隨著歷史的發(fā)展，雖然有形象生動的象形字，但由于它的極不統(tǒng)一，而又不夠簡化實(shí)用，因而受到限制。社會發(fā)展的要求，必須把象形的成分逐步減少，符號的成分逐漸增多，正如魯迅先生說的：“因?yàn)橛行┦挛锸钱嫴怀?，有些事物是畫不來，譬如松柏，葉樣不同，原是可以分出來的，但寫字究竟是寫字，不能像繪畫那樣精工，到底還是硬挺不下去?！濒斞赶壬谶@里說明，文字和圖畫的功能究竟不同，象形只能在文字的最初階段上。至于書法，中國雖然有書畫同源之說，但書法家要造成書法形象，不能單憑借于象形，而必須借重于意象，即把書法家在大自然中所獲得的美感，概括到書法形象中去。后漢書法家蔡邕提出：“凡欲結(jié)構(gòu)字體，皆欲象其一物，若鳥之形，若蟲食禾，若山若樹，縱橫有托，運(yùn)用合度，方可謂書。”書法家哪能真的去描畫這些呢？只能像音樂家一樣用旋律和音符去反映藝術(shù)形象。書法家是通過象征自然界的線條、筆姿來反映書法家的思想感情的。就像后人欣賞《蘭亭序》時，便真的有悠然興會之感；欣賞《洛神賦》時，就會感到若有天仙和水神在水面之上遨游。若是在書法作品上真的畫出“蘭亭”和“洛神”來，那也不成為書法藝術(shù)了。因?yàn)闀ㄋ鼙憩F(xiàn)的，不是具體的形似，而是從具體的形似，經(jīng)過集中、概括，變?yōu)槌橄蟮囊庀螅@就是書法藝術(shù)自古以來被認(rèn)為玄妙的地方。實(shí)際上了解了書法與生活實(shí)踐的關(guān)系之后，便沒有什么不可言傳的奧秘了。
1．人的意象
書法家鐘繇曾提出“流美者人也”。他認(rèn)為書法美的形式存在于人，書法理論家孫過庭也認(rèn)為：“況書之為妙，近取諸身?！笨梢姇ㄋ囆g(shù)，人是獲取意象感受的主要對象，諸如長短比例的合度、起伏節(jié)奏的和諧、情緒的哀樂表達(dá)，寫字的人都經(jīng)常印證到書法中去。姜夔稱草書“如人坐臥行立，揖遜忿爭，乘車躍馬，歌舞擗踴”。你看，他幾乎把人的動作通統(tǒng)包括無遺了（圖7）。姜夔的這些想法，也是在很多書法家中得到印證的，前面已提到過，唐代的草書家張旭，他從看舞劍——劍舞是很健美的舞蹈藝術(shù)——中得到啟發(fā)，張旭從疾遲有節(jié)的揮舞中，豐富了他對狂草的寫法（圖8）。宋代行書家黃山谷說他在元佑年間所寫的字還很死板呆滯，直到晚年入峽看到了船夫蕩槳，才有所啟發(fā)，領(lǐng)悟到新的筆法。有的書法家從兩個挑擔(dān)子的行人碰在一起，領(lǐng)悟到書法的布局，挑擔(dān)人爭道而過，必然是有爭有讓，這一現(xiàn)象啟發(fā)了書法家在布白結(jié)構(gòu)方面的構(gòu)思（圖9）。
通過觀察人的筋骨血肉，可以用來衡量字形體勢的肥瘦，間架的均稱合度，并在實(shí)際上用來評價書法的優(yōu)劣（圖10）。
我們經(jīng)常聽得人們評論，因印刷或捶拓而走了原樣的字帖太肥了，就缺乏骨力；我們也?？吹剑行┳兓惶蟮挠∷Ⅲw，又感到?jīng)]有筋……。這幾點(diǎn)要求又與運(yùn)筆用墨相聯(lián)系。柳公權(quán)、黃山谷的字，點(diǎn)畫提頓靈活，筋絡(luò)分明，水的干濕濃淡調(diào)節(jié)了筆畫的干濕。所以凡是太干燥的渴筆寫成的字，便覺得缺“血”；而把“骨”單獨(dú)突出的字，沒有肉的配合，就像宋徽宗的瘦金書那樣，又會感到缺乏“肉”?？梢娊?、骨、血、肉形成筆畫，缺一就感到不美，有缺陷。
如何才能調(diào)度好指、腕、水、墨四者的關(guān)系？明代的豐坊指出，“指”產(chǎn)生骨、“腕”產(chǎn)生筋、“水”產(chǎn)生血、“墨”產(chǎn)生肉，簡明地闡釋了腕、指、水、墨與筋骨血肉的關(guān)系。他說：“筋生于腕，腕能懸，則筋脈相連而有勢；骨生于指，指能實(shí)，則骨體堅定不弱；血生于水，肉生于墨。水須新汲，墨須新磨，則燥濕調(diào)勻而肥瘦適可?！币簿褪钦f，字要有筋絡(luò)，關(guān)鍵在于能懸腕；字要有間架骨骼，關(guān)鍵在于能實(shí)指；加上新鮮的水來調(diào)劑，讓干濕適度，如同血流通暢；墨也要新鮮，使運(yùn)墨自如，字體肥瘦適中。做到這一些，才能體現(xiàn)出字形體態(tài)的美觀勻稱。
2．建筑、器物的意象
建筑設(shè)計中的平面和立體的布局、空間的分割、構(gòu)圖的原理，都和書法有相近的關(guān)系。主體建筑與附屬建筑平面上的分布使用，柱式門窗的比例，既要分部配合均衡勻稱，又要使主體突出，這些建筑的美學(xué)法則，也體現(xiàn)在書法里。
拿一根柱式和一個豎畫相比，豎的起筆頓點(diǎn)和收筆頓點(diǎn)如果作為柱頭和柱礎(chǔ)的長度，中段恰好也與柱身相適應(yīng)，這樣才是好看的比例。如果把兩頭的點(diǎn)勢加以擴(kuò)大，豎畫中段減短，筆劃必然不夠舒展。（圖11）發(fā)現(xiàn)拿柱式與豎畫形象畫相近的是明代的李溥光，他說“努名鐵柱”；他還把折筆比作曲尺，橫比作玉案。賦予橫畫以美感的，前人還有“拱如復(fù)舟”的借喻，如沙灘上反扣著一只船，十分符合橫畫中段微拱的字勢，再沒有比這樣一個形象借喻更有神味的了。
3．山水動物的意象
三國時代的書法家鍾繇談到：“每見萬類，皆書象之?！本褪钦f他要把客觀世界的很多物象，都吸收到用筆中來。這當(dāng)然是一種夸張的說法，另一個說明筆法、意象的是衛(wèi)夫人的《筆陳圖》，她把長橫比作千里云陣，點(diǎn)比作高峰上面墜落下來的石頭，撇比作象的牙齒，豎比作垂下來的老藤，捺比作波浪雷電，戈鉤比作引滿的弓箭，折鉤比作是折彎的弓節(jié)。
以上種種的比方，并非是讓人把筆畫做作成類似的形象，而是象征性的形容墜石的力量，云陣的開闊。書法家在書寫用筆時寓有這些自然界的意境，筆頭上自然會有所流露。如顏真卿善寫濃墨大點(diǎn)，他不但要求把點(diǎn)寫出墜石的運(yùn)動狀態(tài)，有時強(qiáng)調(diào)像蹲養(yǎng)的貓頭鷹似的靜態(tài)。王邕贊揚(yáng)草書家懷素的作品時，曾把它比作猿猴攀動花藤（圖12），壯士砸開了硬鐵的力量。雖是十分夸張，可如果去對照一下懷素草書中那種迫人的力量，又感到這些形容并不過分。
文字在形成和發(fā)展的過程中，從總的趨勢看，都是趨向于統(tǒng)一、趨向于簡化的。人民群眾總是把文字作為溝通思想、記錄事情的工具，文字統(tǒng)一才能便于廣泛使用，而簡化了的文字，既節(jié)省時間，又便于書寫。歷代的書法家就是在統(tǒng)一、簡化的基礎(chǔ)上對文字進(jìn)行加工、美化，從而推動著中國書法不斷除舊增新，并創(chuàng)造出豐采多姿的書體。書體發(fā)展的新質(zhì)因素正是因?yàn)闀r代的進(jìn)步和社會的變動而更加發(fā)展（圖13）。
1．書同文字
古代大量的象形字的異寫很多，在甲骨文中，可以看到一個字就有很多不同的寫法，僅僅一個“羊”字，就有四十多種象形的寫法。有的字因形明意，也是不拘方法的。如一個“牧”字，可以有放牛的牛旁的“”字，也有寫作放羊的羊旁的“”字；還有的寫成在牧道上放牛的“”字；“”道上放羊的牧。特別是由奴隸制度社會過渡到封建社會的戰(zhàn)國時期，諸侯割據(jù)，各自為政，同一地區(qū)的文字，寫法也不一致，比如一個“馬”字，在齊、楚、燕、趙等各國的寫法都有不同，造成了文字異形，各國間文字的混亂。直到秦始皇統(tǒng)一中國以后，才對文字采取了統(tǒng)一的措施，就是書同文字。
秦始皇首先統(tǒng)一了秦國的文字，再以秦文字為基礎(chǔ)，對各國文字進(jìn)行統(tǒng)一整理，廢除了各國文字，這些規(guī)范化的方法是：
?、俳y(tǒng)一于一種字體
不管各諸侯國的文字異體有多少，都按秦文的樣式確定其一。如“射”字，有的寫成“”，有的寫成“”或“”，秦文一律改成“”。
?、诮y(tǒng)一偏旁符號
戰(zhàn)國時期的古文，偏旁互不相同，形成分歧，造成混亂。如一個“旗”字的偏旁，可寫成“”、“”、“”、“”、“”等多種樣式，秦篆一律統(tǒng)一為“”形。
③統(tǒng)一偏旁位置
統(tǒng)一前的古文，偏旁沒有固定的位置，如“代”字可寫成“”、“”、“”、“”，“人”和“戈”都無固定的位置，秦篆把“人”旁一律確定在左側(cè)，像“阝”、“刀”、“頁”、“戈”等旁統(tǒng)一在字的右側(cè)。
④統(tǒng)一聲符
統(tǒng)一前的戰(zhàn)國文字，聲符也是各不相同的，如“”的聲符可以寫成“童”，“人”可以寫成“女”；“心”可以寫成“言”，秦篆一律統(tǒng)一為從“人”的不能從“女”，從“言”的就不能從“心”。
其他還把每個字的基本筆數(shù)統(tǒng)一下來，這是基于實(shí)用的一大改革，再由李斯從書法美化要求加以書寫。從遺留下來的泰山刻石上，我們可以看到李斯所寫的小篆，字形那么勻整美觀。從書法歷史的角度看，李斯對小篆字形向更加完美發(fā)展是起到一定作用的。
2．書尚簡化
人民群眾創(chuàng)造了文字，又跟著簡化了文字，這是符合文字發(fā)展的規(guī)律的，漢代蔡邕就提出過：“鳥跡之變，蠲彼繁文，崇此簡易……隨事從宜，靡有常制?！笨梢姾喕菫榱颂岣邥鴮懶剩奖銜鴮懞陀洃?。在歷史上每一種字體形成之后，跟著就會出現(xiàn)來自民間的簡化寫法，我們今天還有許多采自章草上的簡化字。如：
