古典詩詞的創(chuàng)作技巧（十一）

   （3）詩眼

    詩眼亦稱句眼，與古典詩詞詞性轉(zhuǎn)化（詞類活用）關(guān)系密切，在修辭謬?yán)斫M句中應(yīng)用極為廣泛。詩眼之說，最早源出釋保暹《處囊訣》，其云：“詩有眼，賈生《逢僧詩》：‘天上中秋月，人間半世燈?！疅簟帜耸茄垡?。又詩：‘鳥宿池邊樹，僧敲月下門。’‘敲’字乃是眼也。又詩‘過橋分野色，移石動云根?！帧帜耸茄垡?。杜甫詩：‘江動月移石，溪虛云傍花?！啤帜耸茄垡??！惫湃俗非蟆爸米帧本?dāng)，以“一字之工”振聵全局，范溫《潛溪詩眼》云：“詩句以一字為工，自然穎異不凡，如靈丹一粒，點鐵成金也。孟浩然云：‘微云淡河漢，疏雨滴梧桐’。上句之工在一‘淡’字，下句之工在一‘滴’字。若非此兩字，亦焉得為佳句也哉……”托名袁枚《詩學(xué)全書》云：“詩句之中有眼，猶弈中（注：圍棋）之有眼也。所謂眼者，指玲瓏處言之也。學(xué)詩者當(dāng)于古人玲瓏處得眼，不可于古人眼中尋玲瓏。穿鑿一二字，指為古人詩眼，此乃死眼非活眼也。詩眼用實字，自然老??；用響字，自然閎亮；用拗字，自然森挺，學(xué)者最宜留心?！痹娧塾谠娋渲?，處于關(guān)鍵部位，為千錘百煉之關(guān)鍵詞，亦為詩思展開聯(lián)想之激活點。所謂“一字之工”，無外乎關(guān)鍵詞能于句式構(gòu)架中擔(dān)當(dāng)撐柱之任，化腐朽為神奇，引凡語簡言至情致無限。

   （1）、詩眼類別

    詩眼常用實字（名詞）、動狀字（動詞、形容詞，“虛活”類，準(zhǔn)實字）充當(dāng)，置于句中謂語部位。如杜甫《禹廟》中“云氣虛青壁，江聲走白沙”句之“虛”、“走”，李白《秋登宣城謝朓北樓》中“人煙寒橘柚，秋色老梧桐”句之“寒”、“老”，李攀龍《懷宗子相》中“春來鴻雁書千里，夜色樓臺雪萬家”句之“書”、“雪”，李賀《唐兒歌》中“一雙瞳仁剪秋水”句之“剪”，白居易《琵琶行》中“夢啼妝淚紅欄桿”句之“紅”，等等。古典詩詞致力于追求句意的生動性，即靈動之美，更追求句式構(gòu)建的陌生化，以強化句意的新鮮感，引人入勝。古典詩詞動態(tài)美與陌生化之呈現(xiàn)，除動詞反常謬?yán)硇揶o外，多借助于詞類活用，而詞類活用現(xiàn)象大多發(fā)生在謂語部位，且基本以名詞、形容詞活用為主，其前提是使用之詞當(dāng)具備詞性自由轉(zhuǎn)化之性能。如形容詞之活用，孟浩然《游秘省》中的“微云淡河漢”，楊萬里《秋日抒懷》中的“一葉靜邊秋”，杜甫《聞斛斯六官未歸》“荊扉深蔓草”，李益《同崔頒登鸛雀樓》中的“漢家簫鼓空流水”，冷月習(xí)作《忘情鼓浪嶼》中之“何處琴聲幽夜月”，“淡”、“靜”、“深”、“空”、“幽”在謂語部分被活用為動詞，同時保留形容詞之性質(zhì)表現(xiàn)，雙性皆用，給人以微妙之鮮活感。名詞活用，如袁枚《借病》“細(xì)雨苔三徑，春愁笛一枝”句中“苔”、“笛”轉(zhuǎn)化詞性，活用為動詞，使“細(xì)雨”、“春愁”更為立體、具象，超越靜態(tài)敘事，呈現(xiàn)出靈動鮮活之動態(tài)美。另如蘇軾《是日宿水陸寺寄北山清順僧》中的“草沒河堤雨暗村”，許渾《別劉秀才》中的“更攜書劍客天涯”，黃周星《次韻王于一述夢見僧》中的“瞿峽云千舫”，“雨”、“客”、“云”名詞活用為動詞，名物性狀與動感疊加，句法同然。

