(本文轉(zhuǎn)自景苑文化)
《女起解》
《女起解》是一出傳統(tǒng)戲。劇情是明朝時(shí)，有一名妓蘇三和吏部尚書之子王金龍結(jié)識(shí)，改名
玉堂春，誓偕白首。王在妓院錢財(cái)用盡，被鴇兒轟出院外，蘇三私贈(zèng)銀兩使回南京。王走后，鴇兒把蘇三賣給山西商人沈燕林作妾，沈妻與人私通，毒死沈，反誣告蘇三，縣官受賄，判蘇三死罪。解差崇公道押解蘇三自洪洞縣去太原復(fù)審。途中蘇三訴說自身的遭遇，崇公道加以勸慰。梅蘭芳在劇中飾蘇三。此劇系伯父梅雨田按王瑤卿的唱法親授。于1911年在京城演出，當(dāng)時(shí)年僅十七歲?！杜鸾狻吩荒塥?dú)立成戲，均與《玉堂春》連演。經(jīng)王瑤卿把"別獄神"的四句原版改為大段反二黃而形成重點(diǎn)唱段后，《女起解》才成為單折戲獨(dú)立演出。此后，梅雨田又將劇中"行路"的原版唱詞增加為十個(gè)"可恨"，使唱詞更加豐富，形成了梅派《女起解》的一大特色。此劇角色只有兩個(gè)，即蘇三和崇公道。崇公道為配角由丑角扮演。這個(gè)角色雖系配角，但直接關(guān)系到全劇的質(zhì)量。因?yàn)?行路"一段，旦角每唱一句，即有崇公道說白，要說得不多不少恰到好處，觀眾才覺得輕松有趣。與梅蘭芳合演此劇的丑角先后有數(shù)人，早期有王長(zhǎng)林、李敬山、克秀山等，后來基本上與肖長(zhǎng)華合演。劇中唱段，至今仍在流行。
《一縷麻》
《一縷麻》這是梅蘭芳編演的一出時(shí)裝新戲，取材于《小說月報(bào)》月刊上登載的悲劇短篇小說。由齊如山編劇。（是齊給梅蘭芳編寫的第一個(gè)劇本）梅蘭芳在劇中飾小姐林紐芬，于1915年在北京首演。此劇情是：清末林知府把女兒許配給錢道臺(tái)之子，原是指腹為婚，錢少爺先天是傻，林小姐學(xué)念書后方得知，一直郁郁不樂。當(dāng)錢家來娶親時(shí)，林小姐誓死不肯上轎。林知府為保全封建體面，勸迫林小姐嫁到錢家?；楹箦X小姐患了白喉癥，錢家上下怕傳染不敢接近她，惟錢少爺日夜伺候在旁。林小姐經(jīng)過治病緩，而錢少爺卻染白喉死亡。當(dāng)時(shí)林小姐仍昏迷中，醒來時(shí)看見頭上有一縷治喪的麻線，問起才知噩耗，遂悲哀絕望而自盡。這出戲的意義在于警世，使人們認(rèn)識(shí)到父母包辦子女封建婚姻的危害性。此劇上演后反映強(qiáng)烈,效果極佳。劇中梅蘭芳無論唱、念、做表，都能緊扣人物與劇情，突破了某些傳統(tǒng)的表演程式。他從編演的時(shí)裝新戲中，提高了他的創(chuàng)新精神，成為"梅派"藝術(shù)形成的一個(gè)組面部分。
《汾河灣》
《汾河灣》是一出傳統(tǒng)的生旦"對(duì)兒戲"。劇情是：唐代，薛仁貴投軍多年未歸，妻柳迎春生子丁山，長(zhǎng)大后打雁奉養(yǎng)母親。薛仁貴立功受爵，回鄉(xiāng)探親，行至汾河灣遇丁山打雁，見其好箭法，正在驚訝，忽遇猛虎，薛急發(fā)袖箭，不料誤傷丁山，倉皇逃回家中，夫妻相會(huì)時(shí)，薛見床下有男鞋，疑妻另嫁，柳告系子丁山所穿，薛欲見子，始知是在汾河灣射死的孩子，夫妻悲傷不已。此戲劇情比較細(xì)微、曲折而生動(dòng)，演員要有較高的演技并配合默契才能演好。梅蘭芳在職1913年即與著名老生王鳳卿合作演出此劇。梅蘭芳飾柳迎春，王鳳卿飾薛仁貴。不久梅蘭芳又陪伶界大王譚鑫培演出幾次，譚時(shí)近晚年，梅是后生，有幸同臺(tái)，梅蘭芳受益頗多。戲劇家齊如山第一次觀看梅蘭芳演出《汾河灣》后，對(duì)柳迎春的表演提出了一些改進(jìn)意見，寫了一封長(zhǎng)約三千字的信給梅蘭芳，梅認(rèn)真接受并進(jìn)行發(fā)改進(jìn)。此后多年齊如山協(xié)助梅蘭芳，使之創(chuàng)立了"梅派"藝術(shù)。有意思的是非曲直1930年梅蘭芳在美國演出《汾河灣》時(shí)，美方將劇目譯為《一只鞋的問題》，1935年在蘇聯(lián)演出此劇，劇目又被譯為《睡鞋的秘密》。但均受到當(dāng)?shù)赜^眾和戲劇界的熱烈歡迎。
