悶騷,是一種性感的優(yōu)雅,更是一種內(nèi)斂的風(fēng)華

以簡潔的表現(xiàn)形式來滿足人們對空間環(huán)境那種感性的、本能的和理性的需求，這是當(dāng)今國際社會流行的設(shè)計風(fēng)格——簡潔明快的簡約主義。而現(xiàn)代人快節(jié)奏、高頻率、滿負荷，已讓人到了無可復(fù)加的接受地步。人們在這日趨繁忙的生活中，渴望得到一種能徹底放松、以簡潔和純凈來調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)換精神的空間，這是人們在互補意識支配下，所產(chǎn)生的亟欲擺脫繁瑣、復(fù)雜、追求簡單和自然的心理。

　　一、回顧歷史

　　我國的裝飾設(shè)計遠遠落后于形勢，20世紀80年代初，隨著改革開放，國內(nèi)大量興建星級酒店，裝飾工程大部分被香港承包商獨攬，他們帶來了濃郁、豪華、累贅的商業(yè)風(fēng)格，讓剛接觸到裝飾的國人大開眼界，于是，國內(nèi)的裝飾市場、裝飾理念、裝飾風(fēng)格被這“酒店”風(fēng)格所壟斷。無論是賓館、酒店、寫字樓或家居、商場，統(tǒng)統(tǒng)以此風(fēng)格包貼著建筑本體。材料商更是抓住機會，將各地的材料市場填滿他們的“星級”產(chǎn)品。讓本來就被動毫無個性的室內(nèi)設(shè)計被廠家主導(dǎo)著潮流，加之業(yè)主們的眼低手高、參照攀比，設(shè)計者們?nèi)狈Φ讱?、生搬硬套，使堆砌、繁瑣、庸俗的裝飾工程大量花費著懵懂投資者的金錢。

　　一項項豪華濃重的裝修，一個個“五星級”裝飾的家，為滿足“暴發(fā)戶”式的虛榮心，浪費了多少國人錢財，造成了幾多精神垃圾。因此，正確可取的室內(nèi)裝飾風(fēng)格，應(yīng)是引導(dǎo)進入了21世紀的人們，把握對與否并清楚認識的時候。讓室內(nèi)裝飾朝著簡潔的風(fēng)格發(fā)展，把“輕裝修重裝飾”到“輕裝飾重空間”這一逐漸感悟到的概念，作為我們同時代共發(fā)展的設(shè)計要素、成為我們的裝飾理念。

　　二、簡潔的設(shè)計特征

　　簡潔并不是簡單，簡潔是優(yōu)良品質(zhì)經(jīng)不斷組合并篩選出來的精華，是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。簡練出的新概念，摒棄傳統(tǒng)的陳俗與浮華，它多半運用新材料、新技術(shù)、新手法，與人們的新思想、新觀念相統(tǒng)一，達到天人合一，以人為本的境界。簡潔，是一種自然規(guī)律，是文化提煉，是大家手筆?！凹鹊窦茸?，復(fù)歸于樸?！保ㄇf子語）“藝術(shù)創(chuàng)作宜簡不宜繁，宜藏不宜露?！保R白石語）這些都是對簡潔最精辟的闡述。

　　三、簡潔的設(shè)計手法

　　簡潔并不是缺乏設(shè)計要素，它是一種更高層次的創(chuàng)作境界。在室內(nèi)設(shè)計方面，不是要放棄原有建筑空間的規(guī)矩和樸實，去對建筑載體進行任意裝飾。而是在設(shè)計上更加強調(diào)功能，強調(diào)結(jié)構(gòu)和形式的完整，更追求材料、技術(shù)、空間的表現(xiàn)深度與精確。用簡潔的手法進行室內(nèi)創(chuàng)造，它更需要設(shè)計師具有較高的設(shè)計素養(yǎng)與實踐經(jīng)驗。需要設(shè)計師深入生活、反復(fù)思考、仔細推敲、精心提煉，運用最少的設(shè)計語言，表達出最深的設(shè)計內(nèi)含。刪繁就簡，去偽存真，以色彩的高度凝練和造型的極度簡潔，在滿足功能需要的前提下，將空間、人及物進行合理精致的組合，用最洗練的筆觸，描繪出最豐富動人的空間效果，這是設(shè)計藝術(shù)的最高境界。

　　簡潔就是線條簡練、造型整潔，同時也是浪漫的懷舊氣息與前衛(wèi)風(fēng)格的完美結(jié)合。試想，清雅、自然的設(shè)計作品通過幾個塊面的穿插組合，幾個點線就與其概括了一切復(fù)雜的形式，一氣呵成，生動簡明。將實用而又時尚的簡約風(fēng)格與獨立、自我的個性融合在一起，讓洋溢著溫馨的生動和流淌著美麗的質(zhì)感借著裝飾材料的襯托演繹著各自的風(fēng)韻。這樣，我們才能在簡明輕快的現(xiàn)代生活環(huán)境中彰顯出時尚個性，才能品味出優(yōu)雅的生活。

　　空間是室內(nèi)的根本，是簡約設(shè)計的主要構(gòu)成元素。充分運用空間的層次光影，運用空間的交錯組織，將空間與形式有機地結(jié)合，才能表現(xiàn)出空間的構(gòu)想與魅力，才能創(chuàng)造出新意念。

　　四、簡潔是大家手筆

　　中國幾千年的文化，沉淀出多少恒世佳作，特別是中國明代家具更是集精華美妙之靈氣，以“簡單、厚實、精準、雅致”為原則，將東方特有的審美觀念，獨立渾厚的氣質(zhì)、凝練渺遠的簡約神韻，響絕于世。它至今還影響著國際家具的設(shè)計理念。

　　中國佛教“禪宗”學(xué)說，更是將空間凈落極至，以“空就是色，色就是空”的世界觀，一代代地超脫僧徒們的思想。

縱觀世界建筑設(shè)計大師們無論是德國密斯·凡德羅、還是美國的理查德·邁耶、日本的安藤忠雄、美籍華人貝聿銘，他們都以“少就是多”的思想、以最純凈的形式，用相當(dāng)普通的材料、使用最精簡的手法，表現(xiàn)出非常深度的內(nèi)涵和崇高的空間氣質(zhì)。他們一件件充滿靈性的作品有著無窮的生命力，他們的設(shè)計思想震撼著當(dāng)今時代。

　　五、簡潔的認知

　　簡潔構(gòu)成的審美性，因人而異，人們的年齡、見識、素養(yǎng)、生活背景的不同，產(chǎn)生的品味要求也就不同。設(shè)計師有責(zé)任把人們引進一個簡潔、含蓄充滿個性的非常世界，有義務(wù)提升人們的審美意識，并讓這一國際風(fēng)格隨著加入WTO的到來，緩和著審美觀念的沖擊，縮小著彼此審美層次的差距。

　　社會發(fā)展時代進步，新思維、新結(jié)構(gòu)，新材料的出現(xiàn)必定會產(chǎn)生與此相適應(yīng)的裝飾新概念、新形式、新空間。簡潔這一現(xiàn)代又唯美的形式已經(jīng)深入影響到建筑產(chǎn)品、工業(yè)產(chǎn)品、生活產(chǎn)品等諸多領(lǐng)域，它已悄然讓人們的生活方式和思想理念產(chǎn)生質(zhì)的變化。它是我們這一時代的必然產(chǎn)物，是設(shè)計風(fēng)格的必然傾向，是促進人類文明進步的組成部分。

　　百花齊放、雅俗共賞。現(xiàn)代設(shè)計的春天已經(jīng)到來，競爭機制愈加成熟，開放的設(shè)計市場會更加規(guī)范，業(yè)主的素質(zhì)及審美意識將隨著入世后國際風(fēng)格的到來而迅速提升，這些將給足設(shè)計師們更大的想象空間，簡潔現(xiàn)代的設(shè)計風(fēng)格必然會一枝獨秀，引領(lǐng)著我國裝飾行業(yè)的潮流，成為21世紀人們生活追求的時尚。

