單反相機的種類,成像原理,結(jié)構(gòu)和功能等方面,就不在此累述了.簡單的說,單反相機是可以更換鏡頭的相機.單反數(shù)碼相機根據(jù)結(jié)構(gòu),性能,功能,像素,軟件等等情況的不同,又分業(yè)余,準(zhǔn)專業(yè)和專業(yè)相機.從傳感器(CCD.CMOS等)的類型,面積等大小上看,又分為APS-C非全畫幅相機和全畫幅等相機.這類單反數(shù)碼相機可以適應(yīng)各種情況下和不同題材的拍攝,同檔次的像質(zhì)一般比傻瓜相機要高一些.最近市場上有不少傻瓜相機的像素達到1500萬以上，大多數(shù)攝影愛好者拍攝花卉使用的是這類135單反數(shù)碼相機,但這類相機的體積比較大,且較重,附件較多,價格也比較貴,攜帶不很方面等特點.

           C,  傻單數(shù)碼相機,

                 所謂傻單數(shù)碼相機(是我暫時給取得名字),是制造廠家,為了兼顧以上兩種相機的優(yōu)點,對市場需求進行細(xì)化的產(chǎn)物.這類相機的體積,重量和價格一般介于傻瓜和單反相機之間,目前在性能,功能和綜合成像效果等方面,應(yīng)在業(yè)余和專業(yè)單反數(shù)碼相機之間,我相信這種差距會不斷縮小。

                 這類相機的鏡頭基本和機身連在一起,鏡頭的變焦范圍比較廣,可以滿足一鏡走天下的需要,鏡頭還可以通過轉(zhuǎn)換件進行擴展,并可安裝其他的鏡頭,成像質(zhì)量一般比同檔次的傻瓜機要好一些,鏡頭尺寸和CCD傳感器面積，一般比傻瓜機大一些,手動控制參數(shù)也比傻瓜機多,大大提高了使用者的創(chuàng)造空間,因此可適應(yīng)更多的條件下拍攝,攜帶也比較方面.這種相機一般比較適合喜歡攝影,旅游,對畫質(zhì)要求較高的,又不愿意攜帶笨重單反相機的攝影愛好者,驢友和經(jīng)濟條件暫不允許購買單反數(shù)碼相機,又喜歡攝影旅游的朋友們. 也是性價比較高的一類相機,我相信這類傻單數(shù)碼相機會越作越好.已露端倪的NX類型傻單數(shù)碼相機和4/3系列的傻單相機應(yīng)是今后這類相機的佼佼者,這種相機的優(yōu)勢也會越來越明顯.

        2, 鏡頭

         從綜合性能上一般又分為業(yè)余和專業(yè)兩種;從功能上一般又分,魚眼(12mm以下),廣角(14----35mm),標(biāo)頭(45-80mm),微距(與物象拍攝的距離幾乎是鏡頭的長度,f 可達到1:1.),中焦(85---200mm),長焦(300-600mm),超長焦(800mm以上);從結(jié)構(gòu)上一般又分變焦,定焦,折疊,移軸,防抖,不防抖,鏡間驅(qū)動,機身驅(qū)動等類型的鏡頭.鏡頭還有鏡筒材質(zhì),鏡片材料,組數(shù),片數(shù),鍍膜層數(shù),快門結(jié)構(gòu)等等方面的區(qū)別,在此就不一一介紹了.

        過去在膠卷時代,流行著"相機好不算好,鏡頭好才算好相機"的說法,可見對鏡頭質(zhì)量的重視,但在如今的數(shù)碼時代,我認(rèn)為相機不但機身要好,傳感器和軟件也要好,鏡頭也必須好,才算得上是好相機!

