標志著俄國1905年至1907年革命的結(jié)束。在紛繁繚亂的事件和人物中，不難發(fā)現(xiàn)兩條清晰的脈絡貫穿其間：一條是人民群眾和與他們在一起的政治家及其組織，在反對沙皇的革命中，從和平請愿到政治罷工、直至武裝起義，一路走過，全面展示了自己的存在與力量；另一條是以沙皇為首的反動力量，在揮舞刀槍的同時，又不得不用改革的方法來應對這次空前的危機。

對俄國來說，無論是這場革命的果實還是教訓，都是一筆財富。當1917年的俄國革命再次震驚世界的時候，我們會認識到這筆財富的價值。

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第74集  威斯特伐利亞體系到維也納體系

1618至1648年，在歐洲進行的30年戰(zhàn)爭幾乎把當時所有的歐洲國家都卷了進去，是世界近代史上第一次大規(guī)模的歐洲戰(zhàn)爭。各國先是為信仰而戰(zhàn)，以后又拋開宗教了外衣，為各自的國家或準國家的利益而戰(zhàn)。交戰(zhàn)雙方從1643年起就開始和談，談判在德意志威斯特伐利亞省的兩個城鎮(zhèn)——明斯特和奧斯納布呂克舉行，直到1648年10月才簽訂了和約，史稱《威斯特伐利亞和約》，從而形成了歷史上第一個具有現(xiàn)代意義的國際關(guān)系體系——威斯特伐利亞體系。

威斯特伐利亞體系的基本內(nèi)容包括幾個方面：第一，它開創(chuàng)了用國際會議的形式解決國際爭端，結(jié)束國際戰(zhàn)爭的先例，以后這種結(jié)束國際爭端和戰(zhàn)爭、從而恢復和平的形式便成為慣例；第二，它通過承認德意志數(shù)百個諸侯國的主權(quán)，確認荷蘭和瑞士的獨立國的地位，實踐了從文藝復興時期就已經(jīng)出現(xiàn)的一些國際關(guān)系的基本原則，即國家主權(quán)平等、國家領(lǐng)土和國家獨立等原則，并將這些原則規(guī)定為近代以來國家關(guān)系的基本準則，也是近代國際法的主要原則；第三，它創(chuàng)立并確認了國際法中締約國對條約必須遵守、違約國應被視為和平的破壞者、其他締約國對違約國可以進行集體制裁的原則，使之成為國際法的基本原則；第四，它通過承認德意志各諸侯國的主權(quán)以及承認新教和天主教享有同等權(quán)利的方式進一步確認了國家主權(quán)的統(tǒng)一性、不可分割性和獨立性，使世俗的王權(quán)國家的統(tǒng)治體制得到加強；第五，它確立了國家之間常駐外交代表機關(guān)即外交使團的制度，這一制度首先在歐洲普遍實行，為主權(quán)國家之間經(jīng)常性的交往提供了制度上的便利。

（首都師范大學歷史學院 教授 徐欣）“威春播持伐利亞體系是歐洲在經(jīng)過30年戰(zhàn)爭的洗禮后形成的人類歷史上第一個具有現(xiàn)代意義的國際關(guān)系體系，具有劃時代的意義，它所確立的有關(guān)國家主權(quán)和國家關(guān)系的這些基本原則是現(xiàn)代國際法的基礎(chǔ)。但是，這個體系還不具有全球性，它更多的帶有歐洲國際關(guān)系體系的特點和色彩，它所展現(xiàn)的更多的是歐洲的國際秩序。”

威斯特伐利亞體系的建立使歐洲各國之間形成了一種相對多極均勢的狀態(tài)。法國、瑞典、奧地利、普魯士、西班牙、英國、俄羅斯和意大利等國成為國際關(guān)系中的行為主體，各國的實力雖有差異，但基本處于勢均力敵的狀態(tài)，在以后的一個多世紀里，經(jīng)過多次局部戰(zhàn)爭，歐洲各國的實力發(fā)生著消長變化。

