相信每一位愛好攝影或者從事攝影工作的朋友，在心里都會(huì)珍藏一句甚至不止一句的攝影名言。

我們精選出最經(jīng)典的60句金句送給大家，希望在攝影的道路上可以給你幫助。

馬丁.帕爾——

1.不要讓照片上的人保持微笑狀態(tài)，除非你只想拍快照。

2.當(dāng)你拍攝他人的時(shí)候，越靠近越好。

3.選擇合適的拍攝環(huán)境，我的意思是僅僅適合于拍攝對(duì)象的拍攝環(huán)境。

4.然后，不要讓他們笑了，這是業(yè)余拍攝者拍攝的最大誤區(qū)。

5.對(duì)于偷拍，只要你鍥而不舍，幸運(yùn)女神總會(huì)降臨的。

馬丁.帕爾

皮特.特納——

6.回顧過去，如果你想被注意，好的照片印刷質(zhì)量是非常重要的。

7.拍你真正喜歡的，這種激情通常會(huì)從作品中表現(xiàn)出來(lái)。

8.外出拍攝時(shí)，經(jīng)?；仡^看看。

9.堅(jiān)持使用一種焦距的鏡頭，你會(huì)因此提高很多。

10.在你成為大師前不斷學(xué)習(xí)用光及拍攝角度。

約翰.蘭金——

11.永遠(yuǎn)不要以為相機(jī)是最重要的。他只是你的工具，合手就好。

12.實(shí)驗(yàn)和冒險(xiǎn)精神很重要，就像我們的雜志——Dazed&Confused在創(chuàng)辦初期時(shí)那樣，多多欣賞別人的作品，不過拒絕抄襲！

13.每時(shí)每刻都要注意光線的變化，攝影是光的藝術(shù)，不管是陽(yáng)光、燭光，還是電腦屏幕產(chǎn)生的光。

14.深入理解你的拍攝主題，讓你鏡頭前的人參與進(jìn)來(lái)。你并不能把眼睛貼著取景框不離開，多多建立攝影師與模特的信任，多多交流，最后才是，按下快門。

15.赫爾穆特.紐頓——知識(shí)分子熱衷于討論攝影的意義，于是攝影師按下快門的手越來(lái)越猶疑，這種情況發(fā)展下去，可能導(dǎo)致攝影兩極分化，到最后只剩下兩種人：新聞攝影師和哲學(xué)家?？艿驴ā也徽J(rèn)為自己是一個(gè)知識(shí)分子或是哲學(xué)家，我只是看。

16.寇德卡——我對(duì)攝影哲學(xué)沒興趣，我感興趣的是極限。我總是拍同樣的人、同樣的情景。因?yàn)槲乙肋@些人、這些情景的極限和我自己的極限，至于是第一張成功、還是第五張、乃至第十張都不重要。

寇德卡

17.卡夫卡——人們?yōu)槭挛锱恼帐菫榱藢⑵溱s出心中，我的故事則是一種閉眼的方式。

18.拉爾夫.吉卜生——我不理會(huì)照相機(jī)如何看事物，我要它看到我看世界的方式。

19.尤金.史密斯——平常老是叫我浪漫派的人，都是由于他們?cè)谏钪谐爸S憤世并受盡挫折，所以才什么也信不過了。而當(dāng)我堅(jiān)持信念的時(shí)候，他們就把我稱作浪漫主義。

20.馬克.呂布——夢(mèng)與紀(jì)律并不沖突，它們是一體兩面。就像音樂，它建構(gòu)在數(shù)學(xué)的精確之上，卻從感覺和肺腑來(lái)打動(dòng)我們。技巧和感性是分不開的。

馬克·呂布

21.愛德華.布巴——一個(gè)攝影家知道在花朵后面有全世界的苦難，經(jīng)由這朵花，他可以觸碰到別的東西。

22.愛德華.布巴——攝影師其實(shí)就是那個(gè)什么也沒找到的人，可是他總是保持希望到最后一刻。這種希望激勵(lì)著他，使他能堅(jiān)持下去。攝影家能保持年輕，是因?yàn)樗麄円恢钡阶詈笠豢?，還希望能拍出一張成功的照片。安德烈?柯特茲——相機(jī)是我的工具，經(jīng)由它，我給予我周遭的所有事物一個(gè)理由。

23.威廉.克萊因——為什么攝影要背負(fù)替現(xiàn)實(shí)世界作證的重?fù)?dān)，布列松下令用廣角鏡頭是歪曲事實(shí)，只有五十厘米的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭才是正常視覺，而整個(gè)時(shí)代的攝影家都將之奉為圭臬。在我看來(lái)，廣角鏡頭比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭要來(lái)得正常。你甚至可以說(shuō)五十厘米是一種局限觀點(diǎn)下所受到的懲罰。我們是用兩個(gè)眼睛在看世界，而相機(jī)卻只有一個(gè)眼睛，無(wú)論用什么鏡頭，任何照片都是雙眼所見事物的扭曲。

黛安.阿勃絲——

25.我常會(huì)被攝影技巧所打動(dòng)，但我不太喜歡這個(gè)祠。我之所以為它所動(dòng)，是因?yàn)檎嬲玫募记芍宦犆谏衩氐膬?nèi)心世界。

