趙孟頫博學(xué)多才，通曉音樂，擅長(zhǎng)文辭，精于鑒賞古代文物，善繪畫，山水、花鳥、人物、走獸，無所不能，于書法造詣?dòng)壬睿じ黧w書，行、楷文為著名，是冠絕古今的一代大家。
趙孟頫書法，初學(xué)趙構(gòu)，繼法鐘繇和王羲之，后攻李北海、陸柬之，終于自成一家，書風(fēng)典雅秀麗、溫潤(rùn)平和，風(fēng)靡當(dāng)代，影響百世。明人何良俊《四友齋叢說》云：“自詔以前，集書法之大成者，王右軍也；自唐以后，集書法大成者，趙集賢（孟頫）也?！苯笋R宗霍《書林藻鑒》更說得明白：“無之有趙吳興（孟頫），亦猶晉之右軍、唐之魯公，皆所謂主盟壇坫者。”把趙孟頫與王羲之、顏真卿并舉，可見趙孟頫在書藝上所取得的成就。
趙孟頫不僅精于行書，而且善于楷書。他的楷書工穩(wěn)而流麗，方正而遒勁，既無顏體之壯，又無柳體之瘦，介于兩者之間，人譽(yù)為“趙肉”?！邦伣睢薄ⅰ傲恰?、“趙肉”，概括地反映了他們?nèi)豢瑫蠹业臅ㄋ囆g(shù)特點(diǎn)。
《仇鍔墓碑銘》（附圖為作品局部），紙本，寫于延祐六年（公元1319年），為趙孟頫66歲時(shí)的經(jīng)意之作，京都陽(yáng)明文庫(kù)藏。
趙孟頫的大字楷書作品，字體遒勁秀美，線條圓潤(rùn)流暢，法度謹(jǐn)嚴(yán)。此件作品為其晚年學(xué)李邕之后而作，故與其他同類作品相比，用筆更顯蒼勁沉雄。此作線條渾厚豐潤(rùn)，結(jié)體縱意而為，不時(shí)地以行草體勢(shì)出之，達(dá)到了隨心所欲、爐火純青的地步，真如姚伯昂在此碑銘的跋語(yǔ)中所說：“此卷大楷千有余字，筆筆提起，無一懈處，縱橫飛舞，真所謂書中龍象，當(dāng)在《三門記》之上?！?nbsp;
細(xì)觀此作，趙孟頫在揮運(yùn)之時(shí)，起訖爽健，落筆處多以側(cè)鋒切入，筆力千鈞，點(diǎn)畫勁挺厚重，又不失靈動(dòng)之致，轉(zhuǎn)折提按極富彈性，筆畫之間連帶自然，結(jié)體略取側(cè)勢(shì)，撇捺舒展大方，重心安泰。在具體的字形處理上，大小、長(zhǎng)短、正斜，有時(shí)一反常態(tài)，故作“長(zhǎng)者短之，短者長(zhǎng)之”的經(jīng)營(yíng)，別具意態(tài)。
二、《仇鍔墓碑銘》的點(diǎn)畫特征
漢字由一筆一畫組成，寫好筆畫是寫好漢字的基礎(chǔ)。下面我們來具體分析《仇鍔墓碑銘》中的基本點(diǎn)畫特征
1．橫的寫法
橫畫是字的主要筆畫，在字中起平衡左右、穩(wěn)定重心的作用。《仇鍔墓碑銘》的橫畫變化多端，主要有以下幾種：
（1）長(zhǎng)橫。該帖中的長(zhǎng)橫起筆多樣，如附圖中“事”字長(zhǎng)橫的書寫方法是：露鋒輕落筆，自左微向右上迅速勒過，用筆稍有提按，至收筆處向右下提鋒尖出即可。此橫雖細(xì)，但不纖弱，關(guān)鍵在用筆的挺拔勁健，而附圖中“有”字長(zhǎng)橫則沉雄厚實(shí)。具體書寫方法是：直接落筆，略頓后殺鋒微向右上按行，至收筆處提筆即成。此橫提按不很明顯，但它是趙孟頫最具特征的筆畫之一。
