瑞鶴圖

　　《瑞鶴圖》是公認(rèn)的宋徽宗存世工筆寫實(shí)類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。

　　此圖畫莊嚴(yán)聳立的汴梁宣德門，門上方彩云繚繞，18只神態(tài)各異的丹頂鶴，在上空翱翔盤旋，另兩只站立在殿脊的鴟吻之上，回首相望，天空及宮殿周圍的祥云皆以平涂渲染，更烘托出仙鶴動(dòng)飛之勢(shì)和曼妙體態(tài)，氣氛祥和吉慶。畫后有趙佶瘦金書敘述一段。

　　《瑞鶴圖》曾收入《宣和睿覽集》，金軍攻入汴梁時(shí)，這件作品被拆成單幅的卷軸流散出去，清乾隆晚期被收進(jìn)清宮，溥儀私自?shī)A帶出宮后流失到東北，最終成為遼寧博物館的藏品。

　　現(xiàn)藏遼寧省博物館的《瑞鶴圖》，是宋徽宗趙佶之“御筆畫”，構(gòu)圖和技法俱皆精到：構(gòu)圖中一改常規(guī)花鳥畫傳統(tǒng)方法，將飛鶴布滿天空，一線屋檐既反襯出群鶴高翔，又賦予畫面故事情節(jié)，在中國(guó)繪畫史上是一次大膽嘗試；繪畫技法尤為精妙，圖中群鶴姿態(tài)百變，無(wú)有同者，鶴身粉畫墨寫，睛以生漆點(diǎn)染，整個(gè)畫面生機(jī)盎然。

　　顛沛流離悲劇 折腰皇族藏家

　　北宋政和二年上元之次夕(即公元1112年正月十六日)，都城汴京上空忽然云氣飄浮，低映端門， 群鶴飛鳴于宮殿上空，久久盤旋，不肯離去，兩只仙鶴竟落在宮殿左右兩個(gè)高大的鴟吻之上。引皇城宮人仰頭驚詫，行路百姓駐足觀看。空中仙禽竟似解人意，長(zhǎng)鳴如訴，經(jīng)時(shí)不散，后迤邐向西北方向飛去。當(dāng)時(shí)徽宗親睹此情此景興奮不已，認(rèn)為是祥云伴著仙禽前來(lái)帝都告瑞——國(guó)運(yùn)興盛之預(yù)兆，于是欣然命筆，將目睹情景繪于絹素之上，并題詩(shī)一首以紀(jì)其實(shí)。

　　但“祥瑞之兆”卻難以挽回衰敗的國(guó)運(yùn)，此后第十五年，即公元1127年，金兵攻陷都城汴梁。宋朝軍民紛紛起來(lái)抗擊金兵，金人自知無(wú)力吞下這個(gè)腐朽然而卻十分龐大的帝國(guó)，遂盡掠九十二府庫(kù)160余年所積藏的金銀財(cái)寶、書畫珍玩等，連同徽、欽二帝及皇族、臣僚三千余人席卷北去，《瑞鶴圖》遂散落民間，不知去向。 600年后，《瑞鶴圖》竟奇跡般現(xiàn)世，歸藏清內(nèi)府，倍受諸帝珍愛(ài)，鈐有“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“寶笈重編”、“乾隆鑒賞”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等璽印，并著錄于《石渠寶笈》續(xù)編之中。入清內(nèi)府前，《瑞鶴圖》曾經(jīng)元胡行簡(jiǎn)、明項(xiàng)元汴、吳彥良等人遞藏。

　　1945年8月17日，溥儀隨身攜帶數(shù)箱珍貴書畫及珠寶玉器欲乘機(jī)逃往日本，途經(jīng)沈陽(yáng)時(shí)為人民解放軍及蘇軍截獲，此批重要文物隨即被護(hù)送到東北銀行代為保管，其中就包括《瑞鶴圖》。1950年，劫后余生的《瑞鶴圖》等一批清宮散佚書畫入藏東北博物館(即遼寧省博物館)至今。

　　“西湖一勺水，閱盡古來(lái)人”，《瑞鶴圖》見(jiàn)證了中國(guó)宋、元、明、清幾代封建王朝的興盛覆亡，歷經(jīng)了生死攸關(guān)世事沉浮的變幻滄桑，得以完整留傳至今，實(shí)在是歷史的珍寶，收藏的傳奇。