《鳳還巢》
《鳳還巢》是一出充滿風(fēng)趣的輕喜劇。戲中行當(dāng)齊全，稱為"群戲"，劇情是：明未，待郎程浦告老還鄉(xiāng)，生有二女，長(zhǎng)雪雁，貌奇丑，次雪娥，側(cè)室所生，美而慧，程浦與宗皇朱煥然游春，遇故友之子穆居易，喜女風(fēng)度，約其于壽日相會(huì)。歸告夫人擬以雪娥嫁穆，夫人則主先嫁雪雁，夫妻爭(zhēng)執(zhí)。壽日朱煥然先至竊喜雪娥，穆居易后至，程提及婚事，留穆住書館。雪雁冒雪娥名夜訪穆，穆見其丑拒之而逃，途中遇朱煥然，朱贈(zèng)穆銀馬，供其遠(yuǎn)行。適程浦奉旨出征，隨周監(jiān)軍赴軍，途中遇穆，責(zé)其不告而別，此時(shí)朱冒穆名取親，夫人以雪雁代嫁，洞房中朱與她均悔之不及。地方寇亂，程妻欲投朱煥然避難，雪娥不肯前往。程浦平賊后，迎雪娥至軍與穆重義婚姻，穆仍拒之，元帥洪功及周監(jiān)軍強(qiáng)主婚，洞房中見雪娥，知乃誤會(huì)，穆急謝罪。朱煥然被劫攜程妻、雪雁來投，一家團(tuán)聚。此劇為梅蘭芳根據(jù)清宮藏本《循環(huán)序》改編，劇中梅蘭芳飾程雪娥。于1929年在北京首演，因全劇情節(jié)巧妙，受到觀眾盛贊，久演不衰。梅蘭芳以傳統(tǒng)青衣扮相塑造了純清少女程雪娥的世術(shù)形象，表演傳神，在眼神運(yùn)用上特別注意"神不離法，法不離神。"劇中程雪娥偷覷穆居易時(shí)，那回眸一笑、那含情脈脈的眼神，都被表現(xiàn)得淋漓盡致，配合上輕盈柔美的身段，把劇中人物的心情和形象，鮮明生動(dòng)地顯示出來，再加上流暢的唱腔，充分體現(xiàn)了梅派藝術(shù)表演中的"神"、"味"、"美"的特色。不愧為梅派有代表性的劇目。至今許多梅派弟子和梅派演員們?nèi)跃膶W(xué)演這出戲。
《白蛇傳》（《金山寺》、《斷橋》）
《白蛇傳》（《金山寺》、《斷橋》）這是梅蘭芳演出的昆曲劇目。其中兩折劇一般是單獨(dú)演出，很少連演?！督鹕剿隆罚ㄓ置端鹕健罚┑膭∏槭窃S仙受法海煽惑，上金山寺進(jìn)香，留寺不返。白素貞偕小青至金山寺，懇求法海放許歸家，法海不允，白忍無可忍，聚集水族水漫金山。法海也招天將應(yīng)戰(zhàn)，白因懷孕，體力不支而退?！稊鄻颉返膭∏槭前姿刎懽越鹕剿聭?zhàn)敗后，行至西湖斷橋，腹疼難行。恰遇許仙踵至，小青恨許仙負(fù)心，欲殺之，白力為解脫，親責(zé)許之薄幸，許仙賠罪明心，三人言歸于好，偕赴杭州。梅蘭芳在這兩折戲是均飾白素貞，先在北京向喬蕙蘭、陳德霖等戲曲界老先生學(xué)習(xí)，遷居上海后，又向昆曲前輩丁蘭蓀學(xué)身段，與俞振飛等研究唱腔，此劇系老戲，經(jīng)過梅蘭芳在唱腔、身段、化裝等各方面注入許多新的世術(shù)因素，傾注了大創(chuàng)作性勞動(dòng)，使之成為梅派藝術(shù)的精品。如對(duì)此劇角色的服裝和頭飾，他一直不斷改革。在1915年演《金山寺》時(shí)，戴的是大額子（清代演出時(shí)，白娘子與小青戴的則是漁婆罩），后來覺得白素貞并非女將身份，戴大額子根據(jù)也不足，便改為軟額子。對(duì)白素貞的穿戴扮相上也不斷作出改動(dòng)，如白娘子的服裝，經(jīng)過多次實(shí)踐，最后用繡有三籃小折枝花紋，色彩既素雅，又有點(diǎn)仙氣。在面牌上也增添了強(qiáng)調(diào)素雅的白色大絨球，1950年又把大絨球改成了紅色，白素貞一身白服裝，頭上一點(diǎn)紅，突出了戰(zhàn)斗精神，此劇也是梅派代表劇目之一。
《游園驚夢(mèng)》
