巧妙的結(jié)構(gòu)，傳世的品質(zhì)——說品天地介紹明清家具常見榫卯結(jié)構(gòu)

說品天地：本文的內(nèi)容相當(dāng)專業(yè)，主要是我國古典家具的結(jié)構(gòu)知識，特別是明清中式家具的結(jié)構(gòu)；在解放前，我國的工業(yè)相當(dāng)落后，鐵釘都不能自己生產(chǎn)——叫洋鐵釘，中式家具的結(jié)構(gòu)普遍使用傳統(tǒng)的榫接結(jié)構(gòu)；榫接結(jié)構(gòu)在我國從春秋戰(zhàn)國就已經(jīng)出現(xiàn)，經(jīng)過幾千年的發(fā)展，到了明清，已經(jīng)達(dá)到最高水平，不用一釘、不用一絲的金屬連接，組裝出的家具使用百年，這不能不感嘆我國家具匠人的聰明才智和精湛工藝。

說品天地整理本篇以方便大家在欣賞中式古典家具時能看出門道，明白所以然；另一方面我們通過了解中式古典家具的榫接結(jié)構(gòu)也有益于大家對自家實(shí)木家具的保養(yǎng)，有興趣的讀者姑且觀之。

（一）、龍鳳榫加穿帶

一塊薄板不夠?qū)?，需要兩塊或更多塊薄板拼起來才夠?qū)挄r，就要用“龍鳳榫加穿帶”。（如插圖1所示）先把薄板的一個長邊刨出斷面為斗個銀錠形的長榫，再把與它相鄰的那塊薄板的長邊開出下大上小的槽口，用推插的辦法把兩塊板拼攏，所用的榫卯叫“龍鳳榫”。這樣可以加大榫卯的膠合面，防止拼縫上下翹錯，并不使拼板從橫的方各拉開。

薄板依上法一一拼完，用膠粘牢后，橫貫背面，開一下大上小的槽口，名叫“帶口”；穿嵌一面做一梯形的長榫的木條，名叫“穿帶”。帶口及穿帶的梯形長榫都一端稍窄，一端稍寬。長榫由寬處推向窄處，這樣才能窗緊。穿帶兩端出頭，留做榫子。穿帶根數(shù)視拼板的長度而定，一般每隔40cm穿一根。

最后在拼板的四周刨出榫舌，名叫“邊簧”，以便裝入木框里口的槽口內(nèi)。

（二）、攢邊打槽裝板

上述用“龍鳳榫加穿帶”拼成的木板是為了裝入攢邊的木框而準(zhǔn)備的。

木框四根，兩根長而出榫的叫“大邊”，兩根短而鑿眼的叫“抹頭”。在木框的里口打好槽，以便容納木板邊簧。穿帶出頭部分則插入大邊上的卯眼內(nèi)。把木板裝入木框的做法叫“攢邊打槽裝板”；把薄板裝入木框，使薄板能厚板使用，同時能把色暗無紋的木材斷面完全隱藏起來，外露的都是美麗的木紋，所以是一種合理、美觀而又節(jié)省的做法。傳統(tǒng)家具的桌案面，柜門、柜幫、柜背等大都用此方法做成。

說品天地：“趲邊打槽裝板”此種木工的造法，遠(yuǎn)在西周的青銅器上已反映出來了，它是木材使用的一項(xiàng)成功的創(chuàng)造。長期以來，此法在家具中廣泛使用，如凳椅面、桌案面、柜門柜幫以及不同部位上使用的條環(huán)板等等，舉不勝舉。趲邊打槽裝板的優(yōu)點(diǎn)是首先在將板心裝納在四根邊框之中，是薄板能當(dāng)厚板用。木板因氣候變化難免脹縮，尤以橫向的脹縮最為顯著。木板裝入四框，并不完全擠壓，尤其在冬季制造的家具，更須為木板的膨脹留余地。一般板心只有一個縱邊使鰾,或四邊全不使鰾。裝板的木框趲成后,與家具其他部位連結(jié)的不是板心,而是用直材造成的邊框,伸縮性不大,這樣就使整個家具的結(jié)構(gòu)不至由于面板的脹縮而影響起穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)。木板斷面沒有紋理,裝板后使木材斷面隱藏起來,外露的都是花紋,色澤優(yōu)美的縱切面。因此趲邊打槽裝板是一種經(jīng)濟(jì)、美觀、科學(xué)合理的造法。