　　瘦金御筆妙卷 靜陳博殿廳堂

　　說(shuō)起《瑞鶴圖》作者，也頗有悲劇性傳奇故事可述：北宋最后一位皇帝——宋徽宗趙佶，因政治上昏庸腐朽，軟弱無(wú)能，曾出演了一幕受辱金人、喪失大宋半壁江山的歷史悲劇，父子雙雙五國(guó)城“坐井觀天”，最后抑郁而終。然而“獨(dú)不能為君”的趙佶卻顯示出非同凡響的藝術(shù)造詣，早年即遠(yuǎn)離紈绔，喜與文士交游，傾心于書畫創(chuàng)作。他的草書如龍游虎躍，別具一格的“瘦金體”，更為后世爭(zhēng)相研習(xí)之典范。他在書畫方面的才能，給中國(guó)燦爛的藝術(shù)史增添了濃重的一筆。在位27年間，由于他的倡導(dǎo)，始有宣和畫院之盛況，對(duì)發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)貢獻(xiàn)頗大。 傳世宋徽宗趙佶的畫有兩種，一種是“御筆畫”，一種是“御題畫”?！坝P畫”出于趙佶的親筆，“御題畫”則由他人代筆作畫，徽宗書題押款，由此宋徽宗名下之作數(shù)量雖多，其中尚有部分為代筆，而《瑞鶴圖》獨(dú)具清俊瀟灑之格調(diào)，形神兼?zhèn)洌?jīng)學(xué)者考證屬趙佶之“御筆畫”。

　　趙佶繪畫，注重寫實(shí)，講究畫理法度。據(jù)載趙佶曾親自挑選宮廷畫師，設(shè)題畫鶴。眾生員少有中的者，皆因生員們雖畫鶴姿態(tài)萬(wàn)千，竟無(wú)幾人細(xì)查仙鶴踏石之足先左或右，直至徽宗欽點(diǎn)，方才徹悟。他還曾要求畫師筆下花卉，能夠表現(xiàn)不同季節(jié)、不同時(shí)間應(yīng)具有的特定情態(tài)。自其登基后，陸續(xù)描寫過(guò)各種奇花珍禽，并按題材編制成冊(cè)，名為《宣和睿覽冊(cè)》，所載作品山水、人物、花鳥具佳，僅《瑞鶴圖》就描繪了二十種鶴的不同姿態(tài)，均源于其對(duì)周遭事物的密切觀察。追溯徽宗及其祖輩，似乎多偏好黃道之事，曾數(shù)次以此異景昭示天下以證祥瑞，如《六鶴圖》等等。 《瑞鶴圖》現(xiàn)藏遼寧省博物館，是趙佶書畫珍品中難得的詩(shī)、書、畫具為上乘之作。遼寧省博物館所藏《瑞鶴圖》絹本，設(shè)色，縱51.8厘米，橫138.5厘米。無(wú)論構(gòu)圖或技法都有其精到之處。圖繪彩云繚繞之汴梁宣德門，上空飛鶴盤旋，鴟尾之上，有兩鶴駐立，互相呼應(yīng)。畫面僅見(jiàn)宮門脊梁部分，突出群鶴翔集，莊嚴(yán)肅穆中透出神秘吉祥之氣氛。此幅一改常規(guī)花鳥畫構(gòu)圖的傳統(tǒng)方法，將飛鶴布滿天空，一線屋檐既反襯出群鶴高翔，又賦予畫面故事情節(jié)，此在中國(guó)繪畫史上是一次大膽嘗試。繪畫技法尤為精妙，圖中群鶴如云似霧，姿態(tài)百變，無(wú)有同者。更為精彩之處，天空石青滿染，薄暈霞光，色澤鮮明，鶴身粉畫墨寫，睛以生漆點(diǎn)染，頓使整個(gè)畫面生機(jī)盎然。 卷后為徽宗瘦金書題記及詩(shī)，款“御制御畫并書”，簽押“天下一人”，觀其書風(fēng)，健筆開(kāi)張，挺勁爽利，側(cè)峰如蘭竹，媚麗之氣溢出字里行間。“瘦金體”的出現(xiàn)豐富了我國(guó)書法藝術(shù)的個(gè)性化風(fēng)格，對(duì)后世亦頗有影響。 (《中華遺產(chǎn)》雜志撰文/周穎秋)