    “詩眼”雖多以實字擔(dān)當(dāng)，亦不盡然。羅大經(jīng)《鶴林玉露》：“作詩要健字撐住，要活字斡旋，如‘紅入桃花嫩，青歸柳葉新’，‘弟子貧原憲，諸生老伏虔’?！搿c‘歸’字，‘貧’與‘老’字，乃撐柱也。‘生理何顏面，憂端且歲時’，‘名豈文章著，官應(yīng)老病休’?！巍c‘且’，‘豈’與‘應(yīng)’乃斡旋也。撐柱如屋之有柱，斡旋如車之有軸，文亦然?！奔礃?gòu)句當(dāng)用健字---實詞擔(dān)綱，如‘入’、‘歸’、‘貧’、‘老’，使詩句立得住，站得穩(wěn)，也需用活字---虛詞來斡旋，如‘何’、‘且’、‘豈’、‘應(yīng)’，使句子靈巧不致板滯。杜甫《日暮》“風(fēng)月自清夜，江山非故園”，《上兜率寺》“江山有巴蜀，棟宇自齊梁”，《瞿塘兩崖》“入山猶石色，穿水忽云根”，《騰王亭子》“粉墻猶竹色，虛閣自松聲”，構(gòu)句靈動至極，皆為虛詞斡旋之工。

   （2）、詩眼運用

    修辭謬?yán)斫M句借助詩眼作用，能更為強烈地顯示出不可思議之陌生化審美效應(yīng)。

    在修辭謬?yán)斫M句中，動詞構(gòu)成之詩眼無須詞性轉(zhuǎn)化，但須以謬?yán)磉B綴，即顛覆主語與賓語之間的邏輯修辭關(guān)系，將二者硬性連綴，凸顯詩眼之存在。詩眼的組句功能總是被宿命地賦予反常、新奇、陌生化之定位，從而使句中“被物化之意象”得到深動的浮現(xiàn)。如杜甫《禹廟》中“江聲走白沙”句，詩眼處動詞“走”硬性將“江聲”與“白沙”連綴，江浪行岸，推沙發(fā)聲，“江浪走白沙”被擬喻成“江聲走白沙”，意象受感通（視聽轉(zhuǎn)換）作用得到更為生動的浮現(xiàn)。陳與義《巴丘書事》“十月江湖吐亂州”句，“吐”字將“十月江湖”生命化，“亂州”亦被擬喻為能被“吐出”之物，“水落而州出”之意象被十分靈動地呈現(xiàn)出來。用動詞充當(dāng)詩眼的修辭謬?yán)斫M句利于心理意象的浮現(xiàn)，常用于主體內(nèi)心情思的隱喻表現(xiàn)。岑參《宿關(guān)西客舍》“孤燈燃客夢，寒杵搗鄉(xiāng)愁”句，分別借詩眼“燃”、“搗”在“孤燈”與“客夢”、“寒杵”與“鄉(xiāng)愁”之間硬性建立施受關(guān)系?！翱蛪簟?、“鄉(xiāng)愁”為抽象之內(nèi)在情思，借“孤燈”去“燃”“客夢”，讓“寒杵”去“搗”“鄉(xiāng)愁”，以變形具象的靈動顯示，使其凝定為隱喻意象而使主體孤棲之思、羈旅之感得以生動體現(xiàn)。吳融《秋色》“蔓草含煙鎖六朝”，著一“鎖”字，將一縷涵蓋宏偉歷史畫卷之主觀情思轉(zhuǎn)達(dá)出來，借以抒發(fā)家國興衰、滄海桑田之生存感慨。黃甫冉《歸渡洛水》中“暝色赴春愁”之“赴”字，杜甫《曲江》“一片花飛減卻春”之“減”字等，皆采用本色動詞作詩眼，借反修辭邏輯之隱喻化策略構(gòu)成意象，達(dá)新奇之審美效應(yīng)。

