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 攝影“十八般武藝”：怎樣拍雨景、霧氣、雪景、月亮、夜景、煙火、閃電、剪影、花卉、航拍、水下、高光、暗調、顯示器、玻璃、云、彩虹、寵物、飛鳥。

一、怎樣拍雨景

雨天時拍的照片，因為雨水的反光，遠處景物明亮而影像朦朧，畫面的景物，色調濃淡有致，別有一番風味。

拍攝雨景時，要注意以下幾點:

1、雨天光線變化很大，有時雨景亮度很高，而烏云密布的傾盆大雨亮度又很低，兩者之間的曝光量可以相差很多倍。因此拍攝時，最好使用測光表測光。

2、雨天拍攝，常常會出現(xiàn)曝光偏多的現(xiàn)象，而曝光過度對表現(xiàn)雨景是極為不利的。因為雨天景物反差小，曝光過度會使反差更小，照片看起來是灰蒙蒙一片。所以，一般多采用減少曝光，延長顯影的辦法，來改善反差的情況?？砂凑Ｆ毓饬繙p少一擋到一擋半，每減少一擋時，可增加20%-30%的顯影時間，這樣有助于提高畫面反差。

3、拍雨景時，不要以天空為背景，而應選擇深色背景，這樣才能把明亮的雨絲襯托出來。如果畫面中有水，不論是河湖水面，或是街道上的積水，雨點落在水面上濺起的一層層漣漪，也有助于雨景的表現(xiàn)。

4、雨水不會是垂直落到地面，一般以選擇雨絲成45?方向時為合宜。使用的快門速度不可太高，因為高速度會把雨水凝住，形成一個個小點，而沒有雨水的感覺。如果使用的快門速度太慢時，雨水會拉成長條，效果也不好。一般以使用1/30秒到1/60秒速度為好，這時快門速度不高，可以強調雨水降落時的動感。

5、拍攝雨景時，要注意在鏡頭和雨點之間要拉開距離。雨滴離鏡頭過近時，一滴很小的雨點也會遮住遠處的景物。當然，有時也會有意需要這種特殊效果。要注意相機不能淋雨，也不要使鏡頭濺上雨點。一般可用雨傘遮住或把相機裝在塑料袋里，把鏡頭和取景部位露出。

6、在室內，如想透過窗子表現(xiàn)室外雨景時，可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一層油。這樣，水珠容易掛在玻璃上，渲染雨天的氣氛。

7、用彩色片拍雨景時，由于陰雨天的光線色溫高，使用日光片時，照片會出現(xiàn)明顯的偏蘭色調。這種偏色可不用校正，因為蘭調可渲染雨天寒冷的感覺。

8、拍雨天的夜景時，因為燈光的反射以及地上水面的倒影，都會使畫面顯得很生動。尤其是，使用彩色片拍攝時，雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更為豐富。

二、怎樣拍霧景

霧是由許多細小的水點形成的因而它能反射大量的散射光。距離愈遠，散射光越多，色調越明亮，遠處景物越看不清。所以在薄霧籠罩下的景物，能明顯地從色調上區(qū)分出前景中景遠景，加強了空間的縱深感。薄霧能掩蓋雜亂無章的背景，簡練地勾劃出畫面中的主要形象，提高了表現(xiàn)力。

拍攝時應注意:

1、霧景的光亮度很高，應正確控制曝光量，以免感光過度。

2、霧景反差小，拍攝時最好遠用慢速與中速膠片。為使底片獲得較大的反差，也可采用減少曝光，增加顯影時間的辦法來加以改善。

3、安排畫面構圖時，應盡量選擇有遠景中景近景的景物，以表現(xiàn)景物的縱深感。前景中景應晝選取暗色調的景物。

4、濃霧時一般不宜于拍攝，因為它的能見度太低，除較近前景外，中景和遠景都看不到。這時，如果加用黃濾光鏡或橙濾光鏡，可減弱濃霧效果。因為黃橙濾光鏡能吸收蘭紫短波光，增強光線的透過能力。如想增強霧的效果時，可加用蘭濾光鏡或霧鏡。霧鏡分一號二號，可獲得不同濃度的霧化效果。如果想加強霧化時，也可把一號二號霧鏡加在一起使用。

三、怎樣拍雪景

雪景的特點是，白雪反光極強，亮度極高，它與暗處的景物相比，明暗反差對比強烈。這一反差級數(shù)是遠遠超過感光片的寬容度的。拍攝時，如果不充份估計到這一特點，畫面的影紋和層次就要受到損失。拍出的照片或是白雪曝光過度，一片死白;或是暗處景物曝光不足，沒有影紋。所以拍雪景時，既要反映出雪的特點，又要照顧到雪與其它景物的反差問題。

拍攝時要注意:

1、拍雪景不宜采用陰天的散漫光或順光，因為這種光線不利于表現(xiàn)雪的質感。一般多采用側光、逆光或側逆光。使用側光或逆光時，陰暗部分最好加用補助光，可用閃光燈、反光板，或利用周圍環(huán)境中的白色反射物。

2、拍攝時，可加用濾光鏡。除蘭色濾光鏡外，其它顏色的濾光鏡都可以吸收蘭、紫短波光，從而減弱雪地的亮度。一般多加用U、V或黃濾光鏡，橙、紅色濾光鏡會使天空的色調過暗。拍彩色片時，多加用偏振鏡。因為它可以吸收雪地反射的偏振光，降低雪的亮度，調節(jié)了影調，而偏振鏡又不影響原景物的顏色。加用偏振鏡可以使蘭天里的白云突出，還可提高色彩的飽和度。

3、曝光時，應以主體作為曝光的依據(jù)。如果畫面中以人物為主，應以人物的亮度作為曝光的標準，適當照顧雪景。如果以雪景為主，應按雪景亮度曝光。如需要人與雪景兼顧時，可考慮折衷數(shù)字。為了降低雪與暗處景物的反差，可采用增加曝光，減少顯影的辦法。增加了曝光量，可照顧了暗處的影紋密度;而減少顯影時間，又可抑制了亮處影紋密度的顯現(xiàn)。這種辦法可以在一定程度上減弱了雪景的反差。一般曝光量可增加一擋到兩擋，顯影時間最短不可短于正常顯影時間的1/3。

4、拍攝漫天飛雪的景致時，快門速度不要太高，一般要在1/60秒以下這樣可使飛舞的雪花形成一道道線條，有雪花飄落的動感。要選用深暗的景物為背景，這樣才可以把白色雪片襯托出來。

5、利用帶雪或掛滿冰凌的樹枝、樹桿、建筑物等為前景，可以提高雪景的表現(xiàn)力。因為這些前景不僅能使畫面產(chǎn)生變化，增加空間深度，而且能增強人們對雪景的感受。

6、如果拍攝的畫面只是單一的雪原、雪山時，雪的本身的反差又很小，這時要有意識地選擇好襯景。要使雪景與周圍灰白色調的景物區(qū)分出來。

四、怎樣拍月景

月亮本身不發(fā)光，而只是反射太陽光，所以它的亮度很低。如果以中午時的日光與滿月的明朗月光相比，日光要比月光亮六萬倍。月光亮度極低，拍攝月景時必需要長時間曝光。但是因為地球在不停地轉動，長時間的曝光，會使月亮在畫面中移動，而形成一條光帶。所以一般拍攝月景，多使用兩次曝光法。

拍攝時要注意:

1、一般相機都設有多次曝光裝置。兩次曝光法就是在一張膠片上進行兩次曝光。第一次先根據(jù)地面景物亮度曝光，拍攝了在月光照射下的景物，在畫面上方留下月亮的位置。然后在這張底片上再進行第二次曝光，在原先留出的位置上再拍攝月亮。第二次拍攝月亮時，如果想使月亮的影像拍得大一些，可在此時換用長焦距鏡頭。另外，因為月亮比月光下的景物亮度高，所以拍月亮時要重新調節(jié)曝光時間。如拍月景用光圈2、30秒時，單獨拍攝月亮可用光圈2、2-3秒。

2、如果月亮的輪廓拍得過份清晰時，效果并不好。所以有時故意把月亮拍得有些模糊，有月暈效果。

3、也可使用兩張膠片，分別拍攝月亮與月光照射下的景物，然后把兩張底片迭合在一起放大。月亮與月光下景物的位置要安排好。

4、也可使用一張膠片，一次長時間曝光。如果天空有云，可等月亮被遮住時，先對景物進行曝光，待月亮出云后，月亮也可被拍入畫面。也可以在根據(jù)地面景物的亮度進行長時間曝光時，用手把月亮遮住，待曝光到最后兩秒鐘時，再把手拿開，讓月亮在底片上曝光。

5、拍攝月景需要使用三腳架。另外，長時間曝光時，也要考慮到感光片倒易律失效的問題應當適當增加曝光量加以補償。如使用彩色片時，應選用長時間曝光型的彩色片。曝光時，因為倒易律失效的問題，除了要增加曝光量加以補償外，還需要加用濾光鏡進行色彩補償。

6、用彩色片拍攝時，可選用燈光型彩色片，拍出的色調偏蘭，可渲染月夜氣氛。

五、怎樣拍夜景

夜景主要是指在夜晚戶外燈光或夜晚自然光下的景物，拍攝時以燈光、火光、月光等作為主要光源。

拍攝時要注意以下幾點:

1、保持夜晚氣氛。夜晚光值比較低，而景物的反差又比較大，要適當控制曝光量。如果把天空拍得過亮，或燈光的亮度曝光過度時，都會把夜晚拍成白晝，而減弱了夜晚氣氛。所以夜景的天空色調應是淺黑色，要有意識地使曝光略不足，一般按正常曝光時間減少1/3或1/2。

