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格律詩的寫作之二——格律(修改稿）
格律詩，就是有嚴格規(guī)格要求的一種詩歌體裁，它也叫今體詩，近體詩。格律詩的體制與格律如下。 一．格律詩類別： （一）絕句。絕句是四句為一首的格律詩。又分兩種形式： 1．五言絕句：每首四句，每句五言（五個字）。 2．七言絕句：每首四句，每句七言（七個字）。 （二）律詩。律詩是八句為一首的格律詩。又分兩種形式： 1．五言律詩：每首八句，每句五言（五個字）。 2．七言律詩：每首八句，每句七言（七個字）。 二．格律詩句型的平仄格式 （一）聲律：格律詩的“聲”，指的是音節(jié)（從書面上說指某一個字）的讀音聲調。格律詩的聲有二大類，一類叫平聲，一類叫仄聲。古詩韻的平聲只有“平聲”一類，仄聲則包括上聲、去聲和入聲?，F(xiàn)代聲調的平聲包括陰平與陽平兩個聲調。仄聲則包括上聲和去聲兩個聲調。 格律詩講究平仄聲互相交替配合，以形成抑揚頓挫的節(jié)奏感與聲律美。因此，格律詩（包括詞、曲）有嚴格的聲調規(guī)定。一個詩句內，除末字外，五言的前四字，七言的前六字，以每兩個字為一個節(jié)奏單位，每個單位間的平仄聲交替出現(xiàn)，且偶數(shù)字的平仄聲是最關鍵的聲調字位，詩句的平仄交替以其為標準，不得隨意變動。無論是絕句還是律詩，都各由下面四種平仄格式按律組合而成。絕句與律詩的平仄句型如下： 1．五言的平仄句型： （1）○○▲▲○（平平仄仄平）； （2）▽○○▲▲（平平平仄仄）； （3）●▲○○▲（仄仄平平仄）； （4）●▲▲○○（仄仄仄平平）。 2．七言的平仄句型： （1）▽○●▲▲○○（平平仄仄仄平平）； （2）▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）； （3）●▲○○▲▲○（仄仄平平仄仄平）； （4）●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）。 符號說明： ○平聲；▲仄聲；▽宜平可仄；●宜仄可平； ☉仄聲韻；◎平聲韻。（下同） （二）韻律：格律詩講究“押韻”。押韻，就是使用同一韻母的音節(jié)（字）。格律詩的韻有嚴格的韻部規(guī)定，一般用《平水韻》。格律詩所押的韻以平聲韻為多，也可押仄聲韻，但一首中，只能要么押平聲韻，要么押仄聲韻，二者不能混押。格律詩規(guī)定了偶句一定要押韻，奇句除首句外，不押韻。某一首詩若押的是平聲韻，則其不押韻的詩句末字就應是仄聲。反之其不押韻的詩句末字就應是平聲。每首詩的首句則可押可不押。一般說，五言絕句首句以不押韻為常。 三．粘與對 近體詩上下二句為一聯(lián)，上句叫出句，下句叫對句，格律要求一聯(lián)內兩句的平仄聲相對（即上句的字是平，則下句相對應的字就應是仄，反之亦然）。而后一聯(lián)的出句與前一聯(lián)的對句第二個字平仄聲相同叫粘（因第一字有平仄聲不拘的可能存在，故以第二字為準）。后一聯(lián)的出句其它字的平仄聲則依本句內的平仄交替變化規(guī)定。如果犯這兩條規(guī)定，則為“失對”或“失粘”。 四．對仗與合掌、同構。 1．對仗。 對仗是我國詩歌獨特的格律元素。對，就是成雙成對，一一對應。它既有事物間相對稱的形象美又有聲韻的音樂美。在律詩中，第二、三聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）要求對仗，即；頷聯(lián)二句為一組對仗，頸聯(lián)二句成一組對仗。 對仗有三項要求： （1）平聲仄聲相對。即平仄聲相反：平聲對仄聲，仄聲對平聲。 （2）詞性詞義相對。 詞性相對：上下句間相對應的詞語應是同一詞性類別，實詞對實詞，如名詞對名詞，動詞對動詞；虛詞對虛詞，如介詞對介詞，副詞對副詞等等。 詞義相對：實詞含義所反映的物件應是同一種屬內的事物。如名詞“星”對“月”；動詞“來”對“去”，形容詞“紅”對“綠”等等。 （3）語法句式相對。即上下句的句式語法結構要相同。如：主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，偏正結構對偏正結構（其中有定中結構、狀中結構、動補結構），并列結構對并列結構等等。且兩句子的語意組合的節(jié)奏形式也相同。如五言：上句是二二一，下句也必須是二二一。如：草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。（《觀獵》·王維）上句是二一二，下句也必須是二一二。如：殘云歸太華，疏雨過中條。（《秋日赴闕題潼關驛樓》·許渾） 以上三個要求，要同時具備，缺一不可。 另外，特殊的還有“修辭”要相同。如：典故對典故，疊字對疊字等等。 如：伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。（杜甫《詠懷古跡五首·諸葛大名》）以伊尹佐湯，呂尚佐周之事功比之于諸葛亮佐先主之精誠忠心；而以蕭何、曹參佐漢高祖比之于諸葛亮猶有不足以夸諸葛亮之才能業(yè)績。