學(xué)寫行書，是大家普遍感興趣的事情。因?yàn)樾袝且环N介于楷書和草書之間的書體，它比楷書簡括，比草書易識，實(shí)用價(jià)值高，藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)，是民間應(yīng)用最為廣泛的手寫文字，也最受人們的喜愛。由于行書比其他書體更善于抒發(fā)作者的思想情感，所以在書法展覽中，行書作品總是占有很大的比重。大凡書法愛好者，沒有一個(gè)人不在行書上狠下功夫的。

縱觀中國書法發(fā)展史，自魏晉以來的近兩千年中，篆、隸、草、楷諸體都有一個(gè)產(chǎn)生、發(fā)展和不景氣的變化過程。如周秦時(shí)期的篆書和漢代隸書，自唐以后皆一厥不振，直至清代才得以發(fā)揚(yáng)和光大。唐代的楷書最是登峰造極，然自唐以后也是每況愈下。至于草書更是太“陽春白雪”了，一直和盛者蓋寡。唯有行書自產(chǎn)生以來一直不斷地向前發(fā)展著。東晉以降，行書藝術(shù)更是盛行不衰流派紛呈，顯現(xiàn)出它那極為旺盛的生命力。

關(guān)于行書，唐虞世南說，行書之體略同于真。唐張懷瓘說，行書之體是真書的小偽，其體務(wù)從簡易，相間流行，故謂之行書。有人說，楷如立，行如走，這種說法比較通俗形象。

關(guān)于行書的史略，晉衛(wèi)恒《四體書勢》說：“魏初有鐘胡二家為行書法，俱學(xué)于劉德升，而鐘氏小異，然亦各有其巧，今盛行于世?！睋?jù)史料記載，鐘繇（公元151—230）、胡昭（公元85—173），均為三國時(shí)期魏國的書家，劉德升（公元147—189）則為東漢時(shí)期書家。據(jù)此推斷，行書大約萌始于漢代而大盛于晉代，距今約有1800年之久。

    關(guān)于行書的種類，唐張懷瓘說，行書非草非真，離方遁圓，在乎季孟。兼真者謂之真行，兼草者謂之行草。這就是后人所謂行書有行楷、行草之說的依據(jù)。

行書源于楷書，然行與楷相比較，二者之間有著明顯的區(qū)別。就線條而言，楷法筆筆規(guī)正、橫直分明，行則伸縮、收放自由、弧多于直。就結(jié)體而言，楷法結(jié)構(gòu)字字規(guī)范平正，行則可正可欹，可大可小，變化不拘。就行筆速度而言，楷法行筆較慢，行則較快且酣暢淋漓。加上行書又大力吸納草法，常常以簡代繁，以圓轉(zhuǎn)替代方折，加強(qiáng)了字里行間的呼應(yīng)和連貫。因此，行書的特點(diǎn)是既具楷書之規(guī)矩，又具草書之靈動(dòng)，筆法較為豐富，時(shí)而側(cè)鋒配合中鋒以露鋒入紙凌空取勢，時(shí)而方圓并用藏露結(jié)合以剛?cè)嵯酀?jì)。行書用筆講究起筆得勢、行筆得力、起收呼應(yīng)、起迄分明，這些都是行書有別于楷書的重要特征。此外，行書的兼融性很強(qiáng)，大凡今草之飛舞流動(dòng)、章草之渾郁凝練、魏碑之方勁厚樸、隸書之氣骨沉著、篆書之遒麗勻整，行書都很善于運(yùn)用和表現(xiàn)，并逐漸形成了自己的風(fēng)格特征。行書雖出于楷書而又異于楷書的主要原因是：一是由于草書的介入，行書常常會(huì)對楷書中的某些偏旁部首的寫法作一些刪省、改革；二是行書為了自己書寫便捷的需要，也常常會(huì)改變楷書的原有書寫筆順，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)貌；三是行書常常在點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間，增加了連綿和引帶的手法，產(chǎn)生了某些牽絲和鉤挑，形成了自己的脈絡(luò)相通、意氣流動(dòng)、生動(dòng)活潑的性格特征。