設(shè)計師對整個工程設(shè)計的管理

　　一、裝修對環(huán)保的要求

1、有害氣體（空氣污染）的主要來源

1）甲醛

a、 來源：膠合板、纖維板、創(chuàng)花板、地毯、人造板、膠粘劑、家私油漆、涂料等

b、特征：是一種揮發(fā)性有機物，有辛辣刺激性氣味的氣體，略重于空氣，30-40%的水溶液常稱為福爾馬林。

c、 主要危害：甲醛能刺激眼睛而流淚，喉部不適，惡心、嘔吐、咳嗽、胸悶、哮喘、肺氣腫、肺炎等。長期接觸低超標(biāo)的甲醛，可引起慢性呼吸道疾病，女性月經(jīng)紊亂，妊辰紋綜合征，引起新生兒體質(zhì)降低，染色體異常，兒童智力下降。長期接觸高超標(biāo)的甲醛，可以致癌、促癌，嚴重的會導(dǎo)致死亡。

d、標(biāo)準：≤0.08mg/m3。

2）甲苯、二甲苯（苯系物）：

a、 來源：各種家私涂料、膠粘劑、內(nèi)墻涂料、防水涂料、合成纖維等

b、特征：是一種揮發(fā)性物質(zhì)，常溫下為無色特殊芳香氣味，對人體健康極具殺傷力，是室內(nèi)污染最為嚴重的隱形殺手。

c、 主要危害：是一種致癌的主要物質(zhì)，輕度中毒會引起頭疼、嗜睡、頭暈、惡心、胸悶、視覺紊亂；重度中毒會引起視膜模糊，呼吸困難、抽搐和昏迷。

d、標(biāo)準：≤0.09mg/m3。

3）TVOC（總揮發(fā)性有機物）：

a、 來源：家私涂料、內(nèi)墻涂料、防水劑、膠粘劑、地毯襯里、聚氯乙烯卷材等

b、特征：是揮發(fā)性有機物質(zhì)，常溫下無色特殊氣味，對人體極具殺傷力，是室內(nèi)污染極為嚴重的隱形殺手。

c、 主要危害：是致白血病、肺癌、哮喘的主要物質(zhì)，輕度中毒回引起頭痛、嗜睡、頭暈、惡心、胸悶、視覺紊亂；重度中毒會引起視膜模糊，呼吸困難、心律不齊、抽搐和昏迷。

d、標(biāo)準：≤0.5mg/m3。

2、對空氣污染的處理

1）除醛節(jié)能膩子：

材料的組成：納米材料、功能材料、進口水溶性樹脂等無機材料

除醛的原理：采用物理吸附、催化及化學(xué)中合等技術(shù)

用量：1.2-1.5kg/m2

效果：具有清除有害氣體的功能

公司采用的材料全部都是合格的材料，但是眾多的材料聚集在一個有限的空間內(nèi)，有害氣體的指數(shù)就會升高，公司采用的康邦除醛節(jié)能膩子，能有效地降低空氣中有害的氣體的含量。達到國家合格標(biāo)準。

2）板材

進口板：公司報價中所體現(xiàn)的進口板不是真正的原裝進口板，因為進口板的稅率非常高，價格也昂貴，所以公司是沒用采用原裝進口板。我們公司現(xiàn)在所用的進口板實際上是常青板，常青板產(chǎn)地是上海，采用的是進口的原材、進口生產(chǎn)線、生產(chǎn)技術(shù)加工而成的，所以我們稱之為“進口板”。

合資板：采用的原材料、生產(chǎn)線、生產(chǎn)技術(shù)（至少有一項不是進口的）加工而成的。

所有的板材都要達到國家規(guī)定的E級的板材才是合格的板材；E2級板材是不合格的板材。

3）防白蟻工程：

不管是家裝還是公裝工程，我們都必須按國家規(guī)定做防白蟻工程。如果業(yè)主不愿意做此項目，我們一定要把后果的嚴重性告訴業(yè)主，然后與業(yè)主簽定協(xié)議，說明如果以后此工程有出現(xiàn)白蟻問題，我們公司是不承擔(dān)任何任責(zé)。

　　二、設(shè)計對施工質(zhì)量的影響

（一）、設(shè)計師應(yīng)當(dāng)把設(shè)計和施工放在首位責(zé)任

設(shè)計深度不足。由于設(shè)計管理的不規(guī)范，設(shè)計師都是以個人的手法進行出圖。設(shè)計深度方面的規(guī)章制度不完善，而對裝飾工程設(shè)計而言，更需要大量的有關(guān)細部結(jié)構(gòu)的詳細節(jié)點大樣圖和施工說明。套用圖紙的情況經(jīng)常發(fā)生，而套用圖紙的不同之處也未進行修改，大量的施工人員邊施工邊憑經(jīng)驗修改，往往造成施工中的矛盾或違背設(shè)計圖紙的后果，這是這個行業(yè)里面的通病。

（二）、某些設(shè)計師成為設(shè)備、建材商家的推銷員

某些設(shè)計師不把自己的設(shè)計、出圖放在首位，而為了經(jīng)濟利益，指定、推銷一些不適用的設(shè)備、材料，使得施工單位無所適從，甚至造成返工等經(jīng)濟損失。

（三）、設(shè)計變更多，手續(xù)滯后

1、設(shè)計師方面的原因

某些設(shè)計師的圖紙由于設(shè)計方面的原因及圖紙會審不及時、不深入，變更從施工開始始終不斷，圖紙變動不出圖、不簽字，以口頭形式通知施工人員進行變更，圖紙標(biāo)注不清楚，以口頭講解，通知施工人員進行施工，使得施工狀況與資料不吻合，工程施工無序、混亂。出圖要細致，材料在要標(biāo)明確，標(biāo)明施工工藝，讓工人無空可鉆。

例1：黃工的XX工地，他在做設(shè)計的時候把衣柜推拉門的軌道藏在衣柜里面，項目經(jīng)理一開始說這個沒有辦法施工，由于黃工在出圖時標(biāo)明了施工的工藝做法，讓工人按照這個工藝做法去施工，讓工人無法偷工減料。

例2：玻璃：公司規(guī)定家用玻璃一定要用鋼化玻璃。以前公司出現(xiàn)了一宗因為一塊“玻璃”賠償了二萬多元的事故。某花園一業(yè)主家保姆在擦?xí)繒癫ＡчT時，不慎打破了玻璃，割傷了手，事后業(yè)主將裝飾公司告上了法庭，經(jīng)查辦后，裝修公司對其承擔(dān)了2萬多元的賠款。

例3：某酒店，一個顧客在酒店不慎撞到玻璃，玻璃碎片射進了顧客的頭顱，入院治療花費了40萬余元，傷愈后顧客將酒店告上了法庭，酒店又將裝飾公司告上了法庭，裝飾公司就將設(shè)計師告上了法庭，結(jié)果設(shè)計師賠償了40幾萬元的治療費。

以上事例說明了圖紙的細節(jié)標(biāo)注的重要性，所以我們的設(shè)計師在出圖的時候要非常的認真、仔細。

2、由于業(yè)主的原因

裝飾設(shè)計不同于土建工程，所以來自業(yè)主方面的變更和要求就更多一些，某些業(yè)主認為裝飾改動不影響結(jié)構(gòu)，無關(guān)緊要，隨意在施工中對其進行改動，造成與設(shè)計人員原有的設(shè)計意圖相違背的現(xiàn)象，為什么我們的圖紙要不斷的修改？這就要求我們的設(shè)計工作人員必須用專業(yè)的知識和高超的設(shè)計理念，與業(yè)主進行有效的溝通工作。

例：業(yè)主說我的洗手間只做防漏，不做防潮。 在南方地區(qū)，天氣潮濕。而且我們的洗手間都是浴淋區(qū)跟衛(wèi)生間一起的，沖涼時會產(chǎn)生水蒸氣，而墻面磚大部分采用的是青磚，青磚是會吸水的，時間長了的話，就會長霉。所以衛(wèi)生間要采用防腐、防潮的材料，衛(wèi)生間不能用石膏線裝飾。