（2）短橫。該帖的短橫落筆較重，而且是傾斜的，這也是趙孟頫最具特征的筆畫之一。其具體書寫方法是：斜落筆，重頓后向右上橫行，快要收筆時(shí)稍頓，再提筆收鋒，總體看去粗壯有力。在趙字中如有兩橫平行，則一般是第一橫比第二橫粗。如附圖中的“夫”字。
（3）左尖橫。橫向右順鋒起筆下按后再行筆，橫首稍尖，筆畫由輕變重。此類橫畫多位于框內(nèi)，且數(shù)橫并置，故用筆極其輕巧，落紙即提，如蜻蜓之點(diǎn)水，雖輕盈而穩(wěn)實(shí)。如附圖中的“植”字。
（4）右尖橫。起筆重，橫尾輕。如附圖中“七”字的橫畫。其具體書寫方法是：落筆稍頓后，即向右上帶弧邊行邊提，左重而右輕。此橫提按分明，寫時(shí)要注意線條粗細(xì)的自然過渡。
（5）上仰橫。如附圖中“未”字的第二橫。此橫起筆尖翹，勢(shì)態(tài)上仰，神完而氣足。其具體書寫方法是：露鋒由左向右下曲入，稍停后再向右上橫行，略頓后向左上回收出鋒。此橫一般與下一筆畫相呼應(yīng)，顯得異常生動(dòng)活潑。
2．豎的寫法
豎畫直立挺拔，在字中起主干作用。
（1）垂露豎。逆鋒起筆橫落筆，轉(zhuǎn)鋒后中鋒向下行筆，至收筆處略作頓筆，上提回收即可。此豎收筆圓渾，形似露珠下垂，顯得敦實(shí)干練。如附圖中的“即”字末筆。
（2）懸針豎。接上筆筆勢(shì)橫落，稍整理筆鋒后中鋒直下。運(yùn)筆之中，微有提按。收筆時(shí)，筆鋒行向左側(cè)緩緩出鋒，鋒似尖針，顯得輕盈靈動(dòng)。如附圖中的“計(jì)”字。
（3）短豎。逆起回收，寫得既要壯而短，還要穩(wěn)而圓。如附圖中的“日”字。
（4）尖頭豎。如附圖中“俯”字左豎。順鋒向下起筆，下按后再行筆，豎首形尖，收筆回鋒。此豎在多豎字中尤顯得小巧玲瓏，惹人喜愛。
（5）左斜豎。如附圖中“四”字左豎。筆鋒自右向左輕落，隨即轉(zhuǎn)向右下行筆，至中段后漸行漸提，直至收筆。此豎較斜，與右豎形成圍抱之勢(shì)，但要注意其斜勢(shì)不能過度。
（6）右斜豎。如附圖中的“問”字，從左向右下由輕轉(zhuǎn)重落筆，稍駐后微向左下提行，到下端后再輕輕向上回收。此豎上尖下圓，上粗下細(xì)，形態(tài)特別，為趙字常用寫法。
（7）帶鉤豎。如附圖中的“取”字。先寫豎，至末端收筆處略頓，再向左上用力出鉤，此豎帶有行書筆意，在趙字楷書中常用。
（8）斜短豎。如附圖中“罪”字首筆。這是趙字最具代表性的寫法，它多用于字頭中。其書寫方法與短豎一樣，所不同的是該豎極力向右傾斜，與下一筆畫相呼應(yīng)，使整個(gè)字頭別具一格。
（6）帶鉤橫。如附圖中“時(shí)”字右部第二橫。其書寫方法是：先寫橫畫，至收筆處時(shí)稍按，迅捷折向左方，向左下方出鋒收筆，以映帶下一筆畫，值得注意的是，此出鋒之鉤不宜太長(zhǎng)，長(zhǎng)則拖沓。
3．點(diǎn)的寫法
點(diǎn)畫為其他筆畫的濃縮，運(yùn)行幅度較小，但仍有起筆、行筆及收筆幾個(gè)完整的運(yùn)筆過程，《仇鍔墓碑銘》中點(diǎn)的寫法異常豐富。
（1）橫點(diǎn)。寫法與短橫相似，形短而稍平。其書寫方法是：順鋒起筆，至所需粗細(xì)后，即略向右上行筆，再回鋒收筆，勢(shì)接下筆。如附圖中的“見”字。