           二, 拍攝花卉的體會

          主要簡述我在使用單反數(shù)碼相機拍攝花卉的體會,僅供朋友們參考.對很多事情,尤其在文化藝術(shù)領(lǐng)域里,經(jīng)常出現(xiàn)仁者見仁,智者見智的情況,比如拍攝一朵花,不同的攝影人,即使用相同的相機,天氣,時辰也一樣,但在用光,拍攝位置,構(gòu)圖,以及對拍攝對象的心里感受等方面的差異,拍出來的照片也會千差萬別.所以我們千萬不可照搬各種教條,要根據(jù)天時,地利,人和等等情況去靈活的掌握,熟練運用拍攝技巧.拍到滿意的照片.

          只要熱愛生活,診愛自然,并把自己融入到大自然里的時候,才能發(fā)現(xiàn)自然之中的奧秘,并讓自己激動不已的美麗瞬間,再經(jīng)過千攝百煉,反復(fù)實踐后,才有可能把拍攝對象拍的栩栩如生,活靈活現(xiàn),精美絕倫,魂悅動人的精彩作品,一般來說一幅優(yōu)秀的作品應(yīng)首先感動自己心靈,才有可能打動別人,這也許是我們一直努力的方向吧,盡管還遙不可及.甚至永遠達不到這個目標(biāo),但我們始終攝游在這無窮快樂之中.

 1, 花卉拍攝的常見方法,

        A, 遠景拍攝,

          拍攝遠景花卉的時候,構(gòu)圖可參考我在”<攝影手記>---主體與構(gòu)圖”一文和相關(guān)資料中的基本方法去拍攝,最好用廣角去拍攝,拍出來的場景有空曠大氣的感覺,光圈要調(diào)得小一些,但不要用鏡頭的最小光圈,我曾測試過很多次,如用鏡頭的最小光圈,假如是f 22拍攝時,同樣場景的像質(zhì),沒有減一,兩檔光圈既f 18和f 16要好,這可能有三個問題引起的,a,一般在最小和最大光圈時鏡頭的光學(xué)非線性畸變,失真要明顯一些, 易產(chǎn)生畫面失真和出現(xiàn)紫邊等現(xiàn)象,b,當(dāng)在最小光圈時,傳感器受光量和面積較少,雖然可通過延長快門時間,達到需要的曝光量,但光能轉(zhuǎn)換成電子的信號時即不均勻,又要弱一些,易損失有效像數(shù).在照片的直方圖上可明顯看到像素不足.c,由于瞬間進光量不足,易造成自動對焦不實, 影響畫面的清晰度.......  拍攝自然風(fēng)光的照片,一般最好不要用鏡頭的最小極限光圈進行拍攝,當(dāng)然也不是絕對這樣做,在此就不詳述了.  

       B, 局部特寫,

                  用微距鏡頭和帶微距功能的各種相機,在拍攝花卉局部特寫效果應(yīng)最好,背景虛化的讓主題異常突出,把微觀世界的精彩展現(xiàn)的淋漓盡致,而且焦外成像也非常漂亮,但最好要用三腳架,遙控快門或用快門線進行拍攝,如微距鏡頭沒有防抖裝置,最好先預(yù)升反光鏡板,再按下快門.以便盡量減少輕微動機震引起焦點不實的情況,在光線正常情況下,如對相機的自動合焦不踏實的話,最好用手動調(diào)焦,并把光圈調(diào)的稍大一些, 在鏡頭光圈范圍段的中下檔附近(f 5.6—f 8)較好.

                 中長焦鏡頭也是不少攝影愛好者經(jīng)常用來拍攝花卉局部特寫的照片,由于被拍攝特寫對象不如微距鏡和有微距功能的相機那么近,在拍攝角度也不好掌握動情況下,要勤挪動自己的位置或變換相機的方向,利用光線的方向和強弱,盡量達到滿意的構(gòu)圖效果,如條件允許,盡量用三腳架和快門線,或把相機固定在穩(wěn)當(dāng)?shù)牡胤脚臄z,最好用手動調(diào)焦校正自動合焦的情況,或者用鎖定聚焦,在保證清晰度的前提下,把光圈調(diào)大一些,這樣主體的前景和背景虛化的更漂亮,這時的主體好象被雕刻出來一樣,非常搶眼突出.

