“世界上沒(méi)有任何事情沒(méi)有其決定性的一瞬間”

    1931年，匈牙利攝影師馬丁·芒卡西抓取到一個(gè)瞬間畫面，照片展示3個(gè)近乎剪影的非洲裸體男孩兒，正在跑進(jìn)坦噶尼喀湖的波浪之中。照片標(biāo)題是《坦噶尼喀湖的三個(gè)男孩兒》，后來(lái)常被人們稱為《海邊嬉戲》或《三個(gè)黑人少年奔向浪濤》。整個(gè)畫面洋溢著生命的律動(dòng)與激情。

　　同一年，法國(guó)一位24歲的立志成為畫家的青年人看到這幅照片，他的心靈被徹底征服了，他毅然放下畫筆，拿起相機(jī)，義無(wú)反顧地走上了攝影道路，一生與相機(jī)為伴。

布勒松大師說(shuō)：“這是唯一一幅影響過(guò)我的照片”。

　　這位青年人，就是后來(lái)大名鼎鼎的攝影泰斗亨利·卡蒂埃-布勒松。多年后，布勒松大師回憶道：

　　我必須得說(shuō)，它對(duì)我而言是一幅特殊的照片：就像點(diǎn)燃煙火的點(diǎn)火器......使我突然感到攝影可以通過(guò)瞬間達(dá)到永恒。這是唯一一幅影響過(guò)我的照片。照片里的影像是如此的富有張力而生機(jī)盎然，這簡(jiǎn)直就是個(gè)奇跡，直到今天我仍對(duì)它折服不已。

　　馬丁·芒卡西是一位風(fēng)格獨(dú)特的攝影家，特別擅長(zhǎng)以極自然的手法拍攝人物動(dòng)作。他的作品充滿生機(jī)與動(dòng)感，就像海浪拍起的浪花一樣富有活力。也許出于這種緣故，卡蒂埃-布勒松深深地愛(ài)上了這幅作品，并萌生了"決定性瞬間"的理論。

　　被卡蒂埃-布勒松稱為"奇跡"的這個(gè)瞬間，給他留下了難以磨滅的印象。20年后的1952年，他出版了《決定性瞬間》一書。他在書中第一次提出了快速抓拍生活中那些"決定性瞬間"的理論。

　　卡蒂埃-布勒松一生拍攝過(guò)許多著名作品。那些照片截取的瞬間，充滿動(dòng)感，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，而且是事件前后整個(gè)過(guò)程中的高潮，從中不難看出芒卡西對(duì)他的深刻影響。談到拍攝體會(huì)，他這樣說(shuō)道：

　　我是一束等待著時(shí)機(jī)的神經(jīng)，在景物一次又一次地出現(xiàn)之中，突然拍攝，這是一種自然的快樂(lè)，是活動(dòng)、時(shí)間與空間在某一時(shí)刻的集結(jié)。

　　卡蒂埃-布勒松從芒卡西的照片中獲得靈感，進(jìn)而提出了著名的"決定性瞬間"理論，成為一代宗師。他的理論在世界范圍內(nèi)引起了廣泛而深刻的反響，使一代又一代的人走上攝影道路。這是一個(gè)典型的例子。縱觀世界攝影發(fā)展的歷史，正是一部長(zhǎng)江后浪推前浪的歷史，總是前人啟迪后人，后人超越前人。正是這些不斷涌現(xiàn)的大師，匯成了一部波瀾壯闊的攝影史詩(shī)。

　　馬丁·芒卡西，曾與同是匈牙利人的羅伯特·卡帕在德國(guó)一家周刊共事，他對(duì)年輕的卡帕也產(chǎn)生過(guò)很大影響，羅伯特·卡帕后來(lái)成為享譽(yù)世界的戰(zhàn)地?cái)z影師。芒卡西則是世界著名的體育與時(shí)尚攝影師，他后來(lái)移居美國(guó)，1963年在紐約州寓所逝世。

生平

  被譽(yù)為當(dāng)代攝影十杰之一的舉世聞名的抓拍攝影大師——法國(guó)著名攝影家亨利·卡蒂?！げ祭账桑℉enri·cartit·Bresson），1908年生于法國(guó)塞納-馬恩省。他兒童時(shí)代即酷愛(ài)美術(shù)，曾師從畫家戈登奈和安德烈·洛特。