（2）圓點(diǎn)。順鋒起筆，略作停頓后漸行漸按，至末端則提筆回鋒即成。此點(diǎn)要寫得圓渾飽滿而有張力，有高山墜石之勢(shì)，如附圖中的“縣”字末筆。
（3）長(zhǎng)點(diǎn)。寫法同圓點(diǎn)，只是形態(tài)較長(zhǎng)。如附圖中“不”字末筆。
（4）方點(diǎn)。如附圖中“公”字上點(diǎn)。其書寫方法是露鋒垂直切入，隨后向右下方側(cè)行，用力均勻，無須提按，至結(jié)束時(shí)向左快速收筆。此點(diǎn)來勢(shì)迅捷，寫時(shí)不可猶豫不決。
（5）豎點(diǎn)。露鋒起筆，略向左側(cè)按下，再由右向左下按行后立卻提筆。此點(diǎn)行和極短，但在圓融飽滿中不失靈動(dòng)姿態(tài)，有豐腴之美。如附圖中“吏”字中間的豎點(diǎn)。
（6）仰點(diǎn)。順鋒下頓，圓轉(zhuǎn)回鋒后向右上挑筆出鋒，動(dòng)作宜快，但出鋒處不宜太長(zhǎng)。此點(diǎn)多與下一筆畫形成呼應(yīng)關(guān)系，如附圖中“以”字左點(diǎn)。
（7）撇點(diǎn)。先逆鋒斜頓后斜向左下撇出，多與右向點(diǎn)連用。要寫好此點(diǎn)的關(guān)鍵是在撇出前必須先行提筆，再用力向左下撇出，不然很難寫出此點(diǎn)的特征。如附圖中的“盡”撇點(diǎn)。
（8）鉤連點(diǎn)。這是由鉤牽絲連帶而上，與點(diǎn)畫相連的情形。其寫法是：寫至鉤末至點(diǎn)畫時(shí)向右下藏鋒反轉(zhuǎn)弧形按下，再提筆收鋒。此筆畫鉤與點(diǎn)相連，形態(tài)生動(dòng)，筆勢(shì)連貫，提按微妙，為行書特征，也是趙字特有的書寫方法。如附圖中的“尉”字。
（9）上下點(diǎn)。如附圖中“終”字的兩點(diǎn)。這是由兩個(gè)圓點(diǎn)組成的，上一點(diǎn)收筆時(shí)要出鋒，以映帶下一點(diǎn)，兩點(diǎn)間牽絲明顯，且有粗細(xì)變化。
4．撇的寫法
撇畫為縱向筆畫，是由上向左下書寫，其形與豎畫相似?！冻疱娔贡憽分械钠伯嬛饕幸韵聨追N：
(1)長(zhǎng)撇。古之稱為“掠”，即像婦女用篦在梳長(zhǎng)發(fā)時(shí)的動(dòng)作。因此撇筆畫較長(zhǎng)，腕力孱弱者不易撇出。《仇鍔墓碑銘》中的長(zhǎng)撇沉著而痛快，如右圖中的“奉”字。其書寫方法是：輕鋒向右上逆入，略提后再朝右下作點(diǎn)，調(diào)鋒后提運(yùn)向左下行筆，筆力要送到盡頭，末鋒飛起，有顧右之勢(shì)。
(2)豎撇。其形較正，中段微向右凹，收筆仍斜向左下，至末端駐筆向上出鋒。此撇上部較粗重，下部輕細(xì)，但收筆時(shí)又極其有力，如右圖中的“用”字。
(3)短撇。古之稱為“啄”，即像鳥在啄食一樣。其書寫方法是：先向右上輕鋒逆入，略提后再向右下作點(diǎn)，稍作挫動(dòng)，略事調(diào)鋒，微帶側(cè)勢(shì)，迅速向左下方撇出。寫此撇時(shí)要求動(dòng)作峻利爽快，用筆要輕靈活潑，力要控制得住，收斂得好。如右圖中的“八”字。