英國于1640年爆發(fā)了資產(chǎn)階級革命，由于30年戰(zhàn)爭的牽制，歐洲大陸各國無力對英國進行干涉，這場革命的勝利為英國資本主義工商業(yè)的崛起和向海外擴張打開了新的局面。在整個十七世紀，英國與荷蘭進行了三次戰(zhàn)爭，并支持法國與荷蘭作戰(zhàn)，從而結(jié)束了荷蘭的海上霸權(quán)。從此，英國不斷加強其制海權(quán)，加緊向海外殖民擴張。隨著第一次工業(yè)革命首先在英國發(fā)生，到十八世紀末，英國已經(jīng)成為海外貿(mào)易和殖民地的霸主。

《威斯特伐利亞和約》的簽訂使路易十四的法國獲得了通向德意志的戰(zhàn)略通道——阿爾薩斯的大部分地區(qū)，而神圣羅馬帝國的解體以進一步加強了法國的戰(zhàn)略地位。路易十四的“朕即國家”的名言，正是當時法國封建君主專制國家力量強大的標志。其后，法國通過與西班牙的戰(zhàn)爭獲得了新的領(lǐng)土，這進一步鼓勵了法國的擴張野心。盡管在以后的戰(zhàn)爭中，法國的擴張受到其他國家、特別是英國的制約，但法國仍然是一個具有重要影響的國家。

經(jīng)過30年戰(zhàn)爭，德意志神圣羅馬帝國在經(jīng)濟上遭到重創(chuàng)，在政治上又被分裂。在德意志的諸邦中，只有奧地利和普魯士最為強大，通過西班牙王位繼承戰(zhàn)爭，奧地利打擊了法國的野心，并得到了大片土地，普魯士也得以進入歐洲列強的行列，而西班牙的地位則在下降。

當1682年彼得大帝成為俄羅斯的沙皇時，俄羅斯已經(jīng)是一個地跨歐亞的大帝國。彼得大帝在國內(nèi)進行了西化改革，增強了俄羅斯的軍事力量，并為了爭奪波羅的海的出?？诤筒_的海的霸權(quán)而與瑞典進行了北方大戰(zhàn)。戰(zhàn)爭當中他把首都從內(nèi)陸的中心莫斯科遷到濱海地區(qū)的彼得堡，建在他征服的第一塊波羅的海的海岸上，表明了他對外擴張的決心，戰(zhàn)爭的結(jié)果使俄國獲得了波羅的海的出海口和波羅的海沿岸地區(qū)，從此，俄國從一個內(nèi)陸國家成為一個瀕海強國。隨著瑞典的衰落，俄羅斯步入歐洲強國的行列，到沙皇葉卡特琳娜二世統(tǒng)治時期，俄國伙同奧地利和普魯士三次瓜分波蘭，并打通了進入黑海的出海口，勢力進一步加強。于是，經(jīng)過100多年的爭斗，歐洲各國的力量對比發(fā)生了很大變化。

到十八世紀末，瑞典、荷蘭、西班牙、葡萄牙已不是大國，波蘭已不存在，活躍在歐洲政治舞臺上的是英國、法國、俄國、奧地利和普魯士。在世界上，這些歐洲國家憑借船堅炮利迅速向外擴張，把世界其他地區(qū)變成了歐洲的殖民地或半殖民地，逐漸形成了歐洲的世界中心地位。

但是歐洲內(nèi)部并不平靜，1789年，曾經(jīng)是歐洲最強大的封建君主專制國家的法國爆發(fā)了資產(chǎn)階級革命。法國大革命的勝利極大地震撼了歐洲的封建專制制度，最終打破了威斯特伐利亞體系所構(gòu)建的歐洲多極均勢結(jié)構(gòu)，一時間形成了法國一強主宰歐洲大陸的形勢。拿破侖帝國的不斷擴張，不僅威脅了歐洲諸國的生存，也對英國的霸權(quán)地位構(gòu)成了挑戰(zhàn)，于是從1793年到1813年英國與俄國、普魯士、西班牙、奧地利等國先后組織了6次歐洲反法同盟，與拿破侖進行了長達20余年的激烈角逐，最終使拿破侖帝國在1814年解體，波旁王朝得以復辟。隨后列強便通過召開和會的方式，恢復歐洲的和平與均勢，確立拿破侖戰(zhàn)爭以后新的國際關(guān)系格局。

