青釉堆塑谷倉(cāng)罐，三國(guó)吳，高46.4cm，口徑11.3cm，底徑13.5cm。
　　谷倉(cāng)上半部堆塑多種飾物：有三層崇樓居中，一層兩側(cè)各有一條狗把門，樓檐之上有棲息的鳥和覓食的老鼠。崇樓兩側(cè)各立一亭闕，闕下有八位侍仆各執(zhí)不同的樂(lè)器，正聚精會(huì)神地演奏樂(lè)曲。谷倉(cāng)頂部堆塑五只相連的罐子，大罐居中，一鼠正從罐口爬出。四小罐分列大罐四角，周圍簇?fù)碇i覓食的雀鳥。谷倉(cāng)的下半部為一完整的青瓷罐形，罐肩部其余部位塑貼一龜馱碑，碑上刻“永安三年時(shí)富且洋（祥）宜公卿多子孫壽命長(zhǎng)千意（億）萬(wàn)歲未見英（殃）”24字。龜之周圍塑貼人物及鹿、豬、龜、魚等動(dòng)物，其間還夾雜刻劃狗、魚、龍等紋飾，另有 “飛”、“鹿”、“句”、“五種”等字樣。胎體呈灰白色。平底略內(nèi)凹。通體施青釉，釉面不甚勻凈。
　　此谷倉(cāng)為20世紀(jì)30年代后期浙江紹興三國(guó)墓出土。
    該器以百鳥爭(zhēng)食、歡慶豐收、牲畜滿欄等題材的立體雕飾展現(xiàn)了1700多年前江南吳地莊園五谷豐登的場(chǎng)景，散發(fā)著濃郁的生活氣息。此器用來(lái)隨葬，稱為“冥器”（又稱“明器”），目的是祈望死者仍能保持生前的種種享受。

 

 青釉羊，西晉，高13.5cm，長(zhǎng)15.0cm，寬11cm。
    羊呈臥伏狀，昂首張口，體態(tài)肥碩。背部飾對(duì)稱的線條紋。兩肋刻劃羽翼。釉色青綠，晶瑩潤(rùn)澤。羊首上端開一圓洞。
    此種器物自三國(guó)至東晉都有燒造，但東晉以后的制作較為粗糙。它的用途是作為隨葬的冥器。羊在中國(guó)古代被視為祥瑞動(dòng)物，羊形青瓷成為一時(shí)風(fēng)尚。
    青釉是我國(guó)瓷器最早的顏色釉，出現(xiàn)于南方。青釉瓷器一直是中國(guó)瓷器的主要產(chǎn)品，歷經(jīng)了東漢、六朝、唐、宋、元、明和清不絕。所謂“青釉”，顏色并不是純粹的青，而是具有黃、綠、青等幾種顏色，但多少總能泛出青綠色。我國(guó)歷代的青釉都是已鐵作為主要著色元素。釉內(nèi)氧化鐵含量的多少，對(duì)釉的呈色有很大關(guān)系。

 

青釉印花三獸足洗，西晉，高9cm，口徑20.7cm，足距15.7cm。
    洗折沿，深腹，平底，下承以三獸足。器外壁模印網(wǎng)紋一周，上下戳印圓圈紋，網(wǎng)紋帶上又均勻分布6尊模印塑貼佛像。洗沿刻劃條形羽狀紋飾。洗內(nèi)底刻劃太陽(yáng)紋、水波紋和羽毛紋。此器內(nèi)外施青黃色釉，釉面有侵蝕剝落的現(xiàn)象。
    洗是當(dāng)時(shí)主要的生活器皿之一，類似后世的臉盆。此洗屬南方越窯系青瓷，它借鑒和吸收了青銅器的紋飾和造型，是西晉時(shí)期流行的樣式。以佛像作為裝飾，反映了當(dāng)時(shí)佛教已在中國(guó)得到廣泛的傳播。
    模印塑貼是陶瓷裝飾的技法之一，工序是先模印出花紋，然后用泥漿粘貼在坯體上，花紋凸起，具有立體效果。

 