學(xué) 伴 易 東 孫
揚(yáng) 見 長 貝 寧
在楷體字中，有多達(dá)二十二個筆畫的繁體字，如：“體”字，也有七畫的簡化“體”字，由繁變簡，當(dāng)然簡化“體”字更便于使用。漢字由篆到楷也是經(jīng)過多次的簡化，唐宋以后的簡化，主要是減少筆畫，并出現(xiàn)了大量同義的代替字，這從出現(xiàn)在民間的陶器上，碑刻上，以及手抄本的寫經(jīng)上都可看到。
有的書法家顧慮簡化字破壞了中國書法的形象美，還顧慮文字進(jìn)一步改革將會消滅掉書法。事實(shí)證明，簡化字已在書寫、刻印、宣傳工作中廣泛使用，很多書法家也為我們提供了簡化字的字帖范本。這都說明了簡化字并不影響漢字字形上的美觀。試如已經(jīng)簡化了的偏側(cè)字，如向左偏的“廠”、“廣”、“產(chǎn)”字，向右偏的“飛”、“氣”字，把漢字原有的勻稱均衡給打破了，但并非有了簡化字以后才有偏側(cè)字，像左偏的“戶”字和右偏的“乙”字、“戈”字等，不但原來的筆畫是稀少的，字形也并不是勻稱的，過去的書法家積累了寫好這些字的豐富經(jīng)驗(yàn)，相信在群眾不斷的實(shí)踐中，必然能創(chuàng)造出更加豐富的經(jīng)驗(yàn)，以適應(yīng)實(shí)際工作的需要。
3．書舊體 煥新姿
從另外一個方面來講，即未經(jīng)簡化的繁體字，包括篆、隸、楷、行、草各種書體，作為我們祖國的豐富文化遺產(chǎn)，應(yīng)當(dāng)繼承下來，永遠(yuǎn)不要消滅。從書法藝術(shù)的角度看，以上所提到的各種書體，按照傳統(tǒng)的書寫形式，如條幅、匾額、對聯(lián)、題跋字畫等，照樣可以作為傳統(tǒng)形式加以保留，正像我們今天提倡作新詩而不能把舊體詩詞排斥掉一樣。特別是在粉碎了“四人幫”的文化專制統(tǒng)治之后，黨的雙百方針得到正確的體現(xiàn)，作為古老傳統(tǒng)的各種書體，都有了廣泛的群眾基礎(chǔ)，在祖國的百花園里，篆書也好、隸書也好、簡體也好、繁體也好，都是人民群眾所喜聞樂見的。書寫多種書體，正是滿足廣大群眾多方面的文?要求，因此在這個意義上講，提倡了簡化字，并不等于把舊的書體消滅了，并且舊書體在現(xiàn)代書法家新的藝術(shù)實(shí)踐中，還有強(qiáng)大的生命力，作為一門傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，各種書體的書法家，在今天都大有可為。
書法既然作為一門藝術(shù)長期存在，那么為了滿足人民群眾的文化要求，為了不斷提高書寫的水平，書法家必須在繼承前人的基礎(chǔ)上，投身到藝術(shù)唯一的源泉中去，從生活實(shí)踐中觀察感受，這樣才能產(chǎn)生反映社會主義祖國的感情，創(chuàng)造出新的書法形象及具有時代精神的書體，形成我國新時代的新書風(fēng)。
《書法舉要》二
二、執(zhí)筆、運(yùn)筆
［指、腕、肘、肩與執(zhí)筆］
1．指、腕、肘、肩的關(guān)系
寫字用力牽涉到指、腕、肘、肩以至全身。了解各個部位的關(guān)聯(lián)作用，特別是指、腕、肘的相互配合作用是十分重要的（圖14）。
指的作用主要在于執(zhí)筆，許多點(diǎn)畫的筆姿就是通過五個指頭的細(xì)微動作，把它表現(xiàn)出來。寫小一點(diǎn)的字除了五個手指的動作以外，也要牽連到手腕的活動，在寫大些的字時，手和腕便不足應(yīng)付了，必須肘和肩也跟著活動起來，巧妙地互相配合，發(fā)揮各自的作用。
要發(fā)揮這些部位的作用，首先必須分析這些部位共同點(diǎn)是什么？不同點(diǎn)又是什么？
這些部位的共同點(diǎn)都是關(guān)節(jié)部位能夠運(yùn)轉(zhuǎn)，使指活、腕活、肘也能活。不同點(diǎn)在于，運(yùn)動的幅度不但有大小、長短之分，還有縱面、橫面的不同。在寫一個點(diǎn)時，常常只會牽涉到指、腕的部位多一些；而寫一個長橫，就要移動腕、肘的部位才能完成；而在寫大幅的字時就要運(yùn)用肩部和全身的力氣來運(yùn)筆（圖15）。腕部主要擔(dān)任縱面運(yùn)動的提頓，大指、中指配合；肘肩主要擔(dān)任橫面運(yùn)動，五指分別配合。一般說來，一寸以內(nèi)大小的字，用指力與腕力較多；如寫一寸以外的字，要指力、腕力、肘力并用。
寫字時要把腕放平。平腕有什么好處？腕是由臂到手的樞紐，腕平后由于尺骨和橈骨不平行，筋肉起反絞，加大指腕的力量。所以指、腕、肘三者的運(yùn)動，都各有作用，而關(guān)鍵要注意練習(xí)運(yùn)腕的能力，這由于手指的力量有限，范圍狹小，由腕部控制指力，可使寫出來的線條更加沉著有力。寫字的人常講“運(yùn)腕必靈”，就是強(qiáng)調(diào)腕的作用。
2．枕腕
枕腕就是把腕貼著桌面寫字，也可用左手或以竹、木、象牙為臂閣，墊起右手寫字。
隨著字形的大小，加大運(yùn)筆面積的范圍，較小的字，腕部靠著桌面可以寫出，活動的范圍在指關(guān)節(jié)上，因此，指關(guān)節(jié)便成了運(yùn)轉(zhuǎn)的軸中心。（圖16－1、2）
著案的缺點(diǎn)會牽制住腕力的發(fā)揮，所以就用左手墊在右手的腕下，這樣軸中心沒有變，只是提高了一下位置。但以手為墊的枕腕方法，也會增加腕部的磨擦，感到不便利。這兩種枕腕法對寫小些的字都是可以的，枕腕書寫時注意不要使執(zhí)筆的手腕靠桌面或手面太緊，使腕關(guān)節(jié)在有支撐的情況下，仍可運(yùn)動。同時還要注意保持掌心的空虛，使手指有旋轉(zhuǎn)的余地。
3．懸腕
懸腕是把枕著桌子的手腕提起來，而換用肘倚桌面，這樣旋轉(zhuǎn)的幅度就比枕腕加大了一些，運(yùn)動的軸中心移到了肘上。
在字形不大的情況下，用不到懸肘書寫，運(yùn)用懸腕枕肘的方法寫，即可運(yùn)腕自如。懸腕的難度要比枕腕大一些，但比懸肘腕的難度又小一些。（圖16－3）
4．懸肘
懸肘是干脆什么也不靠的，把肘部懸空來寫字。這樣一來，活動的軸中心就移到了肩上，當(dāng)然運(yùn)轉(zhuǎn)的幅度也就更大了，這樣揮運(yùn)筆管可以寫很大的字，除非特大的字，要由身體整個隨肘運(yùn)轉(zhuǎn)外，一般利用懸肘寫中字和大字都可不受阻礙，而應(yīng)用自如，這就是寫字的人經(jīng)常強(qiáng)調(diào)的一個基本功。元代書法家趙孟說：“古人動稱下筆有千仞之勢，此必高提手腕而后能之?！?br/>
初懸腕時，手腕容易顫抖，書寫也感到許多不方便。但是我們注意到懸肘對于寫大字、中字而言，更便于腕力的發(fā)揮，筆畫由于腕力的增強(qiáng)而感到厚實(shí)。只要經(jīng)過一段持久的練習(xí)，手腕也就自然輕松，不會有顫抖的感覺了。（圖16－4）
前面已經(jīng)提到寫字不僅是運(yùn)用幾個指頭的問題，字的一點(diǎn)一畫，常?；顒拥氖侵负屯?，而配合和貫注的應(yīng)是全身的力氣。
我們在書寫中，針對字的大小及客觀條件的不同，而采取相適應(yīng)的姿勢，現(xiàn)在介紹四種身法，如下：
1．坐寫
在寫四寸以內(nèi)的字時都可以坐寫，這也是最普通的姿勢。坐寫的要點(diǎn)，一是保持身體的平衡；一是全身保持各部位舒展自如。
坐寫時胸部與桌立面平行，不要歪斜，離桌子二、三寸，免得緊壓胸腹部，牽制用力；腰、背正直，頭部微微前傾，兩臂撐開使肩部平衡，兩腳平放著，使下肢也很舒展。然后左臂放在桌上，用手按住紙面，右臂或枕腕，或懸肘進(jìn)行書寫。（圖17－1）
2．桌前站寫
四寸以外的字，要桌前懸肘立寫，才可得勢有力。站起時，右腳稍向前伸，給右臂增強(qiáng)助力，腰的傾斜度加大，以左手支住桌面，右臂懸肘書寫。（圖17－2）
3．壁面站寫
壁面站寫的情況不多，有時因展壁是固定的，必須采用壁面立寫。立寫時，左手持墨碗，右手微曲懸肘。隨位置的高低身體時有起伏，站寫用的墨濃度可加大，吸墨不宜過多，以免往下漫延流墨。寫過大的字，站遠(yuǎn)看定落筆布局，然后走近壁面書寫。壁面立寫的字，經(jīng)得起遠(yuǎn)看，整體氣勢便于掌握，都是桌面書寫所不易達(dá)到的。（圖17－3）
4．地下蹲寫
寫特大的榜書及字幅，桌面站寫也感不便，可以放在地下蹲寫。蹲寫時，右腿曲膝，左腿蹲下，為上肢展開留出余地，腰背前傾，右臂懸肘運(yùn)筆，左臂伏地為支柱。寫前也要預(yù)定字形結(jié)構(gòu)，胸有成竹后，再蹲下?lián)]筆書寫。（圖17－４）
1．主要執(zhí)筆法
寫字拿筆首先要用指頭，現(xiàn)在就先從指法說起。
五個指頭在寫字時各起一定的作用，如何操縱這五個手指就稱做指法。中國書法的拿筆特點(diǎn)，是用四個指頭捏住筆管，小指不直接與筆管接觸，只起輔助作用，五個指頭的具體運(yùn)用如下：
大拇指：用大拇指上節(jié)端的位置，捏在筆的后面和左面，在向右、向上、向外的方向斜仰，起推動作用，執(zhí)筆法上稱為“”（音yàn，按或抵的意。）
