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| 祝允明嵇康酒會詩 |
祝允明簡介 后赤壁賦
祝允明(1460-1526年)
字希哲，號枝山，長洲(今江蘇吳縣)人，自幼就聰慧過人，五歲時能寫一尺見方的大字，九歲會作詩，以后博覽群書，詩文有奇氣。他的楷書早年精謹(jǐn)，師法趙孟 頫，褚遂良，并從歐，虞而直追“二王”，其書《出師表》謹(jǐn)嚴(yán)渾樸。晚年，臨寫《黃庭經(jīng)》不注重點畫的形似，而結(jié)構(gòu)疏密，轉(zhuǎn)運遒逸，神韻益足。嘉靖末的書法 家王樨登說：“古今臨《黃庭經(jīng)》者，不下十?dāng)?shù)家，然皆泥于點畫形似鉤環(huán)戈磔之間而已，......枝山公獨能于矩繩約度中而具豪縱奔逸意氣。”他的草書師 法李邕，黃庭堅，米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風(fēng)骨爛熳。得意之作是《太湖詩卷》，《箜篌引》和《赤壁賦》，流利灑脫，奔放不羈。《名山藏》說：“允明 書出入晉魏，晚益奇縱，為國朝第一?！?
其代表作品有： 唐寅落花詩和前、后赤壁賦
唐寅落花詩：
祝允明作。草書。紙本，縱21.2厘米，橫248.3厘米，每字有一寸見方。此卷 瀟灑飄逸，神韻洋溢。有不少章草的筆法。用筆渾厚，含筋骨于筆畫之內(nèi)。 是祝允明草書中含蓄一路的代表作，現(xiàn)藏于上海博物館。
前、后赤壁賦：
狂草書。紙本，現(xiàn)藏上海博物館，內(nèi)容是宋代蘇軾的兩篇散文。據(jù)考證，此 卷為祝晚年杰作，千古絕唱之文，經(jīng)生華之筆，構(gòu)成變化萬狀的“畫圖”， 堪稱“雙絕”精品。此卷下筆變化豐富，行筆沉著痛快，信手而作，隨意而 行。正如王世貞在《藝苑卮言》里所說，祝允明草書“變化出入，不可端倪， 風(fēng)骨爛漫，天真縱逸”。結(jié)體上也大小相間，修長合度，引領(lǐng)管帶，疏密成 趣?？v觀全卷，神采似行云流水，飛動自然，形跡如行立坐臥，意態(tài)樸素。
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| 唐寅書法 |
唐寅簡介(1470-1523)
唐寅 落花詩冊
字伯虎，一字子畏，號六如居士，桃花庵主等。吳縣(今江蘇蘇州)人。29時，鄉(xiāng)試第一，故有“南京解元”之稱。進(jìn)京會試時，因牽涉科場舞弊案而被革黜下 獄，經(jīng)吳寬保舉出獄，妻子改嫁，精神上連受打擊。后游歷名山大川，專事書畫詩文創(chuàng)作，并以此為生。作品中常流露遭受打擊后的憂郁之情和消極出世的思想。他 以繪畫最為擅長，為吳門畫派的代表人物，與沈周，文征明，仇英并稱明代四大家，又稱“吳門四家”。著有《六如居士集》。
其代表作品是：
行書七律詩軸：
紙本，高146.5厘米，寬36.2厘米，共四行，釋文是：
龍頭獨對五千文，
鼠跡今眠半榻塵。
萬點落花都是恨，
滿杯明月即忘貧。
香燈不起維摩病，
櫻筍消除谷雨春。
鏡里自看成大笑，
一番傀儡下場人。
漫興一律，晉昌唐寅書。
唐寅書法為畫名所掩，主要學(xué)趙孟頫，此幅更見受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結(jié)構(gòu)亦略趨松散。故王世貞評曰：“伯虎入?yún)桥d堂廡，差薄弱耳。”(《州山人稿》)
