月白，其實(shí)是淡藍(lán)色， 
品紅：比大紅淺的紅色（quester注：這里的“品紅”估計(jì)是指的“一品紅”  
桃紅，比粉紅略鮮潤(rùn)的顏色。（quester注：不大于M70的色彩，有時(shí)可加入適量黃色）  
海棠紅，淡紫紅色、較桃紅色深一些，是非常嫵媚嬌艷的顏色。
石榴紅：石榴花的顏色，高色度和純度的紅色。    

櫻桃色：鮮紅色  
                     
  大紅：正紅色，三原色中的紅，傳統(tǒng)的中國(guó)紅，又稱絳色
  絳紫：紫中略帶紅的顏色
  緋紅：艷麗的深紅 
   朱紅：朱砂的顏色，比大紅活潑，也稱鉛朱朱色丹色          
   嫣紅：鮮艷的紅色
   洋紅：色橘紅 
   赤：本義火的顏色，即紅色 
   棗紅：即深紅色
   檀：淺紅色，淺絳色。
   殷紅：發(fā)黑的紅色。 
   鵝黃：淡黃色  
   橙色：界于紅色和黃色之間的混合色。
   茶色：一種比栗色稍紅的棕橙色至淺棕色。
   茶綠、茶青：赤黃而略帶黑的顏色。
   茶銹色：黃褐色。 
   栗色：栗殼的顏色。即紫黑色
   棕色：棕毛的顏色,即褐色。
   棕綠：綠中泛棕色的一種顏色。
   棕黑：深棕色。
   棕紅：紅褐色。
   棕黃：淺褐色。
   赭：赤紅如赭土的顏料,古人用以飾面 
   琥珀：黃褐色
   褐色：黃黑色
   枯黃：干枯焦黃
   竹青：竹子的綠色
   蔥黃：黃綠色，嫩黃色 
   草綠：綠而略黃的顏色。
   青色：1，一類帶綠的藍(lán)色,也指黑色。
   青翠：鮮綠 
   豆綠：淺黃綠色
   豆青：淺青綠色
   石青：淡灰綠色
   玉色:淡青色
   縹：綠色而微白 
   藏青：藍(lán)而近黑
   藏藍(lán)：藍(lán)里略透紅色
   黛：青黑色的顏料。 
   黛綠：墨

  紫色：藍(lán)和紅組成的顏色。 
  水色：水紅 水綠 水藍(lán) 淡青湖藍(lán)湖綠皆是淺色。 
   象牙白：乳白色
  月白：淡藍(lán)色（很多人會(huì)誤用） 
  花白：白色和黑色混雜的。斑白的夾雜有灰色的白
  灰色：黑色和白色混和成的一種顏色
  牙色：與象牙相似的淡黃色（quester注：暖白）   
  銀朱：呈暗粉色。
  胭脂：色暗紅。
  朱砂：色朱紅。用以畫(huà)花卉、禽鳥(niǎo)羽毛。（quester注：黃色成分微高于紅色成分，色艷麗，需注意與背景色調(diào)和，多數(shù)情況下不大面積使用。）
  朱膘：色橘紅。明度比朱砂高，彩度比朱砂低。用以畫(huà)花卉。
  赭石：色紅褐。用以畫(huà)山石、樹(shù)干、老枝葉。
  石青：色青，依深淺分為－頭青、二青、三青。用以畫(huà)葉或山石。
  石綠：依深淺分為－頭綠、二綠、三綠。用以畫(huà)山石、樹(shù)干、葉、點(diǎn)苔等。
  白粉：用以畫(huà)白花、鳥(niǎo)，或調(diào)配其他顏料使用。
  花青：色藏青。用以畫(huà)枝葉、山石、水波等?？烧{(diào)藤黃成草綠或嫩綠色。故與黃色調(diào)和后生成的綠色較為沉著）
  藤黃：色明黃。用以畫(huà)花卉、枝葉。藤黃：明黃色。南方熱帶林中的海藤樹(shù)，常綠喬木，莖高達(dá)二十米，從其樹(shù)皮鑿孔，流出黃色樹(shù)脂，以竹筒承接，干透可作國(guó)畫(huà)顏料。
                            