食指：食指是第二個手指。 用食指的上節(jié)端捏住筆管的右前方，用力的方向是向下、向里，起推動作用，執(zhí)筆法上稱為“壓”。
中指：中指是第三個手指，五個手指中最長的一個，用它的上指端彎鉤住筆管，在運(yùn)轉(zhuǎn)筆鋒時給食指增加助力，執(zhí)筆法稱為“鉤”。
無名指：無名指是第四指，用其指甲和肉相近的指端由里由下向上、向外推動，以起頂?shù)淖饔茫瑘?zhí)筆法上稱為“格”。
小指：小指是第五指，緊緊依屬在無名指下面起輔助作用，執(zhí)筆法上稱為“抵”。
這五個指頭分別起到不同的作用，而又把力量加以集中。分別的說，其作用就是（按）、壓、鉤、格（頂）、抵，合起來說就是“五指齊力”，這就是傳統(tǒng)的“撥鐙法”。（圖18）指法是為了執(zhí)好筆，下面再談一下指與筆的關(guān)系：
前人對指頭捏筆的要求，比較一致，即捏筆之指要實(shí)，不能松，捏筆松了，筆桿容易動搖。掌要豎起不得平臥著，使手掌得勢得力。要領(lǐng)是八個字：“指實(shí)、掌虛，腕平、鋒正”。“指實(shí)”就是手指執(zhí)筆要實(shí)在，五指齊力；“掌虛”就是五指捏筆，但掌心是空虛的，使手指有旋動的余地（圖19）；“腕平”是指手腕背面與紙面平行，手腕也要豎起；“鋒正”是指筆的主鋒保持在副毫的中間，避免筆鋒成為刷子的形狀，寫的字像用刷子刷出來的。
捏管的高度，要看所寫字的大小而定，小楷要稍低，離筆頭一寸多；中楷稍高，在二寸范圍；大楷和草字回旋的幅度加大，因此，捏管的高度也要加大，約在三寸左右。（以上都是指小指到筆管下端的一段的距離。）
2．參考執(zhí)筆方法
前面所介紹的是被公認(rèn)為正確通用的執(zhí)筆方法，一般寫毛筆字的都是采用這種方法。特別是對于初學(xué)寫字的青少年，就像兒童拿筷子一樣，應(yīng)當(dāng)首先學(xué)一種正確的方法，以便入手就能掌握一種正確的姿勢。
但執(zhí)筆方法也因人而異，不是絕對的，過去寫字好的人，也有一些個人習(xí)慣的執(zhí)筆法，或因書寫條件變了，而需改變一下執(zhí)筆的方法。在中國書法史上，以講求執(zhí)筆應(yīng)有正確的方法為主，而不依古法、自創(chuàng)一格、自我作古的也大有人在，遠(yuǎn)如宋代名家蘇軾，認(rèn)為執(zhí)筆無定法，他自己寫字用臥筆；近如清代的何紹基，創(chuàng)用一種很是別扭的回腕執(zhí)筆法，而他們兩人都是一代的大書法家?，F(xiàn)在就把參考性的筆法介紹如下：
三指著筆法
現(xiàn)在人們在實(shí)用中，使用硬頭筆（如圓珠筆、鋼筆、鉛筆）的量要比毛筆還多，這些筆的筆頭堅硬，不能豎直筆桿來寫，方法是用大拇指與食指捏住筆管，中指在筆桿的內(nèi)側(cè)抵住，無名指不接觸筆管，小指依次貼在無名指的后面。
也有很多習(xí)慣于用這種拿筆方法拿毛筆的，所不同的是筆管豎直一些。這種寫法，對于立板豎寫而言，筆與版面可以保持九十度，筆鋒也仍然是中鋒。如果用這種方法可以寫得很好，也不必勉強(qiáng)糾正。傳統(tǒng)執(zhí)筆法中有一種“單鉤法”，與三指著筆法是相近的。（圖20）
平復(fù)執(zhí)筆法
這種執(zhí)筆法也是傳統(tǒng)的執(zhí)筆形式之一，書法家解縉說：“撥鐙以下，莫若平覆?！边@種方法與四指著筆法的不同點(diǎn)，是把無名指由里面移到筆管的外面，和食指、中指并列，小指貼在無名指的下面，這樣就使掌心更加空虛。（圖21）
捻管執(zhí)筆法
是用大拇指、食指、中指和無名指捏住筆桿的桿頭來寫，是高捉筆管的最高限度。這種執(zhí)筆的局限性大，用它寫大幅字的狂草，快速揮毫，比較得力。缺點(diǎn)是指頭大部分處于下垂的狀態(tài)，五指用力的特點(diǎn)發(fā)揮不出。寫出的字飛舞飄灑有余，而剛健沉著則感不足。（圖22）
提斗執(zhí)筆法
提斗也稱“揸筆”，大個的俗稱“抓筆”，我們寫特大的字如會標(biāo)及大型宣傳標(biāo)語時，一般的大楷筆也都不適用，必須用揸筆書寫。揸筆的圓斗很大，再用捏細(xì)筆桿的執(zhí)筆方法就不行了，應(yīng)該改變一下手法，用大拇指夾住后方，其余四指滿握住前方，用一個大拇指起抵拒的作用，因?yàn)檗旯P沉重，筆管短而圓斗大，人的手臂起了筆管的作用。其他還有回腕法，即把手掌彎回，手指向著胸前。
所有這些，或是一個時代的執(zhí)筆方法，或是一個人習(xí)慣的執(zhí)筆方法，或是為了適應(yīng)筆管的要求，或是為了適應(yīng)書寫字體的不同，這里只列舉了具有代表性的幾種，作為參考借鑒之用。（圖23）
從事一種勞動，必須要熟悉這一項(xiàng)勞動的工具，用毛筆寫字也要了解一下毛筆的特點(diǎn)和性能。以下就從毛筆的種類，筆毛和筆頭部位名稱三個方面作一說明。
1．毛筆的種類
因書寫不同大小的字，而選用不同的毛筆。常用的毛筆有小楷、中楷、大楷、長鋒、長桿提斗和揸筆等。寫小楷用硬毫的小楷筆；寫中、大楷字用中楷、大楷筆；寫行草用長鋒筆；寫較大的字，大楷筆也不能適應(yīng)要求，可用長桿提斗筆；特大的字，長桿提斗握管便不易控制，要用短桿的揸筆和特大號的抓筆來寫。（圖24）
2．筆鋒的選擇
筆鋒的種類也有三種：
一種屬于硬毫類。凡用黃鼠狼的毛、野兔毛（稱紫毫，老黃狼的脊背毛色深紫，亦稱紫毫）或鹿、豹、獾之類的毛制成的筆，彈性強(qiáng)，筆鋒挺拔，都屬于這類。其他如用馬尾、鼠須、熊毛、豬毛等制的筆，也都屬硬毫類。
第二種軟毫類，主要以山羊毛為主，羊毫毛質(zhì)松軟，吸水量大，筆性柔軟。也有的用雞毛制筆，都屬軟毫一類。
第三種兼毫類，有硬毫和軟毫混合制成的筆，如大小白云；有狼、羊合成的毛筆；也有兔、羊合制成的筆，按其比重大小，如稱三紫七羊或七紫三羊，此種毫具有剛?cè)嵯酀?jì)的性質(zhì)。
學(xué)習(xí)寫字的人，選擇筆鋒的標(biāo)準(zhǔn)是“尖、齊、圓、健、聚”。就是說筆鋒合起來看很尖，展開后又很齊，沒有個別伸長之毛；筆腹作圓錐形，看去很圓；經(jīng)久耐用而不退毛，叫??；筆毫能展能收，不散鋒，叫做聚。至于寫字用硬毫還是用軟毫，也是有爭論的，一般地說，晉唐多用硬毫，宋代以后，羊毫又很風(fēng)行。強(qiáng)調(diào)硬毫好的人，認(rèn)為彈跳力強(qiáng)，運(yùn)筆流轉(zhuǎn)，鋒芒顯著；反對用硬毫的，認(rèn)為鋒不含蓄，主張用軟毫才能練出字來。我以為決定毛筆的使用，還是要由所習(xí)的書體來決定。因此選用毛筆也應(yīng)根據(jù)個人書寫字體的需要而加以選擇，如愛習(xí)顏?zhàn)?、魏碑等體勢較肥的，以用厚鋒的羊毫便于表現(xiàn)；愛寫清勁瘦挺的歐字和瘦金的，宜用硬毫或瘦鋒的羊毫為適當(dāng)；如愛寫行草字的，則以長鋒為宜。長鋒的選擇，不僅在于筆頭長，更要注意被稱為鋒的透明部分，要比一般的筆鋒長，這樣才能發(fā)揮鋒毛那一段的彈跳作用。至于寫寬筆雄健的魏體字，可用短鋒及筆腹?jié)夂竦难蚝凉P，這種筆便于扁筆方切，用于表達(dá)魏字的筆姿非常恰當(dāng)。
3．筆桿與筆頭部位名稱
手執(zhí)筆桿的位置叫做筆位；筆桿的二分之一處叫做筆腰；從腰到筆頭的這一部分，是執(zhí)筆的部分，把這部分分為三部分：近筆頭的叫第一分，再上為第二分，筆腰為第三分，除了高提管以外，執(zhí)筆不宜過高。執(zhí)筆的部位與寫字的輕重大小有關(guān)系，用筆輕的，執(zhí)筆部位在一分，重的在二分到三分的位置。
古代書家用筆輕重根據(jù)各人的書體而不同，唐宋的代表書家虞世南、褚遂良用一分筆，歐陽詢、薛稷用二分筆，顏真卿用三分筆，宋徽宗的瘦金書多用一分筆。所以用筆輕的代表要算宋徽宗；用筆重的以顏真卿為代表，像顏書的《東方畫贊》，寫得粗肥豐腴，就是提管的位置略高一些。
與輕重有關(guān)系的，更直接的在于筆頭，現(xiàn)在再把筆頭的部位作一個分析：
毛筆的整個筆頭分為兩個等段，二分之一的部位是筆腹；筆頭三分之一是筆鋒，是書寫揮運(yùn)彈跳最得力的部分；筆頭的最末梢是筆尖，也稱正毫，是筆頭垂直時的中心點(diǎn)，寫字時主要是發(fā)揮筆鋒一段的作用，寫出來的字，筆畫能夠勁健精神，如果把壓力用過頭，到了筆根，便不會出現(xiàn)完美的筆姿。而如果把正毫經(jīng)常偏在一邊時，就會出現(xiàn)側(cè)鋒過多，筆畫一邊實(shí)而一邊虛的現(xiàn)象。從筆根達(dá)到筆尖的中心的筆毫叫筆柱，這是中間最挺健的一部分，周圍依附于筆柱的筆毛為副毫，其力量較弱。
筆頭運(yùn)用的部位，主要是從筆腹到筆尖的一個等段，這一段又分為三等分，可按照碑帖的粗細(xì)肥瘦，決定用一分筆、二分筆或三分筆。
[運(yùn) 筆]
1．正鋒、側(cè)鋒
正鋒也稱做中鋒，中鋒在筆頭上處于鋒的中間，落筆寫成筆畫時，筆毫鋪開以后，筆鋒正運(yùn)行在筆畫的中間，所以稱正鋒。但這并不等于說，寫字只用中鋒的幾根毛，即完全用筆尖來寫，這樣寫出的字，容易骨瘦單薄。所以在強(qiáng)調(diào)用中鋒的同時，要注意使筆毫鋪開，通過中鋒的渡墨作用，使墨流注到紙上，再由副毫幫助把墨汁四面滲開。中鋒是書法最主要的筆法。