《游園驚夢(mèng)》是梅蘭芳學(xué)出的昆曲代表劇目。此劇是《牡丹亭》中的一環(huán)。劇情是：杜麗娘背父母及塾師與春香至后花園春游，見斷井頹垣，陡起傷春之感。游倦歸房，夢(mèng)中與書生柳夢(mèng)梅至后園相會(huì)，園中花神皆出護(hù)翼，二人訂情而別，杜母恰至喚醒麗娘，見其恍惚，囑勿常游園，麗娘卻心向夢(mèng)境不已。梅蘭芳在劇中飾杜麗娘。在唱念做工方面都有許多突出的地方，不僅表現(xiàn)出杜麗娘的溫婉、嫻雅貞靜的性格，還把這位深鎖幽閨的少女心靈深處的寂寞、惆悵、仿徨的心情恰如其分地表露出來，演得層次分明，不同凡響。是梅蘭芳下功夫最大，演出場(chǎng)次最多的一出戲。早在1918年演出時(shí)，由姜妙香配演柳夢(mèng)梅，至1933年在上海演出時(shí)又得與昆曲名家俞振飛合作，由俞飾柳夢(mèng)梅，均相得益彰。此后梅與俞合演多年，并博取眾家精華，不斷對(duì)此劇進(jìn)行錘煉和提高，遂臻化境。堪稱中國戲曲藝苑中的奇葩。1915年12月梅蘭芳應(yīng)邀在北京電影制片廠，將此劇搬上銀幕，當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)非常重視。組成優(yōu)秀攝制組拍攝。仍請(qǐng)梅蘭芳和俞振飛分飾杜麗娘及柳夢(mèng)梅，梅的弟子言慧珠飾丫環(huán)春香。歷時(shí)兩月，梅蘭芳和全組工作人員，以極大的熱情，圓滿完成了符合電影藝術(shù)和時(shí)代思想要求的拍攝任務(wù)。
《抗金兵》
《抗金兵》是1933年梅蘭芳在上海編演的一出激發(fā)抗敵斗志的新戲。是由傳統(tǒng)劇《娘子軍》改編。劇情是：金兀術(shù)入侵宋朝。韓世忠守衛(wèi)潤(rùn)州，與梁紅玉共約鄰鎮(zhèn)張俊、劉鑄合兵抗金。梁山好漢的后代阮良、費(fèi)保、高青等也來投軍助戰(zhàn)。戰(zhàn)于金山江上。梁紅玉擂鼓助戰(zhàn)，宋兵王達(dá)又誘引兀術(shù)入黃天蕩，韓、梁合兵大敗金兵。此戲又名《擂鼓戰(zhàn)金山》。梅蘭芳在劇中飾梁紅玉。首場(chǎng)梳大頭、穿繡帔，全是夫人氣概；后場(chǎng)則扎大靠、插雉尾，一派大將風(fēng)度。梅蘭芳在全劇中展現(xiàn)了唱念、起霸、擊鼓和武打，達(dá)到了唱念做打的全面發(fā)揮。這是一出眾星同輝的大"群戲"。與之合作的演員，也多有精彩的表演。1951年在漢口重演此劇，對(duì)劇情作了一些修改。梅蘭芳因多年未演此戲，擂鼓的鼓點(diǎn)力量不勻，影響效果，必須復(fù)習(xí)，但又怕打堂鼓吵得四鄰不安，于是就用兩根鼓槌擊打自己大腿，以便找回?fù)艄牡母杏X。時(shí)梅已年近花甲，又趕上夏天炎熱，如此練習(xí)肯定吃苦，可見梅蘭芳對(duì)藝術(shù)的追求是多么刻苦認(rèn)真，成就的得來是多么不易。
《生死恨》
《生死恨》一劇，是梅蘭芳編演的又一出激勵(lì)民族氣節(jié)內(nèi)容的戲。指述在敵人刺刀下，淪陷區(qū)人民的痛苦生活。于1936年在上海首演，劇情是：宋代金兵入侵，士人程鵬舉與韓玉娘被張萬戶擄去為奴，并強(qiáng)令程韓成婚。玉娘勸程逃回故國，張聞知大怒，將玉娘轉(zhuǎn)賣給商人瞿士錫，臨別時(shí)，玉娘拾得程遺失鞋一只留念，瞿憐玉娘遭遇，把她安置在尼奄中，老尼又強(qiáng)令玉娘與一土豪成婚，玉娘逃出，寄居李嫗家，紡織度日。程也乘機(jī)逃出，投宗澤部下。宗殺退張萬戶，程受功任襄陽太守，差人持剩下的一只鞋訪玉娘。玉娘見鞋悲痛，一病不起。程聞?dòng)嵹s至，玉娘與程訣別而死。梅蘭芳編演此劇，一反以大團(tuán)圓為結(jié)局的舊套，以一死一生的悲劇形式演出，以引起觀眾的聯(lián)想，激起觀眾的共鳴。劇中梅蘭芳飾韓玉娘。此劇梅與琴師共同創(chuàng)作了扣人心弦的新腔，他運(yùn)用聲情交融的唱工塑造了韓玉娘這一悲劇人物，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。