2、保持燈光的真實效果。夜間攝影的光源主要來自燈光，所以用光時，要表現(xiàn)出燈光光線的照射效果。比如燈光近明遠暗，它的光線的亮度隨光源距離加長而遞減，使用閃光燈輔助照明時，要保留這一特點?？捎霉馊刂崎W光燈的亮度，用慢速度感受原燈光。閃光燈發(fā)光的方向要與燈光原照射方向一致。

3、拍攝夜晚街景時，為了渲染車輛繁忙的景象，可以用長時間曝光的方法，讓來往車輛的燈光在底片上多次感光。因車身較暗而又在行動，所以在膠片上不會感光，而汽車的車燈，就會在畫面上劃出光亮的線條。畫面上白線條的數(shù)量和方向，可以根據(jù)構圖的要求加以控制。一般拍攝時，多利用鏡頭蓋，如車的行動方向符合要求時，可打開鏡頭蓋曝光;如車的行動方向不符合要求時，可蓋上鏡頭蓋不感光。拍攝時，把相機固定在三腳架上，蓋上鏡頭蓋，然后打開T門或B門(B門需要鎖住)取下鏡頭蓋進行曝光，用鏡頭蓋的開關來控制曝光。

4、夜間攝影可使用一次曝光或多次曝光等方法。一次曝光法就是用三腳架把相機固定，使用長時間曝光，用快門線控制快門的開閉。多次曝光法是在一張底片上，進行兩次以上的曝光，拍攝室外燈光夜景時，常采用這種方法。在天空還沒有全黑時，進行第一次曝光，曝光量比正常曝光少。燈光點燃后，再進行第二次曝光。如果需要來往車燈時還可進行多次曝光。在進行多次曝光時要注意不要移動三腳架，以免影像重疊。

5、畫面有燈時，可加用十字濾光鏡或星光鏡，獲得燈光閃爍、光芒四射的特殊效果。用彩色片拍攝時，也可加用虹鏡或星女座鏡，獲得五彩繽紛的色彩效果。

6、雨天的柏油馬路或光滑的地面，可以表現(xiàn)出建筑和燈光的倒影。如果在畫面里拍攝了海邊、河流、湖泊旁的建筑，由于水的反光倒影，可以使岸上或周圍的燈光增加亮度，襯出景物輪廓，用彩色片拍攝效果更好。

7、夜晚使用彩色片拍攝時，一般應選用燈光片。但是如果使用日光片時，拍出的片子色調偏紅橙，也能更好地表現(xiàn)了燈光輝煌的氣氛。

8、現(xiàn)在國外新出產(chǎn)了一種夜間攝影鏡頭，內部裝有一個"影像增強管"，它是一個能把微弱的光放大到幾萬倍的元件。因此，用這種鏡頭在夜間拍攝，可使用高的快門速度。如使用A、S、A400度片，在明亮月光下，可使用1/500;在淡淡月光下，可使用1/60秒;即使在星光下，也可以用1/4秒以上的快門速度。

六、怎樣拍焰火

拍攝焰火照片時，事先要作好充分的準備工作。如了解燃放焰火的地點，周圍環(huán)境的特點，便于選擇拍攝的位置。

拍攝時要注意以下幾點:

1、最好在第一次燃放焰火時，即開始拍攝。因為焰火燃放后，天空的煙霧不容易散開，這樣會影響表現(xiàn)焰火。

2、把相機固定在三腳架上，打開B門可以拍攝焰火的全部過程。但是，拍攝時還要考慮到焰火的造型效果，如果曝

光時間太長，焰火散得太開，拍出來的影像反而不美。所以，要控制曝光時間，一般多在開花時打開快門，拍攝焰火形象最美的一剎那。

3、可使用兩次或多次曝光的方法。第一次曝光時，先拍攝地面景物和人物，盡量把它們安排在畫面的下部，畫面上部空出，根據(jù)地面燈光亮度曝光。第二次曝光時，可在焰火開放時進行，曝光時間可短些。如覺得焰火燃放得不

夠時，還可以進行三次或更多次曝光。但注意不要在一張底片的同一位置上將許多焰火重疊在一起。

4、當空中焰火和地面的景物，不能很好地結合在一張畫面時，也可使用兩張膠片，分別拍攝。用一張膠片上半部拍焰火，用另一張膠片下半部拍地面景物或人物，兩張膠片的曝光時間各不相同，然后把兩張底片疊在一起放大。

七、怎樣拍閃電

拍攝閃電前，一定要通過觀察，摸清閃電的活動規(guī)律，以便作好準備工作。

拍攝時要注意以下幾點:

1、閃電的光亮并不一樣，有時很亮，有時又不夠亮，而且是間隙性的。曝光時，要根據(jù)它的不同亮度控制曝光。

在有風的天氣里，閃電是流動的，所以要摸清它的流動方向。根據(jù)事先觀察到的閃電在天空中的位置，確定相機的拍攝位置與角度。相機要固定在三腳架上。

2、拍閃電可使用一次曝光法。因閃電時間很短，按地面景物亮度進行長時間曝光時，即可把閃電拍攝在內。拍閃電也可使用兩次曝光法。先拍攝地面景物，然后當閃電時，再進行第二次曝光。如果認為一次閃電不夠時，還可多次曝光。多次拍閃電時，要注意避免閃電重疊。也可以在拍攝時使用兩張膠片，分別拍攝地面景物與閃電，然后把兩張底片相疊放大。

3、為了防止閃電時相機顫動，應使用結實的三腳架，用快門線**縱。使用單鏡頭反光相機時，應把反光鏡鎖上，以減少振動。

4、野外拍攝時，要注意不要把相機淋雨受潮，以免導電而發(fā)生危險。

八、怎樣拍剪影

剪影照片表現(xiàn)的只是物體的輪廓，而不要求描繪它的影紋層次。剪影照片分全剪影和半剪影兩種。半剪影照片是在物體輪廓上加用光線勾劃，但從總的來看，它與剪影照片的要求是一樣的。

拍攝時注意以下幾點:

1、剪影照片可在室內拍也可在室外拍。室內拍剪影，可用自然光也可用燈光。用自然光時，相機要面向門窗。為了避免在背景上出現(xiàn)窗棱或室外的景物，應把門窗打開，并用白床單把門窗擋起來。被攝對象要側向站在門窗與照相機之間，以白背景的亮度為準進行曝光。用燈光拍攝時，可把白床單掛在屋子中間，燈從床單背后射進來，人站在床單與相機之間，或者直接把背景燈打到白墻上。拍彩色片時，還可在燈光前加濾光片，使背景出現(xiàn)顏色。為了增強剪影的效果，被攝者最好著深色服裝，以增強反差，達到主體突出、輪廓清晰的目的。

2、在室外拍剪影照片時，最好在清晨和傍晚，這時太陽角度低，光線不太強烈。被攝景物可擋住太陽形成剪影。

3、拍剪影照片，被攝物的輪廓線要清楚，拍人像時一般多選取側面。

4、畫面背景要簡潔，一般多以天空和水面作背景。背景如果有其它景物時，要注意不要與主體剪影重疊。

5、曝光時要以背景的亮度為準，主體嚴重曝光不足，這時才會出現(xiàn)黑影。拍攝時，雖然主體上沒有影紋層次，但鏡頭仍要聚焦在主體上，以保證輪廓的清晰。

九、怎樣拍花卉

拍攝花卉時，要求把各種不同花朵的千姿百態(tài)和艷麗多彩的豐姿，通過照片表現(xiàn)出來。

拍攝時要求:

1、因為花朵一般都比較小，所以拍攝時多在相機前加用近攝附件，以便獲得較大的影像。

相機近攝時，可以利用下面的幾種辦法:

①使用加長皮腔。

②加用近攝鏡。不同屈光度的鏡片，數(shù)值越大，放大倍率越大。鏡片可單獨使用，也可兩片合用。

③使用近攝接圈。接圈裝在鏡頭與機身之間，可以拍到花朵原大或比花朵還大的影像。

④有的相機加上倒接圈后，可以把鏡頭倒轉使用，在固定的拍攝距離上，能起到微距鏡頭的作用。

⑤也有的相機鏡頭帶有微距裝置。如使用微距變焦鏡頭，可在近距離內聚焦。

加用近攝附件時，因景深短，需要很準確的對焦。

2、為了使花朵突出，可選用簡潔背景。利用自然光或燈光照射在花朵上，把背景處于陰暗處，可拍成黑背景。也可用黑色絲絨或無反光的黑布或黑紙作成黑色背景。如需白色或淺色背景時，也可以選用白墻、天空或白色背景布等。也可使用大光圈，使背景模糊，突出主體。

用彩色片拍攝時，可加用偏振鏡壓低天空的色調，以蘭天作背景。如用黑白片拍攝以天空為背景時，如需灰色背景，需加黃濾光鏡;如需深灰背景時，可加橙色或紅色濾光鏡。

3、為了表現(xiàn)出花朵的A質感與纖細的花瓣影紋層次，拍攝時要注意用光與光比問題。一般可利用自然光或燈光造成側光、側逆或逆光效果。同時必須加用輔助燈光或反光板輔助暗處的亮度，縮小光比反差。如陰天時拍攝出的花朵反差小，也可用閃光燈增加反差。

4、利用沖洗條件控制或調整底片反差?？梢允褂梦⒘ｏ@影液，也可以使用強力顯影液?？梢允褂酶泄獬^，顯影不足的方法來降低反差;也可用感光不足，顯影超過的辦法來提高反差。