維也納會議于1814年5月至1815年6月召開，幾乎所有的歐洲國家都派代表出席了會議，奧地利政府不顧財政拮據(jù)，使會議的進程十分奢華，以致人們看到的維也納會議不是在行進，而是在跳舞。但是各國都派出了精明強干的政治家或外交家出席會議，而實際主宰會議的是奧地利外交大臣克萊門斯·梅特涅、英國代表卡斯爾累子爵、俄國沙皇亞歷山大一世和普魯士國王腓特烈·威廉三世，他們都帶著自己的打算而來，在歌舞升平的背后展開了激烈的爭奪。奧地利的首要目的是通過恢復歐洲的均勢維護日趨沒落的奧地利帝國，因此它既要扼制法國的擴張，也要阻止普魯士勢力的進一步膨脹，還要極力阻止俄國對歐洲大陸的干涉。英國在要求保持和擴大海上優(yōu)勢的同時，希望建立歐洲大陸各國的均勢，以維護英國的安全和歐洲的和平。普魯士要求恢復戰(zhàn)前失掉的領(lǐng)土，并希望得到更多的土地。俄國想進一步擴張自己的領(lǐng)土，并削弱其他各國，以增強自己的實力。于是四國在會議上，便形成了以英奧為一方、以俄普為另一方的兩個營壘。

夏爾·德·塔列朗作為戰(zhàn)敗國法國的代表在會議中的作用是不能低估的，他憑借非凡的外交才干，利用上述四國之間的矛盾，不僅分化了反法同盟，而且提高了法國的地位，使法國能夠以戰(zhàn)敗國的身份躋身于會議的五強之列。同時，他提出了著名的正統(tǒng)主義原則和補償原則。正統(tǒng)主義原則強調(diào)主權(quán)國家的正統(tǒng)性如同財產(chǎn)的正統(tǒng)權(quán)力一樣，來源于所有權(quán)的古老狀態(tài)，因此要求和會恢復法國大革命和拿破侖戰(zhàn)爭時期被推翻的歐洲的各個正統(tǒng)王朝和君主制度，并以此作為重新劃分領(lǐng)土和勢力范圍的依據(jù)。補償原則是以相應的領(lǐng)土補償昔日統(tǒng)治者的損失，重新劃分歐洲的政治版圖。

由于列強在重新劃分領(lǐng)土和重新確立歐洲的政治力量均勢的問題上矛盾重重，使得維也納會議斷斷續(xù)續(xù)地開了9個月。但是就在列強為了各自的利益而爭吵不休時，不想戰(zhàn)敗了的拿破侖卷土重來，迫使各國重新結(jié)成第7次反法聯(lián)盟，并在滑鐵盧戰(zhàn)役中最后結(jié)束了拿破侖的政治軍事生涯。與此同時，各個戰(zhàn)勝國也相互妥協(xié)，終于在1815年6月9日，也就是滑鐵盧戰(zhàn)役的前9天，簽署了維也納會議的《最后議定書》，它由121條條款和17條單獨附帶條款所組成，主要內(nèi)容包括兩大方面：

第一，   調(diào)整拿破侖戰(zhàn)爭后歐洲各國的疆界，主要內(nèi)容是：

（1）      按照正統(tǒng)主義原則，法國、西班牙、葡萄牙、瑞典、荷蘭以及那不勒斯等王朝都恢復原來的地位；

（2）      奧屬尼德蘭并入荷蘭，熱那亞、薩瓦和尼斯并入撒丁王國，意大利仍陷于分崩離析狀態(tài)，瑞典合并挪威；

（3）      俄國西部疆域擴大到波蘭西部，波蘭成為沙皇統(tǒng)治下的一個君主立憲國；

（4）      英國獲得好望角、馬爾他和斯里蘭卡等戰(zhàn)略要地；

（5）      奧地利和普魯士都得到領(lǐng)土補償，前者得到中南歐的一些領(lǐng)地，后者獲得萊茵地區(qū)和部分波蘭領(lǐng)土；

（6）      建立由奧地利、普魯士和其他33個德意志邦、4個自由市組成的德意志邦聯(lián)，邦聯(lián)議會的議長由奧地利代表擔任，使德意志的分裂狀態(tài)固定化；