（四）、控制裝飾設(shè)計的必要性

1、設(shè)計圖紙是裝飾質(zhì)量與功能的保證

近年來，通過調(diào)查結(jié)果顯示，因設(shè)計的原因造成的質(zhì)量事故高達40%，其比例超過了由于施工、材料等原因造成的質(zhì)量事故。另一方面，少數(shù)設(shè)計師偏保守或增加一些虛浮設(shè)計，造成了資金的浪費，在裝飾工程設(shè)計中，圖紙質(zhì)量的低下更易造成各裝飾部位的不協(xié)調(diào)，給現(xiàn)場施工帶來矛盾，如有的因設(shè)計原因產(chǎn)生的錯漏，而待聯(lián)系好變更處理時又要顧忌到已完成的部分，有的如改動可謂牽一線動全身，使造價增加，工期延長。因此，只能順勢而為，常常給工程留下一些永久的缺憾。

2、投資控制方面

設(shè)計人員大多數(shù)設(shè)計偏于保守，這樣的設(shè)計所浪費的大量資金是隱性的，往往不被業(yè)主所知，其無形中造成了極大的資金損失。目前主要表現(xiàn)在，一方面，設(shè)計人員認為施工質(zhì)量不易得到保證，達不到施工規(guī)范的要求，在施工時會偷工減料，因此必須在設(shè)計中有余量，而余量的大小僅僅是憑經(jīng)驗而定。另一方面，施工人員認為施工圖紙偏于保守，不夠明確，適當(dāng)偷工減料也無大礙，從而形成了一個互相依賴、惡性循環(huán)的局面。所以，工程的投資控制的關(guān)鍵在于設(shè)計階段，設(shè)計基本決定了隨后幾乎全部其它階段的費用。從這一點看，監(jiān)理工作應(yīng)從設(shè)計做起，并貫穿于施工階段的始終，形成和設(shè)計安全、經(jīng)濟合理、施工規(guī)范、嚴格的良好態(tài)勢。

　　三、裝飾設(shè)計階段的質(zhì)量控制

1、裝飾設(shè)計階段的質(zhì)量是工程質(zhì)量控制的前提，重視施工質(zhì)量必須控制好設(shè)計質(zhì)量體現(xiàn)設(shè)計質(zhì)量的細枝末節(jié)

1）根據(jù)業(yè)主的要求進行設(shè)計

2）要求業(yè)主提供設(shè)計必要的前期資料

3）根據(jù)業(yè)主要求提供兩套以上的設(shè)計方案供業(yè)主選擇

4）按業(yè)主需求限額設(shè)計，進一步優(yōu)化設(shè)計方案，經(jīng)濟合理

5） 按國家設(shè)計規(guī)范要求出圖

6） 設(shè)計深度應(yīng)滿足施工和國家規(guī)范

2、 各類牽扯到設(shè)計深度問題的一系列弊端：

1）衛(wèi)生間：

a、潔具安裝位置下水與土建施工圖不符，洗衣機下水與地漏下水用同一條排污管

b、為設(shè)計換氣扇，開關(guān)安裝的位置在洗手池的上方，與鏡子的安裝產(chǎn)生矛盾。

做電氣工程時，不能在衛(wèi)生間的地面進行排線。

c、墻體未進行防潮設(shè)計，易造成墻面滲漏。

地面防水要高出地面30公分，防水的厚度要達到0.6-0.8毫米的厚度。衛(wèi)生間的防潮不得低于1.8米。在地漏口處，要多涮一遍防水，按公司規(guī)定做完防水后要做蔽水測驗，蔽水時間要達到48個小時。

d、天花吊頂未采用防水耐腐材料

地漏的位置不明確，走水的方向和坡度沒有注明

2）其它部位：

a、用在家庭的玻璃沒有鋼化的說明

b、吊天花沒有標(biāo)注、標(biāo)高和剖面圖

c、墻面裝飾沒有材料的說明，標(biāo)注不清、剖面不詳，更沒有工藝的說明

d、家私?jīng)]有接點大樣圖或有而不全不詳

e、天花吊頂沒有防火的要求和設(shè)計防火材料

公司規(guī)定天花吊頂要采用石膏板吊頂，石膏板是防火材料，且不易變形。防火材料一定要標(biāo)明確，特別是在公裝工程里，地毯、墻紙、都求要用防火材料。

f、隔墻沒有材料的說明，沒有標(biāo)注，沒有設(shè)計隔音材料

g、瓷片的鋪貼：設(shè)計師沒有設(shè)計瓷片的鋪貼方法，施工人員憑經(jīng)驗鋪貼

衣柜的柜門太長，易變形，沒有工藝的說明

例：柜門太長了、寬了，可以采用鋁合金封柜門的兩邊，這樣可以減低柜門的變形系數(shù)。

百葉門的寬度不得超過50公分，百葉的寬度一般在20-30公分左右，厚度在8毫米左右。

木門窗工程：

1、 白色手掃漆：

分為露紋白色手掃漆和不露紋白色手掃漆二種。露紋白色手掃漆要進行封邊處理；不露紋白色手掃漆不用封邊，不封邊的好處有：永遠沒有裂縫。

2、 貼瓷片的最好的方法是：

水泥沙漿的比例是1：1；

瓷片在貼以前要在進行水泡，操作方法如下：

水泡——→陰干——→鋪貼

貼磚的最好方法是：按主視的方向來壓磚，先貼墻磚再貼地磚，墻磚貼到離地面還有30公分處時，先貼地面磚，貼完地面磚后，最后再貼墻磚。

談效果圖的商業(yè)價值

　　 記得很久以前聽朋友說過這樣一句話\\"做效果圖是一種簡單而很有效的生存手段\\"。與普通坐辦公室的人比起來這種兩三天能掙個千兒八百的工作看起來的確有點誘人，于是乎眾人都群起而學(xué)之，大有想賺錢去學(xué)做效果圖這一趨勢。可惜事實并不象大多數(shù)人想象的那么簡單。我可以武斷一點地說：100個想學(xué)做效果圖的人中，只有10個人能學(xué)會做出來，在這10個人中又只有1個人能用它長期掙到錢。

… 以前就說過我不是一個效果圖高手（雖然我一直很努力，也相信自己有能力成為一個高手),但經(jīng)過幾年的工作以后，實在也算有些收獲。在這里我想把自己的一些粗淺的認識記錄于此，希望能與大家多多交流。

… 1.學(xué)做效果圖難嗎？

… 要做出一張效果圖來本不是一件很復(fù)雜的事，但要學(xué)精也不十分容易。一個年青人只要知道什么是磁盤、什么是路徑其本上也就可以開始學(xué)了，能認識幾個鳥文當(dāng)然更好。軟件方面3DMAX和PHOTOSHOP應(yīng)該不會搞不定，必競這只是個技術(shù)性的工作，買本書照本宣科，雖然有些人會慢一點，但學(xué)到能做圖應(yīng)該沒什么問題。不幸的是在現(xiàn)實生活是因為各種因素的干擾，就如本文上述所說的那樣，達到這一步的也往往只能有百分之十的人。