                 標(biāo)頭在拍攝花卉特寫的視覺效果一般沒有以上鏡頭好.但只要心在景中,也能拍好花卉的.

                 無論用什么相機,鏡頭拍攝花卉的特寫,一定要根據(jù)天氣,拍攝位置,花卉的種類,花上有沒有昆蟲,飛鳥等小動物,背景和拍攝部位等情況, 靈活運用, 不可一層不變的去拍攝.否則達不到理想的效果.

 C, 中近景拍攝,

            在拍攝花卉過程中,最為常見的是采用中近景拍攝,也符合人的審美習(xí)慣.我們經(jīng)?？吹降囊恍┱掌?有的一個枝條上有花蕾,綠葉和花朵的照片,這個枝條一般習(xí)慣按對角線進行構(gòu)圖,有的是一朵或者幾朵花卉的照片,有的只是枝葉的照片,也有的是一片花卉的照片......                  

           這種中近景拍攝花卉的方法與上面談到的差不多,在拍攝花卉的時候，我也比較喜歡采用中近景拍攝.現(xiàn)把我拍攝花卉的一點體會簡要歸納如下,不一定完全正確,僅供有興趣的朋友們參考.

    a),  光與影.

             因為攝影是光影的藝術(shù),沒有光影也就沒有攝影,要拍出滿意的作品,必須從了解,學(xué)習(xí)和研究這個看得見,摸不著的光影開始,通過運用光影的明暗,強弱,顏色的深淺和光影的位置,盡量把花卉這個主體烘托得更加晶瑩剔透,楚楚動人,美不勝收.意味無窮.

          我比較喜歡使用逆光和側(cè)逆光對花卉進行拍攝,因為這樣可使花卉立體感顯得很強, 層次非常豐富,而且質(zhì)感也非常逼真等等.讓我們不斷努力,熟練駕馭,靈活運用光影這個核心要素,把主體拍出意境,拍出生命來,進而演繹出思想和力量,......

    b), 虛化背景,

        在拍花卉的時候,為了使主體更加簡潔,突出,往往采用虛化前后背景的拍攝方法,虛化背景的方法很多,就不一一講述了.上面講到鏡頭的時候,已談到虛化背景的方法,我在這里想說說主體背景的選擇,一般來講,背景與主體有適度的反差,更能使主體在虛實中得到提升和加強,讓花卉更加賞心悅目,除了拍攝白描,剪影和特效照片外,一般不要讓主體和背景之間存在極端的反差情況.應(yīng)有梯度并含蓄漸進般的過度較好.

         背景和主體之間要有層次的過度,虛實的過度,明暗的度,色階和色調(diào)的過度等等,讓主體和背景之間互相存托,相互依賴,象魚和水,花和葉一樣,和諧相處,相依為命,在光影這個超脫的媒介作用下,在畫面主體這個實,與背景這個虛之間,形成實中有虛,虛中有實,植物之中有動物,動物之中有植物,實實虛虛,虛虛實實,把大自然中的這些生靈拍出無限的精彩,讓主體光芒四射,魅力無窮,真正達到霧里看花,花更紅的境界........

        我們不僅要善于運用虛化背景,突出主體的拍攝方法,也要嘗試虛化主體,明示背景等多種拍攝方法,有時朦朧的主體,跟能突出主題,更加讓照片意味深長,美麗而迷人,給人帶來無盡的遐想和快樂!

    c),  銳度,飽和度,曝光,

        .....................(.略) .

       3小時后我將趕往機場,帶著相機去追趕春天里的花卉.......

       由于沒時間檢查,校對這篇<攝游手記>,有不當(dāng)之處,請諒解!抱歉!