隋 展子虔《游春圖》欣賞
隋代名畫《游春圖》是隋代杰出畫家展子虔的傳世名作，也是中國現(xiàn)存的一幅最早的山水卷軸畫，畫軸上有宋徽宗趙佶書寫的瘦金體題簽“展子虔游春圖”六字，后有元馮子振、明董其昌、清乾隆帝等人的題跋。又有北宋宣和內(nèi)府、元內(nèi)府、清內(nèi)府以及明清諸位大收藏家的鑒藏朱印，堪稱鎮(zhèn)國之寶，因時局動蕩，失落他鄉(xiāng)。1946年以后，這幅畫才出現(xiàn)在民間古玩店，被著名收藏家張伯駒購得，1956年張伯駒將《游春圖》等三十多件國寶級書畫捐贈故宮博物院?！队未簣D》為絹本設(shè)色，寬43厘米，長80.5厘米，設(shè)色畫，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
隋唐時，山水畫已逐漸發(fā)展成為繪畫中獨立、成熟的一支，然而能夠引以為證的只有展子虔的《游春圖》了?！队未簣D》以描繪貴族游春情景為主要表現(xiàn)內(nèi)容，以近似紀(jì)實的手法展示了遠(yuǎn)山、近樹。畫中的山、樹、人物、水波、屋宇，皆用線描，勾畫山水樹木的古拙之筆與勾畫人物、水波的纖細(xì)流暢之筆相得益彰，生動地描繪出明媚的春光和游人在山水中縱情游樂的神態(tài)。整幅畫風(fēng)格細(xì)膩，情調(diào)委婉豐富，畫面采用俯視取景的構(gòu)圖法，將遠(yuǎn)景、近景一同向中景聚攏，使各種景物都完整地統(tǒng)一在畫面之中，取得了“咫尺千里”的藝術(shù)效果，人與自然配景的大小比例合理成功地表現(xiàn)了自然山水遼遠(yuǎn)開闊的空間感。畫面各種花樹點滿山野，桃紅柳綠，山上有騎馬的游人，水中有乘船的婦女，瀑前有橋，遠(yuǎn)山近坡，層次鮮明。在色彩上，作者運用了濃重的青綠敷色，作為全畫的主色調(diào)，在青綠金碧的大背景上點出紅艷之色，極富意趣。
畫中色彩的使用，表現(xiàn)出了春天山與樹的青綠，這種濃重的青綠色調(diào)，正是春天自然景色的特征，顯得整個畫面春意盎然，祥云涌動，山形聳峙，水波浩淼，將一個“春”字描繪得淋漓盡致，無處不在。色彩山梁用石綠，略施淡赭，在山后白云的映稱下格外明麗可人；花用粉點，樹敷濃綠，人物與屋宇則染以白粉和朱紅，愈見輕快顯目。這種畫法的特色，將中國山水畫的發(fā)展推向了一個新的階段，發(fā)展到了唐代的李思訓(xùn)、李昭道父子，便形成了“青綠山水”流派，成為中國山水畫中一種獨具風(fēng)格的畫體。《游春圖》的構(gòu)圖壯闊、沉靜，設(shè)色古艷，富有典麗的裝飾意味，體現(xiàn)出了一種承上啟下的風(fēng)格，也標(biāo)志著中國的山水畫進入了一個成熟期。
展子虔（約550-604），北周末隋初畫家杰出畫家，漢族，渤海（今山東陽信縣溫店鎮(zhèn)郭家樓村）人。他是現(xiàn)在唯一有畫跡可考的隋代著名畫家，在中國繪畫史上占據(jù)著重要位置。歷北齊、北周入隋任朝散大夫，帳內(nèi)都督。擅畫人物、山水及雜畫，幾無所不能，人物描法細(xì)致，以色景染面部；畫馬入神，立馬有足勢，臥馬則腹有騰驤起躍之勢，與董伯仁齊名。亦工臺閣，但不及董伯仁；寫山水遠(yuǎn)近，有咫尺千里之勢。曾在洛陽天女寺、長安靈寶寺、崇圣寺等繪制佛教壁畫。傳世作品《游春圖》是中國山水畫中獨具風(fēng)格的畫體，亦是中國現(xiàn)存最古的卷軸山水畫。
展子虔，約活動于6世紀(jì)后半葉，歷經(jīng)北齊、北周，至隋為文帝所召，任朝散大夫、帳內(nèi)都督等職。展子虔工于繪畫，創(chuàng)作范圍較廣，善畫佛道、人物、鞍馬、車輿、宮苑、樓閣、翎毛、歷史故實，尤長于山水。他曾輾轉(zhuǎn)于大江南北，在洛陽、西安、揚州及浙江等地的寺觀中創(chuàng)作了許多壁畫。所繪物象，生動而富情趣，頗受時人重視，與當(dāng)時另一畫家董伯仁齊名，人稱“董展”。
展子虔在山水畫上所達(dá)到的成就及其繪畫方法，直接開啟了唐代畫家李思訓(xùn)、李昭道父子金碧山水的先河，因而被后世譽為唐畫之祖。