（7）      承認瑞士聯(lián)盟為永久中立國。

此外，根據(jù)法國和反法聯(lián)盟簽訂的和約，法國恢復到1790年的疆界，賠款7億法郎，其東北要塞由戰(zhàn)勝國占領(lǐng)3至5年。

第二，   討論并決定了一些帶有普遍性的國際問題

（1）      會議通過《關(guān)于取締販賣黑人奴隸的宣言》，但是，盡管英法極力主張普遍禁止奴隸買賣，聲明罪惡的奴隸貿(mào)易理應廢除，但各國可以按照自己的實際情況決定實施的日期；

（2）      會議通過了《關(guān)于河流自由航行的規(guī)章》，確定位于各國邊界上的或流經(jīng)數(shù)國的國際河川，從可通航之點起到河口為止，各國可以完全自由航行，并且不得禁止任何人進行貿(mào)易，但應制定征稅和航行的國際規(guī)則；

（3）      會議通過《關(guān)于外交代表等級的章程》，規(guī)定外交使節(jié)分為三個等級：第一級是大使，第二級是特命全權(quán)公使，第三級是代辦。各個等級的外交官員的位次應依照他們正式通知到達的日期決定。

（首都師范大學歷史學院教授徐欣）“從維也納會議最后議定書的條款來看，強權(quán)政治是其一大特色，和會在歐洲大陸恢復了舊的封建專制制度并通過戰(zhàn)勝國對戰(zhàn)敗國財產(chǎn)的瓜分，不僅滿足了列強的領(lǐng)土野心，而且初步建立起一個新的歐洲大陸的均勢。因此，人們把維也納會議建立的這種新的政治、軍事及其領(lǐng)土的平衡稱為維也納體系?！渡袷ネ藯l約》和《四國同盟條約》是對維也納體系的重要補充，也可以視為維也納體系的重要組成部分。維也納體系是繼威斯特伐利亞體系之后的、歷史上第二個具有現(xiàn)代意義的國際關(guān)系體系。”

拿破侖重新奪取政權(quán)的行動引起了奧、俄、普、英等國的恐慌，為了確保維也納體系，防止法國再度爆發(fā)革命，沙皇亞歷山大一世、奧皇弗朗茨一世和普皇威廉三世于1815年9月20日在巴黎簽訂了《神圣同盟條約》，宣布三國根據(jù)基督教的教義，相互保證歐洲的正統(tǒng)統(tǒng)治。到1815年底，除了英國、羅馬教皇國和奧斯曼土耳其之外，其他歐洲國家都加入了該同盟。

接著，英國、俄國、奧地利和普魯士，又于11月20日簽訂了《四國同盟條約》，規(guī)定：

（1）維護戰(zhàn)勝國與法國簽訂的條約；

（2）任何一方如遭到法國攻擊，各盟國將出兵6萬人加以援助；

（3）締約國為了本國的安定和繁榮、為了維持歐洲和平，定期召開會議，以便磋商其共同利益，條約有效期為20年。

該條約是一個軍事同盟條約，目的是反對拿破侖家族在法國復辟，反對法國對歐洲整體均勢構(gòu)成威脅。1818年法國加入該同盟，使其演化為五國同盟，具有永久聯(lián)盟的性質(zhì)。

《神圣同盟條約》和《四國同盟條約》是對維也納體系的重要補充，也可視為維也納體系的重要組成部分。

從總體來看，維也納體系仍然是一個歐洲列強討價還價、求得妥協(xié)的國際體系，而且由于該體系內(nèi)部的重重矛盾而決定了它的不穩(wěn)定性，但是維也納體系在國際關(guān)系史上具有十分重要的地位：