(4)斜撇。先向右下落筆再提筆將筆鋒調(diào)至中鋒，迅捷向左下方撇出，動(dòng)作宜利落。此撇斜而不彎，猶如寶劍，出鋒處雖尖而不輕薄。如右圖中的“大”字。
(5)彎頭撇。自左向右順勢(shì)起筆，略頓后調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒向左下漸漸由粗及細(xì)撇出，筆力內(nèi)注有力，一直送至末端后再略作上翹。如右圖中的“有”字。
(6)平撇。由左向右下起筆，再向左下順勢(shì)帶弧撇出。此撇取平勢(shì)，頭方尾尖。如右圖中的“重”字。
總之，在寫撇畫時(shí)一要富有輕重節(jié)奏的變化，二要力送筆端且均勻，三要富于變化，不但有長(zhǎng)短、方圓、藏露、向背等不同的筆形，還要有斜直角度的變化。
5．捺的寫法
捺也稱為“磔”，是書法用筆中的主要筆畫。南宋姜白石《續(xù)書譜》中說：“撇捺者，字之手足，伸縮異度，變化多端，要如魚翼鳥翅，有翩翩自得之狀。”《仇鍔墓碑銘》中的捺畫主要有以下幾種：
(1)斜捺。露鋒起筆，向左下行筆，至轉(zhuǎn)彎處則略頓并微微改變方向，用力捺出。此捺捺腳舒展修長(zhǎng)，出鋒尖銳，意態(tài)極其瀟灑，如下圖中“夫”字的捺畫。
(2)平捺。此捺一般是接上筆之勢(shì)，輕輕落筆后向右下方捺去，出鋒前略頓。此捺一波三折，輕重分明，用筆靈活通脫，如下圖中的“之”字。
(3)反捺。其形似長(zhǎng)點(diǎn)，具體書寫方法是：順鋒向右下輕起筆，行筆由輕漸重，收筆回鋒。如下圖中的“里”字的末筆。此捺粗細(xì)變化不大，但形態(tài)修長(zhǎng)，線質(zhì)厚重，極富彈性。
(4)曲捺。此捺為趙字所特有的書寫方法。它的寫法猶如平捺，只是其形態(tài)彎曲變化極大，行筆時(shí)動(dòng)作比較夸張，給人以風(fēng)姿綽約、瀟灑自如的感覺。如下圖中“徒”字的末筆。
(5)方頭捺。如下圖中“又”字的捺畫。其書寫方法是：露鋒由左向右下落筆，側(cè)鋒微向右上推行，然后轉(zhuǎn)換方向，中鋒向右下曲行捺出，曲態(tài)顯著。
在書寫捺畫時(shí)，我們必須注意三個(gè)方面。一是要一波而三折。元代李溥光《雪庵八法》中謂：“磔法之妙，在險(xiǎn)橫三過，而開揭其勢(shì)力。”寫捺時(shí)運(yùn)筆不可急躁，宜有輕重、徐疾、曲直、肥瘦的變化，盡量沉著一些。二是出筆時(shí)要戰(zhàn)筆發(fā)外，得意后徐徐出之。三是要追求變化，不可千篇一律。
6．鉤的寫法
鉤亦稱之為“趯”，是書法用筆中的重要筆法。它好比一個(gè)人跳躍—樣，躍起前必須做—個(gè)半蹲動(dòng)作，然后猝然躍起，十分形象地概括了出鉤前須蹲鋒得勢(shì)而出的鉤趯動(dòng)作?！冻疱娔贡憽分秀^的寫法主要有以下幾種：
(1)豎鉤。先寫豎畫，至下端略頓后提筆下挫，向左上方用力鉤出。此鉤較長(zhǎng)而細(xì)，但尖銳有力。如左圖中的“則”字。趙字的豎鉤多帶有行書筆意，如左圖中“乎”字的鉤畫。其書寫方法是：先起筆寫豎畫，至下段向右轉(zhuǎn)，然后輕按鉤出。此鉤較淺而長(zhǎng)，雖與上面筆畫同為豎鉤，但鉤向不同，意趣自然有別。