… 會做效果圖的人很多，能做成精品的卻極少。為此這一部分極少數(shù)人往往都是生意興隆、財源滾滾。怎樣才能成為高手呢？

… 我認為做好效果圖是需要具備一定綜合素質(zhì)的,與自己所學(xué)的其它相關(guān)基礎(chǔ)知識有很大的關(guān)系。一個典型的電腦專業(yè)的人能非常熟練地使用二維、三維軟件，但他往往很難做出一張優(yōu)秀的效果圖來。原因很簡單因為他對設(shè)計本身的理解不夠，缺少空間尺度感，對于效果圖的細部處理往往考濾不到，也就是圖做出來之前心里沒數(shù)，不知該畫到什么效果，一切交給軟件，聽天由命。這也是做效果圖入門時常犯的錯誤。如果你是學(xué)建筑設(shè)計或裝飾設(shè)計專業(yè)的話，那么恭喜你了，因為這一類人中學(xué)畫效果圖能成材的比例是最高的，至少能到70％以上。有了對建筑比較深刻的認識以后，運用所學(xué)的美術(shù)、攝影、陰影、電腦技術(shù)等方面的綜合知識，再加上搞設(shè)計的一點點靈氣，很快就可以把電腦里的圖形變成口袋里的鈔票了。必競與電腦技術(shù)比起來，專業(yè)的建筑知識素養(yǎng)才是起決定做用的因素。當(dāng)然如果你不幸和我一樣是相關(guān)專業(yè)的人員的話，那就只是一切從現(xiàn)在起好好努力學(xué)習(xí)、天天向上吧。記住做精效果圖是要具多方面的知識的，色彩、立體構(gòu)成、光影、建筑（裝飾）設(shè)計經(jīng)驗、熟練的電腦操作等等缺一不可，沒有良好的綜合素質(zhì)是很難成為一流高手的。

… 2.做效果圖的成本問題

… 不知道大家對效果圖的收費標(biāo)準是怎么看的？我覺得現(xiàn)在一張單體室外建筑1500、家裝室內(nèi)1000、鳥瞰小區(qū)3000,已經(jīng)是最低的標(biāo)準了。雖然我所在地的宜賓僅僅是四川省的一個貧窮的小地方罷了（不知道宜賓嗎？那五糧液總聽說過吧？就在我這里了）。大家有沒有仔細算過做效果圖用的高檔電腦每個月因降價而產(chǎn)生的費用？每個月買素材光盤的開支？奇貴又過時得最快的電腦書？每天為了找到好資料在網(wǎng)上東游西逛的網(wǎng)費開支？還有就是無數(shù)的時間和精力。我曾今算過一年就這些實際的開支將超過5000元?。ó?dāng)然如果你買電腦主要是為了玩游戲，上網(wǎng)主要為了泡MM的話可以不考慮以上成本）?，F(xiàn)在除了在專業(yè)公司工作的人以外，一個月能做到兩三張圖就已經(jīng)過得去了，能做上五張的就足以證明你是當(dāng)?shù)氐母呤?，但不幸的是更多的人一個月能收到錢錢的平均還不到一張。所以說如果你做效果圖不僅僅是為了愛好的話，就認真計算一下這些成本吧。

… 做效果圖的成本不低，大家看清形勢吧，單純做效果圖是賺不了大錢的的。還是效果圖+建筑設(shè)計，效果圖+裝飾設(shè)計+施工才是發(fā)財之道。

… 3.效果圖的商業(yè)價值

… 效果圖為什么能賣錢？一天晚上畫出來的效果圖為什么往往能比一張畫了一個月的油畫還賣得貴？其實這就是效果圖特有的使用價值所決定的。效果圖是依負于建筑產(chǎn)品的，其作用是通過電腦技術(shù)把只有專業(yè)人員才能看個分明的設(shè)計圖紙變成一張精美的甚至夸張的虛擬照片，并且將其出示給有大把大把錢錢，卻對建筑一無所知的家伙們看看，從而在其它方面得到更大的利益。這個過程中非常關(guān)鍵的就是出錢的家伙不是在從美術(shù)的角度看你的圖如何優(yōu)美，而是在看他出錢來做的建筑是否漂亮！?。∷吹降闹皇亲约旱墓こ涛磥淼那熬?，雖然圖上的效果在工程完工后是無論如何也達不到的。

… 在表現(xiàn)手法、對原有設(shè)計的理解、畫面的整體效果以及時間（實際操作中這點往往也非常重要）全方位地滿足業(yè)主的需要，這效果圖的商業(yè)價值所在，也就決定了做效果圖的收益。請記住：你畫的是\\"表現(xiàn)圖\\"，而不僅僅是掛在墻上的\\"藝術(shù)畫\\"！

… 現(xiàn)在大家該能夠理解為什么一張的普普通通的效果圖能賣到4000元了吧？不是因為圖有多漂亮，而因為圖上的建筑比業(yè)主實際擁有的實實在在的建筑更漂亮而已，對此他老人家高興，為此他老人家肯多付錢錢。

… 其實在實際操作中決定一張圖收費單價的原因還有很多很多。比如趕時間時的加班費；三維場景的復(fù)雜程度；業(yè)主對市場行情的了解程度（我在設(shè)計院做建筑設(shè)計，經(jīng)常就遇到這種不還價的有錢人）；對方要求回扣的業(yè)務(wù)費；自己的名氣等等。現(xiàn)實生活中我就有一個單體三維場景用三個角度渲染，收7000元的經(jīng)歷。也試過用收集的三維場景東拼西籌兩個小時做三張室內(nèi)圖，收4500的故事?？傊Ч麍D的收費標(biāo)準不是單純的技術(shù)水平論價格那么簡單。

… 技術(shù)上一定要有精益求精的精神，同時又要有一定有商業(yè)頭腦這才是用效果圖賺錢的秘訣。

清華大學(xué)教授呂俊華談建筑設(shè)計

　　淡化裝修強化裝飾

　　人常說，建筑的靈魂是設(shè)計賦予的，正如不同的人有不同的脾氣一樣，每一套居室都要有其特有的個性，才能使住宅活起來。那么怎么樣設(shè)計才能使住宅具有個性化？

　　現(xiàn)在，雖然精裝修的概念已經(jīng)引入商品房開發(fā)，但是許多購房人對精裝修房持有不同的看法，認為裝修房千篇一律，難以展示主人的個性，同時選擇余地也太小。所以，精裝修也無法徹底彌補標(biāo)準化所帶來的不足。

　　菜單式裝修是解決問題的一種辦法，但也只能在菜單內(nèi)挑選，一時難以全面滿足用戶個性化發(fā)展的需要；同時精裝修既要適合人文設(shè)計特點，又要與施工完美結(jié)合，還要把握住宅發(fā)展的時尚與潮流，所以質(zhì)量很難控制。

　　從大的方面來說，比如樓盤的外立面可以獨具特色，室內(nèi)的結(jié)構(gòu)布局可以靈活多樣，但是這些都不能徹底做到個性化。

　　住宅的個性化主要就是從住戶個人的愛好、興趣等方面來體現(xiàn)出來。所以呂教授認為，在設(shè)計建造過程中，要強調(diào)“淡化裝修，強化裝飾”，做好大背景的裝修基礎(chǔ)工作，把具體的裝飾空間留給住戶，讓他們盡情發(fā)揮，以充分體現(xiàn)個性需求。

　　呂教授指出，未來的住宅裝修包括裝修與裝飾兩方面，其中裝修是由房地產(chǎn)商來完成，要走工業(yè)化的道路；而裝飾則是由業(yè)主自己來完成，可以強調(diào)個性、突出個性，包含對布藝、家具等顏色、樣式、風(fēng)格的選擇上。

　　一些室內(nèi)設(shè)計師也表示，個性化的展示，基礎(chǔ)裝修并沒有多大的作用，關(guān)鍵在于居室的裝飾。在國外，一般的單元樓根本不存在什么“毛坯房”，輕裝修、重裝飾已經(jīng)成為一種潮流，這點也將成為中國流行的趨勢。購房者將跳出裝修的牢籠，在裝飾的天地里盡情釋放自己個性的空間。

　　從需求出發(fā)經(jīng)濟實用

　　在建筑規(guī)劃中為什么要重視細部結(jié)構(gòu)設(shè)計？

　　首先是玄關(guān)問題。中國人比較忌諱開門見山，所以玄關(guān)在室內(nèi)的處理就顯得尤為重要。在目前的裝修中，越來越多的人要求做玄關(guān)，給客廳一個遮擋、過渡的空間，避免一覽無余。