特別是在"夜織"一場(chǎng)，梅蘭芳唱的大段二黃以別具一格的板式組合，行腔跌，充分表達(dá)了韓玉娘的凄楚之情。梅在這一場(chǎng)戲的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上，也有創(chuàng)新，置一架紡車、一盞弧燈、一張素桌（圍以白帔），韓玉娘身著"富貴衣"，既襯托場(chǎng)景的悲慘，又使臺(tái)面清新淡雅。1948年電影導(dǎo)演費(fèi)穆邀請(qǐng)梅蘭芳及此劇的原班人馬，拍攝電影《生死恨》（我國第一部彩色戲劇片）為此成立了華藝公司，歷時(shí)五個(gè)月完成?？上抻诋?dāng)時(shí)的攝制條件，成品效果特別是色彩音響方面均不理想，未能流傳下來。
《穆桂英掛帥》
《穆桂英掛帥》是梅蘭芳一生中排演的最后一出新戲，于1959年在北京首演。此劇原為豫劇。劇情是：西夏侵宋，佘太君雖已辭朝，但仍關(guān)心國事，派遣曾孫楊文廣、曾孫女楊金花往汴梁探聽軍情。當(dāng)時(shí)，兵部尚書王強(qiáng)保薦其子王倫為帥，想乘機(jī)竊取兵權(quán)，寇準(zhǔn)保薦楊家將，并獻(xiàn)策在校場(chǎng)比武奪帥。王倫連勝數(shù)人后，楊文廣兄妹闖入校場(chǎng)，與王比武，刀劈了王倫。宋王知系楊家后代，命二人攜印歸家，請(qǐng)穆桂英掛帥。桂英因宋王刻薄寡恩，不愿再為朝廷出力，反責(zé)文廣不該取帥印。佘太君勸她以外侮為重，穆桂英桂帥出征。此劇中梅蘭芳飾演的角色，是京劇舞臺(tái)上從未有過的老年穆桂英。需融青衣和刀馬旦為一體，極需功力。梅當(dāng)時(shí)已年過花甲，由于對(duì)穆桂英老當(dāng)益壯的英雄氣概所感動(dòng)，因此在戲中把穆桂花英的性格掌握得很準(zhǔn)確。經(jīng)過認(rèn)真排練，在"鄉(xiāng)居"、"捧印"和"發(fā)兵"各場(chǎng)中，勿信論是身穿因花紅裝繡帔，還是扎靠披蟒插翎子，唱做均端莊嫻靜、豪邁威武，沉穩(wěn)凝重、一派英姿，將穆桂英這位女元帥光輝奪目的藝術(shù)形象，塑造的得心應(yīng)手，滿臺(tái)生輝。真是梅派藝術(shù)巔峰的經(jīng)典之作。首演時(shí)，梅蘭芳之子葆玖飾楊文廣（旦角改扮小生）、女葆月扮楊花（老生改扮旦角），以取臺(tái)上臺(tái)下都是親兒女之意，一時(shí)傳為佳話。1961年5月31日，梅蘭芳在中國科學(xué)院為科學(xué)家們演出一場(chǎng)《穆桂英掛帥》，不想竟是他在舞臺(tái)生涯中的最后一次演出。兩個(gè)月后，一代宗師不幸病逝。
《戰(zhàn)蒲關(guān)》
《戰(zhàn)蒲關(guān)》漢將王霸鎮(zhèn)守蒲關(guān)，為胡英圍困，糧草斷絕。王擬殺妾徐艷珍，以人肉犒軍，又因徐賢慧不忍，命老仆劉忠殺之。劉進(jìn)退兩難，為徐看破，問明情由，奪劍自刎，劉亦自殺。王乃將兩尸犒軍，軍心大振，救兵至，解圍。
《虹霓關(guān)》
《虹霓關(guān)》劇情是：秦瓊攻打虹霓關(guān)，守將辛文禮出戰(zhàn)，為王伯黨射死，辛妻東方氏為夫報(bào)仇，陣上擒獲王伯黨，慕名其英俊，促丫環(huán)作說客，降順瓦崗，改嫁王伯黨。在洞房中王指斥東方氏不為夫報(bào)仇，殺死東方氏。此劇又名《東方夫人》。以頭、二本演出。梅蘭芳在頭本中飾東方氏，二本飾丫環(huán)。由王瑤卿所授。原梅蘭芳經(jīng)常觀看王演出此戲而產(chǎn)生濃厚興趣，伯父梅雨田認(rèn)為以梅蘭芳的年齡演此劇非常合適，逐商請(qǐng)王瑤卿教授，并囑梅蘭芳磕頭師。王謙稱與蘭芳同輩，不必拘泥形式，以兄弟相稱為好。后王瑤卿與梅蘭芳雖有師徒之份，卻始終以兄弟相稱?！