怎樣才能掌握正鋒，這就需要筆管握得直，筆鋒也垂直于紙面，像一根懸針。對于寫篆字尤其要求中鋒入畫，在寫楷、隸、行、草時，點(diǎn)畫的形狀變化增多，筆管也隨之側(cè)斜變化，在中鋒為主的行筆下也可參用側(cè)鋒。
側(cè)鋒也稱偏鋒，是指用筆側(cè)一邊著紙，中鋒也偏到筆畫的一邊。側(cè)鋒寫出來的筆畫，感到筆尖一邊充實(shí)，而副毫的一邊枯澀，好處是側(cè)筆入紙鋒棱清楚，在魏碑用筆中經(jīng)常出現(xiàn)，寫字參用一些側(cè)鋒，可以增加筆畫的生動。（圖25）
強(qiáng)調(diào)正鋒，并不等于一概排斥側(cè)鋒，筆用到靈活時，有時正側(cè)都有，王羲之、張旭等書帖中也時有發(fā)現(xiàn)，至于蘇東坡和清代的趙之謙，所用側(cè)鋒就更多一些。
2．藏鋒、露鋒
筆鋒有藏露之分。藏露之說，來源于三國宋翼，他寫字時“每作一點(diǎn)，常隱鋒而為之”。藏起的筆鋒在書法運(yùn)筆上，一直被重視，筆鋒本來有鋒，現(xiàn)在偏要把鋒藏起來，這是初學(xué)寫字時常常不好理解的，這里先做一個解釋。
我們在寫一道橫畫時，落筆的筆尖恰好露在外面了（也稱搭鋒），這就形成了露鋒，反之，我們在落筆時，把行筆改為由右向左，再轉(zhuǎn)回向右，這樣筆尖就全部藏在畫里面了。藏和露不只在落筆時出現(xiàn)，在行筆的起落轉(zhuǎn)折中，也有藏露之分。藏鋒用筆多的筆畫感到含蓄沉著，渾融厚重。藏鋒寫出的字圓勁厚重，書法上稱為“藏鋒以包其氣”。露鋒用筆多的筆畫，感到飄舞活潑，精神挺拔。露鋒的字，鋒利精神，筆畫呼應(yīng)，書法上稱為“露鋒以縱其神”。寫字用筆以藏鋒為主，露鋒為輔。主筆用藏鋒時，副筆可用露鋒，或者一筆中有藏有露，藏鋒中要顯出骨力，露鋒時要豐實(shí)飽滿，使藏露兼施，方圓兼出。了解了藏鋒、露鋒，對了解順鋒、逆鋒，方筆、圓筆，也有很大的幫助（圖26）。
3．順鋒、逆鋒
前面已經(jīng)提到了藏鋒，藏鋒是用逆鋒寫出來的，所以要了解藏鋒，同時要弄清楚逆鋒。凡是藏鋒逆入的字，都要求與行筆去向取相反的方向，如寫橫畫的開始，本來應(yīng)該順著筆畫向右寫去，但為了藏鋒，采用逆鋒先向左行筆，到結(jié)尾末段，也是違反右行的方向，收尾左行收筆，因?yàn)榍昂髢啥味疾迳弦恍《文嫘蟹较颍@兩小段都稱為逆鋒。所以凡是與筆畫行進(jìn)方向一致的稱為順鋒，凡是與行進(jìn)方向相逆的，都可稱做逆鋒。如寫從右上到左下一撇時，起筆也可先向右上藏鋒行筆，然后逆鋒向左下行筆。如果不是這樣，而是露鋒起筆，順筆鋒前進(jìn)，不再折回，就是順鋒了。（圖27）
4．方筆、圓筆
執(zhí)筆運(yùn)行，筆畫在外形上呈現(xiàn)兩種形狀，一種是在起止轉(zhuǎn)折的外形上呈現(xiàn)圓轉(zhuǎn)的弧形，圓勁不露筋骨，這種用筆稱做圓筆。一種是在起止轉(zhuǎn)折的外形上呈現(xiàn)有方硬的棱角，這種用筆稱做方筆，這是在學(xué)習(xí)中國各種書體運(yùn)筆時必須要辨識的兩個特點(diǎn)。
書法藝術(shù)中屬于純圓筆的字體是篆書；純方筆的字體是魏碑中的龍門造象；其他隸書和楷書，大部分則屬于方、圓并用，有的以方為主，有的以圓為主。這是毛筆技法充分發(fā)揮的結(jié)果，使毛筆字越來越富有變化。
方筆與圓筆的運(yùn)筆方法各有不同，圓筆在起筆時筆鋒轉(zhuǎn)繞一下使筆鋒裹住，所以也稱內(nèi)筆，行筆時，提筆前進(jìn)。在轉(zhuǎn)折處用絞筆，即筆管略為絞轉(zhuǎn)，如車軌轉(zhuǎn)彎，筆鋒都含在筆畫之內(nèi)，書法上稱為“轉(zhuǎn)以成圓”，其特點(diǎn)是多用提筆。至于方筆就大不相同，方筆在起筆落筆時，都要折鋒頓筆，在行筆時，也是邊走邊頓筆，使筆鋒變化充分顯露在外形上，當(dāng)筆鋒轉(zhuǎn)折時，用翻筆寫出，即由筆側(cè)的右面翻向左側(cè)，書法上稱為“折以成方”，其特點(diǎn)是多用頓筆?？偨Y(jié)這二者的不同特點(diǎn)是：“方折圓絞”，“方用頓筆，圓用提筆，提筆中含，頓筆外拓”（圖28）。有人以為“方筆便于作正書，圓筆便于作行草”，但實(shí)際在應(yīng)用時，筆無圓則不含蓄，筆無方則無骨力，而以交互為用才好。
5．運(yùn)筆方向
運(yùn)筆的方向與執(zhí)筆的“撥鐙法”緊密相關(guān)，如果了解了前面“撥鐙法”的作用，就便于進(jìn)一步理解運(yùn)筆的方向。
執(zhí)筆的“撥鐙法”，即控制、壓、鉤、格、抵的五個手指，各有一定的分工，控制著縱面和橫面運(yùn)動?？v面運(yùn)動即上下方向的運(yùn)動，橫面方向的運(yùn)動，也可以概括地稱為八個方向的運(yùn)動，這些運(yùn)動的方向，是隨著各種基本筆畫的去向而隨之揮動的。以上可以簡稱為上下八方的運(yùn)筆。現(xiàn)在就分析一下運(yùn)筆中縱橫兩個方面的動作：筆的縱面運(yùn)動，是指筆鋒與紙面成垂直關(guān)?的運(yùn)動，所有提筆、蹲筆、頓筆都是垂直方向的上下動作，主要用腕部的力量，食指相應(yīng)配合；筆的橫面運(yùn)動，是各種橫向的延伸動作，體現(xiàn)在用筆上有搶筆、行筆、蹲筆、挫筆、衄筆、翻筆、絞筆等等，是為了導(dǎo)送八方，主要有肘肩擔(dān)任，五指相應(yīng)配合?，F(xiàn)在再來分析一下?lián)茜嫹ㄅc運(yùn)筆方向的關(guān)系。
食指的分工是“壓”，即除掉向后（南向）推動筆桿外，其用力是頓筆向下，這一上一下正是書法的提筆與頓筆的動作。橫面方向的運(yùn)筆動作，有大指推動筆鋒向右上（東北）方向推動，可寫成提橫之類的筆畫；食指向后方扳拉（南向）可寫成豎及逆鋒左上的筆畫；中指鉤住管向下方及右下（東南）推進(jìn)，寫成筆、長點(diǎn)等筆畫；無名指協(xié)同小指在后方向前（北向）及左上方（西北）正左方（西向）推動，可以寫出鉤等筆畫。當(dāng)然，五指的活動不是孤立的，而是又分工又配合，五指齊力；指、腕、肘的方向動作也不是孤立活動，而要和運(yùn)腕相配合。縱橫面運(yùn)筆時，如運(yùn)腕不注意運(yùn)指，或運(yùn)肘忽略了運(yùn)筆，筆姿便難體現(xiàn)完美。我們可以試驗(yàn)一下，腕是管上下方向的提和頓，如果在寫點(diǎn)的頓筆時，你把食指伸開，點(diǎn)的筆姿就完成不了；肘是專管導(dǎo)送的，但如寫一個捺，把中指伸開，只用肘力運(yùn)轉(zhuǎn)，捺的筆姿也就完不成了。（圖29）
在這里附帶談一下，隨著手指的活動，筆管的運(yùn)動也轉(zhuǎn)換著方向，根據(jù)包世臣所提供的方法：筆鋒著紙后，筆畫下行的，筆管向上；筆畫上行的，筆管轉(zhuǎn)向下；筆畫左行的，筆管向右；向右行的筆畫，筆管轉(zhuǎn)向左。到完成一道筆畫時，采用逆入平出，這樣寫出的筆畫，就是包世臣所提出的始艮終乾、備八方之勢，恰好其開始處在艮，終止處在乾，而如果仰筆尖鋒，直來直去，變成了始于巽而終于坤，這樣的筆畫便覺虛弱飄浮，缺少八方力量圓足之勢了。（圖30）
6．運(yùn)筆動作
運(yùn)筆方向有了不同，筆畫的姿態(tài)各有不同，隨著這些要求，寫字時便有了豐富的運(yùn)筆動作，現(xiàn)介紹幾種主要的運(yùn)筆動作如下：
搶筆 搶筆與折筆有相近處，不過折是慢速度的折筆，搶筆是快速度的折筆，如寫橫畫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上、向右成一三角形的內(nèi)折線，而采用搶筆時，即可懸空作成這一折筆動作，而后迅速落紙，叫做“虛搶”。寫行草書，行筆較快，加上簡化了筆姿，宜用搶筆，再就是用濕筆生紙寫字時，要用搶筆，在這種情況下，如不用搶筆，筆畫的外折線會完全漫漶，小的空白有時也會被滲墨浸沒。（圖31）
提筆 筆鋒落紙后，筆畫要變細(xì)時，筆要提起，提與頓是對立的統(tǒng)一，沒有頓就沒有提，不是提筆之后有頓，就是頓筆之后有提，字的轉(zhuǎn)折間隙連貫處都是提筆，特別是篆書把筆提到一定的高度運(yùn)筆，如果用二分筆頭，那就要永遠(yuǎn)保持這樣的高度寫到底。（圖32）提的分?jǐn)?shù)既少于頓，也少于蹲筆和駐筆。
行筆 筆鋒推動前進(jìn)，由落到起的整個過程叫做行筆。（圖33）
駐筆：駐筆產(chǎn)生在上一個運(yùn)筆動作結(jié)束，下一個運(yùn)筆動作開始，為時很短的轉(zhuǎn)換間隙，使下一步的筆勢開展有利，如寫一個點(diǎn)，在下筆向上斜行后，衄下要換成頓筆前，就可先駐一下筆。寫橫也是如此，在起筆、頓筆之前和收筆、頓筆之前，都須先駐一下筆，然后再頓。捺畫的起止處，平捺的彎曲處都是駐筆，駐筆的分?jǐn)?shù)少于蹲筆（圖34）。
蹲筆 按筆動作之一，重按為頓，輕按為蹲，在一個筆畫中間，由細(xì)到逐漸增粗，其漸粗處，即先蹲筆。凡按筆（即輕按）到一分筆及二分筆時，都稱蹲筆。蹲筆和頓筆多是筆鋒的轉(zhuǎn)換處，因此也稱作“換筆”。（圖35）蹲的分?jǐn)?shù)少于頓筆。