三、關(guān)于用具

      
       1、筆：用大白云，其中填色的大白云要求狼毫成分略少一些（純羊毫也可），染色的大白云則選擇稍硬一些的，色易拖開(kāi)。

       2、墨：常用一得閣墨汁，顆粒比較細(xì)膩，色彩上也能滿足墨分五彩的要求，推薦初學(xué)的朋友使用。

       3、顏料：工筆畫(huà)繪制所采用的顏料主要是傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)顏色。其中屬水色的有藤黃、花青、曙紅、胭脂等，屬石色的有赭石、朱磦、石青、石綠、朱砂等，還有近年來(lái)新開(kāi)發(fā)的化學(xué)合成國(guó)畫(huà)顏料酞青藍(lán)、玫瑰紅、翡翠綠、桔黃、焦茶也都可和傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)顏料結(jié)合使用。

       4、膠礬：膠、礬在工筆繪制中也是經(jīng)常用到的。膠和礬主要用來(lái)固定畫(huà)面的色彩，尤其是在打了石色為底的畫(huà)面上，膠礬更是必不可少。即使是用水色來(lái)染色的部分，一般染過(guò)4、5遍以后，也要用膠礬水來(lái)固定一下，這樣繼續(xù)染的時(shí)候底色才不會(huì)上翻。膠一般常能買(mǎi)到的就是明膠，日本的鹿膠雖然透明度較高較好用，但是一是不好買(mǎi)，再有就是稍貴。礬則就是通常用來(lái)凈化水的明礬，和膠一樣，在一般的化工用品商店都可購(gòu)得。需要注意的是，膠礬水配置的時(shí)候不可過(guò)濃，過(guò)濃的膠礬水刷過(guò)的宣紙很脆，很不吃色，后面的渲染就不好進(jìn)行了，而且刷在顏色上也會(huì)起一層白霜，影響畫(huà)面效果。

       5、紙：工筆繪制一般都是采用不滲水的熟宣。熟宣宜采用厚薄適宜的為上。過(guò)厚的紙張容易吃色，也不容易過(guò)稿。過(guò)薄的熟宣大面積渲染背景的時(shí)候容易漏礬，而且設(shè)色以后紙張很容易變形起皺，不利于后期的設(shè)色和復(fù)勾，含有云母的熟宣勾線和上色都比較順滑，很好用。有條件和耐心的話最好能將紙張打濕以后裱在畫(huà)板上來(lái)繪制，勾線、設(shè)色都會(huì)順利許多。

       6、調(diào)色碟：工筆和寫(xiě)意不一樣，隨用隨調(diào)的情況較少遇到，都是預(yù)先在小碟子中調(diào)和好將要用到的色彩。市面上出售的5個(gè)一套的瓷色碟很合用。大的白色瓷碟也要準(zhǔn)備幾個(gè)，大面積設(shè)色時(shí)會(huì)用到。

       7、筆洗：國(guó)畫(huà)專用的筆洗一大一小各買(mǎi)一個(gè)。大的專門(mén)用來(lái)洗筆，小的專門(mén)用來(lái)染色。普通的廣口玻璃瓶也可。

       8、鎮(zhèn)紙：普通硬木質(zhì)、石質(zhì)鎮(zhèn)紙都可以。

       9、墊手：一塊潔凈能吸水的白布，天熱的時(shí)候用來(lái)墊在身體接觸紙面的部分，免得汗水弄臟畫(huà)面。

       10、電吹風(fēng)：商店出售的普通吹風(fēng)，可加快畫(huà)面色彩干燥的速度。









四、關(guān)于技巧



       1、雙鉤：工筆畫(huà)中，尤其是工筆重彩畫(huà)，雙勾設(shè)色是最為明顯的畫(huà)種特征?！半p勾”就是物體的體現(xiàn)是靠“線條勾勒”而出的意思（原為書(shū)法術(shù)語(yǔ)：法書(shū)上石,沿其筆面的兩側(cè)外沿以細(xì)線鉤出，稱為“雙鉤”）。