逗缒揸P(guān)》二本，原是一出只演半小時(shí)的小戲，劇中丫環(huán)這個(gè)角色唱工不少而說白多。梅蘭芳的念白極富情感，飾此角時(shí)，演得活潑可愛，毫不油滑輕浮，備受觀眾歡迎。在頭本《虹霓關(guān)》中梅蘭芳飾東方氏，他認(rèn)為自己的個(gè)性不適合在二本中繼續(xù)飾此角色，故在二本中演了丫環(huán)。這種由一人在頭本和二本戲中分飾演不同角色，為適應(yīng)劇中角色需要，而變換演員的演出方式始自梅蘭芳。既是對(duì)傳統(tǒng)演出的改進(jìn)，也充分體現(xiàn)了他自身的藝術(shù)功力。
《宇宙鋒》
《宇宙鋒》一劇是梅蘭芳老師吳菱仙所教。劇情是：秦二世胡亥荒淫無道，寵信宦官趙高，趙高害女婿匡忠一家，女艷容歸家。胡見女貌美，欲納為妃。女矢志不從，得啞婢暗示，裝瘋哭鬧，胡亥納妃之意乃罷。此劇早年不受觀眾歡迎，被列入"冷戲"之中，梅蘭芳卻非常喜歡它，曾一度將戲情增加了頭尾，經(jīng)過實(shí)踐，后來只演"修本"、"裝瘋"和"金展"三折，突出了趙女在遭受迫害的情況下，裝瘋戲弄趙高，金展嘲罵皇帝的反抗精神。梅蘭芳在劇中飾趙艷容，重點(diǎn)圍繞趙女的"瘋"態(tài)進(jìn)行表演。使趙女的瘋在趙高和秦二世眼中看來是真瘋，而在觀眾的眼中卻是裝瘋。這種復(fù)雜的表演，梅蘭芳能恰到好處地把握住。達(dá)到了雙重效果?？墒撬麨轱椦葳w艷容付出了很多辛勤的勞動(dòng)，對(duì)于角色的眼神、表情、唱腔、身段和手勢(shì)等方面都經(jīng)過了不斷修改和提煉，使趙女的形象更加鮮明突出。這出戲是梅蘭芳從青年到晚年最有代表性的劇目之一，也是下功夫最深的一出戲。晚年仍經(jīng)常演出。
《桑園會(huì)》
《桑園會(huì)》是梅蘭芳第一次正式搭班演出的正工青衣戲。為老師吳菱仙所授。劇情是：魯國大夫秋胡在外為官二十余年后，辭官回鄉(xiāng)，在桑園遇妻羅敷，久別不敢冒認(rèn)。秋胡故意以帶信為名，調(diào)戲羅，羅敷憤而逃回。秋胡到家后，羅敷羞憤自縊，經(jīng)秋胡母子急救脫險(xiǎn)。母責(zé)秋胡，命其向羅敷賠禮，夫妻和好。這是一出傳統(tǒng)的生旦"對(duì)兒戲"。梅蘭芳在戲中飾羅敷女。為吳菱仙老師所授。1911年在俞振庭所組"雙慶班"里，與老演員著名老生賈洪林（馬連良的老師）合演此劇。賈洪林飾秋胡即羅敷之夫。兩人演出均循規(guī)蹈矩，唱做俱佳，極受觀眾歡迎。此外，劇中老旦即秋胡之母是個(gè)性情風(fēng)趣的角色。當(dāng)時(shí)亦由名角配演，為全劇生色不少。
《御碑亭》
《御碑亭》此戲劇情是：明代，書生王有道進(jìn)京赴考，妻孟月華歸寧，因念家中只不過有妹淑英單獨(dú)在家，故連夜冒雨歸來，中途避雨御碑亭。又來一秀才柳生春立于亭外，兩人終宵未交一語，雨止各去。月華到家告知其妹。王有道試畢回來，聞此事心中生疑，因而休妻。王中試后，去參謁房師時(shí)，聞柳生春說起御碑亭避雨事，有道始知真相，急去岳家向妻請(qǐng)罪。月華責(zé)罵他后，兩人言歸于好。后王又將妹淑英許婚柳生春。此劇為傳統(tǒng)生旦名劇。梅蘭芳于1913年初搭玉成班時(shí)，即與該班當(dāng)家老生孟山如合作演出。孟飾王有道，梅蘭芳飾孟月華，當(dāng)時(shí)很有影響，梅蘭芳所飾角色，屬于正工青衣行當(dāng)，但他改革了傳統(tǒng)"抱肚子"的演唱方式，加強(qiáng)了體現(xiàn)孟月華性格的動(dòng)作表演，使之唱做并重，在古樸傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上增添了明麗清新的色彩，為全劇生輝少。1919年梅蘭芳首次訪問日本時(shí)，在東京與老生高慶奎演出此劇，收到了意想不到的效果。那個(gè)時(shí)代，象劇中王有道休妻的事，在日本是見不鮮的，劇情得到被夫權(quán)壓迫的日本廣大婦女的共鳴，許多婦女觀眾在看戲時(shí)掩面落淚。當(dāng)時(shí)日本報(bào)紙連篇發(fā)表評(píng)論，認(rèn)為表演生動(dòng)，極為感人。故此戲當(dāng)時(shí)在日本演出次數(shù)最多。極受歡迎。