頓筆 筆線要變粗時，用力下按，使力透紙背叫做頓筆。字的轉(zhuǎn)折起落的關(guān)節(jié)部位都有頓筆，蹲筆是輕按，頓筆是重按。頓筆與提筆是相對的，互相聯(lián)系的，沒有提就沒有頓，沒有頓也就談不到提筆。提頓與筆線的輕重有直接關(guān)系，提頓使點(diǎn)畫間的起筆、行筆、收筆時，由于用力輕重的不同，出現(xiàn)了豐富的變化。比如楷書的橫，就是兩個點(diǎn)與一個線相連，凡點(diǎn)都是頓，凡行筆都是提。頓是重按筆，所以一般的粗點(diǎn)，都須按下到三分筆的樣子。頓如骨骼的環(huán)節(jié)所在，頓得好，感到點(diǎn)畫處堅實(shí)有勁，鋒滿力足。（圖36）
挫筆 挫筆是提筆再按后又有一個微小的位置移動，如寫鉤和轉(zhuǎn)角處，按完筆還不足完成筆姿，這時須把筆鋒微微提起挫動一下，挫有一定的分寸，以把理想的筆法更加完美為宜。（圖37）
衄筆 衄，音，折鋒使回的意思。當(dāng)寫鉤時，頓筆之后，原來挫鋒下行的筆，又突然地逆轉(zhuǎn)而上，這種動作稱為衄筆。凡是這樣一種逆鋒用筆和挫鋒用筆，都和紙面增加了壓擦力，這就取得一種特殊的效果，把點(diǎn)畫的蒼勁結(jié)實(shí)加強(qiáng)了，去掉了飄浮的毛病。衄筆在寫點(diǎn)和鉤時常常用到，像顏?zhàn)值奶攸c(diǎn)，就是把鉤衄回到相當(dāng)長的一段，再鉤出去，就是用這種衄鋒動作完成的。（圖38）
折筆 折筆是指筆鋒從陽面翻向陰面，在寫方筆轉(zhuǎn)折時，常用這種筆法，也就是前面已經(jīng)談到的“折以成方”，或稱為“方筆用翻”。隸字和楷字的折，常是方筆的多，因而在寫折處也多用翻筆，從篆書到隸書在形體上的一個大變化，就是用圓絞到翻折的變化，從而適應(yīng)了隸書及楷書方形結(jié)體的形成。（圖39）
絞筆 絞筆是筆鋒在行筆中輕輕的絞轉(zhuǎn)，以寫成圓環(huán)及半弧等形狀，筆鋒軌跡仍然走行在畫中，所以筆勢仍保持圓筆。篆字和草書以圓環(huán)及半弧構(gòu)成較多，所以在篆書、草書中經(jīng)常運(yùn)用絞筆，所不同的是草書也兼用翻筆。（圖40）
書法上對運(yùn)筆提出的要求很多，現(xiàn)把應(yīng)當(dāng)注意的要點(diǎn)分述于下：
1．鋒在畫中 兩邊如界
在執(zhí)筆寫字時，不管筆道多么倚斜曲折，筆鋒一定要保持在筆道的中間，這就是鋒在畫中。如果筆鋒偏離任何一邊，都會出現(xiàn)一邊墨線很整齊，另一邊像鋸齒的形狀；筆道就出現(xiàn)了偏枯的毛病，這就做不到“畫中有線”。在注意到這一點(diǎn)時，又不可忽略了另一個方面，即單單完成了中鋒用筆，副毫沒有發(fā)揮作用，墨雖然勉強(qiáng)滲到筆畫的邊沿，而筆毫沒有運(yùn)到，必須把筆毫鋪開，毫和墨都運(yùn)到了筆畫邊沿，在邊沿上像畫過的界線一樣。此種運(yùn)筆通常稱為“畫成雙鉤”，這樣寫成的筆畫才真正又圓渾、又凝練、又充實(shí)。（圖41）
2．折筆中藏 字外有力
一筆有三折，是寫字最基本的方法，這種方法的創(chuàng)始人，應(yīng)該歸功于三國時鍾繇的弟子宋翼。大概宋翼的用筆過于方整齊平，受到鍾繇的批評后，用心研摩，揣摩出一種“每作一波，常三過折”的筆法，開創(chuàng)了“三折筆”的動作。這就是說凡寫一個點(diǎn)畫，其筆鋒都有一個動作過程，如寫點(diǎn)時，筆本要右下行而先向左上行。這是第一折；緊接著筆又拉到右下方，這是第二折；快到盡頭了，筆又向左上方回轉(zhuǎn)收筆，這是第三折。又如寫橫時，筆本要右行而先向左折，再引筆鋒右行；快到盡頭處，又掉轉(zhuǎn)筆鋒向左方折回收筆，這些折筆的軌跡留下了一條線痕，就是內(nèi)折線，藏在了筆畫中間，只把力量流露在字的外邊。（如圖42）注意不要把內(nèi)折線的轉(zhuǎn)折，非常生硬地露在點(diǎn)畫外面。
3．藏頭護(hù)尾 起止無痕
這是指一個點(diǎn)畫的全部，從開始到結(jié)束，不要把過多的鋒芒和棱角露在外面，這一點(diǎn)與藏鋒的要求一樣。所以寫字在開始起筆時，就要折筆逆入。把筆尖的鋒芒收藏起來，起筆的開頭是這樣，收筆的末尾也是這樣，讓人看不出用筆的表面痕跡，書法上稱做“存筋藏鋒，滅跡隱端”。（參看圖43）上面凡折筆棱角都藏畫內(nèi)，外面是圓勁的，下面的用筆起止時太露筆鋒，就顯得薄弱，書法上很重視內(nèi)筆，就是從這一點(diǎn)出發(fā)的。
藏頭護(hù)尾并不是一點(diǎn)棱角也不要，筆鋒表現(xiàn)字體筆畫，有時露點(diǎn)棱角筆鋒顯得有精神，所謂筑鋒下筆，是指落筆時要混成厚實(shí)，即使露出了筆尖時，也不要讓它纖弱。
4．橫畫豎下 豎畫橫下
這是指起筆開始時的兩個要點(diǎn)。上面已經(jīng)談到，寫字行筆要求中鋒鋪毫，而要使毫能平展的鋪開，一個預(yù)備動作就是要橫畫豎下，豎下了，筆毫垂直展開于紙面，橫畫就利用這個展開的筆畫寫出來。每根筆毫都發(fā)揮了作用，豎畫的起筆也是這樣，豎行的筆頭因橫下而展開，這種方法對于方切的魏碑運(yùn)筆，尤其重要。（圖44）
5．橫畫必回 豎畫必返
這是指收筆結(jié)束時的兩個要點(diǎn)，凡寫橫右行到收筆時，不能有放無收，這個收就是回筆。豎畫也是這樣。在寫豎臨近結(jié)束時，要收筆上返，也不要有放無收，總之要避免直來直去，采用這兩個結(jié)束的筆勢，自然可以圓滿有力。（圖45）
6．行、留、遲、速
行是行筆，把筆鋒提起運(yùn)行，留是停筆；行筆是快些的動作，停筆是慢一點(diǎn)的動作，這是一對矛盾，書法家把這兩種用筆稱為“行中皆留，留中皆行”。過去行筆有一法為（音歷鵲），即指行筆磨擦有力，筆線過如老藤，要使快慢恰合筆畫的運(yùn)行。過去書法家或有單純主張用筆遲，或有單純強(qiáng)調(diào)筆速的，還是從筆畫運(yùn)行的要求出發(fā)為宜，“遲以取、妍速以取勁”。寫字時兩者都需要，要看情況而定。
行和速有關(guān)系，留又和遲有關(guān)系，如果用筆只有行和速，那么筆鋒就必然是一滑而過，畫內(nèi)骨氣不足；如果只是追求遲滯淹留的用筆，又覺枯燥呆滯，所以必須結(jié)合起來運(yùn)用。用筆時要一榻再過，一榻就是在快速中時注意遲澀的用筆，這種用筆，如果解剖開來分析，正是蔡邕筆訣中所要求的“橫鱗豎勒之規(guī)”，這一點(diǎn)并不神秘，我們試分析什么是橫鱗豎勒的筆畫？如果把運(yùn)墨的表面除去，底下留下的筆痕就正是筆鋒與紙相磨擦而出現(xiàn)的鱗勒紋線，在橫筆中有豎著的鱗紋，豎筆中也有橫筆的紋線。這種筆痕，有時清楚地顯示在飛白處，這樣的用筆所留在里面的痕跡是這樣，而留在外面的痕跡，也正是畫沙式的不光滑而見毛的邊線。如果細(xì)心地觀察這些邊線時，恰好也是橫畫有豎畫的邊痕，豎畫也有橫畫的邊痕，如果寫出的飛白，其豎畫出現(xiàn)像刷子一樣的豎線條，那就沒有、枯藤的效果了。
《書法舉要》三
篆字種類很多，概括起來講，也有甲骨、金文、小篆三體。甲骨文和金文，都可統(tǒng)稱之為大篆，小篆是經(jīng)過秦代統(tǒng)一文字后的書體，還有秦漢專供制印人使用的繆篆。
篆字在今天的實(shí)用性比較小了，因?yàn)楝F(xiàn)在這種字體不易為群眾識別，但是由于這種書體結(jié)構(gòu)充滿了裝飾性，并有很大的書法藝術(shù)價值，所以仍被保留在書法園地里，作為書法家的書寫字體形式之一。
這里只簡略的介紹一下大小篆的結(jié)構(gòu)和運(yùn)筆。
[篆 字 特 點(diǎn)]
1．因形立意
大篆的象形字很多，表現(xiàn)方法很多，大都屬于因形立意，如馬、羊、象等寫法都是很多的；分部結(jié)構(gòu)的法則還沒有規(guī)律化，寫一個人字，可以表現(xiàn)彎腰勞動如“”狀，也可以表現(xiàn)成跪著的“”。甲骨文字的部首形狀及位置也是很散亂的，到了秦代統(tǒng)一文字后的小篆，文字經(jīng)過整理，才比較趨于統(tǒng)一，但也還保留著很多因形立意的圖象文字。
2．體正勢圓
小篆形體要平、要正，橫畫必平、豎畫必直，是嚴(yán)緊而又工整的書體形式。小篆從結(jié)構(gòu)到運(yùn)筆都是以圓為主，字的外輪廓，由于字的中心十字線拉長，如“”（中）、“”（天），而形成很自然的橢圓形。
小篆的字勢，凡方折處都是弧形線，少量的在刻印用的繆篆和秦詔版上也有部分的方形體勢，但細(xì)細(xì)觀察，仍多是方中有圓，與隸字體勢的以方為主，大不相同。
3．左不見撇 右不見捺
篆字是我國一種古老的書體，不像楷體字有很多不同的變化，其基本組字的方法，是用點(diǎn)、直、弧三者，筆畫粗細(xì)一致，起止都要藏鋒，向左撇出的地方并不用撇，向右用捺的地方也不出捺，一概是曲筆弧線結(jié)字。
[篆 字 結(jié) 構(gòu)]
1．對稱中有長短
小篆講求對稱，或是兩弧對稱，或是兩直對稱，形成對偶筆畫，其單一筆畫居中地位時，不是延長，就是縮短，以應(yīng)兩邊，如有像楷字中的偏側(cè)筆畫者，小篆上經(jīng)常是居中筆畫。
小篆富于裝飾性，其裝飾性就在于上下左右都強(qiáng)調(diào)對稱，如“”（行）字上下左右四方的彎孤都是對稱的，“”（北）字左右也是對稱的，使人看去像是有意布列的圖案花紋。