（三）、楔釘榫

楔釘榫是用來連接弧形彎材的一種十分巧妙的榫卯，圈椅的扶手，部分圓形桌、幾的面和托泥用此法做成。

楔釘榫基本上是兩片榫頭合掌式的交搭，但兩片榫之端又各出小舌，小舌入槽后便使兩片榫頭緊貼在一起，管住它們不能向上或向下移動。此后更在搭口中部剔鑿方孔，將一枚斷面為方形的、頭粗尾細(xì)的楔釘貫穿過去，使兩片榫頭在向左和向右的方向上也不能拉開，于是兩根弧形彎形材便嚴(yán)密地接成一體了。

說品天地：關(guān)門釘，極少數(shù)明式家具在榫卯拍合后，用趲打眼，銷入一枚木釘或竹釘，目的是使榫卯固定不動。北京匠師稱之為“關(guān)門釘”，意思是門已關(guān)上，不再開了。修理古典家具，遇到這種情況時須將釘鑿碎，方能拆卸，否則會把榫卯拆壞。良工制榫實(shí)在無此的必要，故疑此乃一般工匠所為，或因當(dāng)時定制者有此要求，不得已而為之。

（四）、抱肩榫

抱肩榫是有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結(jié)合時使用的榫卯。以有束腰的方桌為例，腿足在束腰的部位以下，切出45°斜肩，并鑿三角形榫眼，以便與牙條的45°斜尖及三角形的榫舌拍合。斜肩上還留做上小下大、斷面為半個銀錠形的“掛銷”，與開在牙條背面的槽口套掛，明及清前期的有束腰及牙條結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)、服服貼貼地和腿足接合在一起。到清中期以后，也還是抱肩榫，掛銷省略不做了，牙條和束腰也改為兩木分做，比明及清前期的做法差多了。到清晚期，不僅沒有掛銷，連牙條上的榫舌也沒有了，只靠用膠粘合，抬桌子時往往會把牙條掰下來，真是每下愈況了。

（五）、霸王棖

前代工匠會這樣設(shè)想，桌子四足之間不用構(gòu)件連接，而設(shè)法把腿足與連接起來，這樣不會有棖子礙腿而能將桌面的承重直接分遞到腿足上來?！鞍酝鯒枴闭菫閷?shí)現(xiàn)此種設(shè)想而創(chuàng)造出來的。

霸王棖的上端托著穿帶，用銷釘固定，下端交代在腿足部靠上的地位。戰(zhàn)國時已經(jīng)在棺槨銅環(huán)上使用的“勾掛墊榫”，用到這里來真是再理想也沒有了。棖子下端的榫頭向上勾，并且做成半個銀錠形。腿足上的榫眼下大上小而且向下扣。榫頭從榫眼下部口大處插入，向上一推，便勾掛住了。下面的空隙再墊塞木楔，棖子就被關(guān)住，拔不出來了。想要拔出來了不難，只須將木楔取出，棖子打下來，榫頭落回到原來入口處，自然就可以拔出來了。棖名“霸王”，寓有舉手擎天之意，用來形容遠(yuǎn)遠(yuǎn)探出、孔武有力的棖子倒是頗為形象的。

（六）、夾頭榫

夾頭榫是案形結(jié)體家具最常用的榫卯結(jié)構(gòu)。四足在頂端出榫，與案面底面的卯眼結(jié)合。腿足上端開口，嵌夾牙條及牙頭，故其外觀腿足高出在牙條及牙頭之上。此種結(jié)構(gòu)，四足把牙條夾住，連接成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易變動，并能很好地把案面的重量分布傳遞到四足上來。

夾頭榫是案形結(jié)構(gòu)的主要造法之一，也是明及清前期家具最常見的兩種形式。

說品天地：夾頭榫結(jié)構(gòu)：夾頭榫是從北宋發(fā)展起來的一種桌案的榫卯結(jié)構(gòu)，實(shí)際是連結(jié)桌案的腿子、牙邊和角牙的一組榫卯結(jié)構(gòu)。把高桌的腿足造成有顯著的側(cè)腳來加強(qiáng)它的穩(wěn)定性，又把柱頭開口、中佳“綽幕”的造法運(yùn)用到桌案的腿足上來。制作時在案腿上端開口，嵌夾兩段橫木，將橫木的兩端或一端造成開口式樣，繼而將兩斷橫木改成通長的一根，這樣就成了夾頭榫的牙條了，最后有在牙條之下加上了牙頭。其優(yōu)點(diǎn)在于加大了案腿上端與案面的接觸面，增強(qiáng)了剛性結(jié)點(diǎn)，使案面和案腿的角度不易變動，同時又能把案面的承重均勻地分布傳逸至四條腿足上。較常見的有五種：