《廉錦楓》
這出戲取材于小說《鏡花緣》中某些章節(jié)，由齊如山編劇。梅蘭芳飾廉錦楓，于一九二三年十一月在北京真光劇場(chǎng)首演。
劇情是：唐武則天時(shí)期，孝女廉錦楓因母病思食海參，乃練就水性，潛海取參。某日，青丘國一漁翁網(wǎng)得廉錦楓，竟欲售賣。恰遇落弟舉子唐敖等人過此，贖救了廉錦楓。廉復(fù)入海取參，并刺巨蚌獲得珍珠，遂贈(zèng)珠給唐敖，以謝恩情。
梅蘭芳的古裝新戲，可說是無戲不舞。但《廉錦楓》的情節(jié)不適合安排完整的舞蹈場(chǎng)面，梅蘭芳便在廉錦楓"入海"和在"海"與"巨蚌"搏斗兩段中，精心設(shè)計(jì)了舞蹈化的身段，邊唱邊舞，故此仍具歌舞之妙。
梅蘭芳一九二四年第二次訪日時(shí)，曾應(yīng)邀到寶冢電影廠拍攝兩出戲的精彩片斷（無聲黑白片），其中就有《廉錦楓》"刺蚌"一場(chǎng)。
《鄧霞姑》
這是梅蘭芳演出的第三出時(shí)裝新戲，由路三寶及同戲班的演員集體編劇。梅蘭芳飾鄧霞姑，于一九一五年在北京首演。
劇情是：鄧某夫婦有三個(gè)女兒，長(zhǎng)女云姑守寡，次女雪姑待嫁書生丁某，三女霞姑尚在閨中。鄧某亡，妻兄鄭某欲謀鄧財(cái)產(chǎn)，擬將雪姑另嫁周士普以獲取財(cái)禮，并欲暗害丁某。霞姑獲悉其舅陰謀，助雪姑與丁某出逃。鄭某向周家謊報(bào)雪姑夭亡，周父到鄧家質(zhì)問，霞姑挺身說出真相，鄭某被送官問罪，雪姑與丁某完婚，霞姑嫁與周士普。
梅蘭芳在《鄧霞姑》中塑造了一個(gè)善良、機(jī)智、富有同情心的少女形象，在表演與唱念上，較前兩出時(shí)裝劇有所提高，自然而不拘謹(jǐn)。在霞姑拖延時(shí)間、掩護(hù)雪姑從容逃避鄭某追趕的場(chǎng)景中，梅先生加上了霞姑裝瘋的表演，把傳統(tǒng)戲（如《宇宙峰》）的裝瘋表演手法現(xiàn)實(shí)化，增強(qiáng)了表演的藝術(shù)性。由于時(shí)裝戲中青衣角色的唱白節(jié)奏較快，臺(tái)詞中又多白話和新名詞，要塑造劇中人物，就必須運(yùn)用高度的藝術(shù)手法并體現(xiàn)時(shí)代特征，梅蘭芳把握了這點(diǎn)，其精湛的表演博得觀眾熱烈喝彩。此戲最后一場(chǎng)是鄧霞姑與周士普舉行婚禮，鄧霞姑身著新式禮服行三鞠躬禮的文明結(jié)婚的場(chǎng)面在當(dāng)時(shí)甚為新穎，開舞臺(tái)時(shí)尚先例。
《木蘭從軍》
此戲是梅蘭芳據(jù)古樂府《木蘭辭》改編的，梅蘭芳飾花木蘭，于一九一七年在京首演。因全劇有二十余折，第次演出需連續(xù)兩個(gè)晚上才能演完。之前，梅蘭芳所編的新戲無論時(shí)裝古裝，雖然都有新意，但都沒有超出家庭瑣事、兒女情長(zhǎng)的舊題材，而《木蘭從軍》則是下面歌頌為國殺敵的男裝女英雄，在戲路上進(jìn)行了創(chuàng)新。為了忠實(shí)原著，凡《木蘭辭》中所涉詩句和情節(jié)，在戲中均予表現(xiàn)，使其文學(xué)性和戲劇性達(dá)到高度的一致。
梅蘭芳精心刻畫所飾的人物形象，用閨門旦的表演方法來表現(xiàn)花木蘭從軍的動(dòng)機(jī)與決心，用武小生的表演方法來表現(xiàn)木蘭女扮男裝父從軍后的機(jī)智英勇；仍用閨門旦的表演方法來表現(xiàn)木蘭辭官回家并不愿再為官的心情。梅蘭芳以青衣、小生出場(chǎng)，均設(shè)計(jì)了整段的優(yōu)美唱腔和動(dòng)作，《花木蘭》舞武并重、紅裝與甲胄交相輝映的鮮明形象，給觀眾以新穎別致的強(qiáng)烈感受。
