許多看了《生活大爆炸》的科學(xué)家都認(rèn)為《生活大爆炸》的那些又有才華，又極客，社交技能低下的角色如Sheldin，Leonard，Howard，Raj和他們真實活很接近。他們同時又很疑惑CBS電視臺是如何知道他們的真實生活。在上周波士頓的AAAS會議上，《生活大爆炸》合作制片人Eric Kaplan給出了答案，同時向我們講述了他的工作和他的喜劇之路。

Kaplan現(xiàn)在是伯克利加州大學(xué)的心靈哲學(xué)博士，心靈哲學(xué)是哲學(xué)的分支，這個學(xué)科主要研究的是心靈的世界，覺悟，以及連接到身體的精神世界，最后從科學(xué)的眼光證明，解釋精神的狀態(tài)和屬性。

訪談既簡潔又清晰。

問：你的大學(xué)是怎么樣的？

答：我在哈佛大學(xué)想主修宗教對專業(yè)。我的論文是自然真相的方向和佛教哲學(xué)。在畢業(yè)后，我去了泰國。在那里做了一段時間的和尚。當(dāng)我回來的時候我決定和我的一個朋友一起寫喜劇，但是他非常難為情，所以我又回到學(xué)校去了。

我從小就很喜歡哲學(xué)，所以返校后我開始學(xué)習(xí)哲學(xué)和現(xiàn)象的分析。當(dāng)?shù)搅艘欢ǔ潭鹊臅r候，我去拜訪了我一個在San Diego的朋友和另一個共同的朋友Dan Greaney，他是《辛普森一家》的作者。我問他“你覺得我還缺少什么嗎？我能不能成為一個喜劇作者?！彼卮稹爱?dāng)然可以?！?

我已經(jīng)完成了所有的學(xué)業(yè)和考試。所以我就想“為什么努力一年看看我是否能成為一個作家呢？”我已經(jīng)寫了很多，但是沒有專門的一個大的劇情。所以我把我寫的全部收集起來。最后我去了紐約的David Letterman那里。所以紐約那里是我的發(fā)跡地，而我在那得到第一份工作，到了第五年的時候我完成了《生活大爆炸》。

問：你現(xiàn)在仍然是伯克利加州大學(xué)的博士生？

答：對，我現(xiàn)在主修Merleau-Ponty形式主義和自知。因為學(xué)校管不是很嚴(yán)格，所以我現(xiàn)在有很多事情可以做。我腦子里一直有個哲學(xué)問題：人們創(chuàng)造了一堆形式主義的例證，就是說我們的思想是由腦袋以外的東西所確定的。但是，還有另一個主義，是笛卡爾創(chuàng)造的，就是我的思想是由我自己決定的。事實上有可能外面的世界根本就不存在，但我知道這只是一種假設(shè)而言。這兩種觀點互相駁斥。

所以我同意的是這個世界和我自己同時決定我的思想。比如說，我不知道我是否勇敢，要直到遭遇困難時看看我的表現(xiàn)才能確定。我不能完全知道我自己，因為我使用的語言有一段我不知道的過去和未來。所以說我能完全控制我自己是不完全正確的?，F(xiàn)在我知道這個世界發(fā)生了什么事情。我確實有技能來應(yīng)對這個世界，只是只有當(dāng)我使用這些技能時才能知道我是誰，這個世界是什么。

問：《生活大爆炸》是怎么創(chuàng)造的？

答：我有兩個朋友，Chuck Lorre，和Bill Prady。Bill想要展示他當(dāng)程序員的生活。而他當(dāng)時和Chuck一起在Warner Bros和CBS工作。但是最后他們覺得拍科學(xué)家的電視要比拍程序員的故事要好。他們的理由是在黑板上寫方程式肯定要比對著屏幕吸引人。但我認(rèn)為科學(xué)家的生活肯定要比程序員的生活有趣的多，他們的生活會超出你的想象。

我認(rèn)為Sheldon的原型就是Bill，尤其是在向人們講述一堆他們聽不懂的東西的時候。Sheldon是Bill的心血。

問：那你的角色是什么呢

答：我是作者和制片人。我不進行拍攝，但是我會加入故事的討論并寫劇本。然后在那周就把劇本交給演員，幫助改正演員言語之類的，塑造演員行象這些。

問：你是如何尋找點子和確定科學(xué)是正確的？

答：額，我們一開始的時候有個UCLA來的顧問，他名叫David Saltzberg，所以我們很多問題都是問他的。我們也閱讀論文和在網(wǎng)上查找資料。所以當(dāng)希格斯玻色子出現(xiàn)時，我就想，這是個什么玩意？我在維基百科上搜尋，然后我找到說希格斯玻色子是由一個六人團隊猜測的東西，其中一人是希格斯。“但是他是怎么做到的？這就給了餓哦一個靈感，Sheldon很虛榮，然后他很想獲得諾貝爾獎，于是當(dāng)他得知希格斯是研究一個東西研究了20年才得到諾貝爾獎的時候，就去找他在20年前5歲時所研究的東西。