這是典故對典故： 又如：漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。（王維《積雨輞川莊作》）“漠漠”對“陰陰”，這是疊字對疊字。 對，有工對與寬對之分。 工對，是指構成對仗的詞語除了同一詞性相對之外，還要求相對應的詞語在意義上應是同一種屬小類的事物。如： 渭北春天樹，江東日暮云。（《春日憶李白》·杜甫） 明月松間照，清泉石上流。（《山居秋暝》·王維） 海日生殘夜，江春入舊年。（《次北固山下》·王灣） 注：有的詞語雖不屬同一小類，但習慣上也被認為是工對。如：“天”對“地”、“詩”對“酒”、“花”對“月”之類。 寬對，則只要求相對應的詞義屬于同一種屬大類的事物，有更寬的是允許“跨類”，但應符合相對的詩句在內容上的邏輯關系。 如：萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺?！叭f里”對“百年”是空間對時間，習慣上是“工對”，“悲秋”對“多病”，是“心理”對“生理”，則是“寬對”了。 又如：虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷?！盎⒕猃埍P”對“天翻地覆”是“動物”對“天文”，應算是“跨類”的寬對；“今勝昔”對“慨而慷”，從內容上說是“時事”對“志氣”，從形式上說是“主謂”對“并列”這就是極寬的“對”了，若究真地講，甚至可以說是“不對”的了。 2．合掌與同構。 （1）合掌。合掌，是指構成對仗的上下聯(lián)間運用了同義或近義詞語，或上下聯(lián)在含義上類同或過于接近，導致了內容上的“合掌”。如：柴門對木扉，幽泉對靜水，漠漠對冥冥，等等。更嚴一些，若意境過于接近而也有“合掌”之嫌。如很有名的詩句： “明月松間照，清泉石上流”。 比不上下面的對杖： “江山如有待，花柳更無私”；“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”。 （2）同構。是指兩組對仗句（頷聯(lián)對與頸聯(lián)對）的結構形式完全一樣，導致兩聯(lián)間的節(jié)奏完全相同，影響了音樂美。比如：五言的頷聯(lián)與頸聯(lián)四個句子的節(jié)奏都是二二一式或都是二一二式。 如：繡檻臨滄渚， 牙檣插暮沙。 浦云沉斷雁， 江雨入昏鴉。 這兩聯(lián)的結構從語法關系上說都是“主——謂——賓”，且在節(jié)奏結構上都是：“二一二”。這就是典型的結構形式上的“同構”。 上面所說對仗的這兩種弊端都要避免。 五．格律禁忌與補救 1．孤平與拗救 格律詩中，仄平腳句型除了韻腳一個平聲外，僅有一個平聲的叫“孤平”。孤平是格律詩的大忌。要盡量避免，若不能避免，則須在一定的詩句、一定的位置上加以補救，這叫“拗救”。 （1）五言的仄平腳句型：平平仄仄平（○○▲▲◎）。 這個句型中的第一個字不得是仄聲（第二個字是規(guī)定的平聲）。若用了仄聲，則成了“仄拗”，因用仄而讀起來拗口。這就叫犯了“孤平”。如果在這個位置上用了仄聲字，則必須在本句的第三個字用一個平聲字作為補救。補救了，也仍視為合律。即這個句型變?yōu)椋贺破狡截破剑ā稹稹颍?/STRONG> （2）七言的仄平腳句型：仄仄平平仄仄平（▲▲○○▲▲◎）。 這個句型中的第三個字也不得是仄聲（第四個字是規(guī)定的平聲）。否則也犯“孤平”。如果在這個位置上用了仄聲字，則須在本句第五個字的位置上用一個平聲字加以補救（第一個字即使是平聲，也救不了；也就是說，不能用第一個字救）。補救了，也仍視為合律。即這個句型變?yōu)椋贺曝曝破狡截破剑ā稹稹颍?/STRONG> （3）孤平拗救處的字作用很大，可以“一平救三仄”：①救本句的孤平；②救上句同一位置的仄拗；③救上句倒數(shù)第二字的仄拗。下舉例說明。 ①救本句孤平。如：危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。 （李白《夜宿山寺》） 這首詩中的第四句是個仄平腳句型，第一個聲按律不得用仄聲，但詩作中因為內容表達的需要，避免不了，用了個仄聲的“恐”字，因而該句在第三字位置上用了個平聲的“天”字補救。 ②救上句相同位置仄拗。如：萬國尚防寇，故園今若何？昔歸相識少，早已戰(zhàn)場多。（杜甫《復愁》） 此詩的第一句第三字按律應為平聲，用了個仄聲的“尚”字，就成仄拗句。因此在第二句的相應的第三字處用了個讀平聲的“今”字補救，第二句救了上一句。第二句的第一個字本應讀平聲，用了個讀仄聲的“故”字，本句也是拗句，犯了孤平，這個句子的第三字“今”還救了本句第一個字。這是一平救二仄。 ③ 救上句倒數(shù)第二字的仄拗。如：溪路千里曲，哀猿何處鳴。孤臣淚已盡，虛作斷腸聲。（《柳宗元〈入黃溪聞猿〉》 這首詩中第一句的第四字按律不得作仄聲，用了，本句沒有位置可救了，就只能在第二句的本為仄聲的第三字處用了個平聲的“何”字補救（注意，其它地方是救不了的），也即是讀平聲的“何”字救了上句倒數(shù)第二字仄聲的“里”字。 一首詩中盡量不出現(xiàn)連續(xù)兩字“仄拗”，因為它必然造成“四連仄”或“五連仄”讀起來很不順暢。