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牧童短笛

 江山攜手 2012-08-09

牧童短笛  

來自飄韻   2012-04-02 07:01:15|  分類: 默認(rèn)分類 |字號 訂閱

 

       

      鋼琴曲《牧童短笛》是一首馳名中外的優(yōu)秀作品。多年以來,一直作為中外著名鋼琴大師音樂會上常備的演奏曲目之一,經(jīng)久不衰。

      該曲由我國著名作曲家賀綠汀先生于1934年創(chuàng)作,適時歐洲著名作曲家亞歷山大.齊爾品來我國舉辦征集“中國風(fēng)味的鋼琴作品”的評選活動,這首作品榮獲頭獎。今年7月18日、20日,我國著名鋼琴家孔祥東先生在奧地利薩爾茨堡和維也納金色大廳的獨奏音樂會上演奏賀綠汀先生的《鋼琴小品五首》,《牧童短笛》就是其中之一,可見這首曲子在世界鋼琴音樂中的地位和影響。  此曲短小精致,旋律優(yōu)美生動,具有濃郁的江南地方色彩和淳樸的田園風(fēng)味。曲名原為《牧童之笛》,后來根據(jù)我國流傳的歌謠“小牧童,騎牛背,短笛無腔信口吹”改為《牧童短笛》。這首鋼琴小品以清新、流暢的線條,呼應(yīng)對答式的二聲部復(fù)調(diào)旋律,成功的模仿出了中國民間樂器——笛子的特色,從而向聽眾展示了一幅傳統(tǒng)的中國水墨畫。清新的旋律,使人們仿佛看到了江南水鄉(xiāng)一個騎在牛背上的牧童,正在悠然自得地吹著笛子,將人們的思緒帶入了纖塵不染的大自然中。  

    《牧童短笛》的曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)的三段體。      

      A段采用我國傳統(tǒng)的民族調(diào)式,同時又將西洋調(diào)式中復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法進(jìn)行了非常巧妙的結(jié)合。右手以民間風(fēng)味的主題牽引出左手如空曠田野回聲似的對題。在譜中,我們可以很清楚的看到,左、右手彈奏的很多樂句完全是用五個音組成,即宮、商、角、徵、羽,這就是我們常說的五聲調(diào)式。后半部分在此基礎(chǔ)上加入了一個偏音,形成了六個音的組合,也就是我們說的六聲調(diào)式,旋律非常富有我國的民族特色。在此段中,相同的樂句有多處兩次連續(xù)出現(xiàn),但在力度上又有著非常明顯的區(qū)別,這樣運用了不同的力度來表現(xiàn)相同的旋律就自然會帶給我們不同的感受。如強(qiáng)的樂句我們可以想象成聲音在近處傳來,弱的樂句是從遠(yuǎn)處傳來;或是一個在大聲的吹,一個在小聲的模仿等等。同時,不斷變化的聲音力度也使旋律有了很強(qiáng)的音樂層次。在演奏時應(yīng)特別注意 mp、mf、f、p、pp各種力度符號的準(zhǔn)確表現(xiàn)以及右手主題與左手對題的準(zhǔn)確配合,要用歌唱的感覺去彈奏,特別是弱句子的手指觸鍵要多用“放”的感覺去體會。另外,附點八分音符的時值要把握準(zhǔn)確。      

      B段在情緒上與A段形成了鮮明的對比,采用了民間舞蹈的節(jié)奏,旋律歡快有趣,描繪了天真無邪的牧童在愉快的玩耍、嬉戲的情景,由A段的復(fù)調(diào)音樂變?yōu)榱酥髡{(diào)音樂。左手采用了跳躍式的伴奏音型,右手在旋律的進(jìn)行中加入了大量的裝飾音(上波音),更加貼切地模仿出了笛子的顫音奏法。彈奏時不可將三個音的時值彈成三連音的感覺,要前兩個短促而輕巧,力量集中在第三個音上。應(yīng)注意手指靈巧,聲音干凈、清脆、明快,還應(yīng)注意指尖觸鍵時的敏捷性。左手伴奏部分幾個跨度較大的音應(yīng)注意落鍵的準(zhǔn)確性。另外,要知道此段的開始音是在第一拍的后半拍起的,也就是說是一個弱起的小節(jié),彈奏時應(yīng)準(zhǔn)確把握好強(qiáng)拍的位置。踏板要運用準(zhǔn)確,不可踩得過長。整段的演奏要表現(xiàn)出旋律的高低起伏。  

      再現(xiàn)段又回到了A段的旋律,但在保持A段骨架的基礎(chǔ)上又添加了一些裝飾性的音符,也就是我們俗稱的加花,其方式是多在二八的節(jié)奏中加入兩個音符變成了四十六的節(jié)奏,使得主題的旋律更加優(yōu)美動聽。彈奏時應(yīng)注意加入的旋律音要準(zhǔn)確,不能隨意的增減音符。      

       這首樂曲的三個樂段都不是很長,但每一句的旋律都是精華。我們應(yīng)該始終帶著一種心情去演奏,要把自己置身于大自然中,把自己想象成為一個天真的牧童,仿佛自己又回到了童年時代,那是一種無憂無慮的美好心情,用心去感染自己,感染聽眾。   這首曲子使用了歐洲音樂中復(fù)調(diào)、和聲、曲式等理論原則,但卻完全消除了歐洲音樂的審美影響,表現(xiàn)出了完全中國化的音樂美。賀綠汀先生用令人信服的實踐確立了中國鋼琴曲這一新的中國音樂形式,對于解決中西音樂關(guān)系問題,對于整個中國新音樂的創(chuàng)作,都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,并且也為世界鋼琴音樂增添了一個新的品種。

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