第一，在十九世紀已經(jīng)形成的、以歐洲為中心的國際格局之下，維也納體系已經(jīng)具有了一定的世界性，可視為第一個世界性的國際關(guān)系體系；

第二，均勢原則已經(jīng)成為指導后世制定外交戰(zhàn)略和外交政策、維護國際關(guān)系體系內(nèi)均衡結(jié)構(gòu)的經(jīng)典性原則；

第三，它對各國外交代表的等級的規(guī)定至今還被作為外交慣例而廣泛運用。

但是，任何的實力均衡都是相對的，而不平衡則是絕對的。維也納體系維持了大約100年，最終由于1914年爆發(fā)的第一次世界大戰(zhàn)而徹底破產(chǎn)。

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第75集  第一次世界大戰(zhàn)（1） 

  十九世紀末期，是一個讓人們充滿激情和幻想的世紀轉(zhuǎn)折。第二次科技革命的一系列理論和技術(shù)創(chuàng)新，向人類展示著美好的發(fā)展前景。愛因斯坦提出相對論，倫琴發(fā)現(xiàn)X射線，居里夫人發(fā)現(xiàn)釙和鐳，盧瑟福發(fā)現(xiàn)原子核。就象我們今天在千年之交憧憬美好未來一樣，當時的人們也把人類最善良的愿望都寄托給了新的世紀。但是，人類文明如此巨大的進步卻并不能消滅戰(zhàn)爭。

發(fā)生在1914年至1918年的第一次世界大戰(zhàn)是以德國、奧地利為首的同盟國和以英國、法國、俄國為核心的協(xié)約國兩大軍事集團為爭奪世界霸權(quán)、重新瓜分殖民地和勢力范圍而進行的帝國主義戰(zhàn)爭。這場人類歷史上首次具有世界規(guī)模的大戰(zhàn)，戰(zhàn)火燃遍了歐洲大陸，還蔓延到非洲和亞洲，直接和間接卷入戰(zhàn)爭的國家達33個，造成1000萬人死亡、2000萬人受傷。戰(zhàn)火影響的人口達15億之多，約占當時世界人口的2/3，直接經(jīng)濟損失達2700億美元。顯然，一戰(zhàn)的槍炮聲給世紀初的人們心頭蒙上了難以抹去的陰影。在經(jīng)歷了殘酷的戰(zhàn)爭之后，人們不斷地思索，這樣殘酷戰(zhàn)爭的根源究竟是什么？

（中國社會科學院世界歷史研究所副研究員謝聞歌）“帝國主義的本質(zhì)是奴役和掠奪，一戰(zhàn)爆發(fā)的根源是帝國主義時期資本主義發(fā)展不平衡規(guī)律的結(jié)果。早在十九世紀末二十世紀初，隨著帝國主義全球殖民化體系的建立，世界已基本瓜分完畢，后起的帝國主義國家希望從老牌帝國主義國家的利益體系中奪取自己的份額，因而，帝國主義國家之間的爭奪、矛盾不可避免。1898至1905年連續(xù)發(fā)生的美西戰(zhàn)爭、英布戰(zhàn)爭、日俄戰(zhàn)爭，1905和1911年德法之間挑起了兩次摩洛哥危機，1908至1909年俄、奧、德之間挑起了波斯尼亞危機，1911年至1912年的意土戰(zhàn)爭和兩次巴爾干戰(zhàn)爭，這些都帝國主義國家之間矛盾爭奪的體現(xiàn)。然而，這些戰(zhàn)爭和危機，不僅沒有解決矛盾，反而更加劇了矛盾。為了在爭奪中處于優(yōu)勢地位，各帝國主義國家之間競相爭取盟友，建立了兩大對立的軍事集團、同盟國集團和協(xié)約國集團。”