劇中花木蘭的服裝要更換六次，扮相要改變?nèi)兀诽m芳全面施展了藝術(shù)才能，從而也提高和發(fā)展了自己的表演藝術(shù)，為后來編演《抗金兵》、《穆桂英掛帥》等戲打下了良好的基礎(chǔ)。
《木蘭從軍》影響深遠(yuǎn)，至今京劇及各劇種的演出，多以梅蘭芳的腳本為基礎(chǔ)加以改進(jìn)，在服飾和某些處理手法方面也有所豐富發(fā)展。
《黛玉葬花》
《黛玉葬花》這是梅蘭芳排演的第一出"紅樓"戲。是取材于《紅樓夢(mèng)》第二十三回"西廂記妙詞通戲語，牡丹亭艷曲駑芳心。"并結(jié)合"黛玉泣殘紅"中的情節(jié)，由齊如山、李釋戡、羅癭公等編寫劇本。劇情是：林黛玉夜訪寶玉，丫環(huán)惡言相對(duì)，拒不開門，黛玉疑是寶玉故意不見，很懊惱。次日，見園中落花無主，乃荷鋤葬花，并賦"葬花詞"，以遣愁思。寶玉適至，表明心跡，二人又言歸于好。此劇梅蘭芳于1916年初在北京吉祥園首演。梅蘭芳飾林黛玉。在排演時(shí)精心設(shè)計(jì)了服裝、道具、布景和燈光等，均一一處置妥當(dāng)。同時(shí)因《紅樓夢(mèng)》是廣大群眾熟知的文學(xué)作品，劇中人物林黛玉的性格和內(nèi)心世界必須表現(xiàn)出來，觀眾才能認(rèn)可。梅蘭芳根據(jù)原著本意，在表演中淡化林黛玉的弱不禁風(fēng)和多愁善感，突出刻畫黛玉與沒落封建大家庭格格不入的孤傲倔強(qiáng)，著意表達(dá)其深受封建禮教壓抑束縛而無法排遣的苦悶，試圖掙斷伽鎖，向往幸?；橐龅乃季w。梅蘭芳在劇中塑造的林黛玉與文學(xué)名著中的林黛玉高度相似，是曹雪芹筆下的人物在舞臺(tái)上的重現(xiàn)，顯示出深安全邃的藝術(shù)魅力。整出戲展現(xiàn)了優(yōu)美的意境，宛如一首清麗哀怨的抒情詩，不僅蘊(yùn)含著豐富的思想，而且閃爍著青春的光芒。梅蘭芳在此劇中塑造的淡雅而富有詩意的林黛玉形象，得到了文化界和廣大觀眾的熱烈贊賞和歡迎。
《貴妃醉酒》
《貴妃醉酒》是一出載歌載舞的單折歌舞劇。清代康熙、乾隆年間盛行"弦索調(diào)"即有《醉?xiàng)铄愤@一劇目。光緒初年漢劇《醉?xiàng)铄芬迫刖﹦∥枧_(tái)。劇情是：唐玄宗寵幸楊貴妃。一日，玄宗原約與楊貴妃在百花亭賞花，屆時(shí)卻到西宮梅妃處。楊貴妃在百花亭久候玄宗不至，悶悶獨(dú)飲，不覺沉醉，自怨自艾，悻悻回宮。此劇是梅蘭芳請(qǐng)路三寶教授的，他在劇中飾楊玉環(huán)。1914年在北京首次演出。梅蘭芳對(duì)這出戲的傳統(tǒng)演出方式，進(jìn)行了多方面的改革創(chuàng)新，首先是楊玉環(huán)一角，原由花旦扮演，并要踩蹺上場(chǎng)，梅改以花衫行當(dāng)?shù)难莘?，不踩蹺。過去圍繞楊貴妃酒后醉態(tài)做戲，表演甚為過火不免庸俗。梅蘭芳精心設(shè)計(jì)了"下腰"、"臥魚"、"醉步"、"扇舞"等各種做功十分繁重的身段和步法，把楊貴妃演得既美艷嬌柔，又儀態(tài)端莊。以其深厚的藝術(shù)功力和精益求精的認(rèn)真態(tài)度，對(duì)每個(gè)動(dòng)作做得非常準(zhǔn)確，造型極美，使觀眾享受到美的藝術(shù)。同時(shí)，他對(duì)傳統(tǒng)唱詞也進(jìn)行了修改，透過楊貴妃的唱白，充分表達(dá)出受封建帝王壓迫的宮廷女性的內(nèi)心情感，賦予此劇新的思想內(nèi)涵。已成為梅蘭芳演出的經(jīng)典劇目之一，久演不衰。他在花甲之年仍在北京吉祥戲院等處演出。另在數(shù)次出國時(shí)也演出此劇，將此藝術(shù)精華獻(xiàn)給世界人民。
《嫦娥奔月》