26.我以一種笨拙的方式拍照，我不安排對(duì)象，我站在他們面前，我不安排他們，我安排我自己。

黛安.阿勃絲

布列松——

27.對(duì)我來(lái)說(shuō)，照相機(jī)就是一本寫生簿，捕捉即時(shí)靈感的工具，你要在瞬間對(duì)你所看到的一切提問并做出決定，通過一個(gè)有限的取景器向人們解釋這個(gè)世界發(fā)生了什么，這是一種最簡(jiǎn)單直接的表達(dá)，卻也需要你集中精力、訓(xùn)練有素、敏感并有幾何構(gòu)圖的美感。

28.我最渴望的就是要抓住正展現(xiàn)在我眼前的某種情勢(shì)的全部本質(zhì)，我深信只要一張照片就夠了。

布列松

29.莎拉.莫恩——我一直明白在睜開眼之前應(yīng)該先閉上，在選擇時(shí)，我的眼睛已經(jīng)不完全是我的了。它沒有了年齡的限制，因?yàn)樗诘谝淮稳タ?，無(wú)意識(shí)地去發(fā)現(xiàn)靈魂中的認(rèn)識(shí)的事物。我一直明白我還不知道自己在尋找什么，探尋對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)超越了所獲，促使我不斷向前。

30.蘇珊.桑塔格——攝影暗示著我們能夠以相機(jī)記錄的影像了解世界，而這樣的了解，與'認(rèn)識(shí)'是背道而馳的，因?yàn)檎嬲?#39;認(rèn)識(shí)'必須由不以表像看世界做為起始。因此，我認(rèn)為嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，我們從未能夠透過一張照片而真正理解任何事情。

31.阿爾弗萊德.艾森塔斯特——保持簡(jiǎn)單。

32.阿爾弗萊德.史迪格里茲——有光即可攝影。

33.安德烈斯.法寧格——一張技術(shù)上完美照片可能是世上最乏味的圖像。好照片是技術(shù)和藝術(shù)的成功合成。除非景物使我感興趣，否則我會(huì)略過不拍而節(jié)省我的膠卷以便拍更好的東西。

34.安塞爾.亞當(dāng)斯——你不是拍照片，是制照片。只有好照片，沒有好照片的準(zhǔn)則。不是每個(gè)人都信任繪畫，但是人們相信攝影。任一年中有12張有意義的照片就是一個(gè)好收獲了。

安塞爾.亞當(dāng)斯

35.阿諾德.紐蔓——攝影師必須是照片的一部分。

36.芭芭拉.摩根——光給了我創(chuàng)意的形狀和腳本,也是我成為攝影師的原因。

37.戴維.拉.夏貝爾——人們都說(shuō)照片不會(huì)說(shuō)謊，可我的照片會(huì)。

38.多羅西亞.蘭格——照相機(jī)是一個(gè)教具，教給人們?cè)跊]有相機(jī)時(shí)如何看世界。

39.戴維.李菲爾德——不在于對(duì)相機(jī)的投入，而在于對(duì)相機(jī)的透視。

40.道格.巴特羅——作為攝影師，最難為的是你不得不拍片。

41.艾米麗.佐拉——在我看來(lái)，某個(gè)東西你不把它拍下來(lái)就不能說(shuō)你見過。

42.愛德華.湯普森——?jiǎng)e跟我說(shuō)你沒拍著的照片，就讓我看看你拍到的好照片。

43.弗萊德.皮克——攝影師眼里的真實(shí)就是他們照片所表現(xiàn)的那些東西。

44.弗里曼.帕特森——一卷36張均為滿意曝光意味著攝影師無(wú)任何新的嘗試。

45.格里.卡普盧金——攝影是我的第二語(yǔ)言。

46.甘地——我相信凡事對(duì)每個(gè)人都是平等的，但記者和攝影師除外。

47.歐文.佩恩——拍一個(gè)蛋糕也能成為藝術(shù)品。

48.簡(jiǎn).考克多——一個(gè)真正的攝影師像真正的詩(shī)人或真正的畫家那樣少見。

49.約翰.扎科夫斯基——運(yùn)氣是用心攝影師之最好的老師。

50.瑪麗.艾倫.馬克——找到最適合拍的是最難的。

瑪麗.艾倫.馬克

51.馬克.吐溫——想象力跑焦了，眼力就靠不住了。

52.尼爾.雷佛——你必須對(duì)運(yùn)氣做好準(zhǔn)備。有時(shí)最簡(jiǎn)單的照片是最難拍的。

53.奧森.威利斯——相機(jī)如果不是詩(shī)人腦袋上的一只眼睛，其中的膠卷就沒用。

54.珀西.哈里斯——攝影技藝的獲得是靠花功而不是靠花錢。

55.皮特.亞當(dāng)斯——對(duì)于偉大的攝影作品，重要的是情深，而不是景深。

56.派卜羅.畢加索——最失落的兩個(gè)職業(yè)是牙醫(yī)和攝影師：牙醫(yī)想當(dāng)醫(yī)生，攝影師想成為畫家。

57.羅納德.里根——我之所以喜歡攝影師，是因?yàn)槟銈儾惶釂枴?/p>

58.羅伯特.杜瓦諾——如果我知道如何拍出好照片，我每次都會(huì)拍出好照片了。

59.薩姆.阿貝爾——我最好的作品常常是無(wú)意識(shí)的，且超出我理解能力之外的。

60.特倫斯.多諾曼——業(yè)余玩家的問題在于沒有理由一定要拍照片。