硬筆行書臨帖要則
廣泛鑒賞和臨摹古代著名行書碑帖，是打好基
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廣泛鑒賞和臨摹古代著名行書碑帖，是打好基礎、迅速提高硬筆行書水平的必由之路?，F(xiàn)將本書作者之一刁俊峰執(zhí)筆臨摹的幾篇著名碑帖刊載如下，供讀者參考借鑒。
一、先攻一帖，再學百家
先攻一帖，矢志不移，便于入帖；兼學百家，可以厚積而薄發(fā)。臨帖是一件艱辛而單調的苦差事，一要有恒心；二要耐得住寂寞，不可朝秦暮楚，見異思遷；三要忘卻自我，全身心地投入。只有這樣才能迅速掌握古代的用筆和結字規(guī)律，打下學書的堅實基礎。
兼學百家，也是每個學書者不可或缺的，它是幫助學書者從初臨碑止中走出來的重要途徑。試看今日硬筆書壇，不可成功者，無一不是走的這條路子。
兼學百家，還有一個臨習當代成名書家字帖的問題，經(jīng)過十多年硬筆書法熱，涌現(xiàn)了一大批很有成就的硬筆行書書家，他們的書風或沉雄勁挺，或飄逸瀟灑，或神韻幽遠，或險峻剛毅等，他們都是把古人法度同時代精神、個人情懷融為一體的能手，從他們那里也可以學到成功的經(jīng)驗。
二、注意領會碑帖的神韻
硬筆行書的臨帖同毛筆書法有很大的不同。古代法帖都是用毛筆書寫的，用毛筆去臨習要完全做到其形似是可以辦到的，而硬筆的性能與毛筆不同，要想達到毛筆書寫的效果是不可能的，只能棄其血肉，取其筋骨，在求其劉韻“惟妙惟肖”上下功夫。硬筆書法作為線條造型藝術，它不像繪畫、攝影那樣以逼真的形象感人，而是以線條、結構及章法的抽象形式美來激發(fā)人們的聯(lián)想；盡管每個字都給人以意象的傳導，但它畢竟不如繪畫、攝影那樣直觀，這就給我們的欣賞留下了很大的回旋余地。因此，用硬筆臨習切忌筆筆照搬碑帖的點畫結體，而應當把著重點
放在原帖的神韻上。
| 硬筆書法行書·偏旁部首寫法
偏旁部首是組成漢字的結構單位，用好偏旁部首，對于寫好硬筆行書字，有著十分重要的關系，下面分左旁、右旁、字頭、字底、字框五類，分別列舉字例，介紹其書寫方法：
一、左旁 二、右旁 寫偏旁。不僅要注意與左側呼應，更要穩(wěn)住字的重心。一般是左收右放，舒
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偏旁部首是組成漢字的結構單位，用好偏旁部首，對于寫好硬筆行書字，有著十分重要的關系，下面分左旁、右旁、字頭、字底、字框五類，分別列舉字例，介紹其書寫方法：
一、左旁
二、右旁
寫偏旁。不僅要注意與左側呼應，更要穩(wěn)住字的重心。一般是左收右放，舒展穩(wěn)健。
| 硬筆書法行書·結構形態(tài)類型
關于硬筆行書的形態(tài)結構，我國眾多書家在實踐中總結了不少經(jīng)驗。 順其自然：即按照漢字的自然形態(tài)進行組合，如而、身、弋、少的自然形態(tài)有扁，有長，有斜，要順其自然。如而字應寫扁，方了就不好看，身字是長形，就不可寫扁，弋字為左斜勢，少字為右斜勢，都
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關于硬筆行書的形態(tài)結構，我國眾多書家在實踐中總結了不少經(jīng)驗。
順其自然：即按照漢字的自然形態(tài)進行組合，如“而”、“身”、“弋”、“少”的自然形態(tài)有扁，有長，有斜，要順其自然。如“而”字應寫扁，方了就不好看，“身”字是長形，就不可寫扁，“弋”字為左斜勢，“少”字為右斜勢，都不要寫正，不然就難看。當然還應注意掌握好重心，做到斜而不倒。
因字立形：漢字大部分合體字基本都是正方形，應寫得方正些。但合體字也有上下結構、上中下結構、左右結構、左中右結構、半包結構和全包結構之分，在書寫時應區(qū)別對待。上下結構、上中下結構、左右結構、左中右結構的字各部之間要按比例進行組合，筆畫多的占位大，筆畫少的占位小，筆畫相連的占位均衡。