　　呂教授認為，玄關(guān)要過渡自然，空間布局講究實用。在建筑裝修中，玄關(guān)強調(diào)了門廳的重要性，是迎來送往的關(guān)口。在設(shè)計中，大多數(shù)消費者要求在玄關(guān)處做一個簡單的鞋柜，并用大理石給鞋柜做一個精致的臺面，然后擺上一只工藝玻璃瓶，插上一束鮮花，這個小小的空間頓時就會鮮活起來。

　　其次，比如面積問題。它涉及產(chǎn)品定型的問題，因為在目前房地產(chǎn)的開發(fā)過程當(dāng)中，有很多樓盤的戶型面積過大，有些面積又非常的小，到底面積控制在多少比較好？呂教授指出，這應(yīng)該從消費者的實際需求狀況、基本的舒適程度和基本功能來把它分成不同的檔次進行測算。目前，很多國家都正在做住宅性能研究。他們非常注重面積的研究，包括很多利用人體工程學(xué)的知識和理論來研究面積的基本保證問題。這些面積的基本保證，一個是它的基本功能要求，一個是它的基本的人體尺寸，包括某些選擇功能、器具的尺寸、高度和它的模式化方面。

　　依據(jù)中國的現(xiàn)狀，戶型究竟多大比較合適？錯層、躍層哪種更適合？對此，大家各持己見、看法不一。開發(fā)商究竟要做什么樣的產(chǎn)品才能更適合大眾的需求呢？呂教授認為，最基本前提就是，要根據(jù)對象的實際情況出發(fā)，考慮經(jīng)濟實力和生存方式，主動迎合消費者的需求。

室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格

所有的室內(nèi)裝飾都有其特征，但這個特征又有明顯的規(guī)律性和時代性，把一個時代的室內(nèi)裝飾特點以及規(guī)律性的精華提煉出來，在室內(nèi)的各面造型及家具造型的表現(xiàn)形式，稱之為室內(nèi)裝飾風(fēng)格。

中國有中國古典式的傳統(tǒng)風(fēng)格，西方有西方古典式的傳統(tǒng)風(fēng)格，每一種風(fēng)格的形式與地理位置、民族特征、生活方式、文化潮流、風(fēng)俗習(xí)慣、宗教信仰有密切關(guān)系，可稱之為民族的文脈。裝飾風(fēng)格就是根據(jù)文脈結(jié)合時代的氣息創(chuàng)造出各種室內(nèi)環(huán)境和氣氛。

裝飾風(fēng)格是室內(nèi)裝飾設(shè)計的靈魂，是裝飾的主旋律，而風(fēng)格的主要種類分為：東方風(fēng)格和西方風(fēng)格。東方風(fēng)格一般以有中國明清傳統(tǒng)風(fēng)格、日本明治時期風(fēng)格、南亞伊斯蘭國家的風(fēng)格為主要風(fēng)格。西方風(fēng)格中主要以歐洲早期的羅馬式、哥德式、中世紀以巴洛克式、洛可可式為代表以及19世紀的新古典主義、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的風(fēng)格流派?，F(xiàn)代主義中強調(diào)使用功能以及造型簡潔化和單純化。后現(xiàn)代主義強調(diào)室內(nèi)裝飾效果，推崇多樣化，反對簡單化和模式化，追求色彩特色和室內(nèi)意境。

在風(fēng)格中能夠創(chuàng)造出各種室內(nèi)環(huán)境氣氛，使人領(lǐng)略到古典的、現(xiàn)代的、西方的、中國傳統(tǒng)式的整體美感，具有很強的文化表達性和鮮明的特色。

風(fēng)格即風(fēng)度品格，體現(xiàn)創(chuàng)作中的藝術(shù)特色和個性；流派指學(xué)術(shù)、文藝方面的派別。

室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格和流派，屬室內(nèi)環(huán)境中的藝術(shù)造型和精神功能范疇。室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格和流派往往是和建筑以至家具的風(fēng)格和流派緊密結(jié)合；有時也以相時期的繪畫、造型藝術(shù)，甚至文學(xué)、音樂等的風(fēng)格和流派緊密結(jié)合；有時也以相應(yīng)時期的繪畫、造型藝術(shù)，甚至文學(xué)、音樂等的風(fēng)格和流派為其淵源和相互影響。例如建筑和室內(nèi)設(shè)計中的“后現(xiàn)代主義”一詞及其含義，最早是起用于西班牙的文學(xué)著作中，而“風(fēng)格派”則是具有鮮明特色荷蘭造型藝術(shù)的一個流派?？梢姡ㄖ囆g(shù)除了具有與物質(zhì)材料、工程技術(shù)緊密聯(lián)系的特征之外，也還和文學(xué)、音樂以及繪畫、雕塑等門類藝術(shù)之間相互溝通。

風(fēng)格的成因和影響

室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的形成，是不同的時代思潮和地區(qū)特點，通過創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)，逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內(nèi)設(shè)計形式。一種典型風(fēng)格的形式，通常是和當(dāng)?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關(guān)，又需有創(chuàng)作中的構(gòu)思和造型的特點。形成風(fēng)格的外在和內(nèi)在因素。

風(fēng)格雖然表現(xiàn)于形式，但風(fēng)格具有藝術(shù)、文化、社會發(fā)展等深刻的內(nèi)涵；從這一深層含義來說，風(fēng)格又不停留或等同于形式。

需要著重指出的是，一種風(fēng)格或流派一旦形成，它又能積極或消極地轉(zhuǎn)而影響文化、藝術(shù)以及諸多的社會因素，并不僅僅局限于作為一種形式表現(xiàn)和視覺上的感受。

20-30年代早期俄羅斯建筑理論家M·金茲伯格曾說過，“風(fēng)格”這個詞充滿了模糊性……。我們經(jīng)常把區(qū)分藝術(shù)的最精微細致的差別的那些特征稱作風(fēng)格，有時候我們又把整整一個大時代或者幾個世紀的特點稱作風(fēng)格”。當(dāng)今對室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格和流派的分類，還正在進一步研究和探討，本章后述的風(fēng)格與流派的名稱及分類，也不作為定論，僅是作為閱讀和學(xué)習(xí)時的借鑒和參考，并有可能對我們的設(shè)計分析和創(chuàng)作有所啟迪。

室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格

在體現(xiàn)藝術(shù)特色和創(chuàng)作個性的同時，相對地說，可以認為風(fēng)格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。

室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格主要可分為：傳統(tǒng)風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格、后現(xiàn)代風(fēng)格、自然風(fēng)格以及混合型風(fēng)格等。

一、傳統(tǒng)風(fēng)格

傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風(fēng)格中仿羅馬風(fēng)、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統(tǒng)風(fēng)格、印度傳統(tǒng)風(fēng)格、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格、北非城堡風(fēng)格等等。傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。

二、現(xiàn)代風(fēng)格

現(xiàn)代風(fēng)格起源于1919年成立的鮑豪斯學(xué)派，該學(xué)派處于當(dāng)時的歷史背景，強調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構(gòu)圖手法。鮑豪斯學(xué)派重視實際的工藝制作*作，強調(diào)設(shè)計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。

鮑豪斯學(xué)派的創(chuàng)始人W·格羅皮烏斯對現(xiàn)代建筑的觀點是非常鮮明的，他認為“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進步而改變”?！敖ㄖ]有終極，只有不斷的變革”。“在建筑表現(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)要應(yīng)用前所未有的形象”。當(dāng)時杰出的代表人物還有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·羅等。現(xiàn)時，廣義的現(xiàn)代風(fēng)格也可泛指造型簡潔新穎，具有當(dāng)今時代感的建筑形象和室內(nèi)環(huán)境。

三、后現(xiàn)代風(fēng)格

后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格。50年代美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術(shù)的影響，后現(xiàn)代風(fēng)格是對現(xiàn)代風(fēng)格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風(fēng)格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。對后現(xiàn)代風(fēng)格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設(shè)計思想來分析。后現(xiàn)代風(fēng)格的代表人物有P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等。