不過，如果你再仔細(xì)推敲一下，就會發(fā)現(xiàn)這些絕對對稱的筆畫中，是有長有短的，如“”字上面的兩個圓弧長，下面的兩個圓弧就短；“”字的中間兩筆就長，外面的兩筆就短。有時在楷字上看到的不對稱的偏側(cè)筆畫，在小篆上也變成對稱的了，如“泉”字，上面的一斜撇不對稱，在篆字上的“”（泉）就很對稱了；如“系”旁在楷字里是不對稱的，而篆字的“”（糸旁）就很對稱了?！啊弊值闹挟嬮L而兩邊短，“”字下的三點(diǎn)好像對稱了，但也有長短的不同。
2．均衡中求參差
篆字的筆畫的布列是整齊的，均衡的，疏密處也是很勻稱的。
但篆書又并不因?yàn)榫饩褪チ丝瑫镊[羽參差、以活化板的長處，而能因篆書的筆畫巧相配合。如寫“”（愛）字，基本筆畫的排列是對應(yīng)均衡的，右下一畫的曲折加長了，就有參差的變化；寫“”（天）字中弧長，下邊的人字就要短；左右筆畫均衡排列的字，可以變化其上下，如“”的上面弧短，而使上弧短而下弧長。
3．獨(dú)立處取連貫
篆字的分部配合，有似于隸楷，字的組合方式也有單體字，以及兩部或三部的橫排、豎排式，每個基部獨(dú)立也是一個字，如“”（林）字，是一個二部橫排字，這兩部所占的地位相同，如果左旁“木”字寫得稍為寬一些，占去了右邊“木”字的位置，這就失去了連貫。再如“”（展）字，中間有四個“工”字，這四個“工”字的豎畫必須相對才能連貫一致，這是實(shí)處的連貫；還有虛處的連貫，在左右每兩個“工”字中間，有一道虛白線，這道虛白線又恰好對正兩個人字的交接點(diǎn)上，這樣虛處也有了連貫，使筆畫有爭 有讓；分別看，每個基部單體在結(jié)構(gòu)上得宜，整體看基部之間又搭配得當(dāng)，氣脈貫穿，使結(jié)字不松散、不扭斜，字穩(wěn)妥而得勢。
4．體勢上互補(bǔ)救
篆字美觀勻稱，在某些方面還保持著畫意，要寫出這種效果，必須善于布置結(jié)體，像鄧石如和趙之謙都是這方面的能手。布置筆畫的方法千變?nèi)f化，現(xiàn)把明代王應(yīng)電《布字原病》中的意見，摘取數(shù)點(diǎn)。篆法字形本身如嫌太簡，亦可寫作“”，以增其繁；加長筆畫而增繁者，如“”寫為“”?！啊笨蓪懽鳌啊被颉啊保划?dāng)篆字的形要它側(cè)媚活潑一些時，需要以正作斜時，如“”可寫作“”；以方作長者，如“”作偏旁使用時，可寫作“”；以長作闊的字為“”，可寫作“”，“”可寫作“”。
以上都可以隨形布置，篆字除布置之法外，尚可視布白的需要，筆畫隨字形而彎曲，而有呼應(yīng)之勢，這在鄧石如和趙之謙的篆書里有很多例子，這里不一一細(xì)舉。
[篆字運(yùn)筆]
1．筆藏鋒心 有提無頓
篆字在書寫時，著墨落筆后，一直提筆運(yùn)轉(zhuǎn)，只有橫面運(yùn)動，所謂縱面運(yùn)動是指頓筆而言，這種提筆運(yùn)行的特點(diǎn)只有在篆字中適用。
因是提筆運(yùn)行，所以幾乎是沒有多少粗細(xì)的變化，筆鋒保持著圓起圓收，沒有外拓的筆鋒，這種用筆一般稱為“提筆中含”，筆鋒也始終保持著中鋒，筆鋒一偏就容易出現(xiàn)棱角，便與篆字的寫法不合。
2．點(diǎn)筆運(yùn)筆
篆字獨(dú)立用點(diǎn)的地方不太多，一般是用點(diǎn)連接著下一筆，有時作為短橫以代替點(diǎn)筆，這樣運(yùn)筆的方法和直筆弧筆是相同的，只有在獨(dú)立寫成一個渾圓點(diǎn)時，才可以按照篆書的特有點(diǎn)法，從中心落筆，由左向右旋轉(zhuǎn)，邊轉(zhuǎn)邊運(yùn)墨，直到轉(zhuǎn)成圓圈后再收筆。篆點(diǎn)的位置要不偏不倚，不像楷書那樣有許多的變化。
3．直畫運(yùn)筆
篆字有大量的長短直畫，包括豎和橫，其寫法是一致的，都是藏頭護(hù)尾，兩頭都圓，中間粗細(xì)不變。
如果遇到半包式的字框，是橫直相連接的折筆。如“司”字，字框是由左到右的下彎，若是“廠”的半包式字框，那就要從右面落筆，然后下彎。
4．弧畫運(yùn)筆
篆字變化最多的地方在于弧畫。有角弧、半圓弧、圓弧、方弧以及不規(guī)則的弧，由于弧的變化很多，初學(xué)篆字的人最不易弄清楚的是弧的起筆、停筆和弧筆搭接處的來龍去脈，下面分別談一下：
角弧：角弧要用兩筆搭接法，即上角起筆后至左下角轉(zhuǎn)而向右止筆，然后在上角起筆處另起一筆與前筆搭接，至右下角與下筆相搭接。
半圓?。喊雸A弧也是兩筆寫成，不過在一頭搭接?；”诚蛳碌幕‘嫞葘懽螽嬒蛴覐?，待完成一半后，再由右上等高處寫另一半，兩筆便搭接在一起。左右要求勻稱，弧背在上的弧畫，先寫左邊一筆，彎下后再寫右邊一筆，搭接點(diǎn)在弧背的中間。這兩種弧的搭接處，都要彎轉(zhuǎn)自然，如同一筆寫成。不可露出搭接的痕跡。
圓?。簣A弧的行筆軌跡，也是兩筆相搭接。由圓的上中間部位下筆，先寫左半弧，至右下轉(zhuǎn)彎處停筆，右筆弧畫另起，與左畫相搭接，行筆中隨時注意與左半弧圓形相對稱。
兩個圓弧相連的，不能分開寫，也是先寫左后寫右，所不同的是中間交叉而過，下面在中間兩筆相交叉，搭接在一起。
方?。翰还苁情L方、正方的弧線，都是在左上角先起左筆，至右下角與右弧一畫相搭接，凡方角處都圓轉(zhuǎn)過筆，化角為弧。
不規(guī)則?。撼羯鲜龅幕【€之外，還有大量不規(guī)則的弧線，視其環(huán)轉(zhuǎn)程度，凡屬一筆不易完成的，就用兩筆搭接法，如“”“”等曲畫，可避免逆鋒與不順手勢，而有些曲畫如“”“”等，可以一筆完成，在難于轉(zhuǎn)折處，可以略捻一些筆管，使筆鋒順勢轉(zhuǎn)過而不至扭結(jié)在一起，出現(xiàn)不好看的棱角（圖46）。
[篆字偏旁]
篆字偏旁不十分統(tǒng)一，同一個偏旁，不同的寫法很多，有些偏旁既用于左右偏旁，也用于字底，現(xiàn)在只從比較常用的篆字偏旁，分類排列，作為參考。
1．左偏旁
凡是左偏旁都要有右盼的形勢，這是在寫左偏旁時注意的要點(diǎn)，左偏旁的字為數(shù)較多，大小篆的寫法各有不同。篆字偏旁，獨(dú)立看都是一個單體的字。如“維”（）字，左右由“纟”“隹”二旁組成，像楷字一樣，要看是分幾部組成，“維”字是二部組成，其位置各占二分之一。在配合時，也要加以變化，不要上下平齊，如小篆《繹山刻石》的“維”字，有意把“纟”旁排下一點(diǎn)，而把“隹”字又錯上去一點(diǎn)來配合，至于偏旁需要縮窄多少，要視其右邊所配合的基字寬窄而定，篆字的左旁有時也成了右旁，如和“”或“”（見《會稽刻石》）的樣式，有時還把右偏旁搬到了左邊如“”（敏）字、“”（好）字。
2．右偏旁
右偏旁的字?jǐn)?shù)不及左偏旁多，寫右偏旁時都要有左顧的體勢，就是先寫左偏旁，然后相勢以取配合，使結(jié)構(gòu)穿插完善，長短爭讓得宜。如《繹山刻石》的“”（初）字，由“衣”“刀”兩偏旁組成，這個字把左旁的橫寫得很寬，占去了三分之二的部位，配合“刀”字時，“衣”的橫正好插在刀的空虛處，而把刀的兩條斜線，反插到衣的下腳，這樣就打破了兩部配合之間的虛直線，化篆字結(jié)構(gòu)的板而為活，我們在欣賞時并不因?yàn)樽止P畫無粗細(xì)變化，而感覺其失去了生動活潑的生氣。
篆書雖經(jīng)過秦代的加工整理，但還沒有像楷書對偏旁部首歸納得那樣嚴(yán)密，所以有些字可以按照偏旁部首來寫，而有一部分字則需要個別的去逐字記憶辨別。元代應(yīng)在的《篆法辨訣》里，專門對篆字作了細(xì)致的辨別分析。同一偏旁而不同寫法的字有很多，如“帆”可寫為“”，“飲”可寫為“”；“孰”可以寫為“”，“稽”可寫為“”等，都與楷書偏旁寫法不同，應(yīng)予注意。（圖47）
3．字頭
凡字頭都要有覆下的體勢，即能使字頭緊緊包蓋住所覆之字。如在楷書中的字頭“穴”頭和“宀”頭都是這樣，由于篆書的特殊寫法，特別在篆書中實(shí)際上變成了字框，就是說把楷字寶蓋的左豎右鉤全部延長下來，與所配的基字三面包圍起來，形成兩筆向外傾斜的長豎。
金文中的寶蓋頭有的是兩筆寫成，由左畫一筆把點(diǎn)帶出來，右畫一筆與左畫相對稱，三面包住所配之基字，也有不盡包住，如《周頌鼎》中的“”（室）字，最下一畫露出寶蓋兩豎筆之外；小篆《會稽刻石》中的“”（宣）字，則又縮短了一部分，在《會稽刻石》中“”（有）字頭的“登”字，靠近中間一長橫的地方，“”頭不用斜畫，改用平畫處理，使中間的一橫極其舒展自如。從這里可以看出，篆字偏旁的互相搭配，不應(yīng)看作字都是死板的公式，而是視相配基字巧相配合而定。
以兩部豎排的篆字，一般宜于緊上松下，不宜平均分割，如《繹山刻石》的“”（皇）字，是二部縱列式，“白”和“王”并不平分位置，而把“白”字的字頭縮短，“王”字的字底拉長，這個“皇”字便很覺開展得勢了。
篆書字頭與楷書規(guī)律也不盡相同，元代應(yīng)在的歌訣里說：“試看奉奏春秦泰，隸首雖同篆不侔?！边@五個字的字頭都是“”，但在篆書里都配以五種寫法，他又說：“應(yīng)鹿有頭非是廣”，也是指出用篆書寫這兩個字時，不能用“廣”頭，而是各有各的寫法。
4．字底
凡字底都有載上的體勢，如小篆《泰山石刻》的“”（具）字，以“目”字為字頭，以“八”字為字底，其配合的方法，下面就像用手捧托著的樣子；再如金文《盂鼎》的銘文上的“”（盂）字，用下面“皿”字的一個向上彎的弧畫，上載著所配的基部“于”字，這樣字頭和字底就非常緊湊地貫穿在一起了。