初學(xué)行書，應(yīng)采取如下學(xué)習(xí)步驟循序漸進(jìn)：

首先是先要對行書的偏旁部首作重點(diǎn)練習(xí)。書寫行書的偏旁部首，其行筆速度應(yīng)略快于楷書。筆畫之間可隱約產(chǎn)生出一種自然纖細(xì)的游絲，使人感到有婉轉(zhuǎn)輕靈的意味。其間，書寫點(diǎn)畫時(shí)用筆要慢些，在筆畫之間互相轉(zhuǎn)換時(shí)，用筆要快些，游絲不可粗于或重于點(diǎn)畫。

其次是要在選定帖子的基礎(chǔ)上，逐字打好攻堅(jiān)戰(zhàn)，并要在“熟”上狠下功夫，以逐步了解和掌握行書有別于楷書的特征和寫法。平時(shí)可多作一些書空練習(xí)，如古人所說，“坐以指畫膝，臥以指畫席”，是解決“熟”的問題的重要環(huán)節(jié)。

再次是要在逐字“攻堅(jiān)”的基礎(chǔ)上作逐行的攻堅(jiān)，重點(diǎn)了解和掌握上下字之間的過渡及氣息貫通，逐步了解和掌握上下字之間的顧盼、承應(yīng)的用筆技巧和方法。行書的字群排列，或大或小、或粗或細(xì)、或重或輕、或正或欹、或放或收、或開或合，都應(yīng)各盡其態(tài)、各得其所、協(xié)調(diào)有序。

最后，要在一行一行學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上擴(kuò)大為章法的學(xué)習(xí)和臨寫。行書很注重自己的筆勢和筆意方面的表達(dá)，積字成行、積行成篇要求有一氣呵成的氣魄和膽略。通篇的章法學(xué)習(xí)和臨寫，有助于日后的行書創(chuàng)作學(xué)習(xí)。在通篇的章法學(xué)習(xí)和臨寫中，要加強(qiáng)“背臨”和默寫，這樣更有利于在“熟”字上下功夫。

學(xué)習(xí)行書創(chuàng)作要先構(gòu)思后動(dòng)筆，要“不打無準(zhǔn)備之仗”。在創(chuàng)作前，要充分做好各項(xiàng)準(zhǔn)備工作。如正文內(nèi)容和章法的確定，創(chuàng)作工具及文房四寶的準(zhǔn)備（對所用的工具材料，一定要非常熟悉和了解），對正文文意的學(xué)習(xí)和領(lǐng)會(huì)，以及營造好創(chuàng)作的心態(tài)和環(huán)境等。下筆之前一定要做到胸有成竹。正文中的首字和首筆非常重要，其成敗得失關(guān)系到全局，沒有足夠的把握就不要輕易下手。一旦揮毫寫字一定要自信，不得患得患失或雜念纏身。寫草字一定要注意草法的正確性，不得任意杜撰。孫過庭說，一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字成通篇之準(zhǔn)。在同一篇書法作品中，作品的基本格調(diào)和風(fēng)格必須保持一致。行書很講究墨法，濃淡枯濕之間要巧妙搭配。行書書寫時(shí)要一筆多字，一墨多字，不可蘸一筆寫一筆，亦不可千字一濕或千字一色。怎樣把握墨色，這對作者來說至關(guān)重要。此外，行書創(chuàng)作者還應(yīng)注意加強(qiáng)對所選正文文意內(nèi)容的學(xué)習(xí)和理解，以便借助于文學(xué)作品來升華自己的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

    總而言之，初學(xué)行書的人，不僅要知其法，更要盡其理，因?yàn)闀鴮W(xué)貴在心到。所謂盡其理，則需要在提高審美層次上下功夫。唐孫過庭說：“心不厭精，手不忘熟。若運(yùn)用盡于精熟，規(guī)矩黯于胸襟，自然容于徘徊，意先筆后，瀟灑流落，翰逸神飛。”這，就是我們行書學(xué)習(xí)的努力方向。