       如本圖所示竹葉即為雙鉤描繪。不管是竹葉還是竹竿，都是沿著外緣勾線塑造形體而成。







       2、平涂：在一定范圍內(nèi)均勻填涂某一種沒(méi)有濃度變化的色彩，稱為平涂。工筆畫(huà)的基礎(chǔ)技巧之一。

       如本圖所示竹子的正葉即為平涂淡翠綠色，（淡翠綠色：滕黃加花青少加點(diǎn)三綠）反葉是平涂淡汁綠色（騰黃加花青，藤黃多一些）?；緵](méi)有任何濃淡變化，色彩也不能超出物體的輪廓墨線以外。色塊要求勻凈整齊。













       3、統(tǒng)染：在繪制工筆的過(guò)程中，根據(jù)畫(huà)面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱為統(tǒng)染。

       如本圖所示竹葉目前就是用淡花青進(jìn)行了統(tǒng)染，主要就是根部往尖部大面積統(tǒng)染，根部的主筋附近沒(méi)有留水線，統(tǒng)染其實(shí)就是一種大范圍色調(diào)的渲染。





       4、分染：工筆畫(huà)繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上著色以后，再用水筆將色彩洗染開(kāi)去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。為了和統(tǒng)染有所區(qū)別，我們通常將小面積、局部的、較為細(xì)致刻劃的渲染稱為分染。

       如本圖所示竹葉部分進(jìn)行了分染，（還是用花青）這一步已經(jīng)留出左右的水線，每片竹葉的色彩都互相不混淆，畫(huà)面慢慢的就細(xì)致起來(lái)了。













       5、提染：分染接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫(huà)面稱為提染。

       如本圖所示，竹葉的根部局部加深，底層竹葉用墨青色（就是花青加墨，墨要少一滴即可）小面積濃色加重，就是提染的畫(huà)法。








       6、罩染：在已經(jīng)著色的畫(huà)面上重新罩上一層色彩并局部渲染。

       如本圖所示竹葉最后表層的翠綠大面積平涂，到達(dá)葉尖部分以后，淡淡染開(kāi)，就是罩染的處理手法。









       7、醒染：在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫(huà)面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫(huà)面醒目。

       如本圖所示竹葉在罩染翠綠以后，底層葉面暗處略微發(fā)悶，此時(shí)可用中墨（加了水，略黑的墨）略略提染最暗處，引出底層的墨青色，此步驟就是醒染。







       8、烘染：在所描繪的物體周?chē)匿秩镜咨脕?lái)襯托或掩映物體。

       如本圖所示竹葉的周?chē)玫G色大面積烘染，讓物體不會(huì)顯得過(guò)于孤立，增強(qiáng)物體和背景的聯(lián)系。也可稱之為“襯染”或者“托染”。







       9、復(fù)勒：設(shè)色完成以后，用墨線（墨里少加一些水）或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。

       如本圖所示竹葉的反葉和枝梗部分用淡胭脂再次勾勒，透出淡淡的紅暈，線條部分也會(huì)顯得滋潤(rùn)許多，即為復(fù)勒的功效。而正葉中間短主筋的濃胭脂提勒，則起到提神的作用。









       10、水線：工筆畫(huà)常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)采用留一道亮邊的手法來(lái)區(qū)分局部色彩或用來(lái)保留線條或用來(lái)體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。同時(shí)，保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國(guó)畫(huà)所獨(dú)有的裝飾趣味。

       如本圖所示牡丹葉片上緊貼主筋的那條亮的色帶就是水線，描繪適宜能帶來(lái)很好的裝飾美感并能增加葉片的厚重感。









       11、漬染：一種見(jiàn)筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然后用水筆趁濕點(diǎn)染，破開(kāi)原有的色彩，常見(jiàn)于破碎葉片邊緣的處理。

        如本圖所示臨宋畫(huà)《枯樹(shù)八哥圖》的葉片邊緣因?yàn)槠扑?，采用漬染法的手法來(lái)處理就較為合適。









       12、斡染：水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn)，將一塊色彩向四周染開(kāi)。畫(huà)仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中尤其是反瓣根部的著色也時(shí)常會(huì)采用此法。