1879年，德國為孤立法國，限制沙俄在巴爾干地區(qū)擴張，與奧匈帝國訂立軍事盟約。1882年，法國與意大利在北非擴張中發(fā)生矛盾，德國拉攏意大利。同年5月20日，德、奧、意三國在維也納簽訂同盟條約，同盟國集團由此形成。三國同盟的建立，促使法俄兩國接近。1891年至1894年，法俄訂立軍事協(xié)定。

德國的崛起威脅到英國在近東、非洲和遠東的殖民利益和海上霸權(quán)，迫使英國放棄長期奉行的、光榮孤立政策。1904年，英法簽訂協(xié)定。1907年英俄簽訂協(xié)定，協(xié)約國集團也逐步形成。兩大集團紛紛擴軍備戰(zhàn)，給世紀初的世界蒙上了戰(zhàn)爭的陰云，戰(zhàn)爭的氣息隨著爭奪的升級而越來越濃。

本是一塊和平綠洲的巴爾干，容納了今天的塞爾維亞、阿爾巴尼亞、保加利亞、希臘、馬其頓、波斯尼亞、黑山的全部領(lǐng)土和斯洛文尼亞、克羅地亞、羅馬尼亞及土耳其的部分領(lǐng)土，是歐亞非三洲的交通要沖，具有重要的戰(zhàn)略意義。自從羅馬人以征服者的身份踏上這塊土地以后，災難就不斷地降臨在這里。拜占廷、奧斯曼、沙俄以及奧匈等帝國的皮鞭和鐵蹄先后在此揮舞和蹂躪。勝者為王分封土地，敗者為寇交出疆土。由于不斷重劃勢力范圍，導致巴爾干各國固有的民族區(qū)域被肢解、被割據(jù)，民族關(guān)系相當復雜。

二十世紀初，各帝國主義國家加緊向巴爾干地區(qū)滲透，使這一地區(qū)的帝國主義國家之間的矛盾、巴爾干各國與帝國主義國家之間的矛盾以及巴爾干各民族、國家之間的矛盾交織在一起，形成一觸即發(fā)之勢。

1908年，奧匈帝國乘俄國在日俄戰(zhàn)爭戰(zhàn)敗之機，吞并了波斯尼亞和黑山，進而企圖吞并塞爾維亞。而經(jīng)過兩次巴爾干戰(zhàn)爭之后，實力大增強的塞爾維亞則希望實現(xiàn)南斯拉夫民族統(tǒng)一、建立大塞爾維亞。被吞并的波黑也迫切希望擺脫奧匈帝國控制、并入塞爾維亞。奧匈帝國的企圖得到了德國的支持，而俄國則支持南斯拉夫的民族統(tǒng)一運動。這樣，德奧與俄國在巴爾干地區(qū)形成了劍拔弩張的對立局面，巴爾干成為兩大軍事集團之間的矛盾焦點，一旦爆發(fā)事端，就有可能釀成全面沖突。

1914年6月28日，奧匈帝國皇位繼承人、狂熱的軍國主義分子弗蘭茨·斐迪南大公，為了對塞爾維亞炫耀武力，檢閱完在波斯尼亞舉行的、帶有挑釁性的軍事演習后，攜其妻子到薩拉熱窩巡視，這是一個被后人視為在干柴堆上玩火的舉動。當時的塞爾維亞充滿著強烈的民族復仇情緒，在從薩拉熱窩市政廳返回的路上，斐迪南夫婦被塞爾維亞族愛國青年加弗利爾·普林希波刺殺身亡，這就是世界歷史上著名的薩拉熱窩事件。

薩拉熱窩事件似乎是一次偶然事件，它之所以能成為引起第一次具有世界規(guī)模的戰(zhàn)爭的導火索，完全是由當時帝國主義國家好戰(zhàn)的政治決定的。戰(zhàn)爭是政治的繼續(xù)，薩拉熱窩事件發(fā)生后，各國發(fā)往奧匈帝國的唁電似雪片般飛來，但與此形成鮮明對照的是，渴望戰(zhàn)爭而正發(fā)愁找不到下手機會的德皇威廉二世卻異常興奮，他公開叫嚷：這是千載難逢的機會！薩拉熱窩事件發(fā)生以后，喪失了皇儲的奧匈帝國老皇帝弗蘭茨·約瑟夫盡管沉浸在悲痛之中，但還懂得謹慎從事，因而沒有貿(mào)然對塞爾維亞宣戰(zhàn)，而是派密使到柏林尋求德國的支持。