  德清窯黑釉雞頭盤口壺，東晉，高18cm，口徑7.9cm，底徑10cm。
    壺盤口，短頸，溜肩，鼓腹。肩部一側(cè)飾雞頭形流，流內(nèi)有孔與壺身相通，流嘴呈筒狀，雞冠高聳，雙目圓睜。與雞首相對(duì)的一側(cè)飾一彎形圓柄，上下分別與口沿、肩部相接，便于握持。肩部另外兩側(cè)各飾一橋形系，可穿繩提攜。壺施黑釉，釉層豐厚，釉面滋潤(rùn)透澈，色黑如漆，勻凈無(wú)瑕。外壁施釉不到底，近足處露出褐色的胎體。
    此器制作端正，各部位比例協(xié)調(diào)，尤其是以雞首裝飾壺體，給人一種視覺上的美感。
    雞頭壺是南北方早期瓷器的主要造型之一。始見于三國(guó)末年，流行于兩晉至隋，因壺肩部塑雞頭而得名。燒制的瓷窯有越窯、甌窯、福清窯等。早期的雞頭壺通常是在壺的肩部對(duì)稱地貼飾雞頭和雞尾，使其首尾相呼應(yīng)，雞頭短小，無(wú)頸，且與壺體不通，純系裝飾。東晉時(shí)，壺體變大，雞頭由裝飾物變?yōu)榫邔?shí)用性的張口、引頸之壺流，短尾則變?yōu)閳A形長(zhǎng)柄。東晉晚期，壺的曲柄出現(xiàn)了龍首柄。南朝時(shí)，雞頭壺由圓渾變得細(xì)長(zhǎng)，雞頸加高，雞冠高聳，龍首柄加長(zhǎng)。唐以后，雞頭壺逐漸消失。
    德清窯遺址位于今浙江省德清縣境內(nèi)，所燒造的精良黑瓷別具一格，成為當(dāng)時(shí)頗具聲譽(yù)的特殊瓷窯，同時(shí)兼燒青瓷。黑釉和青釉雖都以氧化鐵為著色劑，但黑釉中氧化鐵的含量比青釉中高，達(dá)到6-8％。東晉黑釉瓷以浙江德清窯為代表。常見的器物除雞頭壺外，尚見有碗、缽、盤、罐、盤口壺等日用器皿。其燒造歷史較短，大抵在東晉至南朝早期的一百多年間。

 

 青釉印花雙系罐，西晉，高16cm，口徑17cm，足徑15.6cm。
    罐口內(nèi)斂，兩面各置一繩狀耳，圓肩，碩腹，近底內(nèi)收，實(shí)足外撇，平底。通體施青釉。以模印橫豎網(wǎng)紋裝飾。
    網(wǎng)紋又稱網(wǎng)格紋、方格紋，是陶瓷裝飾的原始紋樣之一。網(wǎng)紋起源于新石器時(shí)代仰韶文化彩陶器，是史前新石器時(shí)代漁獵生活在原始制陶及審美意識(shí)上的反映。東漢至六朝前期的青瓷上，網(wǎng)紋盛行。東晉以后網(wǎng)紋不再流行。明清瓷器上作為邊飾，網(wǎng)紋偶有出現(xiàn)。

 

青釉雞頭壺，西晉，高9cm，口徑4.5cm，底徑5.2cm。
    壺盤口，短頸，鼓腹，近底漸收，平底。外壁施青釉至下腹。肩部一側(cè)置雞頭流，另一側(cè)貼雞尾。頭尾之間對(duì)稱置雙系。
    雞頭壺出現(xiàn)于三國(guó)（吳）晚期，以壺嘴做成雞頭狀而得名。一般是在小盤口壺的肩部一面貼雞頭，另一面貼雞尾，頭尾前后對(duì)稱。西晉時(shí)的雞頭壺短小無(wú)頸，有的雞頭是純粹的裝飾，為實(shí)心，有的作為壺嘴，可通。
    青釉是我國(guó)瓷器最早的顏色釉，出現(xiàn)于南方。青釉瓷器一直是中國(guó)瓷器的主要產(chǎn)品，歷經(jīng)了東漢、六朝、唐、宋、元、明和清不絕。所謂“青釉”，顏色并不是純粹的青，而是具有黃、綠、青等幾種顏色，但多少總能泛出青綠色。我國(guó)歷代的青釉都是以氧化鐵作為主要著色劑。釉內(nèi)氧化鐵含量的多少，與釉的呈色有很大關(guān)系。

 

