我可以保證，看完此文的新手還不知道怎么寫大綱，允許他丟臭雞蛋。

我可以保證，他丟了一個臭雞蛋還不夠的話，允許再丟一個，不，兩個。

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    一、【關(guān)于大綱的一些簡單介紹】

1.不寫大綱的危害性

寫百萬字以上小說沒有大綱，這本書八成是悲劇的。他可能會在三十萬字左右的時候卡了，不知道要朝哪個方向發(fā)展。特別是當(dāng)他既要構(gòu)思情節(jié)，又要考慮未來的發(fā)展方向，還要保證更新，一心三用，越急越亂就亂套了。很多沖動型新手就這樣撲了第一本書。他們是因?yàn)橛辛思で槎懀⒉皇抢潇o的勾勒全局脈絡(luò)之后，才動手。結(jié)果他的激情過去，又沒有全局輪廓在心里，必然會有無以為繼感。

2.寫大綱的好處

軍事家有了沙盤、地圖，山川地理，全局在握。設(shè)使一個軍事家離開了地圖和沙盤，無法想象他是怎么指揮戰(zhàn)爭的。這不是沒頭蒼蠅么？那就是瞎指揮了。

同理，小說家的大綱，就等于軍事家的沙盤地圖。沒有了這個，你就無法組織情節(jié)、文字。你不懂得哪里要重點(diǎn)對待，哪里可以輕描淡寫，哪里是高潮，哪里是伏筆，哪里是呼應(yīng)。須知，這就是排兵布陣。如果有了大綱，你上述這些你都懂得了。

即使你心目中有了某種輪廓，還是需要把它用文字表達(dá)出來，在你表達(dá)的過程中，你將會有更多的啟發(fā)。不要太相信自己的記憶，時間久了它會淡忘。只有文字才會忠實(shí)的履行它的職責(zé)。

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二、【構(gòu)造的需要哪六個字？】

1.構(gòu)造大綱需要掌握哪“六個字”？

我在前言中說過，一個新手要掌握寫大綱的方法，需要懂得六個字。只要懂得這六個字，他就懂得寫大綱了。分別是哪六個字呢？那就是“[***]問題、②解決、③條件”這六個字。。下面讓我們來依序討論這六個字的內(nèi)涵以及相互關(guān)系，我們是怎樣用這簡單的六個字構(gòu)造大綱的。

[***]、問題。

讓我們來假設(shè)一個清靜，假設(shè)有一天這個社會是天堂，一切都是[***]無缺。每個人都得到了他想要得到的東西。沒有疾病、沒有痛苦、每一個人都有很多財富、俊美、強(qiáng)壯、聰明，到處都是山清水秀、人們不需要勞動就享有一些物質(zhì)、人人平等、真善美完全實(shí)現(xiàn)、假惡丑完全湮滅….如此林林總總的好都實(shí)現(xiàn)了，請問，還有人寫小說么？我想肯定沒有了。人類之所以寫小說，是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中有種種的缺憾、困難、矛盾、負(fù)面、悲劇、疾病、貧困、不公、黑暗、腐敗、罪惡等的問題。如果沒有這些問題，也就不會有人寫小說了。

小說世界就是現(xiàn)實(shí)世界的折射。因此，當(dāng)小說中主角（也就是現(xiàn)實(shí)中我們的替身）身處的世界沒有了任何問題，我想這本小說也可以不用寫了。既然一切都是真善美，你還寫個屁？對吧？主角之所以有活動，有動力，是因?yàn)樗幍哪莻€世界，尚存在著這樣那樣的問題，這些問題會直接間接的擺在他面前，而他如果并解決這些問題，就會有怎樣的災(zāi)難、痛苦、危害、悲劇的后果。為了避免這些后果，他被動或主動的要去解決這些問題。無論這些問題是過去遺留的歷史問題、當(dāng)前的存在問題、還是未來的潛在問題，反正他就是要去解決的。

說到這里，讀者想必已經(jīng)理解了“問題”這個概念了吧？同樣也就知道它的重要性了吧？可以這樣說，作者的很多精力都是花在給主角制造問題之上的。沒有遇到問題的主角是沒有動力的。讀者也就不懂得他為什么要死勁的折騰。如果我們給主角設(shè)定一些問題，讓他面臨，那么主角未來要走什么道理，要怎么發(fā)展，也就輕而易舉了。那就是解決問題。

無論你給主角設(shè)定要面臨的問題是過去的遺留問題、當(dāng)前的存在問題、還是未來的潛在問題，反正你是要讓主角面臨一個問題。

這個問題可以是明天沒米了、親人有了困難了、朋友需要幫助了等等，反正這些只是具體的形式差別，而它們的同一性都是屬于“問題”這個范疇。

一些新人能夠不自覺的給主角設(shè)定要面臨的問題，但是他心中沒有明確的“問題”感，因此往往寫的似是而非。

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②、解決

當(dāng)主角遇到一個“問題”，那么按照人類慣性的邏輯，接著主角的活動方向就不言而喻了，即解決這個問題。當(dāng)然，為了讓讀者更明白為什么要解決這個問題，作者有必要用各種明示或暗示的方式告訴讀者，如果不解決這個問題，主角將要面臨的怎樣的災(zāi)難、痛苦、危害、悲劇的后果（懲罰）。而主角解決了這個問題，他又將會獲得怎樣的幸福、快樂、有利、喜劇的結(jié)果（獎勵）。