如： 向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。（李商隱《登樂游原》） 這首詩的第一句連續(xù)用了五個仄聲字，雖有第二句的第三字“登”字救“意”“不”兩個字，但畢竟讀起來很拗口。 （4）變格句型：在律句中，有兩個句型是“特許變格”的。這兩個變格句型存在于五言、七言的“仄仄腳”句型中： ①五言律句“仄仄腳”變格句型： ▽○○▲▲（平平平仄仄）變格為：▽○▲○▲（平平仄平仄）。如： 移舟泊煙渚（孟浩然《宿建德江》）；秋風不相待（張說《蜀道后期》） ②七言律句“仄仄腳”變格句型： ▲▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）變格為：●▲▽○▲○▲（平平仄平仄）。如： 正是江南好風景（杜甫《江南逢李龜年》）；羌笛何須怨楊柳（王之煥《涼州詞》） 2．三平腳與三仄腳 （1）三平腳。所謂“三平腳”，是指一個詩句最后三個字的讀音都是平聲。這是格律詩的又一禁忌。犯三平尾禁忌的句型有二： ①五言： ●▲▲○○（仄仄仄平平）句型中的第三字，不能用平聲字； ②七言的▽○●▲▲○○（平平仄仄平平）句型中的第五字，不能用平聲字。 （2）三仄腳。所謂“三仄腳”是指以仄聲收尾的詩句中最后三個字都是仄聲。這雖然不完全禁止，但讀起來聲韻也不優(yōu)美，最好也盡量避免。存在腳的句型是： ①五言的▽○○▲▲（平平平仄仄）句型中的第三字最好不用仄聲； ②七言的●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）句型中第五字最好不用仄聲。 六．絕句與律詩的平仄格式 格律詩以首句的聲調和押韻不同形式分類，有：平起首句入韻式，平起首句不入韻式；仄起首句入韻式和仄起首句不入韻式四類。 所謂平起仄起，是指詩句的首句第二個字的聲調是平聲還是仄聲。所謂入韻不入韻是指詩的首句末字使用與或不使用與整首詩的偶句末尾的字同一韻部的字，即首句押韻或不押韻。 附： 格律詩的格律式 結合絕句與律詩的聲韻和“言”（五言與七言）數(shù)，格律詩的格式共有16式。詳如下： （一）絕句的格律式 1．五言絕句格律式： （1）仄起首句不入韻。 八陣圖 杜甫 ●▲○○▲（仄仄平平仄）， 功蓋三分國， ○○▲▲◎（平平仄仄平韻） 名成八陣圖。 ▽○○▲▲（平平平仄仄）， 江流石不轉， ●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 遺恨失吞吳。（虞韻） 注：小括號中的“平”字下畫橫線，表宜平可仄；“仄”字下畫橫線，表宜仄可平。“平”字后注“韻”字，表示這個地方的“平”字還是個應押韻的字。下同。 （2）平起首句不入韻。 聽箏 李端 ▽○○▲▲（ 平平平仄仄）， 鳴箏金粟柱， ●▲▲○◎（ 仄仄仄平平韻）。 素手玉房前。 ●▲○○▲（ 仄仄平平仄）， 欲得周郎顧， ○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 時時誤拂弦。（先韻） （3）仄起首句入韻。 哥舒歌 金昌 ●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）， 北斗七星高， ○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 哥舒夜帶刀。 ▽○○▲▲（平平平仄仄）， 至今窺牧馬， ●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 不敢過臨洮。 （4）平起首句入韻。 從軍行 令狐楚 ○○▲▲◎（平平仄仄平韻）， 胡風千里驚， ●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 漢月五更明。 ●▲○○▲（仄仄平平仄）， 縱有還家夢， ○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 猶聞出塞聲。（庚韻） 注意：五言絕句，首句以不入韻為常格。 2．七言絕句格律式 （1）平起首句入韻 望天門山 李白 ▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）， 天門中斷楚江開， ●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 碧水東流至此回。 ●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 兩岸青山相對出， ▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 孤帆一片日邊來。（灰韻） （2）仄起首句入韻 江村即事 司空曙 ●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）， 釣罷歸來不系船， ▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 江村月落正堪眠。 ▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 縱然一夜風吹去， ●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 只在蘆花淺水邊。（先韻） （3）平起首句不入韻。 大林寺桃花 白居易 ▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 人間四月芳菲盡， ●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 山寺桃花始盛開。 ●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 長恨春歸無覓處， ▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 不知轉入此中來。（灰韻） （4）仄起首句不入韻。 九月九日憶山東兄弟 王維 ●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 獨在異鄉(xiāng)為異客， ▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 每逢佳節(jié)倍思親。 ▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 遙知兄弟登高處， ●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 遍插茱萸少一人。（真韻） 注：七言絕句以首句入韻為常格。 （二）律詩的格律式 1．五言律詩格律式。五言律詩簡稱“五律”。它有四種格式。 （1）仄起首句不入韻式： 次北固山 王灣 ●▲○○▲（仄仄平平仄）， 客路青山下， ○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 行舟綠水前。 ▽○○▲▲（平平平仄仄）， 潮平兩岸闊， ●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 風正一帆懸。 ●▲○○▲（仄仄平平仄）， 海日生殘夜， ○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 江春入舊年。 ▽○○▲▲（平平平仄仄）， 鄉(xiāng)書何由達， ●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 歸雁洛陽邊。（先韻） 注：等于五絕第1式（仄起首句不入韻式）兩首相加。 （2）平起首句不入韻式 山居秋暝 王維 ▽○○▲▲（平平平仄仄）， 空山新雨后， ●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 天氣晚來秋。 ●▲○○▲（仄仄平平仄）， 明月松間照， ○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 清泉石上流。 ▽○○▲▲（平平平仄仄）， 竹喧歸浣女， ●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 蓮動下漁舟。 ●▲○○▲（仄仄平平仄）， 隨意春芳歇， ○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 王孫自可留。（尤韻） 注：等于五絕第2式（平起首句不入韻式）兩首相加。
（3）仄起首句入韻式 秋日赴闕題潼關驛樓 許暉 ●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）， 紅葉晚蕭蕭， ○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 長亭酒一瓢。 ▽○○▲▲（平平平仄仄）， 殘云歸太華， ●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 疏雨過中條。 ●▲○○▲（仄仄平平仄）， 樹色隨關迥， ○○▲▲◎（平平仄仄平韻） 河聲入海遙。 ▽○○▲▲（平平平仄仄）， 帝鄉(xiāng)明日到， ●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 猶自夢漁樵。（蕭韻） 注：等于五絕第3式加1式。