青釉圓形槅，東晉，高4.5cm，口徑21.1cm，底徑22.6cm。
    槅（gé 音格）呈圓形，直口，平底。底有紅色支燒痕。內(nèi)分九格，其中中心三等分，外周六等分。通體施青釉。
    槅也稱“格子盤”、“果盒”等。江西南昌晉墓出土的一件長(zhǎng)方形漆槅，底寫“吳氏槅”，形狀與三國(guó)兩晉時(shí)的長(zhǎng)方形瓷槅相同，因此而定名。瓷槅流行于三國(guó)、兩晉及南北朝時(shí)期，時(shí)代特征明顯。三國(guó)、兩晉時(shí)期的槅多呈長(zhǎng)方形，內(nèi)分一大格八小格，初期是平底，稍后變?yōu)榉饺ψ?。東晉以后出現(xiàn)圓形槅，內(nèi)圈三格，外圈七格。南朝以后，圓形槅內(nèi)格數(shù)減少。

二、南北朝的陶瓷
　　南朝時(shí)期的制瓷業(yè)仍以燒造青釉瓷器為主。北朝瓷器品種有青瓷、黑瓷和白瓷等。由于北方青瓷與南方青瓷在胎、釉原料上均有所不同，致使二者的呈色亦有區(qū)別。前者青翠，后者玻璃質(zhì)感較強(qiáng)。白瓷是北朝陶瓷工匠的新發(fā)明，它不但豐富了瓷器的釉色品種，而且為瓷器彩繪工藝的發(fā)展奠定了工藝基礎(chǔ)。低溫鉛釉陶器在北朝時(shí)期獲得進(jìn)一步發(fā)展，兩色釉陶的成功燒造，成為單色釉陶向唐三彩過(guò)渡的重要一環(huán)。

 

 鉛黃釉綠彩覆蓮瓣紋罐，北朝，高23.5cm，口徑7.7cm，足徑8.4cm。
    罐直口，溜肩，肩部有四弓形系，腹下漸收斂，實(shí)足，底略內(nèi)凹。口部及下腹部各刻弦紋一周，肩部刻弦紋數(shù)道，四系之下刻忍冬紋一周，腹部刻下覆蓮瓣紋。器身上半部施黃色透明釉，又于八等分處各施綠彩一道，下部露胎。
    此罐胎質(zhì)潔白，造型工整，釉色突破了單一色彩，更富裝飾性，為豐富多彩的唐三彩工藝開創(chuàng)了先河。忍冬紋與蓮瓣紋組合是佛教藝術(shù)的裝飾題材。此罐有確切年代可考，其造型和紋飾對(duì)研究北齊時(shí)期的宗教觀念及藝術(shù)等均有重要意義。
    此罐1958年出土于河南省濮陽(yáng)李云墓。李云為北齊車騎將軍。據(jù)出土墓志記載，該墓為李云夫婦合葬墓，葬于北齊后主武平七年（576年），由此可斷定此罐年代的下限。因有確切年代可考，其造型和紋飾對(duì)研究北齊時(shí)期的宗教觀念及藝術(shù)等均有重要意義。該墓出土的另一件黃釉綠彩罐現(xiàn)收藏于河南博物院，造型及釉色與這件相同，唯四系是方形的，與之有別。
    鉛黃釉屬于低溫鉛釉。低溫鉛釉的發(fā)明比青釉要晚得多，但在漢代已相當(dāng)普遍。它的特點(diǎn)是釉面光澤強(qiáng)，表面平整光滑，釉層清澈透明，猶如玻璃一樣，但硬度比較低，容易出現(xiàn)劃痕，化學(xué)穩(wěn)定性較差。傳統(tǒng)的低溫色釉的主要品種有綠、黃、藍(lán)、紅、紫等多種。

 
  青釉蓮花尊，北朝，高67cm，口徑19cm，足徑20cm。
    尊侈口，束頸，腹部碩大，腹下漸收，圈足外撇。釉色青綠。周身遍布紋飾，以蓮花為主題。從口部到頸部的紋飾以弦紋分隔為三層，最上一層貼印6個(gè)不同姿態(tài)的飛天，中間一層飾寶相花紋，下層貼印團(tuán)龍圖案。頸肩部飾6個(gè)條形系。腹部裝飾上覆下仰的蓮瓣，上部覆蓮分為三層，層層疊壓，依次延伸，其中第三層蓮花瓣尖向外翹起，第二層與第三層蓮瓣之間貼印菩提葉一周。下部仰蓮分為兩層，蓮瓣豐滿肥碩。足部也堆塑覆蓮瓣兩層。
    這是1948年河北景縣北魏封氏墓群出土的四件青釉仰覆蓮花尊之一。形體高大，氣魄雄偉。它綜合了雕刻、刻劃、模印貼花等裝飾方法，特別是腹部，采用堆塑的手段，以仰覆的蓮花瓣吻合而成，葉脈清晰可辨，將蓮花完整、豐腴的姿態(tài)在這一仰一覆之中完美地表現(xiàn)出來(lái)，既是裝飾，又是器身結(jié)構(gòu)的一部分，毫無(wú)牽強(qiáng)之意，同時(shí)也避免了純粹摹仿自然的作法，是裝飾藝術(shù)的成功之作。
    北朝時(shí)期佛教盛行，這件仰覆蓮花尊使用了飛天、寶相花、菩提葉、蓮花等佛教裝飾題材，反映了佛教藝術(shù)對(duì)北方陶瓷的影響。
    在中國(guó)南方也出土有類似的蓮花尊，只是胎、釉化學(xué)組成差異較大。這種相同的時(shí)代風(fēng)格，表明了南北之間陶瓷藝術(shù)的相互交流。