把問題以及由問題衍生出來的（懲罰）告知讀者；

把解決以及由解決衍生出來的（獎勵）告知讀者；

根據(jù)人類的（趨利避害）的心理定律，讀者就會理解主角為何需要去解決問題了

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③、條件

僅僅有問題和解決的意愿是不能構(gòu)成一個完整的大綱的。我們還需要設(shè)定一些尚未被“條件”，但又必須被滿足的“條件”。只有主角一一滿足了這些條件的時候，問題才被解決。

我們可以舉一個例子說明上述這段話的含義：

（問題）

假設(shè)，主角的母親患了一種叫做x的疾?。?/SPAN>

（解決）

主角希望把母親患上的x疾病治好；

（條件）

治好x疾病需要花費(fèi)人民幣數(shù)量w、獲得某種珍貴藥材p、請到某個醫(yī)術(shù)高超的世外高人e。

現(xiàn)在我們把這些零散的概念組合起來就夠成了一個大綱。我們設(shè)定，當(dāng)主角完全滿足了（錢w）、（藥p）、（人e）三種條件之后，我們就規(guī)定問題（疾病x）被解決了。

注：讀者不要著急，上述都是鋪墊，我會在下面告知大家，怎么使用（問題）（解決）（條件）這六個字，去完成百萬字小說的大綱構(gòu)造。

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【小小的歸納】：

一本長篇小說，實(shí)際上是可以反復(fù)按照【問題→解決→條件】的套路進(jìn)行的。即讓主角遇到一個問題、求這個問題的解決條件、然后解決問題。再讓主角遇到一個問題、再求這個問題的解決條件、再解決問題。小說就在這樣【問題→解決→條件】、【再問題→解決→條件】的公式中進(jìn)行結(jié)尾。雖然，問題的形式各有各的不同，比如疾病、災(zāi)難、情敵、貧困、失敗等等，但它們本質(zhì)上都處于問題。同理，無論什么類型的小說，它們是不可能逃脫【問題→解決→條件】、【再問題→解決→條件】這個套路的。同理，電影也不可能逃脫這個套路的。

從下面開始，我們就進(jìn)入百萬字小說大綱的構(gòu)造步驟了。

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三、【長篇小說大綱的構(gòu)造步驟】

1.確定全書字?jǐn)?shù)、分卷、分節(jié)

假設(shè)我們要寫一本一百萬字的小說。那么全書的數(shù)目就被確定了。

假設(shè)我們要把一百萬字的書分成六卷，那么每卷分配到的字?jǐn)?shù)任務(wù)約等于十七萬字。

假設(shè)我們把十七萬字的卷再分為四節(jié)，那么每節(jié)分配到的字?jǐn)?shù)任務(wù)就是四萬字多一點(diǎn)。

新手覺得這個是可有可無，其實(shí)不然，這個有用的。只不過其中的微妙用處只有當(dāng)你寫了好幾本書之后才能體會得到，現(xiàn)在告訴你也沒有感性經(jīng)驗(yàn)。你只需要照著做就可以了。

總之，全書字?jǐn)?shù)，分卷、分節(jié)都要明確。

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2.設(shè)定問題、解決、條件

首先，我舉個例子，比如《宋風(fēng)》，它設(shè)定了五個大問題“科舉問題、官制問題、軍制問題、稅制問題、教育問題”。

那么它當(dāng)然分別設(shè)定了五個解決“科舉改制、官制改革、軍制改革、稅制改革、教育改革”

每一個問題的解決，當(dāng)然都需要主角王靜輝滿足若干的條件。

因此我們就要知道，我們寫小說的大綱，就必須給主角設(shè)定一些問題，這些問題必須能夠貫穿始終。我們稱這些問題為“頂級問題”或“全局問題”。

比如西游記里，唐朝沒有大乘經(jīng)典這個問題是“頂級問題”。去西天取經(jīng)就是關(guān)于這個全局問題的解決。路經(jīng)的每一個邦國，都需要該國最高統(tǒng)治者蓋璽，作為路引證明。這就是條件。

現(xiàn)在我們言歸正傳，一本書，必須設(shè)定一些“頂級問題”。這些問題數(shù)量要少，但難度要高，要能貫穿全局，不能輕易被解決，必須到了最后才被解決。

為了便于敘述，不讓讀者的思維混亂，我們就假設(shè)，我們構(gòu)造的這本書只有一個“頂級問題”。我們?nèi)匀徊捎们邦^在③、條件中列出的例子來說明。

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3.每個條件和每個卷的對應(yīng)