十、怎樣拍空中照片

拍攝空中照片是指人在一定的空間高度，拍攝空中景物或從高空俯攝大地。人在高空拍攝時，可以乘坐飛機，也可利用跳傘。但因后者不是一般人所能掌握，所以這里談的主要是指怎樣從飛機上拍攝照片。

空中拍攝時，需要注意以下幾點:

1、從高空拍攝地面，由于空氣中介質散射的原因，景物的實際亮度比曝光表測得的數(shù)值要高。所以拍攝時應按測得數(shù)值，縮小半級到一級光圈。拍攝高原白雪與海上目標時，因雪與海水反光很強，也要適當減少曝光量。

2、在空中可隔著機艙玻璃拍攝，但是如果乘坐直升飛機或是打開機門拍攝時，最好系上安全腰帶。拍攝時要握緊相機。

3、從空中俯攝大地，距離越近，快門速度越高，距離越遠，快門速度可低些。飛機航速越大，快門速度越高。

4、拍攝機艙內的活動和地面上的室內攝影差不多。在空中拍攝其它飛機時，如果航速不同，快門速度要提高。

5、從飛機上俯攝大地，山峰江河幾乎都在一個平面上，景物缺乏變化。拍攝時，可有意識地選取一些動體，使畫面增添活力。

6、空中拍攝應避免使用順光，因為這種光線平淡，景物表現(xiàn)得像是疊在一起。一般多用側光或側逆光，這種光線能使景物增加立體感和深度感。因為空中蘭紫光很強，地面景物容易呈現(xiàn)一片蘭色調，所以拍攝時，多加用深黃或桔紅濾光鏡，可提高照片層次。

十一、怎樣拍水下照片

拍攝水下照片是指人在水中拍攝水下景物的照片。相機與附件都需加有特殊裝置，以便適應水下活動。

拍攝時要注意以下幾點:

1、在水下拍攝時，相機必需帶有配套的潛水攝影附件，或者有一個簡易的水密罩，把相機裝進去，然后才能入水拍照。

2、水下的光線絕大部分是來自直射的太陽光，其余小部分是天空和大氣反射的散射光。所以在太陽當空時，水中光線最強，而當清晨或傍晚，太陽位置很低時，水中光線很弱。陰天或云遮日時，此時太陽直射光少，天空反射光多，水中光線亮度很低。

3、由于空氣和水的密度不同，它們對光的吸收、反射、折射、散射等現(xiàn)象也不一樣。因而人在水中所看到的景物與在空氣中所看到的有所不同。拍攝時要注意到這一情況。

①在水中看水下物體的距離，要比它的實際距離近。例如一個物體在水下實際距離是4尺遠，而眼睛看起來卻只有三尺。拍攝時，要以眼睛所看到的距離聚焦。

②水中看到的物體的體積比實際物體要大1/3倍。

③相機鏡頭在水中的視角要比在空氣中減小些。

④在水中，鏡頭的像差加大了。

4、光線在水中被折射時，會產(chǎn)生色散現(xiàn)象，從而會影響膠片的曝光與照片的顏色。水深色光被吸收多，水淺色光被吸收少。另外，水對光譜諸色的吸收情況也不相同，它吸收紅光的比例最大，蘭光最小，其它色光隨光譜而遞減。在更深的水中，光線全被吸收，所以看起來是一片黑暗。隨著水深的增加，人眼睛在水下看到的色彩與物體的實際色彩不同。當人距離被攝體越遠時，鮮艷的顏色成灰蘭色，蘭色調顯得很深。拍攝時要盡量*近被攝物。拍彩色片時還需加用彩色補償濾光鏡。

5、水下拍攝時，要緊握相機，將它盡量靠近面罩。在水下活動動作要輕，按快門時最好屏住氣，按快門時動作要慢。拍攝時，最好把手臂支在身體或別的牢固物體上，以保持穩(wěn)定。

6、水下拍攝時，一般不要從上而下拍攝，因為海底雜亂，很容易與被攝物混為一體。所以拍攝時，通常要游到被攝物的下面，從較低角度拍攝。

7、水中光線不足時，可使用電子閃光燈或特殊水下散光燈。以閃光燈指數(shù)計算曝光時，要把光圈開大一級。

十二、怎樣拍高光照片

高調照片畫面上的基調絕大部分是以白和淺灰影調為主，黑灰色影調極少，整個畫面的色調比較簡潔明朗。高調照片分為軟高調和硬高調兩種：軟高調畫面上的影調差距很小，可以細致地表現(xiàn)被攝對象的層次結構；硬高調的畫面影調很少，幾乎只是用線條勾劃出輪廓。

拍攝時要求:

1、光線要柔和、勻稱，一般多使用順光，這樣可獲得反差平淡的效果。拍攝人像時除頭發(fā)外，臉上光比不要超過1:2。

2、拍攝人像時，被攝者要穿白色或淺色衣服。拍攝自然景物時也要選取淺色調的景物。主體和陪體的色調應盡量接近。

3、背景要選取白色調或淺灰色調。

4、曝光時，要比正確曝光略增加一點。

5、顯影不宜過深，應選擇緩慢性顯影液。

十三、怎樣拍暗調照片

調照片畫面的基調，絕大部分是以深灰、淺黑、黑色影調為主，淺色調占的位置很小。整個畫面的色調比較濃重深沉。低調分軟低調和硬低調兩種:軟低調是以差距較小的暗影調，表現(xiàn)出被攝對象的豐富的層次和質感。硬低調則是以較大的光比，突出表現(xiàn)對象的輪廓。

拍攝時應注意:

1、軟低調的畫面影調低，但影調之間對比不大，它是以接近的影調和細致的影紋來表現(xiàn)被攝對象的層次和質感。軟低調的光比多控制在1:4之間。硬低調的明暗對比強烈，光比多控制在1:8之間。

2、拍攝低調照片多使用測光或半逆光，要選擇暗背景。

3、拍攝低調人像時，人物服裝的色調要比較深。拍攝低調的自然景物時，也需要選擇深色調的景物。陪體的色調也要比較深，并且與主體的低調相協(xié)調。

4、感光要充足，以保證陰影部分有足夠的層次。顯影時應采用慢性顯影液，可把D76顯影液加二、三倍水沖淡，再把顯影時間適當延長一些。

5、低調照片的整個畫面影調濃重深沉，但其中最好要有白影調。這個白調即使面積很小，但能使整個畫面具有生氣。

十四、怎樣拍電視影象

拍攝電視影像就是從電視機的屏幕上，直接把正在放映的畫面影像拍攝下來。因為國外的電視新聞的影像是通過衛(wèi)星轉播的，它的傳播速度快，所以在報紙上很多國外的重大新聞照片是從電視上拍攝下來的。

從電視上拍攝照片要注意以下幾點:

1、因為電視屏幕上的影像是由電子束掃描來完成的。為了產(chǎn)生一幅完整的圖象，這束電子要在1/25秒內將此圖象掃描兩次，這就說明了為了紀錄一個全部圖象，不出現(xiàn)快門條紋，相機拍攝時的快門速度要慢于1/25秒。如果快門速度過慢時，畫面會發(fā)生變化。所以在大多數(shù)情況下，焦點平面快門多使用1/8秒速度，鏡中快門多使用1/15秒速度。

2、拍攝時，要將電視上的影像調整到最大的光亮度和合適的反差。室內要保持黑暗，以免熒光屏表面產(chǎn)生反光。

3、根據(jù)熒光屏的明亮度來決定正確的曝光量。

4、彩色電視的色溫大約是9300K。在使用日光型彩色片拍攝時，因電視色溫高，拍攝時要加用琥珀色濾光片，以雷登85或85B比較適宜。如沒有濾光片時，也可轉動電視的調色旋鈕，使畫面偏紅，以達到降低色溫的效果。

十五、怎樣拍玻璃器皿

玻璃器皿不但透明，而且本身還會反射出明亮的耀光。拍攝時要表現(xiàn)出玻璃器皿的這一特點。

拍攝時要注意以下幾點:

1、由于玻璃器皿具有透明或半透明的性質，以及表面光滑容易反光的特點，因此用光時，一般不采用直接照明，而是采用間接照明的方法?？蓪艄庹丈涞揭恍┟髁恋姆垂饷嫔?，然后再由反光面反向到被攝物體上。也可以把玻璃器皿放在一平面的背景前面，燈光照射背景，以背景柔和的反射光作為照亮玻璃器皿的唯一光源。在這種光線條件下，玻璃沒有反光，玻璃器皿的深暗的輪廓線條和它的透明質感可以表現(xiàn)出來。

2、可任意選用明亮或深色背景。比如用平滑無光澤的黑紙或硬紙板作為深色背景?；蛘哂冒咨驕\色的無光澤紙作為明亮的背景。

3、拍攝時，不要使相機的影子反映在玻璃器皿上?？梢杂靡粔K50厘米見方的黑紙，中間開出像鏡頭大小的一個洞孔，放在相機前，就可以消除影子。

4、拍彩色片時，可用大張顏色紙作背景。紙的上端釘在墻上，紙的下端要在臺子前垂下一尺左右，玻璃器皿放在紙上。光源可放在背景的后面，打出逆光效果。

5、拍攝櫥窗里的玻璃器皿時，應從室內向窗外拍，利用從室外射入的逆光表現(xiàn)出玻璃器皿透明的質感。

十六、怎樣拍云

俗話說：“二八月里看巧云”。在春季的雨后，天空出現(xiàn)云彩的情況比較多，正是影友拍攝云彩的好時機。

攝影器材：拍攝云彩對器材的要求不是很高，影友們可以充分利用手中的現(xiàn)有器材，但是，為了獲得高質量的圖片，應當使用自己最好的鏡頭拍攝。另外，三腳架、快門線和相關的濾光鏡也是不能缺少的。