變化多樣：書法藝術忌雷同，行書尤其如此。王羲之在《蘭亭序》里將二十四個“之”字寫得姿態(tài)萬千，無一雷同，傳為千古佳話。在同字異形的變化中要遵循兩個原則：一要合法度，即不違背漢字結構的基本原理，有依據(jù)；二要因地制宜，根據(jù)布局的需要。
漢字獨體字是由數(shù)量多少不等的筆畫所組成的獨體結構的字，合體字是由兩個以上部首組成的合體結構的字。筆法是書法的基礎，筆畫是獨體字的基本構件，寫好獨體字又為合體字書寫提供了良好的保證。
首先獨體字結構要求筆畫勻稱，左右對稱，重心平穩(wěn)，奇中求穩(wěn)。
一、獨體字的結構類型
獨體字依組成筆畫和字態(tài)的不同而有多種結構類型。
 二、合體字的結構類型 合體字依據(jù)其組合形式，可分成左右結構、左中右結構、上下結構、上中下結構、半包圍結構，全包圍結構和品字形結構這七類。 (一)左右結構左右結構橫向排列的兩部分，其兩部分在組字時依筆畫多少，長短寬窄分為以下幾種情況。 （二）左中右結構 由橫向排列的左中右三部分組成的字，其三部分組字時，寬、窄、長、短不盡相同。
（三）上下結構 由上下兩部分縱向橫列組成的字，組字時兩部分有相等與不等之區(qū)別，上下不等到的又有彼此的寬窄、多少、松緊之分。
（四）上中下結構 是指由上中下三部分縱向排列組成的字，依據(jù)其筆畫的多少、長短、寬容也有三部分相等與不等之分。
（五）半包圍結構 字的外圍有兩面或三面，有類似框架形結構的字。依包圍框架的位置不同，有以下幾種類型：
（六）全包圍結構 是在字的四周有框形結構包圍的漢字，部首為“方框兒”，在部首中也曾做專門論述與示范，不再重復。
硬筆書法行書·結構原則與方法
漢字結構的要求首先是處理好點畫的大
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漢字結構的要求首先是處理好點畫的大小、斜正、方圓、收放、疏密等內部關系，達到平穩(wěn)、均衡、對稱、呼應、美觀大方；其次，還要按照美學規(guī)律，處理好字的外部形態(tài)。
硬筆行書的結構，大體上可以概括為以下八項原則和方法，這就是變化、盡態(tài)、錯落、欹側、省減、呼應、迎讓、假借等。
(一)變化
變化是藝術的生命，也是對行書結體的最基本的要求。相對來說，楷書中同一個字的相同筆畫可以寫得一樣，行書則必須富于變化，如果筆筆重復，字字相同，就無什么藝術可言，因此在行書中，相同的筆畫要變，相同的偏旁要變，相同的字亦要變?？傊圆怀霈F(xiàn)雷同為原則。怎樣變?一可通過用筆，使之有藏有露，有輕有重；二可通過筆勢，使之有曲有直，有仰有俯；三可通過筆畫組合，使之有疏有密，有上有下；四是可通過整體形態(tài)，使之有大有小，有長有短等等。總之要通過變化，取得筆筆迥異，字字意殊的效果。
同旁異變 同形異化 (二)盡態(tài)
字形本來有大有小，有長有短，體態(tài)各異，天然不齊。行書更應曲盡其態(tài)，使大者任其大，小者任其小，長者任其長，短者任其短，疏者更疏，密者更密。甚至予以夸張。但應掌握不管怎樣變，在一一篇作品之中，令大者不覺其大，小者不覺其小，長者不覺其長，短者不覺其短，疏者不覺其疏，密者不覺其密，和諧勻稱，天趣盎然。在音樂藝術中，只有把高低長短各種不同的音協(xié)調 地組合起來，才能譜成優(yōu)美動聽的樂章，硬筆行書結構也是如此。這里還需強調一點，夸張變形必須適當，如若過分，將適得其反。
(三)錯落
王羲之認為，行書要錯落有效，“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，便不是書，但得其點畫耳”。因此，行書結體，不管是上下結構還是左右結構，都要長短互殊；寬窄各異，大小不勻，結構的兩邊要形成強烈的對比。有的字本來左長右短或上窄下寬，就因體賦形，表現(xiàn)出一種自然的美；有的字本身左右等勻，上下齊平，則伸左而仰右，或收上而放下，務使結體參差錯落，主次分明，虛實相生，奇趣橫溢，使章法寬松舒展，氣脈流通，具有強烈的藝術效果。
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