牙子牙頭為一聯(lián)，常見于明代黃花梨家具，是典型的“蘇作”工。

牙子牙頭分作，常見于“蘇作”的油桌或小條案。

牙子牙頭交接出現(xiàn)45度割角線，是一種很地道的作法。

另外，夾頭榫常見于紫檀的宮廷家具。

一些善于應(yīng)變的木工會用各種不同的方法單獨(dú)連結(jié)牙頭。有些是云形牙頭用載榫嵌入牙條來固定；也有合掌榫結(jié)構(gòu)；還有銀錠形榫結(jié)構(gòu)。銀錠形榫結(jié)構(gòu)是指用一銀錠形榫鎖住整個插兼榫的牙頭，牙頭的背面有一道淺槽固定住桌腿；民國和現(xiàn)代偽制家具的夾頭榫作法，為“偷手”作法。

（七）、插肩榫

插肩榫也是案形結(jié)體使用的榫卯，外觀和夾頭榫不同，但在結(jié)構(gòu)上差別不大。它的腿足也頂端出榫，和案面接合，上端也開口，嵌夾牙條。但腿足上端外皮削出斜肩，牙條與腿足相交處剔出槽口，當(dāng)牙條與腿足拍合時，又將腿足的斜肩嵌夾起一，形成平齊的表面，故與夾頭榫不同。插肩榫的牙條在受重下壓時，可與腿足的斜肩 咬合得更緊，這也是和夾頭榫有所不同的地方。

（八）、走馬銷

走馬銷是“栽銷”的一種，就是另外用木塊做成榫豆栽到構(gòu)件上去，而不是就構(gòu)本身做成榫頭，它一般安在可裝可卸的兩件構(gòu)件之間。其做法是榫銷下大上小，榫眼的開口是半邊大、半邊小。榫銷從榫眼開口大的半邊插入，推向開口小的半邊，就扣緊銷牢了。如要拆卸，還須退回到開口大的半邊才能拔出。它和霸王棖有相似處，只是不墊塞木楔而已。

（九）格肩榫結(jié)構(gòu)（大格肩 虛肩）：格肩部分和陽榫之間還鑿剔開口的，為帶夾皮的格肩榫，它又叫“虛肩”。帶夾皮的由于開口，加大了膠著面，比不帶夾皮的要堅(jiān)牢一些，但倘用料不大，則因剔除較多，反而對堅(jiān)實(shí)有損[圖]。

名詞【實(shí)肩】：實(shí)肩是在橫材兩端做出榫頭，在榫頭的外側(cè)做出45度等邊直角三角形斜肩，三角形斜肩緊貼榫頭，然后在豎材上鑿出榫窩，并在外側(cè)開出與榫頭上三角形斜肩相等 的豁口，正好與榫頭上的斜肩拍合。格肩的作用，一是輔助榫頭承擔(dān)一部分壓力，二是打破接口處平直呆板的氣氛，這種做法稱為大格肩。

（十一）格肩榫結(jié)構(gòu)（小格肩 實(shí)肩）： 大格肩有實(shí)肩和虛肩之分，小格肩都是實(shí)肩；小格肩是把緊貼榫頭的斜肩抹去一節(jié)，只留一小部分，其目的是為了少剔去一些豎材木料，以增加豎材的承重能力，是一種較科學(xué)的做法。它既保持了豎材的支撐能力，同時也照顧到了輔助橫材承重的作用。這種做法一般用于柜子的前后橫梁或橫帶上。

（十二）丁字形結(jié)合結(jié)構(gòu)：丁字形結(jié)合的例子特多，大自桌或大柜的棖子和腿足的連結(jié)，次如衣架或四出頭官帽椅的搭腦、扶手和腿足的相交，或杌凳橫棖、椅子管腳棖與凳椅的腿足的相交，小至床圍子、桌幾花牙子的橫豎材攢接。