7月5日，德皇威廉二世拿德國的全部資源作抵押給維也納開了一張隨意使用的空頭支票：如果奧匈帝國與俄國之間的戰(zhàn)爭不可避免，德國將站在奧地利一邊。最后這幾個字，使維也納堅定了戰(zhàn)爭的決心，在一個月內(nèi)徹底破壞了歐洲和和平。

開戰(zhàn)的基調(diào)定下之后，奧匈帝國于7月23日向塞爾維亞政府遞交了最后通牒，提出了15條讓塞爾維亞政府不可能接受的苛刻要求，限48小時之內(nèi)答復。盡管塞爾維亞政府忍辱求全，接受了大部分條件，奧匈帝國卻在德國的慫恿和支持下，于1914年7月28日對塞爾維亞宣戰(zhàn)。第二天，奧匈帝國的炮彈就落在了塞爾維亞首都貝爾格萊德。

對此，俄國于7月30日作出強硬反應，宣布實施總動員，聲援塞爾維亞。對于俄國的反應，德國向圣彼得堡發(fā)出最后通牒，要求俄國在12小時內(nèi)撤銷總動員，沙皇政府對這項通電置之不理。8月1日，德國正式對俄國宣戰(zhàn)。法國作出反應，宣布實行總動員。8月3日，德國又對法國宣戰(zhàn)。8月4日，比利時拒絕德軍過境，德國對比利時宣戰(zhàn)。同一天，英國對德國宣戰(zhàn)。8月6日，奧匈帝國對俄國宣戰(zhàn)，塞爾維亞對德國宣戰(zhàn)，意大利宣布中立。從奧匈帝國對塞爾維亞開戰(zhàn)，到英國卷入戰(zhàn)爭，前后不過一個星期。戰(zhàn)火迅速越出了巴爾干范圍，形成了一場全面的、世界性的帝國主義之間的大廝殺。第一次世界大戰(zhàn)就這樣爆發(fā)了。

第一次世界大戰(zhàn)從1914年7月打到1918年11月，歷時1565天，戰(zhàn)爭的主要戰(zhàn)場在歐洲，形成了三條戰(zhàn)線：

西線——由英國、法國、比利時三國軍隊對德國作戰(zhàn)，戰(zhàn)線從北海延伸到瑞士邊境，全長700余公里。

東線——由俄國對德國、奧匈軍隊作戰(zhàn)，戰(zhàn)線從波羅的海延伸到羅馬尼亞邊境，長約900公里。

南線——也就是巴爾干戰(zhàn)線，沿多瑙河和薩瓦河一線，主要由塞爾維亞軍隊與奧匈軍隊作戰(zhàn)。

土耳其和日本參戰(zhàn)后，又形成了近東和遠東戰(zhàn)場。

在西線戰(zhàn)場，德國的50萬軍隊在小毛奇的指揮下發(fā)起猛攻，占領(lǐng)盧森堡、比利時全境和法國北部部分地區(qū)，利用這里的平坦地勢長驅(qū)直入，迫使英、法、比聯(lián)軍從凡爾登向后推卻。德軍前鋒已抵達巴黎外圍，法國政府被迫遷往波爾多。法軍總司令霞飛努力調(diào)整部署在馬恩河地區(qū)重新集結(jié)。1914年9月5日，雙方在馬恩河北遭遇，在長達200公里的戰(zhàn)線上硝煙彌漫、血流成渠。英法聯(lián)軍全線撤退，德軍取得戰(zhàn)略主動權(quán)。但是，德軍統(tǒng)帥部過高地估計了初戰(zhàn)的小勝，分兵支援東線，圍攻比利時軍隊，導致力量分散，為英法軍隊實施反擊提供了有利時機。9月，英法聯(lián)軍在馬恩河一帶打敗德軍，迫使德軍后撤到埃納河一帶組織防御，使德軍包抄法軍速戰(zhàn)速決的計劃破產(chǎn)。西線在1914年底，由運動戰(zhàn)轉(zhuǎn)入陣地戰(zhàn)。