四、自然風(fēng)格

自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。此外，也有把70年代反對千篇一律的國際風(fēng)格的如磚墻瓦頂?shù)挠ｌ`頓市政中心以及耶魯大學(xué)教員俱樂部，室內(nèi)采用木板和清水磚砌墻壁、傳統(tǒng)地方門窗造型及坡屋頂?shù)确Q為“鄉(xiāng)土風(fēng)格”或“地方風(fēng)格”，也稱“灰色派”。

五、混合型風(fēng)格

近年來，建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容并蓄的狀況。室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)和茶幾，配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè)、小品等等。混合型風(fēng)格雖然在設(shè)計中不拘一格，運用多種體例，但設(shè)計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果。

裝飾材料與工藝

隨著生活水平的不斷提高,人們對工作環(huán)境、生活質(zhì)量的要求也越來越高,建筑裝飾自然備受人們的重視,各種裝修得金碧輝煌的賓館、酒店、寫字樓,以及各種時尚的家居裝修,為我們的城市增添許多色彩,使我們的生活環(huán)境及生活質(zhì)量得到很大的提高。我國的建筑裝飾材料資源豐富,市場龐大,發(fā)展前景非常廣闊。尤其是我國加入“WTO”后,國外先進的裝飾材料和施工工藝進入我國,給我國的市場帶來巨大沖擊,因此,利用我國有利的資源條件和廣闊的市場,迅速發(fā)展我國建筑裝飾材料市場已迫在眉睫。以下介紹幾種建筑裝飾材料及其施工工藝。

　　薄木片材貼面 薄木片材是我國近幾年來比較常用的裝飾材料,其表面木紋美觀,節(jié)約木材,被廣泛應(yīng)用于家具和家庭木裝修貼面。薄木片材按原材料和加工工藝的不同分為:天然和人造兩類,天然薄木片材是以各種天然優(yōu)質(zhì)材種為原料,經(jīng)旋切或創(chuàng)切加工成厚度為0.2-1.0毫米的卷狀薄片木材,它呈現(xiàn)出各種珍貴木材紋理花飾,木紋清晰,色澤逼真,粘貼在普通木材或人造基材表面,取得高雅自然豪華的裝飾效果。人造薄木是采用毛白楊、山楊等速生軟闊葉材種,經(jīng)旋切成片,整理染色膠合成胚料,然后再刨切成薄片,它比天然薄片更具有豐富色彩和新穎的紋理花飾。如軟木薄片貼于護壁有特殊的美感。人造薄片產(chǎn)品我國尚屬起步階段,可節(jié)約高級木材,市場前景看好。薄片的規(guī)格約為100-200毫米×1800-2500毫米(寬×長)。

　　薄木片材的鑲貼工藝較簡單,但操作要細致,一般用于家具和木裝飾的邊角線腳上,用白膠鑲貼。需注意以下幾點:①基層的質(zhì)量必須優(yōu)良,角線的弧度折角、拼縫必須順直服貼、棱角分界清晰,表面平整無凹凸點;②計算好角線展開長度,合理選用薄片寬度規(guī)格;③粘貼時膠不能過稠,細心粘貼,處理好與各面線的銜接;④油漆施工時不能過分用力打磨,尤其是棱角線部位。由于薄片柔軟有一定可變性,木裝飾造型設(shè)計有較大的自由度,被廣泛用于家具和木裝飾裝璜鑲貼。

　　竹膠地板 竹膠地板是新興起的室內(nèi)陸板,具有光潔度好,耐磨堅硬變形小,略有彈性腳感好、色彩自然等優(yōu)點而可與木地板相媲美,且我國南方地區(qū)竹資源豐富,竹膠地板的市場前景非常廣闊,廣泛應(yīng)用于住宅、辦公室、健身房和音樂舞廳等。其規(guī)格根據(jù)生產(chǎn)廠家的產(chǎn)品不同,一般約為60-900毫米×80-90毫米×14-15毫米,薄型的約為600毫米×60毫米×5毫米。材料的質(zhì)量要求:外觀上無蟲蛀、霉變,邊角平正表面光潔,無明顯裂口,含水率8%-14%,竹膠合強度≥2.5MPa。

　　薄型竹膠地板的施工工藝:基層處理→木擱柵安裝→釘9毫米厚夾板作襯底板(平整度≤2‰)→彈線→拼裝薄型竹膠板條(先用白膠粘貼在襯底板上隨即用氣釘機打入細銅釘固定)→安裝踢腳板→嵌批膩子→打磨→噴地板漆→保養(yǎng)。

　　人造石飾面板 人造石飾面板是以制造所用的膠結(jié)材料不同分為:有機人造石飾面板、無機人造石飾面板和復(fù)合人造石飾面板。其中以有機人造石飾面板應(yīng)用較多,它是用不飽和聚酶為膠結(jié)料,以大理石、白云石粉為填充料,配以適量硅砂陶瓷玻璃粉等細集料加入各種顏料以及成型助劑制作而成,強度較高、表面光滑、耐化學(xué)侵蝕、但易翹曲變形。經(jīng)多年研制改進和引進國外先進技術(shù),產(chǎn)品質(zhì)量提高、品種多樣,現(xiàn)已進入高級裝飾的應(yīng)用。

室內(nèi)設(shè)計的七種心情

　以“簡約”風(fēng)格見長的香港室內(nèi)設(shè)計師梁志天認為：設(shè)計應(yīng)該能夠體現(xiàn)住屋者的個人性格、喜歡及文化背景，切勿跟著潮流走。在構(gòu)思設(shè)計方向時，他秉承 “簡約自然” 的設(shè)計意念、堅信“以人為本”，致力以完美的空間運用、材料選擇、顏色搭配、適當(dāng)?shù)谋壤凸饩€配合，來達到簡潔自然的目的

　　 梁志天在1999年至2001年連續(xù)三年被素有室內(nèi)設(shè)計奧斯卡之稱的Andrew Martin Intemational Award評出為全球著名室內(nèi)設(shè)計師之一。后來更以香港薄扶林道寶翠園私人會所奪得“2002亞太區(qū)室內(nèi)設(shè)計大獎私人會所類別組冠軍”；又以香港山頂加列山道的Chelsea Court、深圳觀瀾豪園等多個住宅設(shè)計項目獲得香港設(shè)計師協(xié)會設(shè)計02展優(yōu)異獎

　　 一直以來，他傾向以簡約手法表達個人對藝術(shù)和生命的追求，又嘗試引入不同文化背景和特色作嶄新演繹，為每一個室內(nèi)設(shè)計項目帶來深度和更豐富的視覺效果。更重要的是他主張在設(shè)計上反映屋主個性，為他開創(chuàng)更大的生活空間，貫徹'以人為本'之道，讓海峽兩岸以至遙遠他方的朋友，可以分享我的設(shè)計理念和作品。

　　 多年來，梁志天以獨特的簡約風(fēng)格，為不同的居停賦予了全新的感覺，用他的作品演繹著七種截然不同的心情：

　　 酷：以前瞻性的設(shè)計筆觸，給予膽色和前瞻性的生活品位，在平淡和諧中突顯強烈的感觸……設(shè)計師利用簡潔的線條和強烈的色調(diào)對比，配合不落俗套的掛飾和家具，把酷氣和帥氣全面呈現(xiàn)，帶給人耳目一新的感覺。

　　 峻：把后現(xiàn)代科技的冷靜和客觀引進家居設(shè)計，以硬朗的物料和明快的色調(diào)，迸發(fā)出賞心悅目、雋永怡神的效果。設(shè)計師以清新筆觸勾劃鋼材和銀白家具，賦予空間素凈明亮的神采。

　　 閑：引進大自然的陽光、空氣和樹木，把滿腔閑情溶化于濃淡有致的碧青和原木中，讓人在緊迫的城市生活節(jié)奏下享受那難得的一刻閑暇。

　　 凈：一塵不染、素凈澄明。設(shè)計師用平靜的心靈看世界，利用淡淡的家具布局把原有的空間凈化，把屋主的氣質(zhì)和品位含蓄地表現(xiàn)出來……

　　 頤：是東方浪漫情懷與西方簡約雍容的巧妙結(jié)合。設(shè)計師以深木色與米白色的家具組合締造中國的古品書香，配合別具風(fēng)雅的掛飾和小物擺設(shè)，讓空氣中彌漫一股頤樂之象。