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| 王寵小楷《送陳子齡會試詩》 |
王寵 滕王閣序
王寵(1494－1533)
字履仁，后字履吉，號雅宜子、雅宜山人。吳縣(今江蘇蘇州)人。王寵博學(xué)多才，工篆刻，善山水，他的詩文在當(dāng)時聲譽很高，而尤以書名噪一時，為明代中葉著名的書法家。
他的楷書初學(xué)虞世南、智永，行書師法王獻(xiàn)之，到了晚年形成了自己風(fēng)格，以拙取巧，婉麗遒逸，他是繼文征明之后的著名書家。所寫詩格調(diào)亦清雋可喜，山水畫與唐寅齊名，當(dāng)時稱為“三絕”。
其代表作品有：
滕王閣序：
小楷。疏朗空靈，皆不與時人同。極為疏淡恬靜圓潤虛靈，有 晉人遺意。
送友生游茅山詩：
草書。疏朗蕭散，俯仰多姿，饒有情趣，不失為高格調(diào) 的佳作。
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| 張瑞圖：草書詩 |
張瑞圖簡介(？－1644)
張瑞圖 后赤壁賦
字長公，號二水，福建晉江人，萬歷三十五年(1607年)進(jìn)士，官至大學(xué)士，善畫山水，草書氣魄宏大，筆勢雄偉。清代秦祖永說：“瑞圖書法奇逸，鐘王之 外，另辟蹊徑?！?《桐陰論畫》)《評書帖》云：“張瑞圖得執(zhí)筆法，用力勁健，然一意橫撐，少含蓄靜穆之意，其品不貴。瑞圖行書初學(xué)孫過庭《書譜》，后學(xué) 東坡草書《醉翁亭》，明季書學(xué)競尚柔媚，王(鐸)、張二家，力矯積習(xí)，獨標(biāo)氣骨，雖未入神，自是不朽?！?
其代表作品是： 后赤壁賦
后赤壁賦：
行草。該作能把橫直筆畫密集在一起，縱橫牽掣，大折大翻，給人以極少使用圓轉(zhuǎn)用筆的印象。在章法上，他依靠點畫的疏密來體現(xiàn)字的節(jié)奏感，由于翻折的運用， 橫畫得以突出，加上其行距拉開，形成字緊行疏的特殊行款，黑白對比十分鮮明，與王寵、董其昌的清疏典雅風(fēng)格不同，大有咄咄逼人之勢。
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| 宋克急就章 |
宋克 急就章
宋克(1327－1387)
字仲溫，長洲(今江蘇吳縣)人，自號南宮生，洪武初年任鳳翔府同知，博涉書史，喜歡走馬擊劍?！睹魇贰の脑穫鳌贩Q他“杜門染翰，日費十紙，遂以善書名天 下?！睏钌髟u他的真、行書在明代應(yīng)數(shù)第一。宋克直承趙孟頫，他所寫的《李白行路難詩》筆墨精妙，風(fēng)度翩翩?？瑫戌?、王法度，但是過于流麗圓熟，當(dāng)時就有 人說：“國朝楷、草推'三宋'，首稱仲溫，然未免爛熟之譏，又氣近俗，但體媚悅?cè)四繝枴！?《詹氏小辨》)
其主要作品有： 唐宋詩稿、急就章。
唐宋詩卷：
今草。是他三十四歲的早期作品，雜有章草的筆意，鋒芒畢露而精神外耀， 然而也因此遭來“波險太過，筋距溢出，遂成佻卞”之議。不過從每個書 法家都應(yīng)該追求自己的個性這一角度出發(fā)，這些貶詞恰恰說明宋克的草書 具有了強烈的時代感，而所非之處也正是宋克學(xué)古能化的明證。
急就章：
草書。是他四十歲時臨皇象的得意之作，但與皇象的《急就章》又“貌合 神離”，給人活潑清新熱情奔放的感覺，筆畫粗細(xì)變化強烈，較之趙孟頫 寫的《急就章》更為生動精彩，富于感染力。 | 