字底的寫法與楷書也有不同者，如字底同屬于“”的“畏”、“辰”、“喪”、“展”四個字，在篆書中的寫法各不相同，“要”的字底本是“女”字，而寫作“”，“克”的字底為“兒”，寫成“”。至于篆字不按偏旁部首，而成為特殊寫法的字也有很多，如“蛇”、“寧”、“晴”、“癸”等字，只有逐個的去認(rèn)識記憶，才能記得牢固，見（圖47）。
5．字框
凡字框都要有圍包著的體勢，既要包得住又不要包得太死，要能圍中有缺，如三面環(huán)包的“”字框，在盂鼎銘文中的“”（周）字，就是包中留缺的體勢，下面的“口”字有意拖下來半拉，又包又不包，圍包住的部分是“土”字，滿滿塞住似乎是包不能容，“口”字處又松快靈活，兩下成映帶之勢，這“周”字也就不板了。類似這種寫法的，還有石鼓文中的“”（同），也是用同樣的體勢結(jié)構(gòu)安排的。
全包圍的字框，不宜與被包圍的基字全部挨上，如《繹山刻石》的“”（國）字，外面的長方塊把“或”字全部包住，裝到里面的“基”字，四面都不和外框粘連，?之圍而不死。前面已?提到，篆字有本不為框。篆筆成框的，如“寒”“宣”“室”等寶蓋頭一類的字都成了有字框的字，“冖”頭的“軍”字，幾乎成了全包的字框；“丁”字和“泉”字也成了三面包圍的字框，也有脫出框外的特殊寫法，如“風(fēng)”字脫了一半，“夙”字就全脫了，見（圖48）。
《書法舉要》四
在我國的文字發(fā)展史上，隸書在秦代已經(jīng)出現(xiàn)了。這種字體出現(xiàn)于篆書之后，或稱是秦代程邈所作，或稱是王次仲所作。從這個名稱的意義看，隸書是當(dāng)時辦理公文案牘的小文書和被稱做“徒隸”的小人物應(yīng)當(dāng)時文件繁多，篆體書寫極費(fèi)時間的要求而出現(xiàn)的一種更為便捷的書體。這些終日與文字打交道的人員，創(chuàng)造并使用了這種書體，因此把它叫做隸書。在那時民間已流行著比小篆更為簡便一些的字體——草篆。隸書改篆書圓轉(zhuǎn)的筆畫為方折，到漢代逐漸增加了“波勢”和“挑腳”，隸字形成以后，筆畫大大地減少了，使用起來比篆書方便得多，經(jīng)歷了長期歷史發(fā)展后，直到今天還有實(shí)用價值。
隸書出現(xiàn)于秦代，大量使用于漢代，所以又稱為“漢隸”，尤其桓帝、靈帝時期，立碑的風(fēng)氣很盛行，書法家競其所長，流傳下大量不同風(fēng)格的漢隸碑版，可以看出漢隸成熟時期的面貌，簡直就是一個汪洋的碑林書海，這為我們研究隸書、選定范本，提供了大量的資料。
我們通常使用的隸書，大都是東漢隸書成熟期的字體，在書寫說明文、條幅、對聯(lián)時經(jīng)常用這種書體，通過隸書來練習(xí)寫字，可以掌握逆鋒、中鋒用筆，練習(xí)俯仰向背、橫平豎直等基本技法，解決學(xué)書進(jìn)程中的許多問題。
[隸書的特點(diǎn)]
學(xué)習(xí)隸書，首先要弄清隸書的一些特點(diǎn)，下面就把這些特點(diǎn)，概括地說一下：
1．字形扁方 左右分展
篆書和楷書較多的取縱勢，成正方或豎長方形，使筆畫縱向發(fā)展，隸書字形較扁，向橫的方向發(fā)展（圖50）。我看形成這一特點(diǎn)的因素，是隸書在體長的小篆基礎(chǔ)上發(fā)展出來的，寫在竹簡上，為了節(jié)約簡編，而把體勢壓扁，使簡面字?jǐn)?shù)的容量增多，而更趨簡捷。
隸書在左右兩面采取分勢，恰如“雁展雙翅”，也就是說向左方伸展的一部分筆畫和向右展開的一部分筆畫相對稱地展開。以八字為例，左邊的撇筆與右邊的捺相呼應(yīng)，形成了隸字內(nèi)緊外松的結(jié)體（圖51）。
2．起筆蠶頭 收筆雁尾
隸書橫畫的最大特點(diǎn)，是前加蠶頭，后加雁尾，把橫和捺的部分加以裝飾，形成波勢、捺腳，使隸字筆畫更加富有變化。雁尾過去作燕尾，從其實(shí)際形象看，似乎以大雁的尾巴做形容比較逼真（圖52）。
3．變弧為直 變畫為點(diǎn)
隸字是篆到楷的過渡書體，篆書中大量的圓筆轉(zhuǎn)折變?yōu)橹本€轉(zhuǎn)折。也就是說，與篆書相比，它多方筆轉(zhuǎn)折，即在起止轉(zhuǎn)折處出現(xiàn)了許多或圓或方的棱角，這就去掉了篆字的彎弧筆畫，由原來的篆書，只有點(diǎn)、直、弧三種筆畫，派生出隸書的八個基本筆畫，和更多的變化筆畫；如點(diǎn)化為各種隸書點(diǎn)，豎直化為各種直，橫直化為各種橫，斜直化為各種提、撇和波捺（圖53）。從字形到筆畫出現(xiàn)這樣大的變化，是書法形體演變的一個飛躍，一次革命性變化！如篆書的“”（力）變?yōu)殡`書的“力”，篆書的“”（又）變?yōu)殡`書的“又”，篆書的“”（川）變?yōu)殡`書的“”，篆書的“”（共）變?yōu)殡`書的“共”等等。我們從最能代表八個基本筆畫的永字上也看出篆、隸、楷三種書體的不同點(diǎn)，比如凡是篆字橫筆平直的筆畫，隸書都是稍微傾斜。篆字的點(diǎn)都極平直，到了隸書的點(diǎn)，變出各種有斜度的側(cè)點(diǎn)。
篆字中長畫變?yōu)辄c(diǎn)勢的，如篆書的“”（水）旁，隸書作“”；篆書的“”（火）、四點(diǎn)水，隸書字作“”，也和篆書寫法有極大的差別。
4．變圓為方 變連為斷
凡篆書字框如“國”“圖”“回”等字外框都是圓角“”形，隸書都變成了方“”形，凡“口”旁“”旁“”旁等篆書都是筆畫相連，而在隸書上寫為斷筆。
5．筆增提頓 畫有粗細(xì)
原來篆字只有橫面行筆，所以筆鋒保持一定粗細(xì)，隸字變?yōu)榭v橫交錯運(yùn)動，增加了提筆、頓筆，因此筆畫有粗有細(xì)，使毛筆的節(jié)奏感加強(qiáng)了。
[基本寫法]
1．方與圓
隸字的筆畫變化帶來了運(yùn)筆的變化。運(yùn)筆有方有圓，但在隸書中的方和圓并不是絕對的，只能說有以方筆為主的寫法，像《張遷碑》；還有以圓筆為主的寫法如《曹全碑》；大多數(shù)漢隸碑帖都是方圓兼用，很難絕對劃分。比如《張遷碑》在一筆之中，就有方圓的變化，漢碑在寫橫時，有圓頭圓挑的，也有方頭方挑的，所以我們在寫隸字時，要靈活掌握運(yùn)用，不應(yīng)過于刻板地去追求筆筆皆圓，或者是筆筆皆方，這也是不切實(shí)際的。
方圓的變化很多，如何去掌握呢？一般說來，我們稱為圓的運(yùn)筆，在轉(zhuǎn)折處是不露棱角的，提筆在一定高度，使提頓的變化減弱，就是通常所講的“圓用提筆”。筆鋒提起，筆毫散開的不大，基本上聚攏在一起，中鋒保持在畫中，通常稱之為“提筆中含”，筋骨力氣就藏在筆畫的里面了。但在用方筆書寫時，筆畫的轉(zhuǎn)折處，要求露出方硬明顯的棱角來；用筆的主要特點(diǎn)在于多頓，使筆毫散開，外形像是用刀子削成的刀棱一樣，所以通常說“方用頓筆”，時走時頓，墨液隨著筆鋒擴(kuò)散或收縮，筆鋒的生動變化都顯露在外面，過去就稱這種用筆是“方筆外拓”。
2．隸字的內(nèi)外折點(diǎn)
了解了隸字的特點(diǎn)和用筆，還有運(yùn)墨問題，運(yùn)墨是在運(yùn)筆時同時完成的，是一個問題的兩個方面。為了敘述明確，這里再把運(yùn)墨時對內(nèi)外折點(diǎn)的掌握加以說明。
我們在運(yùn)筆中，毛筆筆鋒要隨隸字筆畫的特點(diǎn)而或轉(zhuǎn)或折、或?；蝾D。在每個發(fā)生轉(zhuǎn)折的地方，都有一定的尺度分寸，這個變化轉(zhuǎn)折的地方，就稱為折點(diǎn)，也就是說我們行筆的軌跡，是按著折點(diǎn)來拐彎，不是漫無目的地亂拐。筆鋒行走在軌跡上，留在里面是被墨蓋住了的走行線，也就是這個內(nèi)折點(diǎn)。正因?yàn)槲覀兛吹降碾`書，只能欣賞它已寫成了的字的外形，對于它如何藏頭如何護(hù)尾的內(nèi)折點(diǎn)，我們是看不見的，但這恰是隸字的筋骨所在，所以我們在寫隸字時，對于每個用筆的折點(diǎn)在哪里，應(yīng)該找出來，使用筆的長短轉(zhuǎn)折恰如其分。（圖54）
對于外折點(diǎn)，這是比較容易辨別的，因是留在字形的外面了，我們試按著隸字描下雙鉤線來，就會發(fā)現(xiàn)筆畫的上下或左右兩面又有不同的轉(zhuǎn)折。就拿橫畫來說吧，下面的三個折點(diǎn)并不與上面對稱，其轉(zhuǎn)折要比上面多得多，不但蠶頭下垂，成三角形的挑腳，也要斜下相當(dāng)程度后再行挑上，可見內(nèi)折點(diǎn)作用于外折點(diǎn)，外折點(diǎn)與內(nèi)折點(diǎn)也不是簡單地復(fù)合。
一般說來，方筆的折點(diǎn)容易掌握，圓筆的折點(diǎn)由于棱角不清，難度較大，我們只要認(rèn)真照著碑帖進(jìn)行揣摩，由方取圓，來找出折點(diǎn)，再由表及里體味其內(nèi)在的用筆，配合上行筆的快慢、肥瘦的適度，就可把隸字寫得準(zhǔn)確無失了。我們找出隸字的內(nèi)外折點(diǎn)，就是為了找到行筆運(yùn)墨的準(zhǔn)確度，而不使墨液隨意擴(kuò)散、漫無邊際，否則就會失去了隸字形體的法度，寫隸字而不像隸字了（圖55）。
3．基本筆畫的運(yùn)筆