　　 醉：糅合巴洛克典雅風(fēng)格與現(xiàn)代唯美主義，把寬敞舒適的空間修飾為富麗堂皇的尊貴府第，令人醉倒在滿瀉的渾黃燈光下……

　　 寬：跳出框框，躍進廣闊的視覺空間。設(shè)計師以簡約筆觸演繹現(xiàn)代豪宅的氣派與和諧，為偌大的空間帶來家的感覺，令人開懷。

室內(nèi)設(shè)計的方法和程序步驟

一、室內(nèi)設(shè)計的方法

　　 室內(nèi)設(shè)計的方法，這里著重從設(shè)計者的思考方法來分析，主要有以下幾點：

　　 1、大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲

　　 大處著眼，即是如第一章中所敘述的，室內(nèi)設(shè)計應(yīng)考慮的幾個基本觀點。這樣，在設(shè)計時思考問題和著手設(shè)計的起點就高，有一個設(shè)計的全局觀念。細處著手是指具體進行設(shè)計時，必須根據(jù)室內(nèi)的使用性質(zhì)，深入調(diào)查、收集信息，掌握必要的資料和數(shù)據(jù)，從最基本的人體尺度、人流動線、活動范圍和特點、家具與設(shè)備等的尺寸和使用它們必須的空間等著手。

　　 2、從里到外、從外到里，局部與整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一

　　 建筑師A•依可尼可夫曾說：“任何建筑創(chuàng)作，應(yīng)是內(nèi)部構(gòu)成因素和外部聯(lián)系之間相互作用的結(jié)果，也就是'從里到外’、'從外到里’?！?

　　 室內(nèi)環(huán)境的“里”，以及和這一室內(nèi)環(huán)境連接的其他室內(nèi)環(huán)境，以至建筑室外環(huán)境的“外”，它們之間有著相互依存的密切關(guān)系，設(shè)計時需要從里到外，從外到里多次反復(fù)協(xié)調(diào)，務(wù)使更趨完善合理。室內(nèi)環(huán)境需要與建筑整體的性質(zhì)、標(biāo)準、風(fēng)格，與室外環(huán)境相協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

　　 3、意在筆先或筆意同步，立意與表達并重

　　 意在筆先原指創(chuàng)作繪畫時必須先有立意，即深思熟慮，有了“想法”后再動筆，也就是說設(shè)計的構(gòu)思、立意至關(guān)重要?？梢哉f，一項設(shè)計，沒有立意就等于沒有“靈魂”，設(shè)計的難度也往往在于要有一個好的構(gòu)思。具體設(shè)計時意在筆先固然好，但是一個較為成熟的構(gòu)思，往往需要足夠的信息量，有商討和思考的時間，因此也可以邊動筆邊構(gòu)思，即所謂筆意同步，在設(shè)計前期和出方案過程中使立意、構(gòu)思逐步明確，但關(guān)鍵仍然是要有一個好的構(gòu)思。

　　 對于室內(nèi)設(shè)計來說，正確、完整，又有表現(xiàn)力地表達出室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的構(gòu)思和意圖，使建設(shè)者和評審人員能夠通過圖紙、模型、說明等，全面地了解設(shè)計意圖，也是非常重要的。在設(shè)計投標(biāo)競爭中，圖紙質(zhì)量的完整、精確、優(yōu)美是第一關(guān)，因為在設(shè)計中，形象畢竟是很重要的一個方面，而圖紙表達則是設(shè)計者的語言，一個優(yōu)秀室內(nèi)設(shè)計的內(nèi)涵和表達也應(yīng)該是統(tǒng)一的。

　　 二、室內(nèi)設(shè)計的程序步驟

　　 室內(nèi)設(shè)計根據(jù)設(shè)計的進程，通?？梢苑譃樗膫€階段，即設(shè)計準備階段、方案設(shè)計階段、施工圖設(shè)計階段和設(shè)計實施階段。

　　 1、設(shè)計準備階段

　　 設(shè)計準備階段主要是接受委托任務(wù)書，簽訂合同，或者根據(jù)標(biāo)書要求參加投標(biāo)；明確設(shè)計期限并制定設(shè)計計劃進度安排，考慮各有關(guān)工種的配合與協(xié)調(diào)；

　　 明確設(shè)計任務(wù)和要求，如室內(nèi)設(shè)計任務(wù)的使用性質(zhì)、功能特點、設(shè)計規(guī)模、等級標(biāo)準、總造價，根據(jù)任務(wù)的使用性質(zhì)所需創(chuàng)造的室內(nèi)環(huán)境氛圍、文化內(nèi)涵或藝術(shù)風(fēng)格等；

　　 熟悉設(shè)計有關(guān)的規(guī)范和定額標(biāo)準，收集分析必要的資料和信息，包括對現(xiàn)場的調(diào)查踏勘以及對同類型實例的參觀等。

　　 在簽訂合同或制定投標(biāo)文件時，還包括設(shè)計進度安排，設(shè)計費率標(biāo)準，即室內(nèi)設(shè)計收取業(yè)主設(shè)計費占室內(nèi)裝飾總投入資金的百分比。

　　 2、方案設(shè)計階段

　　 方案設(shè)計階段是在設(shè)計準備階段的基礎(chǔ)上，進一步收集、分析、運用與設(shè)計任務(wù)有關(guān)的資料與信息，構(gòu)思立意，進行初步方案設(shè)計，深入設(shè)計，進行方案的分析與比較。

　　 確定初步設(shè)計方案，提供設(shè)計文件。室內(nèi)初步方案的文件通常包括：

　　 1、平面圖，常用比例1：50，1：100；

　　 2、室內(nèi)立面展開圖，常用比例1：20，1：50；

　　 3、平頂圖或仰視圖，常用比例1：50，1：100；

　　 4、室內(nèi)透視圖；

　　 5、室內(nèi)裝飾材料實樣版面；

　　 6、設(shè)計意圖說明和造價概算；

　　 初步設(shè)計方案需經(jīng)審定后，方可進行施工圖設(shè)計。

　　 3、施工圖設(shè)計階段

　　 施工圖設(shè)計階段需要補充施工所必要的有關(guān)平面布置、室內(nèi)立面和平頂?shù)葓D紙，還需包括構(gòu)造節(jié)點詳細、細部大樣圖以及設(shè)備管線圖，編制施工說明和造價預(yù)算。

　　 4、設(shè)計實施階段

　　 設(shè)計實施階段也即是工程的施工階段。室內(nèi)工程在施工前，設(shè)計人員應(yīng)向施工單位進行設(shè)計意圖說明及圖紙的技術(shù)交底；工程施工期間需按圖紙要求核對施工實況，有時還需根據(jù)現(xiàn)場實況提出對圖紙的局部修改或補充；施工結(jié)束時，會同質(zhì)檢部門和建設(shè)單位進行工程驗收。

　　 為了使設(shè)計取得預(yù)期效果，室內(nèi)設(shè)計人員必須抓好設(shè)計各階段的環(huán)節(jié)，充分重視設(shè)計、施工、材料、設(shè)備等各個方面，并熟悉、重視與原建筑物的建筑設(shè)計、設(shè)施設(shè)計的銜接，同時還須協(xié)調(diào)好與建設(shè)單位和施工單位之間的相互關(guān)系，在設(shè)計意圖和構(gòu)思方面取得溝通與共識，以期取得理想的設(shè)計工程成果。

燈光與照明設(shè)計

當(dāng)代簡約的設(shè)計主導(dǎo)

　　 在多年的設(shè)計理念中，認為簡約的線條及鋪排是最核心一環(huán)。簡潔的設(shè)計才能真正的引人入勝，給人真正的享受；相反，太矯飾、繁雜的編排，只會增添許多不必要的元素，有悖于整體設(shè)計中增強室內(nèi)凈空感的宗旨。