這是梅蘭芳與幾位友人共同創(chuàng)編的中秋"應(yīng)節(jié)戲"，也是梅蘭芳創(chuàng)演的第一出古裝戲，由齊如山依據(jù)《淮南子》和《搜神記》傳說寫出綱目，李釋戡編寫臺(tái)詞完成了劇本，梅蘭芳飾嫦娥，于一九一五年十月在北京吉祥園首演。
劇情是：后羿獲得的長(zhǎng)生仙丹被其妻嫦娥于酒醉后吞服，后羿大怒。嫦娥逃入月宮，王母命其掌理廣寒宮。中秋之夜，嫦娥與眾仙在宮中歡宴。
梅蘭芳在扮相、舞蹈、曲牌等各方面，均耗費(fèi)了很大的心血。扮相方面，嫦娥入月宮是由人而仙，仙的舞臺(tái)形象要與人有區(qū)別，便借助古代國畫中的仕女形象，做古裝扮相；舞蹈方面，吸取了古代歌舞形式，創(chuàng)造了嫦娥在月宮采花的"花鐮舞"和歡宴的"袖舞"，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)程式難以表現(xiàn)的身段；曲牌方面，鑒于京劇原有板式難盡人意，遂按"南梆子"創(chuàng)作了新歌曲調(diào)，達(dá)到了情中寓美的意境。這些改革創(chuàng)新，當(dāng)時(shí)曾遭到一些人的反對(duì)與譏諷，以為梅蘭芳破壞了規(guī)矩。梅蘭芳并未因此不前，以更大的魄力繼續(xù)編演多出古裝新劇，受到國內(nèi)外廣大觀眾的歡迎?！舵隙鸨荚隆烽_創(chuàng)民古裝新戲的道路，流至今已成為經(jīng)典劇目。
《思凡》
這是梅蘭芳向昆曲名家喬蕙蘭學(xué)習(xí)的第一出昆曲戲，梅蘭芳飾趙色空，一九一六年在京演出。
劇情是：尼姑趙色空，自幼在仙桃奄出家，終日燒香念佛，不耐孤寂，要下山尋佳偶。于是神情悒郁，暗自呵神怨佛，終于脫掉袈裟，埋經(jīng)卷，棄木魚，丟鐃鈸，徑自下山還俗去了。
《思凡》全劇只有小尼姑趙色空一個(gè)角色，通過其聲調(diào)、表情和身段，需表達(dá)出千千萬萬被迫出家的尼姑的苦悶心情和積極的反抗精神，在表演上有相當(dāng)?shù)碾y度。且昆曲是"歌舞合一，唱做并重"的劇種，唱詞原本文雅，各種細(xì)致繁重的身段都要融合到唱詞里面，其結(jié)合形式經(jīng)過歷代演練已成定式；《思凡》的唱詞用的是通俗白話，以便于更多的觀眾聽懂，在句式與動(dòng)作的結(jié)合方面要達(dá)到傳統(tǒng)的完美水平，更是困難。梅先生知難而進(jìn)，敢于出新，在精心繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)造，把握和處理好這些難點(diǎn)，演得得心應(yīng)手。在一些動(dòng)作上也形成了自己的風(fēng)格，如趙色空手上拿的那個(gè)拂塵是主要道具，許多身段都離不開它，須運(yùn)用自如方有美感，梅先生遂改進(jìn)傳統(tǒng)，創(chuàng)造了引人入勝的"拂舞"。
梅蘭芳一九三五年訪問蘇聯(lián)時(shí)，曾表演過《思凡》中的"拂舞"。一九五二年十二月梅蘭芳參加維也納世界和平大會(huì)和第二次訪蘇，也表演了《思凡》?！端挤病肥敲诽m芳所演昆曲戲中的精品。
《麻姑獻(xiàn)壽》
這是齊如山等人截取清代雜劇《調(diào)元樂》中部分情節(jié)改編成的以歌舞為主的古裝新戲。劇情是：三月三日，瑤池王母壽誕，上中八洞神仙，齊祝壽。百花、牡丹、芍藥、海棠四仙子前往，邀麻姑同赴瑤池，麻姑仙子特釀靈芝仙酒敬獻(xiàn)王母，眾仙歌舞歡宴。梅蘭芳在劇中飾演麻姑，于一九一八年秋在北京吉祥園自演。
為演好《麻姑獻(xiàn)壽》，梅蘭芳參考大量古典繪畫和雕塑，設(shè)計(jì)了一種美化古代女子的新式服裝，并創(chuàng)編了"杯盤舞"。表演精彩，美不勝收。
顧名思義，《麻姑獻(xiàn)壽》地場(chǎng)景喜慶歡樂，適應(yīng)面廣，故往往也作為祝壽的堂會(huì)戲經(jīng)常演出。一九三O年梅蘭芳在美國曾演出此劇的片斷“杯盤舞”，亦極受歡迎。