       如本圖所示最上層的幾片牡丹反瓣的曙紅色就是集中在花瓣中間，由中間往四周逐漸淡去，就是采用了斡染的筆法。






      13、點(diǎn)染：用接近寫(xiě)意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫(huà)面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到此法。

       如本圖所示的坡地和雜草即為點(diǎn)染法所繪。此法妙在生動(dòng)自然，帶有一定的寫(xiě)意筆法在其內(nèi)，能讓畫(huà)面顯得活潑不呆板。







       14、接染：用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫(huà)出物體不同的深淺色相，然后用水筆或者另外的色筆趁濕潤(rùn)的時(shí)候?qū)㈩伾尤救诤显谝黄?。常?jiàn)于沒(méi)骨畫(huà)法（就是不勾線）或者背景上比較虛一些物體的處理。

        如本圖所示的遠(yuǎn)景荷葉即用淡褐色和花青以及墨綠色接染而成。此法如運(yùn)用適宜，畫(huà)面濕潤(rùn)自然，氣韻生動(dòng)。







       15、立粉法：點(diǎn)花蕊的重要手法之一。長(zhǎng)鋒筆飽蘸粉黃（藤黃加白色），也可略調(diào)一點(diǎn)膠進(jìn)去，色彩的濃度要非常大（將滴欲滴的感覺(jué)最合適），同時(shí)豎立筆鋒，緩慢點(diǎn)出蕊的形狀，濕潤(rùn)時(shí)色彩會(huì)高出紙面1毫米左右，等干了就會(huì)形成兩邊高中間凹的視覺(jué)效果，很有立體感。

       如本圖所示梅花的花蕊即為立粉法為之，花蕊的體積感和視覺(jué)效果都很好。而僅僅單純用普通粉黃色平平的點(diǎn)一下是無(wú)法顯示這種效果的。







       16、沖彩法：現(xiàn)代工筆常用肌理手法。在熟宣上先涂上某種顏色，在底色還沒(méi)有干的時(shí)候趁濕潤(rùn)沖入別的色彩或清水或膠礬等。利用水和色的交融，產(chǎn)生一種斑駁無(wú)序的自然肌理美感。繪制老干、坡石等處常用?！白卜鄯ā?、“灑鹽法”所運(yùn)用的原理皆和沖彩法類似。

       如本圖所示老干部分，就是先平涂赭石，在色彩未干時(shí)沖入四綠、重墨、頭青等色，再滴入清水，這種色彩斑斕的效果就是沖彩手法所致。







       17、絲毛法：工筆禽鳥(niǎo)羽毛處理常用手法。用長(zhǎng)鋒勾線蘸墨或色或白粉等依照鳥(niǎo)類的羽毛走向逐根一筆一筆的畫(huà)出。此法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，真實(shí)自然，是工筆鳥(niǎo)類畫(huà)法的基礎(chǔ)技巧之一。

       如本圖所示麻雀的羽毛部分即為絲毛法為之，也稱“單筆絲毛法”。






       18、批毛法：工筆禽鳥(niǎo)羽毛處理常用手法。將硬毫毛筆筆鋒捏扁，呈扁平刷子形狀，筆尖蘸水分適合的墨色，依照鳥(niǎo)的羽毛生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)走向一組組畫(huà)出，此法適合繪制中等體型禽鳥(niǎo)。

       如本圖所示八哥的頭背部及腰部、胸腹等都是批毛法為之，也稱“劈毛法”。





            　礬畫(huà)法

　　以礬助畫(huà)，逐漸為畫(huà)家所多用，則當(dāng)代很多畫(huà)家愛(ài)用礬水畫(huà)雨雪，利用生宣紙，按草圖安排，灑上肌水甩成的雪花或雨點(diǎn)，后再涂墨，則凡有礬點(diǎn)的地方，便成了雪花和雨柱了。

　　婦女兒童和花衣服，也可用礬水勾勒花紋，然后通染顏色，則花紋很覺(jué)自然，又如節(jié)日的燈火，焰火、鯉魚(yú)的鱗片、掛雪的樹(shù)枝，都可用礬水畫(huà)出意想不到的效果。