     1922年至1928年，他在中學(xué)學(xué)習(xí)期間開(kāi)始學(xué)習(xí)攝影，并結(jié)識(shí)了一些攝影家，為他們的作品所傾倒，從此產(chǎn)生了獻(xiàn)身攝影藝術(shù)的信念。

    布勒松真正從事攝影活動(dòng)是從20世紀(jì)30年代開(kāi)始的。1931年，22歲的布勒松去了一趟非洲象牙海岸，在那里買了一架相機(jī)進(jìn)行拍攝。一年以后，當(dāng)他正要回國(guó)時(shí)，才發(fā)現(xiàn)鏡頭已經(jīng)發(fā)霉，所拍照片全部報(bào)廢。后來(lái)他買了一臺(tái)萊卡相機(jī)，從此這架相機(jī)成了他一生的旅伴。

    從非洲回國(guó)后，布勒松參加了當(dāng)時(shí)的超現(xiàn)實(shí)主義小組從事攝影活動(dòng)。1932年，他第一次在美國(guó)紐約，然后又在西班牙馬德里展出了自己的作品。1934年，他旅居墨西哥一年，仍然從事攝影工作。1935年在美國(guó)同保爾·斯特朗從事電影拍攝工作。在1936年至1939年之間，布勒松為讓·雷諾，阿雅克，貝克爾和安德烈·茲沃波達(dá)當(dāng)助手，拍攝了影片《生活屬于我們》、《鄉(xiāng)村一部分》和《火的規(guī)律》以及紀(jì)錄片《生命的勝利》。

    1940年，布勒松被德國(guó)當(dāng)局逮捕，經(jīng)過(guò)兩次試逃，終于成功。越獄后，他在1943年參加了支持反法西斯被捕人員的秘密活動(dòng)。此間，他還拍攝了許多藝術(shù)家、畫家和作家（如馬蒂斯、博納爾、布拉克、克洛代爾等人）的肖像。在1944年至1945年期間，他參加了一個(gè)攝影團(tuán)組，專門拍攝德軍占領(lǐng)下的法國(guó)，他以攝影為手段，揭露法西斯的罪行。他還拍攝了巴黎解放的情景，記敘了法國(guó)人民的歡樂(lè)時(shí)刻。

    1946年，布勒松在美國(guó)度過(guò)了一年多的時(shí)光，協(xié)助紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館組織了一個(gè)攝影展覽。

    1947年，布勒松與羅伯特·卡帕、戴維·西摩·奇姆，以及喬治·羅杰等人一起創(chuàng)辦了“馬格南”圖片通訊社，成為世界上最有影響的幾個(gè)同類組織之一。布勒松1966年脫離該社，經(jīng)他本人同意，仍由該社保存和經(jīng)營(yíng)他的底片。

    1948年至1950年期間，布勒松在東方的印度、緬甸、巴基斯坦、印度尼西亞和中國(guó)度過(guò)了三年。在中國(guó)居住的一年中，有6個(gè)月是在國(guó)民黨垮臺(tái)之前，6個(gè)月是在新中國(guó)誕生之初。這期間他抓拍的上海搶購(gòu)黃金風(fēng)潮和國(guó)民黨末日等照片忠實(shí)記錄了中國(guó)歷史的偉大變遷，成為十分珍貴的歷史文獻(xiàn)。

    1952年至1953年，布勒松回到歐洲工作。1954年，他作為東西方集團(tuán)關(guān)系解凍后被蘇聯(lián)接納的第一個(gè)攝影家訪問(wèn)了蘇聯(lián)。1958年至1959年，正值新中國(guó)建國(guó)十周年大慶之際，布勒松應(yīng)中國(guó)邀請(qǐng)?jiān)L華3個(gè)月。1960年，布勒松去古巴訪問(wèn)并進(jìn)行攝影報(bào)道，后回到闊別30年的墨西哥逗留了4個(gè)月，又去加拿大住了一段時(shí)間。1965年去印度和日本。1969年，布勒松用了一年時(shí)間，準(zhǔn)備他的攝影作品展覽。該展覽于1970年在法國(guó)巴黎大宮殿展出，盛況空前。

    1973年以后，布勒松重操畫筆，但有時(shí)也拍攝一些攝影作品。1980年夏，布勒松正式退出攝影界。他一生從事攝影半個(gè)多世紀(jì)，足跡遍及世界各地，拍攝了大量精彩照片。但是，他從來(lái)不允許別人拍攝他本人的照片，他的意愿似乎是，永遠(yuǎn)躲在人們看不見(jiàn)的地方，描繪和刻畫蕓蕓眾生。