(2)戈鉤。此鉤豎部成斜形、微彎，至末端順勢(shì)圓轉(zhuǎn)向右重頓，再折向上鉤出。此鉤一定要?jiǎng)磐τ辛?。趙字戈鉤長(zhǎng)而且斜，特征明顯。如左圖中的“我”字。
(3)豎彎鉤。也稱為浮鵝鉤。接上筆順勢(shì)橫向落筆后，中鋒徐徐帶弧下行，至轉(zhuǎn)彎處略提，橫向平行至右端迅速向上鉤出。此鉤彎部要圓中見方，不可太圓，后段宜平，鉤向上。如左圖中的“見”字。
(4)橫折鉤。橫部長(zhǎng)而輕，拆部圓轉(zhuǎn)，豎部較短，微彎略向左斜，出鉤向左，宜短，如左圖中的“馬”字。另外，此鉤還有一種就是豎部較長(zhǎng)，橫部較短，折部外拓，方中顯圓，勁挺有力，如左圖中的“同”字。
(5)臥鉤。其書寫方法是：順鋒起筆，向右下方行筆，至右端后稍頓，用力迅速向左上方出鉤。鉤尖直對(duì)字心，鉤的底部較寬厚。鉤身長(zhǎng)而尖銳。如左圖中的“急”字。
(6)橫鉤。如左圖中的“寧”字。其書寫方法是：接上筆順勢(shì)向右下輕落筆，接著向右橫行筆，至右端時(shí)往下略按，再提筆向左下鉤出。此鉤宜短。在趙字中，尤其是在此帖中，還有一種橫鉤的寫法，即書寫至右端時(shí)輕按，然后折鋒向下，收筆時(shí)向左方輕輕鉤出，如左圖中的“宗”字。
我們?cè)趯戙^畫時(shí)動(dòng)作一定要峻快爽利，倘若猶豫不決，筆機(jī)凝滯，墨即旁浸，勢(shì)必將失去鉤畫的勁健之美。
三、《仇鍔墓碑銘》的結(jié)構(gòu)特征
1．獨(dú)體字的結(jié)構(gòu)特征。獨(dú)體字一般筆畫都較少，又沒有其他部分的筆畫支撐，因而不容易寫正、寫穩(wěn)。在書寫時(shí)應(yīng)遵循以下幾個(gè)常見的規(guī)律：
(1)橫平?！冻疱娔贡憽分歇?dú)體字的橫畫取斜勢(shì)，但不可以太斜，應(yīng)在斜中求正。尤其是長(zhǎng)橫，不論其在字頂、字腰還是字底，都要平穩(wěn)。如下圖中的“子”字。
(2)豎正。這是說豎畫要正，不可左右傾斜，尤其是中豎、長(zhǎng)豎更應(yīng)正直，不偏不倚，以保證字的重心平穩(wěn)。但如屬字兩邊的短豎，則可稍向內(nèi)斜，以求生動(dòng)。如下圖中的“中”字。
(3)均勻。這是指字中的筆畫上下重疊，或左右排列、穿插交錯(cuò)，筆畫之間的間隔都應(yīng)該安排均勻，以避免局部過擠過散。如下圖中的“西”字。
(4)對(duì)稱。如字分左右兩個(gè)部分，則中間的筆畫應(yīng)書寫在豎中線上，左右相對(duì)應(yīng)的部分，對(duì)應(yīng)的筆畫、大小、位置要互相對(duì)稱。如下圖中的“土”字。如果字的兩邊有撇、捺或點(diǎn)等斜向筆畫相對(duì)應(yīng)，則相對(duì)應(yīng)的筆畫的
斜度、長(zhǎng)短以及彎曲的程度也要基本一致，互相對(duì)稱。如下圖中的“來”字。
(5)斜正。以斜向筆畫為主的字，要注意斜中求正，以保證字的重心穩(wěn)定。如圖中的“氏”字。
