按照傳統(tǒng)的觀影經(jīng)驗(yàn)，評(píng)價(jià)一部電影最基本的標(biāo)桿是其能否完整清晰地講故事，故事中有沒有深刻豐滿的人物。然而當(dāng)故事獵奇和技術(shù)革新已經(jīng)不能滿足觀眾日益犀利的口味之后，電影藝術(shù)開始朝向一個(gè)奇妙又驚喜的方向發(fā)展。環(huán)境的設(shè)置，鏡頭的處理，剪輯的手法，特效的運(yùn)用只是工具，導(dǎo)演最終想要表達(dá)的思想以及電影能帶給人的啟示才決定一部電影的境界。

　　應(yīng)該說，導(dǎo)演湯姆·提克威和沃卓斯基兄弟的努力使得電影《云圖》達(dá)到了這種令人驚喜的境界。

　　整個(gè)電影由六個(gè)故事組成，交叉閃回。每個(gè)故事映射著不同人物的前世今生，前人的決定對(duì)后世的發(fā)展產(chǎn)生著影響。從某種意義上講，六個(gè)故事單獨(dú)拉出來并不難以理解。但是插敘手法的混亂、演員角色的不斷轉(zhuǎn)換，以及彗星、扣子的線索，這些細(xì)節(jié)的重疊和隱晦著實(shí)讓人如墜迷宮。這是一部超出常規(guī)敘事模式，在講故事的技巧與深度上尋求突破與創(chuàng)新的電影。

　　從影片的結(jié)構(gòu)上看，六個(gè)時(shí)空的故事相互交織，1850年美國人亞當(dāng)在南太平洋的遭遇、1931年蘇格蘭音樂家弗羅比舍創(chuàng)作《云圖六重奏》，1975年加州女記者路易莎·雷探查核電站丑聞，2012年倫敦出版商卡文迪什的“越獄”經(jīng)歷，2144年首爾克隆人星美的反抗以及人類衰亡后的第103個(gè)冬天夏威夷土著扎克里與先知的相遇。六個(gè)故事從過去、今天一直寫到人類衰亡后重新起源的未來，讓原始土著和具有高等智慧的先知相遇相知相愛，實(shí)際筑成了一個(gè)完滿的圓形結(jié)構(gòu)，無始無終。而這個(gè)六個(gè)故事的內(nèi)核則涉及到愛情、信念、寬容、和解、勇氣、反抗、死亡等諸多人類生命的終極性命題，是一次普世化價(jià)值的統(tǒng)一藝術(shù)體現(xiàn)。

　　值得一提的是，電影中湯姆·漢克斯、哈利·貝瑞、雨果·維文、本·衛(wèi)肖等人一人分飾多角，或者說是一人分飾多種生物，精美的化妝使他們能夠在不同的時(shí)空里扮演不同物種、不同年齡、不同膚色、甚至是不同性別的角色，如此做法無疑再次加強(qiáng)了《云圖》的觀賞價(jià)值，也符合了影片如云圖般輕盈周密的輪回主題。

　　不得不說，《云圖》帶給了觀眾不一樣的驚喜和感動(dòng)，它的熱映也帶來了大量有關(guān)電影主題的解析和爭論。然而對(duì)待這樣一部充滿驚奇的宏大電影，無論其光影里隱藏著怎樣的內(nèi)容，其核心還是關(guān)于人類自身的關(guān)注。