時間選擇：一般在雨后天晴、空氣潔凈、天藍、云多時拍攝比較好，在風雨過后天氣晴朗的早晨或傍晚，則容易出現(xiàn)美麗的朝霞或晚霞。

光線、角度與構圖：盡量選擇天氣晴朗、光線充足的時間段，拍攝時應充分考慮白云的形狀，不斷地觀察其變化。你會發(fā)現(xiàn)白云一會兒像人物，一會兒像動物，一會兒又像其他什么東西……拍攝時可不斷轉換相機角度，根據(jù)云彩的形狀分別采用橫幅、豎幅、斜幅取景。在構圖時云彩周圍應當留下足夠的空間，避免畫面太堵。

有時可以根據(jù)情況把一些地面景物攝入畫面中，但是不可喧賓奪主。除此之外．白云周圍藍天背景的顏色最好能夠一致．使畫面色調和諧統(tǒng)一。拍攝白云最好選擇有一些層次的云彩拍攝，避免死白一片、缺少層次的情形出現(xiàn)。

由于云彩具有許許多多的種類，比如：在形狀和肌理方面，有積云、絮云、絲云、卷云、魚鱗云等等；在色彩上有紅云、白云、黃云、烏云等等。平時注意觀察不同的云彩，并及時拍攝下來，時間長了就能積攢出很多各具特色的云彩圖片，增大自己的云彩圖片庫存量。久而久之，就可以結集出版一部云彩攝影集。

曝光控制：要善于使用最佳光圈，把鏡頭焦距調至“無限遠”，盡量采用較快的快門速度拍攝。對于流動速度慢的云彩可用1／125秒，對于流動速度快的應采用l／250秒或者更快的快門速度，以提高圖片的清晰度。這一點很重要，因為這對云彩的邊緣和云層里透出的束光邊緣是否清晰很關鍵。

由于拍攝云彩時往往要仰拍，因此最好使用三腳架、快門線或者依托其他固定的物體來穩(wěn)固相機。使用變焦鏡頭仰拍還要注意變焦環(huán)有沒有自然滑動的情形，如果有，需要設法固定。

為了突出白云主體，最好在鏡頭前加上偏光鏡或者ND減光鏡(灰鏡)；使用傳統(tǒng)相機拍攝黑白膠片，也可以加上偏光鏡或者黃色濾光鏡。需要強調的是，云彩也要“抓拍”，因為天空的光線和云彩的形狀是時刻變化的，轉瞬即逝，看到好就拍，要爭取多拍一些，以備日后挑選。有些時間段里用“瞬息萬變”來形容光線和云彩的不斷變化亦不為過，比如日出、日落等。

十七、怎樣拍彩虹

1．選景

事先選擇幾處優(yōu)美的景點，想象它們能與將出現(xiàn)的彩虹和諧地融為一體的效果。待天氣條件具備時，根據(jù)預測直奔最有可能出現(xiàn)彩虹的那個景點拍攝。若中途突然碰到彩虹，則應靈活應變，就近選一合適景觀及時拍攝。

2．曝光

相對于其他天氣現(xiàn)象，對彩虹的測光較為簡單。我的做法是，將相機的鏡頭推到長焦部分，對準虹圈測光．然后再加O．5EV即可。應當指出的是，不同地區(qū)，不同天氣條件下出現(xiàn)的虹所需要的曝光量可能是不同的。一般地說，其曝光組合多為F5．6。1／30秒一F11，1／125秒之間。

3．運用合適的鏡頭

當太陽高度較低時，彩虹圓弧較大，你要拍全它，要用(35ram系統(tǒng))12—24ram的鏡頭；若要拍虹的局部，100—300mm的鏡頭便足以應付。

4．事先做好充分準備

一旦你認為有可能出現(xiàn)彩虹時，出發(fā)前除了帶齊必要的相機、鏡頭外．最好帶上三腳架。這樣，可以保證你的畫面質量。此外，雨具自然也不可少。

拍攝彩虹，無疑天時是第一位的．若再加上地利與人和，就能拍出上乘之作。

十七、怎樣拍寵物

景深――鼻子眼睛都要清楚

通常我們覺得拍寵物也應該像拍人像那樣，將光圈開大，得到美麗的背景虛化。但光圈太大。沒準狗狗鼻子是清楚的。眼睛卻虛了。將光圈縮小到F11左右，加大景深，可以相應提高拍攝成功率。

RAW――為后期處理留余地

拍寵物時我們一般沒有足夠時間細心構圖，難免事后剪裁，因此拍攝時相機要設置最大分辨率、最高精細度，存儲卡夠大的話就用RAw格式，這樣可以保留更多的亮部和暗部細節(jié)，白平衡、色調也更容易糾正，為后期處理提供最大的空間。