    在修辭謬?yán)斫M句中，形容詞、名詞構(gòu)成之詩眼，涉及詞性轉(zhuǎn)化。古典詩詞詞性轉(zhuǎn)化具有相對性，其“根性”大多殘剩，詞類活用時會呈現(xiàn)“兩性”間（形---動，名---動）的徘徊特質(zhì)，陌生化刺激聯(lián)想會較“單一構(gòu)成詩眼”之動詞曲折復(fù)雜，其擬喻化意象隱喻之內(nèi)容亦較動詞更為豐富深刻。形容詞充當(dāng)詩眼構(gòu)成的修辭謬?yán)斫M句的句法，適應(yīng)于對擬喻意象作高層次的凝定。王維《山中》有“空翠濕人衣”一語，縱使色漫山巒，碧翠遍野，如何濕人衣衫？自然是反常句式。由形容詞轉(zhuǎn)化為動詞構(gòu)成之詩眼“濕”硬性讓“空翠”與“人衣”建立起主賓間施受關(guān)系，借助視覺與觸覺之感通，折射出內(nèi)在心理感覺之隱喻，從而感發(fā)出因山景引致的主體愉悅感。蔣珊漁《清河旅次》中有“河聲寒落日”一語，反常至奇，“河聲”豈能使“落日”生寒，但當(dāng)夕陽在暮煙彌漫的秋河水聲中緩緩西下時，會使身臨其境者寂寥的聽覺感與蒼茫的視覺感相疊印，潤育出蕭瑟悲涼之情思，以致“落日”生寒，凝定之意象變形出奇，卻能使主體心境獲得深層次的隱喻表現(xiàn)。名詞充當(dāng)詩眼的修辭謬?yán)斫M句句法，適應(yīng)于對擬喻意象作多角度的凝定。袁枚《借病》有“春愁笛一枝”，“笛”為詩眼，愁以“枝”計，春愁被“笛”吹出了“一枝”，出奇的陌生化刺激效果，展示出笛韻春夜莫名的惆悵境界，其句法特定的審美價值源自“笛”的“雙性”功能。詩眼“笛”由名詞轉(zhuǎn)化為動詞，由于殘留著名詞“胎記”，組句除卻“春愁笛（了）一枝”涵義外，還能兼?zhèn)涠嘀卣Z意詮釋。如“春愁（是）笛一枝”、“春（是）愁笛一枝”、“愁笛（是）一枝春”、“春笛（是）一枝愁”等等。溫庭筠《送僧東游》中有“燈影秋江樹”，秋乃由名詞轉(zhuǎn)化為動詞之詩眼，“燈影秋（出了）江樹”，迷離燈影豈能發(fā)出“秋”之動感于江樹，謬?yán)斫M句。然秋夜?jié)O火一點，映照江樹孤影，自能引發(fā)離人蕭瑟凄清之秋色情味?！扒铩敝~特性所呈現(xiàn)出的空茫寂寥感與“燈影”應(yīng)合，其“雙性”特質(zhì)亦能深化臨江寒夜殘葉飄飛的衰頹蒼涼感，凝定之意象呈現(xiàn)出隱喻的多義性能。除“燈影——秋（了）——江樹”涵義外，如“燈影（中的）——秋（是）江樹”、“江樹（的）燈影——（是）——秋”、“秋（是）——江燈（里的——）樹影”等等，語意層疊，奇幻生姿，充分展示出名詞詞性轉(zhuǎn)化過程中對擬喻意象的多重凝定。