（4）平起首句入韻式 風 雨 李商隱 ○○▲▲◎（平平仄仄平韻）， 凄涼寶劍篇， ●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 羈泊欲窮年。 ●▲○○▲（仄仄平平仄）， 黃葉仍風雨， ○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 青樓自管弦。 ▽○○▲▲（平平平仄仄）， 新知遭薄俗， ●▲▲○◎（仄仄仄平平韻）。 舊好隔良緣。 ●▲○○▲（仄仄平平仄）， 心斷新豐酒， ○○▲▲◎（平平仄仄平韻）。 銷愁斗幾千？（先韻） 注：等于五絕第4式加2式。 2．七言律詩格律式。七言律詩簡稱“七律”。它有四種格式： （1）平起首句入韻式 詠懷古跡 杜甫 ▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）， 群山萬壑赴荊門， ●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 生長明妃尚有村。 ●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 一去紫臺連朔漠， ▽○▲▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 獨留青冢向黃昏。 ▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 畫圖省識春風面， ●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 環(huán)佩空歸月下魂。 ●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 千載琵琶作胡語， ▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 分明怨恨曲中論。（元韻） 注：相當于七絕的1式加3式。 （2）仄起首句入韻式 無題 李商隱 ●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）， 昨夜星辰昨夜風， ▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 畫樓西畔桂堂東。 ▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 身無彩鳳雙飛翼， ●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 心有靈犀一點通。 ●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 隔座送鉤春酒綠， ▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 分曹射覆蠟燈紅。 ▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 嗟余聽鼓應官去， ●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 走馬蘭臺類轉蓬。（東韻） 注：相當于七絕的2式加4式。 （3）平起首句不入韻式 遣悲懷之一 元稹 ▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 謝公最小偏憐女， ●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 自嫁黔婁百事哀。 ●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 顧我無衣搜盡篋， ▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 泥他沽酒拔金釵。 ▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 野蔬充膳甘長藿， ●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 落葉添薪仰古槐。 ●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 今日傣錢過十萬， ▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 與君營奠復營齋。（佳韻） 注：相當于七絕的兩首3式相加。 （4）仄起首句不入韻式 遣悲懷之二 元稹 ●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 昔日戲言身后事， ▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 如今都到眼前來。 ▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 衣裳已施行看盡， ●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 針線猶存未忍開！ ●▲▽○○▲▲（仄仄平平平仄仄）， 尚想舊情憐婢仆， ▽○●▲▲○◎（平平仄仄仄平平韻）。 也曾因夢送錢財。 ▽○●▲○○▲（平平仄仄平平仄）， 誠知此恨人人有， ●▲○○▲▲◎（仄仄平平仄仄平韻）。 貧賤夫妻百事哀?。ɑ翼崳?/STRONG> 注：相當于七絕的兩首4式相加。
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來自： 自賞一枝花 > 《愚吾齋詩論·詩話》