 

青釉雞頭龍柄壺，南朝，高34.4cm，口徑10.5cm，底徑13.5cm。
    壺洗口，細(xì)頸，豐肩，鼓腹下斂，平底。外底有支燒痕。肩部一側(cè)置雞頭形流，相對(duì)一側(cè)的口、肩之間置龍形柄。肩部另兩側(cè)對(duì)稱置橋形系。通體施青釉，有流釉現(xiàn)象，釉面開細(xì)碎紋片。
    此器舒展修長(zhǎng)的形體，配置挺胸昂首的雞頭流與引頸伏首的龍柄，一展南朝雞頭壺秀麗、生動(dòng)的風(fēng)韻。是一件南朝風(fēng)格較明顯的青瓷器。
    雞頭壺上出現(xiàn)龍首柄始于東晉中晚期，有的還在柄的上端飾熊紋。南朝時(shí)，雞頭壺由渾圓變?yōu)槭蓍L(zhǎng)，雞頸加高，雞冠高聳，龍首曲柄加長(zhǎng)。

 

青釉六系盤口瓶，南朝，高39.4cm，口徑14.7cm，底徑11.7cm。
    瓶盤口，長(zhǎng)頸，溜肩，圓腹，平底。肩部十字對(duì)稱分布一組單系和一組雙系。內(nèi)外施青釉，釉不到底，釉色青中泛黃。
    南朝時(shí)，青釉瓷器的造型更趨于實(shí)用。此器較東晉時(shí)盤口瓶的盤口加大，頸亦增高，腹部變得更加修長(zhǎng)，其各部位的比例協(xié)調(diào)，形體線條過(guò)度柔和，造型優(yōu)美。其重心較低，放置平穩(wěn)，使用時(shí)比較省力。

  

   鉛褐釉印花人物紋扁瓶，北朝，高12.2cm，口徑3.1cm，足徑4.9cm。
    瓶呈扁圓形，上窄下寬，略似杏核。敞口，短頸，假圈足。通體施褐綠色低溫鉛釉，釉層光亮。肩部對(duì)稱置圓形鼻紐，以便穿繩攜帶。頸與肩相接部分有一周聯(lián)珠紋。腹部?jī)擅婢Ｓ?人一組的胡騰樂(lè)舞圖案。中央一人于蓮座上翩翩起舞，右二人一吹奏橫笛，一人打拍。左二人，一執(zhí)琵琶彈奏，一人雙手擊鈸。五人均深目高鼻，身穿窄袖長(zhǎng)衫，腰間系帶，腳蹬長(zhǎng)靴，是當(dāng)時(shí)西域人的形象。
   北朝時(shí)我國(guó)與中亞、西域諸國(guó)往來(lái)較多，關(guān)系比較密切，因此，西域的一些裝飾圖案如聯(lián)珠紋、忍冬紋等就出現(xiàn)在瓷器上，成為一種常見的紋飾，西域人物也成為瓷器的裝飾題材,這些都反映了當(dāng)時(shí)我國(guó)中原地區(qū)和西域少數(shù)民族文化大融合的歷史背景。此瓶人物形象生動(dòng)逼真，為研究當(dāng)時(shí)我國(guó)的樂(lè)舞提供了珍貴的實(shí)物資料。
    這件褐綠釉印花人物紋扁瓶的形制、紋飾與1971年河南安陽(yáng)洪河屯北齊驃騎大將軍范粹墓出土的幾件黃釉印花人物紋扁瓶相似。另外，河北邢窯北朝遺址也出土過(guò)這種產(chǎn)品。
    該瓶上的褐綠釉是以適量的氧化鐵為著色劑、以氧化鉛作助熔劑在氧化氣氛中燒成的低溫釉，故亦稱鉛褐綠釉。