關(guān)于古典油畫(huà)的定義 古典油畫(huà)是油畫(huà)中最具有貴族氣息的一種,它屬于純手工制作,且是少數(shù)可由一人獨(dú)立完成的制作的技藝之一。 古典主義與學(xué)院主義——古典主義是以尊重古希臘、羅馬的審美原則,構(gòu)圖上對(duì)稱(chēng)、均衡,氣勢(shì)上莊嚴(yán)、輝煌、崇高向上,技法精湛,刻畫(huà)深入。這也是學(xué)院主義的奉行的原則。正如學(xué)院派奠基者法契諾所講“美是所有藝術(shù)品的最高目標(biāo),它是事物的一種客觀性質(zhì),由秩序、和諧、比例、規(guī)矩所組成”。其代表作家有拉斐爾、安格爾安格爾被譽(yù)為歐洲最后的一位古典主義大師。
關(guān)于古典油畫(huà)的技法:坦培拉 坦培拉是英語(yǔ) Tempera 的音譯,來(lái)源于古意大利語(yǔ),意為“調(diào)和”“攪拌”,后泛指一切由水溶性、膠性顏料及結(jié)合劑組成的繪畫(huà),也常單用于雞蛋等乳性膠結(jié)合劑組成的繪畫(huà)。中國(guó)有“蛋培拉”“丹培拉”等多種譯音。也有根據(jù)使用媒介譯作“蛋清膠粉畫(huà)”“蛋清畫(huà)”“蛋白畫(huà)”“蛋彩畫(huà)”等。坦培拉并非只使用蛋液,也使用其它材料做媒介,所以音譯較為恰當(dāng)。純凈蜂蠟(應(yīng)為白色或淡黃)按體積蜂蠟與松節(jié)油1;3.5或1;4溶解成膏狀, 把完全干透的油畫(huà)(潔凈)平放好把臘膏放在手掌的球部(小指?jìng)?cè)手掌的最根部)輕,勻,揉到畫(huà)面. 得 到的上光可以很好的保護(hù)畫(huà)面但是啞光的,要亮點(diǎn)的可以等干后用絨布拋光. 配制的方法非常的多比如: 一個(gè)雞蛋,等體積的油,2份等體積的水,依次裝到瓶子里,每次都要充分搖勻,注意次序,否則就會(huì)失敗.(雞蛋可以是全蛋也可以是只要蛋黃.)古代歐洲畫(huà)家們?cè)谥O熟和熱衷于坦培拉繪畫(huà)技法的同時(shí),也漸漸發(fā)現(xiàn)并意識(shí)到了它的不足,主要表現(xiàn)為:顏色之間難于融合暈接以及使用小筆排線過(guò)于費(fèi)力等。于是有人嘗試著用油脂調(diào)和顏料作畫(huà),并與坦培拉顏料交替使用。后來(lái),凡·愛(ài)克兄弟創(chuàng)造了坦培拉與油畫(huà)的混合技法。 混合技法是以坦培拉顏料作單色素描,然后涂上一層透明底色,在此基底上進(jìn)行油性樹(shù)脂顏料的多層暈染。在獲得飽和的色彩之后,再用坦培拉顏料在油性顏料上面進(jìn)行精細(xì)刻畫(huà)。這種混合技法既利用了坦培拉顏料干得快,堅(jiān)固、又有一定油性、描繪精細(xì)的特性,又結(jié)合了油畫(huà)顏料融合迅速、色彩飽和、再現(xiàn)顏色快、易于暈接的特點(diǎn)。 什么是新古典主義油畫(huà),它是從什么時(shí)候開(kāi)始的 新古典主義油畫(huà)作品 從18世紀(jì)末到19世紀(jì)初,新古典主義取代了羅馬藝術(shù)而占統(tǒng)治地位。這一時(shí)期的法國(guó)成為西方文化藝術(shù)的中心和西方近代美術(shù)主要流派的發(fā)源地,一些重要畫(huà)家均在法國(guó)產(chǎn)生,法國(guó)的藝術(shù)發(fā)展成為歐洲藝術(shù)的主流。 新古典主義油畫(huà)作品 古典主義藝術(shù)從廣義上講,是指以古希臘羅馬藝術(shù)為典范,并加以推崇、摹仿的藝術(shù)。在歐洲藝術(shù)史上曾出現(xiàn)過(guò)幾次“復(fù)興”古代藝術(shù)的藝術(shù)思潮。第一次是文藝復(fù)興,第二次則是在17世紀(jì)的法國(guó),以普桑為代表的學(xué)院派美術(shù)及其美術(shù)思潮,被特指為“古典主義”美術(shù)。而18世紀(jì)末至19世紀(jì)初流行于法國(guó)的古典主義思潮則被稱(chēng)為新古典主義。 新古典主義油畫(huà)作品 新古典主義的繪畫(huà)產(chǎn)生于法國(guó)大革命前夕,法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)推崇古典風(fēng)格,推行古希臘、羅馬的藝術(shù)語(yǔ)言、樣式、題材、風(fēng)格,是為其達(dá)到喻古諷今的目的。由于與法國(guó)大革命的密切關(guān)系,賦予了古典主義以新的內(nèi)容,使得許多藝術(shù)家能夠突破古典主義的程式束縛,創(chuàng)造出一些具有現(xiàn)實(shí)意義的作品,因而新古典主義又常被稱(chēng)為“革命的古典主義”。 新古典主義油畫(huà)作品 新古典主義繪畫(huà)以文藝復(fù)興時(shí)期的美學(xué)作為創(chuàng)作的指導(dǎo)思想,崇尚古風(fēng)、理性和自然,其特征是選擇嚴(yán)肅的題材;注重塑造性與完整性;強(qiáng)調(diào)理性而忽略感性;強(qiáng)調(diào)素描而忽視色彩。新古典主義繪畫(huà)的代表人物是路易·達(dá)維特和安格爾。 新古典主義油畫(huà)作品 新古典主義美術(shù)的特征是:選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件),在藝術(shù)形式上,強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn);在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性;在造型上 重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對(duì)色彩不夠重視。法國(guó)新古典主義美術(shù)從維安、達(dá)維德到安格爾,取得了最優(yōu)秀的成就,并達(dá)到高峰。 古典油畫(huà)技法的補(bǔ)充說(shuō)明
古典油畫(huà)技法跟畫(huà)風(fēng)景油畫(huà)有什么技法里的這篇文章是一樣的,在這里主要講三個(gè)畫(huà)風(fēng)景油畫(huà)有什么技法里沒(méi)有講到的內(nèi)容:拉、擦、抑。 拉 拉是指油畫(huà)中有時(shí)需要畫(huà)出堅(jiān)挺的線條和物體邊緣如畫(huà)鋒利即劍或玻璃的側(cè)面等,這時(shí)可用畫(huà)刀調(diào)準(zhǔn)顏色后用刀刃一側(cè)將顏色在畫(huà)面上拉出色線或色面,畫(huà)刀畫(huà)出的形體堅(jiān)實(shí) 肯定,是畫(huà)筆或其它方法難以達(dá)到的。 擦 擦是把畫(huà)筆橫臥,用畫(huà)筆的腹部在畫(huà)面鼓擦,通常擦?xí)r用較少的顏色大面積進(jìn)行,可形成不很明顯的筆觸,也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆 法可畫(huà)出類(lèi)似國(guó)畫(huà)飛白的效果,使底層肌理更為明顯。 抑 抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起,顏色表面會(huì)產(chǎn)生特殊的肌理。在有些需要刻畫(huà)特殊質(zhì)感的地方用抑技法可達(dá)到預(yù)期的效果。 |
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