我們在前面的舉例中，已經(jīng)看到了隸字的基本筆畫與楷字不同，如橫畫增挑，橫斜同提，左鉤圓轉(zhuǎn)，右鉤變捺。根據(jù)字勢的不同，還有的增捺，如“少”字，有的減鉤，如“東”、“來”等字，有一定的規(guī)律性，也有特殊的變化?，F(xiàn)把常見的以圓為主或以方為主的漢碑，舉出部分實(shí)例，以便參考學(xué)習(xí)基本筆畫的變化形態(tài)，以及在字的結(jié)構(gòu)中怎樣靈活運(yùn)用，參見（圖56）。我們在實(shí)際使用中，可以在掌握隸字基本規(guī)律的過程中，大膽地創(chuàng)新并勇敢探求，創(chuàng)作更新更完美的隸體字寫法。
4．對稱中求變化
上面已經(jīng)談過，隸字是左右取分勢相對稱的排列，但在組合這種對稱的筆畫時，我們不能理解為，隸書左右分勢和對稱的筆畫都是絕對的對稱，實(shí)際上是有對稱也有變化的。像“灬”“宀”“小”這一類的偏旁字是絕對對稱的。像“大”、“心”、“非”、“少”這類字則是又有對稱又有變化的。如“心”字的一點(diǎn)與捺筆左右有分勢，又如“少”字，把右邊一點(diǎn)改為捺筆以取對稱，但并非絕對的對稱，而是在對稱中有變化組合成字的。
5．雁不雙飛 蠶無二色
過去常寫隸書的人認(rèn)為，雁不雙飛，蠶無二色，在疊橫的挑腳上，也有對稱與變化的組合關(guān)系，如寫一個“佳”字，不能連續(xù)四個橫都出現(xiàn)挑腳，那樣寫是很難看的，以最下一橫出挑為合宜，這就叫做“雁不雙飛”，雙飛了便不好看；凡屬隸字的捺筆，一般也并不要求重復(fù)，重復(fù)了也不好看，過去稱為“字無二捺”。但在很多碑帖中，實(shí)際上一字用雙飛出挑或連續(xù)多挑的情況是很多的，如果必須雙飛時，要注意在雙飛的運(yùn)用上，不要用重復(fù)的雙飛，而是用對稱、統(tǒng)一而又變化的雙飛。也就是說，兩捺寫法不要粗細(xì)雷同，注意避免有了小挑時，下面就用大挑，而且要注意長短、肥瘦、輕重、大小的變化。如遇橫的挑和捺的挑相重復(fù)者，可以捺挑而橫不挑，必須有重挑時，同樣也要加以變化，盡量不要重復(fù)。如寫“佳”字四橫?邊蠶頭相同，右邊四橫的雁尾又相同，兩頭必然形成八個墨色疙瘩，這是必須注意的地方（圖57）。蠶無二色，是指起筆之蠶頭寫法可以相同，而在碑帖中也有一些微小的變化。
?。▓D56）隸字運(yùn)筆參考
圓 筆
右點(diǎn)
1．提筆逆鋒向上；
2．轉(zhuǎn)筆回鋒向右；
3．頓筆向下。
平點(diǎn)
1．寫法沒有挑腳的橫。
直點(diǎn)
1．提筆逆鋒向上；
2．轉(zhuǎn)筆折鋒向右；
3．略按向下。
有挑橫
1．落筆在右；
2．提筆逆鋒向左：
3．按筆折上向右；
4．提筆行筆到挑腳處頓筆向上出鋒。
無挑橫
1．落筆在右；
2．提筆逆筆向左；
3．輕按使蠶頭小于有波橫；
4．折筆右行到橫，末回鋒收筆。
有挑橫
1．起筆向下；
2．折鋒向上；
3．轉(zhuǎn)筆右行；
4．至挑處頓筆出方筆的短挑，挑要出鋒。
無挑橫
1．裹鋒向右；
2．折鋒按筆向上橫頭成方形；
3．提筆向右運(yùn)行；
4．折筆微頓回鋒。
圓 筆
懸針豎
1．裹鋒向上；
2．轉(zhuǎn)筆向下提筆隨提隨收。
垂露豎
1．裹鋒向上；
2．轉(zhuǎn)筆折向下；
3．裹鋒折上回鋒收筆。
圓尾撇
1．裹鋒向上；
2．轉(zhuǎn)筆向左下方；
3．略駐回筆收鋒。
回鋒撇
1．逆鋒向上；
2．折筆向下；
3．轉(zhuǎn)筆向左；
4．略微上鉤回鋒。
方 筆
垂露豎
1．先橫向右；
2．折鋒向左下頓筆；
3．行筆向下運(yùn)行；
4．折筆向右成方；
5．回鋒用切法收筆。
方尾撇
1．先橫向右；
2．折鋒向左；
3．向下行筆隨行隨頓；
4．5．挫上后向下頓筆；
6．回鋒方切收筆。
圓 筆
曲頭撇
1．逆鋒向上；
2．折鋒向右下；
3．折鋒向左下；
4．5．挫筆向上回鋒收筆。
平捺
1．露鋒向左下；
2．折筆后向上行筆；
3．轉(zhuǎn)向右下行筆；
4．向右上提筆出捺。
斜捺
1．逆鋒向左上；
2．轉(zhuǎn)筆向右下行；
3．按筆；
4．提筆露鋒出捺。
平提
1．逆鋒向左上；
2．折下后向上行筆；
3．微按提筆出鋒。
豎長鉤
1．落筆下行；
2．隨行隨轉(zhuǎn)向左；
3．微微上鉤出鋒。
方 筆
曲頭撇
1．落筆向下；
2．折鋒向右；
3．轉(zhuǎn)鋒向左下；
4．5．挫上向下頓筆；
6．回鋒方切收筆。
平捺
1．微微逆鋒向上頓筆折向下行；
2．折筆成方后向右行；
3．隨行隨按筆；
4．頓筆出捺。
斜捺
1．落筆向右斜上；
2．折筆向右斜下；
3．微微彎過向右下；
4．頓筆出捺。
平提
1．露鋒下行；
2．折筆向上；
3．微按提筆出鋒。
豎長鉤
1．落筆下行；
2．微轉(zhuǎn)向左下；
3．折筆向上；
4．回鋒向右收鋒。
圓 筆
豎短鉤
1．逆鋒向上；
2．折鋒向下行筆；
3．轉(zhuǎn)鋒向左行筆；
4．出鉤圓轉(zhuǎn)收筆。
橫直折
1．逆鋒向左；
2．折鋒向右；
3．按筆后向下；
4．回鋒收筆。
橫斜折
1．逆鋒向左上；
2．折鋒向右下；
3．輕按后向左下行筆；
4．回鋒收筆。
豎直折
1．落筆上行；
2．折筆向下；
3．折筆向右行微向下曲；
4．頓筆后出鋒。
豎斜折
1．逆鋒向上；
2．折筆向右下行筆；
3．折筆向右。
方 筆
豎短鉤
1．落筆后向右斜；
2．折筆向左，再折向下；
3．頓筆后出鋒。
橫直折
1．露鋒下行；
2．折鋒向右；
3．按筆后向左下；
4．頓筆回鋒。
橫斜折
1．露鋒向下；
2．折鋒向上；
3．按筆后向右下；
4．回鋒收筆。
豎直折
1．落筆上行；
2．折筆向下；
3．輕按后折筆向右；
4．頓筆向右上斜收。
[隸字的偏旁]
隸字的偏旁與寫楷字不大相同，在漢碑實(shí)例中，可以找到許多碑文別體，會使我們無所適從，除非我們按傳統(tǒng)的形式書寫，可以照用舊體外，一般宣傳任務(wù)可以按照簡化字偏旁為準(zhǔn)，并參考隸字的特殊寫法，在易寫、易認(rèn)、美化的基礎(chǔ)上加以適當(dāng)變化來寫?，F(xiàn)把部分偏旁的寫法，扼要地加以說明。
1．左右偏旁
“氵”旁：三點(diǎn)之間，中點(diǎn)寫成平橫，收筆處都指向字的中宮，也可三點(diǎn)都向右斜指。如是兩點(diǎn)水，則去中間平點(diǎn)，使兩點(diǎn)斜指中宮。
“亻”旁：人旁的撇要平要短，用向左的挑取得分勢。
“彳”旁：與楷字不同，變兩撇為兩橫，下一橫折筆向下再向左挑出。
“辶”旁：舊體隸字一般先寫成三橫，再接一平捺，現(xiàn)都改為楷字寫法，只把第一點(diǎn)改作略平的橫點(diǎn)了，或?qū)懗蓛牲c(diǎn)后折筆以成平捺。
“忄”旁：舊體隸字寫法較多，現(xiàn)多寫作楷體式樣，或保留隸書部分變化成“”。但不宜像楷書那樣把右邊的一點(diǎn)寫成一橫，便與隸字結(jié)體不相協(xié)調(diào)。
“阝”旁：過去寫法不統(tǒng)一，可以寫成兩個三角狀的折，然后左邊加一豎筆。
“讠”旁：言旁的寫法，簡化偏旁容易寫成一個沒有重心的右鉤，如果把長鉤提筆另起，使左右均衡，配字成全后也就周正安定了。
“刂”旁：一般寫成點(diǎn)與豎折筆相連，右邊寫成豎曲鉤（圖58）。
2．字頭
“宀”頭 橫的兩端寫成相對稱的點(diǎn)或豎畫，右邊不宜寫成橫鉤，中橫有的寫直，有的向上曲，有的向下曲，可不拘泥，要掌握通篇寫法一致。
“艸”頭 現(xiàn)在有的寫成竹的，有的寫成“”的，以寫成“”頭的為多。
“竹”頭 舊隸體常常和“”頭的寫法相同，我們可按竹頭寫法。
“雨”頭 寫法不統(tǒng)一，但多數(shù)把雨頭內(nèi)的四點(diǎn)，寫成對稱平列的，我們可以采用這種寫法。
3．字底
“八”腳 凡下面空白寬裕的，可以不與上畫相連接，寫成向下兩斜點(diǎn)，隸書一般都不出捺。簡化字的“貝”，“八”字腳必須加以變化，右畫必須改寫成長撇，左點(diǎn)的變化不大。
“灬”腳 一般寫作兩對重復(fù)的八字，也可以中間寫成兩豎點(diǎn)，兩邊寫成八字。在寫法上可以先寫中間兩點(diǎn)，后寫外面兩點(diǎn)。
“心”腳 一般都把左點(diǎn)挑出，右鉤變捺與左挑相應(yīng)，保持一左一右的分勢。
“兒”腳 左撇右捺，要取變化對稱的分勢，按照隸字用筆，左多有回鋒，右挑直接捺出就行了。
“廾”腳 左邊撇出，右邊的豎不好再取對稱的分勢，一般把豎略向右下斜出，以與左撇相呼應(yīng)（圖59）。
4．字框
“凵”框 中橫大都向上彎曲，兩頭的短豎，一種寫法是兩豎寫在橫上，另一種是兩豎截住橫的兩端。
“勹”框 左撇向外挑出，右豎向右下取斜勢，與撇取得一左一右的分勢。
“”框 左右撇采取分勢對稱，寫扁體的隸字要把左右撇加長。
“”框 多數(shù)寫成上橫短，不挑出，下橫長而且?guī)?。也有相反的把上橫寫成長挑，下橫寫成短挑的，如“亡”字就可采取這樣的寫法。
“”框 左右兩豎的寫法有兩種，一種是向外有弧度，一種向內(nèi)有弧度。向外弧出的字宜寫體勢扁平的隸字，外框多上寬下窄，向內(nèi)有弧度的字宜寫成正方體勢的隸字。
“門”框 左豎挑出，右豎向下斜出，上面是不相連接的點(diǎn)和短橫，這個點(diǎn)一定要取斜側(cè)的筆勢，因?yàn)辄c(diǎn)的兩邊既有豎又有橫，寫成豎點(diǎn)就與左豎重復(fù)，寫成橫點(diǎn)又與短橫觸犯，只有斜點(diǎn)才能與左右筆畫區(qū)別（圖60）。