焦點――眼睛最重點

很多朋友將相機設置為中央點對焦，采用先對焦后構圖的方法。這樣雖然省去了選擇焦點的麻煩，但在使用較大光圈時很容易跑焦。因此，適當選擇不同的對焦點．在拍攝時直接構圖。能夠有效提高拍攝成功率。一般來說，拍攝動物時一定要將焦點對在眼睛上，它們的喜怒哀樂也會體現(xiàn)在眼神之中。

視角――平等相待

室外拍攝寵物，可以選擇傍晚或清晨，這時的光照相對柔和，而且角度偏低，更容易得到類似輪廓光的效果。狗狗在外面常常高興地到處亂跑，使用長焦鏡頭更為有利。由上自下斜著拍寵物，是最沒創(chuàng)意的視角，因為這和我們日常觀看貓狗的樣子幾乎一樣。將視角壓低，與動物眼睛平行，會得到意想不到的好效果。這需要我們蹲在或趴在地上拍攝，或者找一個斜坡，讓小貓小狗站在高處，那樣拍攝會方便不少。

溝通――自然抓拍效果好

小貓小狗也有情感，和它們進行充分溝通也相當重要。寵物必須有情緒。拍出來的片子才好看。而且，貓狗都不在乎你是否拍攝，它們關心的就是玩兒，你也一定要在和它玩兒的過程中拍攝才能取得好效果。四步讓你拍攝清晰夜景。

十八、怎樣拍飛鳥

工欲善其事，必先利其器。拍攝野生鳥類必須要有合適的器材。鳥類攝影最好是用135形式的數(shù)碼單反相機，鏡頭則最好是500mm或600mm的長焦鏡頭，還要配備一支穩(wěn)定的三腳架。不過，對于鳥類初級攝影愛好者而言，一些適合鳥類攝影的大孔徑長焦鏡頭價格非常昂貴，這會使一些影友望而卻步。其實，現(xiàn)在很多長焦距的小型數(shù)碼相機也非常適合拍鳥，因為小型數(shù)碼相機的影像傳感器小，長焦的優(yōu)勢非常明顯，而且許多消費類大變焦比的照相機具有不錯的連拍性能，加上小巧輕便，當做學習鳥類攝影的入門機器絕對沒有問題。

先拍靜鳥

盡管飛行中鳥的姿態(tài)優(yōu)美，所拍攝到的照片會更精彩，但是對于初學者來說，腳踏實地，循序漸進還是非常重要的。所以在并不了解鳥類習性的情況下，事先要鍛煉基本技術，最好的方式是先拍攝相對靜止的鳥。

拍攝相對靜止的鳥也并非是一件容易的事，首先應該學會發(fā)現(xiàn)。這需要一定的知識，知道哪片區(qū)域分布有哪種鳥，這種鳥大致有哪些習性和規(guī)律，這樣就不至于東張西望，只聞鳥聲，不見鳥影了。

在發(fā)現(xiàn)落在枝頭或是游弋在水中的鳥之后，我們需要先觀察環(huán)境，記準鳥附近的一些明顯標志，這時再用鏡頭來尋找鳥兒就容易多了。

再拍飛鳥

拍攝飛鳥需要有釣魚般沉穩(wěn)的心態(tài)，需要有熟練的器材掌控能力，還要不斷積累經(jīng)驗。

我發(fā)現(xiàn)有許多初級攝影愛好者根本沒有扎實的基本功，便開始用慢速快門來拍攝飛動的鳥，以蒙的心態(tài)來拍攝所謂的動感效果，這種態(tài)度是錯誤的。慢速快門的確可以拍攝到更加靈動的藝術效果，但這更需要攝影者具備扎實的技術功底。所以拍攝飛鳥，最基本的要求就是獲得清晰的影像。

拍攝飛鳥首先要確定鳥兒在鏡頭的“射程”之內，所以靠近鳥兒非常重要。最好要選擇鳥兒時常出沒的地點隱蔽等待。

拍攝鳥兒的曝光是許多初級攝影者認為難以把握的，其實曝光并不很難，最好是在大致的拍攝位置上先拍攝幾張，然后選擇手動曝光模式來設定合適的光圈和速度，這樣就可以避免背景光線對相機自動曝光的干擾了。拍攝飛鳥的快門速度最好在1/500秒以上。

拍攝飛鳥的對焦比曝光要復雜得多，對于有經(jīng)驗的人士來說，可以快速對準飛鳥進行對焦拍攝，對于初級愛好者而言，最簡便的方式就是參照相同距離的物體鎖定焦點，比如樹枝、蒿草等。

飛鳥的拍攝時機也需要一定的技巧，最簡單的方式就是先關注相對靜止的鳥兒，在鳥兒起飛前可以大致判斷出飛行的方向，然后鳥一旦振翅欲飛，便可采用連拍的方式進行“點射”，這樣，拍攝到清晰飛鳥的概率就非常高了。