先說圓材的丁字形結(jié)合，如橫豎材同粗，則棖子裹外皮做肩，榫子留在正中。如腿足粗于棖子，以無束腰杌凳的腿足和橫棖相交為例，倘不交圈，則棖子的外皮退后，和腿足外皮不在一個平面上，棖子還是裹外皮做肩，榫子留在月牙形的圓凹正中。倘交圈的話，一圈椅的管腳棖和腿足相交為例，棖子外皮和腿足外皮在一個平面上，造法是棖端的裹半留榫，外半做肩。這樣的榫子肩下空隙較大，有飄舉之勢，故有“飄肩”之稱。北京匠師又因它形似張口的蛤蟆，故又稱之曰“蛤蟆肩”。

（十三）暗榫（悶榫）：暗榫的形式多種多樣，僅就直材角接合而言，就有單悶榫和雙悶榫。單悶榫是在橫豎材的兩頭一個作榫頭，一個作榫眼，雙悶榫是在兩個拼頭處都作榫頭，緊靠榫頭處又鑿出榫眼，使兩個榫頭可以互相插入對方的榫眼。由于榫頭形成橫豎交叉的形式，加強(qiáng)了榫頭的預(yù)應(yīng)能力，使整件器物更加牢固。

【名詞】平板角接合用燕尾榫而不外露的稱“暗榫”，或叫“悶榫”；但由于榫頭不外露，故板頭根據(jù)板料的厚薄，均需留出一段45°的夾角做法，大大增加了工藝難度，但考究的硬木家具均采用暗榫而不用明榫。另外半榫也有稱做暗榫的。

說品天地：清中期宮廷家具的制作多使用暗榫，不論是廣式風(fēng)格還是蘇式風(fēng)格，都極少見到明榫，這顯然是當(dāng)時主理造辦處的官員做了統(tǒng)一規(guī)定。但是暗榫的制作難度要遠(yuǎn)大于明榫，其要求榫卯的結(jié)合必須嚴(yán)絲合縫，因?yàn)榘甸炯用餍ㄊ且坏玫摹０甸炯影灯祁^楔是絕活兒，永遠(yuǎn)拆不下來的，除非將其破壞。隨著暗榫結(jié)構(gòu)在家庭家具中的使用，清中期的民間硬木家具也有相當(dāng)一部分使用了暗榫結(jié)構(gòu)。

（十四）直材角結(jié)合結(jié)構(gòu)（單悶榫）

直材角結(jié)合結(jié)構(gòu)（雙悶榫）

（十五）角結(jié)合結(jié)構(gòu)（暗銷）

直材角結(jié)合結(jié)構(gòu)（挖煙袋鍋）：“挖煙袋鍋”做法:明清家具工藝術(shù)語。北方木工：把做“套榫”的作法稱之謂“挖煙袋鍋”。

說品天地【套榫】：明清椅子的搭腦不出挑，與腿交接處不用夾頭榫，常用腿料作方挖出榫，搭腦部位則挖方形榫眼，套接，故名。

（十六）粽角榫結(jié)構(gòu)：棕角榫因其外形像粽子角而得名，從三面看都集中到角線的是45度的斜線，又叫“三角齊尖”。多用于框形的連接。另外，明式家具中還有“四平式”桌，其腿足、牙條、面板的連接均要用棕角榫。

說品天地：棕角榫，又名三碰肩，其做法通常是將要支撐的立柱頂端處開長短兩個榫頭，兩側(cè)為榫肩，靠里面為直角平肩，在需要支撐的面板上開出相應(yīng)的卯眼，靠外面的卯眼上面挖出一塊和梯形格角一樣的缺口，兩根木棖榫對卯眼一扣即可連接。在這樣連接后，家具結(jié)構(gòu)的兩個看面上各有一個肩，而腿足或立柱部位留有一個肩，三個肩碰在一起故叫三碰肩。凡是有蓋或有底的家具部位都可使用這種結(jié)構(gòu)連接。

三碰肩是一種比較科學(xué)的做法，它的榫頭在中間，兩邊均有榫肩，可以輔助榫頭承受部分壓力不易扭動，加強(qiáng)了豎材的支撐能力，使得家具堅(jiān)固耐用，同時也打破了結(jié)構(gòu)處橫豎線條平直過于呆板的氣氛，錦上添花地烘托出家具流暢的線條美。