在東線戰(zhàn)場，1914年9月，興登堡司令和魯?shù)堑婪騾⒅\長指揮的德軍在東普魯士大敗俄軍。僅斯特爾堡一戰(zhàn)，俄軍損失就達25萬人，德軍將俄軍逐出東普魯士邊境。8月中旬到9月下旬，俄軍在波蘭與奧匈接壤的加里西亞地區(qū)與奧匈軍隊發(fā)生激戰(zhàn)，俄軍獲勝，殲滅奧匈軍隊40萬人左右，迫使奧軍退守喀爾巴阡一線。9月至11月，德軍為減輕奧軍的壓力，發(fā)動華沙——伊萬哥羅的戰(zhàn)役和羅茲戰(zhàn)役，阻止了俄軍進一步入侵加里西亞，迫使俄軍在維斯瓦河西岸一帶設防。

接下來，在1915年，同盟軍在東線對俄軍發(fā)動了全面進攻，相繼占領(lǐng)了萊姆堡、華沙、布列斯特、格羅德諾和維爾諾等地，俄軍節(jié)節(jié)敗退，先后放棄了波蘭、立陶宛、里加以西的土地和沃倫地區(qū)，戰(zhàn)線大幅度東移，損兵折將170多萬人。

在巴爾干戰(zhàn)場，1914年，奧匈軍隊對塞爾維亞發(fā)動多次進攻，均以失敗告終，損失22.7萬人。奧匈無奈，只能停止進攻，等待德軍的支援。1915年，德奧統(tǒng)帥部決定增兵巴爾干戰(zhàn)場，集結(jié)了35萬德奧聯(lián)軍在奧塞邊境，對塞爾維亞實施毀滅性打擊。

與此同時，保加利亞為了奪回1913年在第二次巴爾干戰(zhàn)爭中失去的土地，加入德奧同盟，對塞爾維亞宣戰(zhàn)，并將30萬保軍集結(jié)于保塞邊境，形成了對塞爾維亞的夾擊態(tài)勢，而塞爾維亞只能以20多萬裝備不良的軍隊分兵進行抵抗。到11月底，德國、奧匈帝國、保加利亞聯(lián)軍占領(lǐng)塞爾維亞全境。塞爾維亞政府、王室、官員等流亡到希臘。

在遠東，受歐洲重新瓜分殖民地的槍炮聲的刺激和鼓舞，日本擴張的野心激發(fā)起來。1914年8月17日，日本以1905年的英日同盟為由，向德國發(fā)出了最后通牒，要求德國撤走遠東艦隊，交出港口城市膠州，并限德國在6日內(nèi)做出答復。德皇致電膠州德國總督說：對我來說，把膠州交于日本人比把柏林交于俄國人更讓我感到丟臉。

日本于8月23日向德國宣戰(zhàn)，并派兩萬三千人的軍隊圍攻膠州，而德國在膠州的軍隊最多時也只有5000人，力量懸殊。11月7日，膠州德軍投降。日軍還占領(lǐng)了加羅林群島和馬紹爾群島。日本參戰(zhàn)后，協(xié)約國要求日本派兵到歐洲作戰(zhàn)，日本政府以日本人不適應歐洲氣候為借口予以拒絕?？梢?，日本參戰(zhàn)并非要針對德國，其真正的目的是要實現(xiàn)獨占中國、稱霸遠東的狼子野心。

在戰(zhàn)爭剛剛爆發(fā)的時候，沒有人預見到這將是一場如此殘酷和漫長的鏖戰(zhàn)。幾乎所有的參戰(zhàn)者都對勝利充滿樂觀。然而，戰(zhàn)局并沒有像他們預期的那樣迅速明朗化。相反，卻朝著持久的消耗戰(zhàn)發(fā)展下去了。

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