(6)偏正。字中筆畫分配不勻、偏在——邊的，應(yīng)將其筆畫密集的部分向另一邊傾斜，并加強(qiáng)左右之間的呼應(yīng)，于偏中求正。如圖中的“也”字。
2．其他結(jié)構(gòu)特征
(1)結(jié)體嚴(yán)密?！冻疱娔贡憽吠ㄆ慈ィ肿纸Y(jié)構(gòu)嚴(yán)密、美觀。字雖然筆畫有多少之別，筆順亦有先后之異，但其重心均在中宮的內(nèi)部，點(diǎn)畫運(yùn)行的路線都有一定的方向和曲度，位置非常準(zhǔn)確。這種結(jié)體，精神矩度超越尋常，已達(dá)到爐火純青的地步。這是趙字結(jié)構(gòu)的一個(gè)重要特點(diǎn)。如圖中的“觀”字。
(2)巧用異體。在魏晉南北朝的墓志碑版書法中，存在著大量在今天看來是異體的結(jié)構(gòu)，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)楷書剛從隸書演變而來，在用筆和結(jié)構(gòu)的安排上還沒有形成如唐楷那樣十分嚴(yán)格的法則。許多墓志書法都流行于民間，再由石匠刊刻。由于他們文十七素質(zhì)一般較低，所以誤刻錯(cuò)刻在所難免，因而也增加了異體字的數(shù)量。趙孟頫在書法的取法上，不僅精研鐘、王，而且還學(xué)習(xí)了許多墓志碑版。為了避熟求生，他有意采用異體字，這也給其作品增添了新的氣息。這也是趙字的顯著特點(diǎn)之一。如圖中的“傍”、“喪”二字。
(3)一字多形。《仇鍔墓碑銘》利用多種方法來改變字形，使字形各不相同，以豐富字的變化。如圖中的三個(gè)“之”字，其寫法各不相同，變化豐富。
(4)筆勢(shì)連貫。指前一筆畫收筆后繼續(xù)沿其一定方向運(yùn)動(dòng)到后一筆畫的起筆處，筆畫之間形雖斷而筆勢(shì)相連，即筆斷意連，一氣呵成。如圖中的“反”字，右撇之后繼續(xù)圓轉(zhuǎn)變左上連反捺，撇捺之間呼應(yīng)連帶明顯，為一筆連寫而成。
(5)點(diǎn)畫增損。趙字變化多端，除參以行草筆意外，還將點(diǎn)畫作增損處理。如圖中的“民”字多了一點(diǎn)，而“罰”字是將上面的兩短豎用—短橫代替。
(6)天覆地載。上面的字頭蓋著下面筆畫為“天覆”，下面筆畫托著上面筆畫為“地載”。這是書法中的術(shù)語(yǔ)。趙字的字頭一般都較大。如下圖中的“家”字，其字頭很大，下部較窄，但字心平穩(wěn)。而下圖中的“直”字，上部窄，下部卻很寬，將上部自然托起，穩(wěn)如泰山。
(7)形體勻稱?！冻疱娔贡憽纷肿侄己軇蚍Q，無過大過小之感；字有疏密，疏而不散，密而不擠，疏密搭配適度。如圖中的“博”字，這是個(gè)左右結(jié)構(gòu)的合體字，所占位置恰如其分，左部筆畫少，少而不散，右部筆畫多，多而不擠，上下左右勻稱和諧，渾然—體。
(8)楷行參半。這是趙字的最大特征，在其他書家的書法作品中是很少見的。趙孟頫在結(jié)構(gòu)上的這一創(chuàng)造，既能加快書寫速度，又能使結(jié)體因正、行的重新組合而別具新意，亦莊亦諧。如圖中的“賕”、“艱”、“從”三字。