問：那么《生活大爆炸》是否是想要給科學(xué)家一個信息，就是說他們應(yīng)該改變他們的形象，應(yīng)該變得再社會化一點？

答：不是的。我們并不想讓人們改變自己。我認(rèn)為這是在向其他人傳遞一個信息，即我們要多多包容這些異類。我認(rèn)為人們花太多時間去考慮別人是怎么看他們的了。一開始時人們很少關(guān)注你的。然后，人們開始”哇，你這個變態(tài)，我喜歡，也許我也要成為變態(tài)了?！八晕业挠^點就是成為變態(tài)是可以的，同時還有你可以花很多時間很多精力去關(guān)注某個事情而不用理會別人。

問：所以這個電視劇是為了贊美科學(xué)家？

答：當(dāng)然。

問：你認(rèn)為這個電視劇是在幫助公眾知道科學(xué)家是在干什么嗎？

答：我認(rèn)為是這樣，我聽說有些觀眾看了電視劇以后對科學(xué)產(chǎn)生了興趣。他們覺得“哦，我活的多姿多彩，電視里的人活得超乎想象?！?

問：你有什么建議給那些想要寫喜劇的人嗎？

答：寫的盡可能快或謀得一個寫作的職位是很重要的。即使不是在電視臺工作，你也可以在網(wǎng)上得到一個寫作的職位。也許薪水不高，但你至少有個以寫作為基礎(chǔ)的工作了：回復(fù)批評，想象觀眾的反應(yīng)，期限內(nèi)完成等的。

問：你是如何進入情境喜劇業(yè)的？

答：和學(xué)校不同，這個行業(yè)沒有固定的路。Sylvester Stallone通過寫劇本成為電影明星，他說“寫劇本的唯一法則就是假設(shè)我是里面的人物。”洋蔥新聞是Madison的幽默雜志。很多寫手就是從洋蔥新聞里出來的，因為這個真的很好笑，他們從洋蔥新聞出來后都去了好萊塢。這就像，你的朋友的朋友的。。朋友在你做想做的工作，你就可以約她出來問她是否愿意看看你寫的東西并給你提供建議。

問：你有時候想要放棄嗎？

答：有。當(dāng)我把我的稿子交給了David Letterman時，過幾個月依然沒有回應(yīng)，直到有一天，他們說“進來，我們想和你談?wù)?。”我很害怕，我說“我沒準(zhǔn)備好?！逼鋵嵨沂窍朐賹懚嘁恍〇|西。最后他們找了另一個人去談了，從此我再也沒有他們的消息。四個月后，我的姐姐，一個自認(rèn)為用牌預(yù)測很準(zhǔn)的人為我進行了預(yù)測，然后說“你有工作了，不用擔(dān)心?！彪m然我覺得她在說屁話，科學(xué)家不信這些的，但是這句話確實幫助我度過了這段難過的時間。

問：你覺得你在工作中用了什么技能而科學(xué)家也會在平常的訓(xùn)練中習(xí)得的？

答：科學(xué)的一個本源就是對生命的好奇和不同人生的探索的和帶著熱情度過一生。我認(rèn)為這些都能在寫作里有所體現(xiàn)。寫作和科學(xué)的不同點就是你不得不在一次次獨特的環(huán)境中進行改進，但是不像科學(xué)那樣有一條明確的路可以走?，F(xiàn)在我覺得需要創(chuàng)造力的科學(xué)家和我是同一條路的?？茖W(xué)里有一個研究就是純化酶，現(xiàn)在我也想純化，我想做一些基本的事情。

問：你最喜歡你工作中的什么事？

答：我實際上喜歡歡笑，我想看到和觀眾進行情感上的交流。

問：你在電視劇中有發(fā)現(xiàn)什么挑戰(zhàn)碼？

答：我發(fā)現(xiàn)演員的行為是最具挑戰(zhàn)性的。因為既要娛樂，又要搞笑，還要很快就完成。這就不得不進行加速過場。在拍攝的時候經(jīng)常發(fā)生一些不想看到的事情，它們是被捏造出來的，不真實的，你因此不得不重新拍攝。我希望人們看到這個的時候覺得這是真實的，不是假的。