我們假設(shè)，這本有一百萬字，六個卷，每卷十七萬字的書，它的“頂級問題”就是主角的母親患了一種叫做x的疾??；

現(xiàn)在，我們必須讓主角將這個“頂級問題”解決掉；

并且我們?yōu)橹鹘窃O(shè)定了六個需要完全滿足的與“頂級問題”相對應(yīng)的“頂級條件”，

分別是（錢w）、（藥p）、（人e）（設(shè)備a）（功德b）（其他c）。

我們規(guī)定：

第一卷主角要滿足條件（錢w）；

第二卷主角要滿足條件（藥p）；

第三卷主角要滿足條件（人e）；

第四卷主角要滿足條件（設(shè)備a）；

第五卷主角要滿足條件（功德b）；

第六卷主角要滿足條件（其他c）。

這樣六個卷要完成的任務(wù)都一一規(guī)定好了。而這六個任務(wù)其實(shí)也就是這六個“頂級條件”。

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4.“二級問題”與“二級條件”。

一個卷是有十七萬字，它被分為四個節(jié)，那么每個節(jié)差不多四萬字多一點(diǎn)。

在第一卷里，主角要滿足“頂級條件”（錢w）這點(diǎn)我們是知道的。但是一個卷有十七萬字，我們用十七萬字討論主角滿足一個“頂級條件”（錢w）的情節(jié)，想必是有點(diǎn)長。

我們不能寫到三萬字的時候，這個卷的“頂級條件”已經(jīng)被主角滿足了，而字?jǐn)?shù)還沒有完成。須知滿足“頂級條件”，只是“情節(jié)任務(wù)”。滿足規(guī)定的字?jǐn)?shù)，是“鈔票任務(wù)”。每一個卷都是關(guān)于這兩個任務(wù)的安排。這就是我為何要告訴新手要規(guī)定每卷的字?jǐn)?shù)。新手是不能很好的區(qū)分“情節(jié)任務(wù)”和“鈔票任務(wù)”的。

一個規(guī)定的情節(jié)任務(wù)，也就是前面所說的滿足“頂級條件”，必須拖足足夠的字?jǐn)?shù)。使情節(jié)和字?jǐn)?shù)相匹配。須知，好情節(jié)過于精簡，而不摻點(diǎn)水，那就是浪費(fèi)了。因此，這個“二級問題”與“二級條件”是關(guān)于摻水的技術(shù)。

如第一卷里，主角要滿足“頂級條件”（錢w）。我們很容易就可以讓主角完成滿足。但我們不能這樣干，是因?yàn)槲覀冞€有另外一個任務(wù)要做，那就是字?jǐn)?shù)。所以，既要保證情節(jié)繼續(xù)發(fā)展，而又沒有拖沓的跡象，我們就需要給“主角滿足頂級條件（錢w）”的過程中，插入一些波折。

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[***]問題插入法

我們可以在“主角滿足頂級條件（錢w）”的過程中插入四個“二級問題”。

我們規(guī)定，這個四個“二級問題”分別是：（甲）、（乙）、（丙）、（?。Ｖ挥挟?dāng)主角解決了這四個“二級問題”時，“頂級條件”（錢w）才被滿足。也就是說，主角在這一卷的情節(jié)任務(wù)完成。當(dāng)然同時字?jǐn)?shù)任務(wù)也要完成。

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②條件插入法

我們可以在“主角滿足頂級條件（錢w）”的過程中插入四個“二級條件”。

我們規(guī)定，這個四個“二級條件”分別是：（甲）、（乙）、（丙）、（?。?。只有當(dāng)主角滿足了這四個“二級條件”時，“頂級條件”（錢w）才被滿足。也就是說，主角在這一卷的情節(jié)任務(wù)完成。當(dāng)然同時字?jǐn)?shù)任務(wù)也要完成。

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讓我們分辨這兩種插入法的區(qū)別，

[***]問題插入法，就是要求主角解決掉一些什么障礙啦、困難啦、矛盾啦、糾紛啦等二級問題，才能夠滿足這一卷的“頂級條件”（錢w）。

②條件插入法，就是要求主角先去滿足一些什么人、事、物、關(guān)系、等二級條件，然后才能再去滿足這一卷的條件（錢w）。

因此這兩種方法是從正反兩面插入波折的。當(dāng)然還有一種插入法，那就是問題、條件混合插入。即讓主角滿足一些什么二級條件以及解決一些二級問題然后才能滿足這一卷的“頂級條件”（錢w）。

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5.“二級問題”、“二級條件”與節(jié)的對應(yīng)。

在全書里，我們設(shè)定了一個“頂級問題”，并用六個“頂級條件”分配到六個卷。

在一卷里，我們設(shè)定了一個“頂級條件”，并用四個“二級問題、條件”分配到四個節(jié)。

當(dāng)我們解決和滿足了四個節(jié)出現(xiàn)的“二級問題、條件”時，這一卷的“頂級條件”就被滿足了。那么，這一卷的情節(jié)任務(wù)就完成了。

接著，我們當(dāng)然是開始第二卷、第三卷、第四卷直到最后一卷的設(shè)定咯。而它們的過程都是一樣的。你懂得怎么設(shè)定第一卷，后面的卷就全懂了。

當(dāng)主角完成了六個卷的六個“頂級條件”時，這本書所設(shè)定的“頂級條件”都被滿足，那么“頂級問題”也就被解決了。而這本書也就是結(jié)局了。