(9)間融草行。以草行筆意融于楷法之中，并非趙孟頫首創(chuàng)，而是古已有之。如《文賦》帖，這是楷法行意融而為一的極好法帖。趙孟頫晚年不僅學(xué)李北海沉穩(wěn)雄強(qiáng)，而且還學(xué)陸柬之楷融草、行的方法。《仇鍔墓碑銘》為其晚年所寫，所以與其他作品相比，在楷中時(shí)而流露出草、行之意。如圖中的“數(shù)”字。
(10)互相呼應(yīng)。字中各部之間則可由筆畫的組合或彎曲產(chǎn)生上下、左右及內(nèi)外方向的傾斜、俯仰的運(yùn)動(dòng)感覺，從而形成相互之間的呼應(yīng)關(guān)系。如圖中的“?！弊?，其左旁有右傾之勢(shì)，右旁的上部左偏，折鉤彎向左，形成右旁左傾之勢(shì)，左右呼應(yīng)成趣。
(11)欹側(cè)動(dòng)人。在楷書中，字的勢(shì)態(tài)一般都較為端正，重心安穩(wěn)，不偏不倚?！冻疱娔贡憽坊旧献裱诉@—一結(jié)構(gòu)法則，但略參草、行筆意，流美動(dòng)人，在結(jié)構(gòu)的處理上也多兼用欹側(cè)之勢(shì)。如圖中的“感”字，其戈鉤極力向左上伸去，使字產(chǎn)生左傾之勢(shì)，用左邊一撇下移且向左側(cè)略傾，起支撐因戈鉤左傾而產(chǎn)生的分量，再用右邊撇畫壓住上翹失衡的戈鉤，使全字取得平衡。而圖中的“何”字，左邊一豎寫于撇畫的尾部，使重心右傾，右邊口部上升，利用斜出的豎使其重心向左方傾斜，但又能與左邊的部位取得平衡。
(12)點(diǎn)畫異化。趙孟頫在結(jié)構(gòu)方面接受并發(fā)展了前人的法則，形成了自己的風(fēng)格面貌。他寫字極快，對(duì)字的結(jié)構(gòu)處理也非常之熟，熟能生巧，所以趙字可謂熟極巧極。但熟極巧極，容易流丁：柔媚、圓滑，這一點(diǎn)是趙字的“大醇小疵”。趙孟頫晚年避熟求生，在這方面頗有改觀，這在他的《仇鍔墓碑銘》中得到—廠很好的體現(xiàn)。如圖中的“卜”字，改右點(diǎn)為帶波磔的橫畫。這樣對(duì)點(diǎn)畫的異化處理，使趙字達(dá)到了一個(gè)新的境界。
(13)重心在下?！冻疱娔贡憽分性S多字的結(jié)構(gòu)往往是橫長(zhǎng)豎短、上疏下密、重心在下。如圖中的“無”字，其中間四豎短小而排列緊密，重心落在下面的長(zhǎng)橫上，但結(jié)構(gòu)卻十分安穩(wěn)。
(14)意態(tài)活潑。趙字楷書也可稱為行楷，因?yàn)樗粌H采用行書的筆法，而且還采用行書的結(jié)體，所以意態(tài)活潑。如圖中的“流”字，點(diǎn)畫之間牽絲相連，這些都是行書的寫法，意態(tài)活潑，像翩翩起舞的少女，優(yōu)美動(dòng)人。
總之，《仇鍔墓碑銘》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)還有許多，如疏密有別、但能突出主筆，同形求變、各具神態(tài)等，都需要在臨習(xí)的過程中逐步加以分析、體會(huì)。臨習(xí)該帖時(shí)，如能參照趙孟頫其他碑帖，則更能加深對(duì)該帖的理解。