　　 而最重要的是怎樣建立完善的空間結(jié)構(gòu)，讓空間傳遞出不同的氣氛和層次感以至喜、怒、哀、樂各種情感，變得與人更加親近，帶來隨時的驚喜。這在我的設(shè)計作品及最近與多個客戶的交談中多有闡述與認同。

　　 燈光的重要性

　　 在現(xiàn)在的設(shè)計工程檔案中，不難發(fā)現(xiàn)各式各樣的燈光主題貫穿于其中，影交集處處皆是，締造出不同的氣氛及多重的意境。

　　 間接照明

　　 燈光可以說是一個較靈活及富有趣味的設(shè)計元素，可以成為氣氛的催化劑，是一室的焦點及主題所在，也能加強現(xiàn)有裝潢的層次感。

　　 一般而言，燈光編排可以分為直接和間接兩種。

　　 直接燈光泛指那些直射式的光線，如吊燈及射燈等，光線直接散落在指定的位置上，投射出一圈圈的光影，作照明或突出主題之用，直接、簡單。

　　 間接燈光在氣氛營造上則能發(fā)揮獨特的功能性，營造出不同的意境。它的光線不會直射至地面，而是被置于壁凹、天花背后，或是壁面鋪飾的背后，光線被投射至墻上再反射至地面，柔和的燈光仿佛輕輕地洗刷整個空間，溫柔而浪漫。

　　 這兩種燈光的適當(dāng)配合，才能締造出完美的空間意境。一些明亮活潑，一些柔和蘊藉，才能透過當(dāng)中的對比表現(xiàn)出燈光的獨有個性，散發(fā)出不凡的藝韻。

　　 在家居燈光的運用上臥室要溫馨，書房和廚房要明亮實用，客廳要豐富、有層次、有意境，餐廳要浪漫，衛(wèi)生間要溫暖、柔和。這樣的燈光編排我想已達到它的最高效能了。

新世紀伊始，建筑環(huán)境照明設(shè)計在國際上有什么動向？我國建筑環(huán)境照明設(shè)計的現(xiàn)狀與前景如何？

　　 這是照明設(shè)計工作者關(guān)心的問題，也是建筑師、規(guī)劃師有興趣的話題。

　　 一、 光環(huán)境的營造引起建筑師、規(guī)劃師的重視

　　 光環(huán)境受到社會的關(guān)注——夜景照明、綠色照明、保護青少年視力…；

　　 城市建設(shè)和建筑規(guī)模宏大，技術(shù)復(fù)雜，照明技術(shù)不斷更新；

　　 追求良好工作環(huán)境和生活環(huán)境的大趨勢；

　　 意識到“光”是環(huán)境藝術(shù)創(chuàng)作的重要元素。

實例：

　　 （一）柏林德國議會大廈透明的宏大玻璃穹頂：頂級的采光照明技術(shù)與屋頂結(jié)構(gòu)融為一體，有強大的藝術(shù)沖擊力。英國建筑師諾曼.福斯特的這一高技作品在使用現(xiàn)代科技表現(xiàn)建筑藝術(shù)方面樹立了新的標(biāo)準，榮獲第22屆普利茨凱獎。

　　 （二）首都機場新航站樓：設(shè)計組在《建筑學(xué)報》發(fā)表四篇總結(jié)性文章，“室內(nèi)視覺環(huán)境中的光”是其中之一。航站樓建筑面積28.65萬 m2，安裝了上百種、共62962套燈具（平均4.5m2一套）、94864只燈(約3 m2一只燈)，照明總功率4678千瓦(16.3W/ m2)；并在屋頂設(shè)105條天窗（3600 m2）供白天采光。這是一個龐大的建筑采光照明工程。該文作者提出建筑師必須進一步提高對光環(huán)境經(jīng)營的認識；有關(guān)光環(huán)境營造的各方介入應(yīng)該盡量提前等重要體會。

　　 （三）城市夜景照明的興起引發(fā)了規(guī)劃師、建筑師對城市夜景觀的關(guān)注和研究。一些城市和地區(qū)在城市規(guī)劃和城市設(shè)計中開始引入“夜景照明規(guī)劃”的內(nèi)容。

　　二、 建筑環(huán)境照明設(shè)計的動向

　?。ㄒ唬?全面評估照明質(zhì)量，淡化、簡化照度指標(biāo)

　　2000年北美照明工程學(xué)會IESNA出版《北美照明手冊—第9版》，它的主編Mark S Rea在《手冊》前言中寫道：“…過去二十年來在照明實踐中有從照明工程（illuminating engineering）到照明設(shè)計(Lighting design)的動向，從照度計算到美學(xué)評價的動向，從數(shù)量到質(zhì)量的動向?！?

　　IESNA的執(zhí)行副主席William H. Hanly 認為：“這一方法（即《手冊》中提出的包含全面質(zhì)量要素的IESNA照明設(shè)計指南——作者注）被稱為通往21世紀的橋梁”。

　　IESNA主張，全面評估照明質(zhì)量要綜合考慮三方面的因素：

　　人的需求—— 可見度，作業(yè)功效，視覺舒適，社會交往，心情和氣氛，健康、安全和愉悅，美的鑒賞；

建筑—— 形式，構(gòu)圖，風(fēng)格，標(biāo)準和法規(guī)；

經(jīng)濟與環(huán)境—— 裝置，維護，運行，能量，環(huán)境。

　　對于第一方面的因素，IESNA提出了包含照度水平在內(nèi)的19個因子， 并對各類建筑與空間分別指出這些因子的不同重要程度。同時把照度標(biāo)準簡化為7級，即：定向與簡單視覺作業(yè)30、50、100 lx；普通視覺作業(yè)300、500、1000 lx；特殊視覺作業(yè)3000~10000 lx 。

　　作者認為，對照明質(zhì)量的要求可概括為三個層次：明亮，舒適，有藝術(shù)表現(xiàn)力。當(dāng)然，三者融為一體的照明是最佳的照明。

　　明亮——合適的工作面照度和均勻度，作業(yè)對象和背景有良好對比，適宜的環(huán)境亮度；

舒適——沒有眩光和頻閃，人和物的造型立體感自然、悅目，作業(yè)面與周圍環(huán)境表面的亮度比適當(dāng)，照明控制靈活方便；

　　藝術(shù)表現(xiàn)力——光形成特定的情調(diào)和氛圍，環(huán)境亮度圖式富有吸引力，照明裝置外觀優(yōu)美，生動變化的天然光和室外景觀。

　　(二) 關(guān)注節(jié)能、環(huán)保和健康

　　節(jié)能、環(huán)保和健康是綠色照明的基本宗旨。1991年美國環(huán)保署倡導(dǎo)的綠色照明已普及全球，深入人心，對照明設(shè)計有深刻影響。

　　 綠色照明以節(jié)能為中心推動高效節(jié)能光源和燈具的開發(fā)應(yīng)用；

　　 制訂“照明產(chǎn)品能效標(biāo)準”和“建筑照明節(jié)能標(biāo)準”并且立法，引導(dǎo)照明設(shè)計采用高效節(jié)能照明產(chǎn)品。美國ASHRAE/ IESNA聯(lián)合制訂以單位功率密度UPD限值（瓦/ 平方米）為指標(biāo)的建筑照明節(jié)能標(biāo)準迄今已更新三次，UPD逐次減??；

　　 綠色照明的實施有強大的技術(shù)支持——高效節(jié)能照明產(chǎn)品數(shù)據(jù)庫，節(jié)能效益分析軟件，咨詢服務(wù)等，給照明設(shè)計提供便利。

　　 近年特別關(guān)注照明造成的負面影響：眩光、光污染和光干擾。

　?。ㄈ┰O(shè)計觀念和設(shè)計手法的革新

　　 對照明質(zhì)量的全面理解與照明新技術(shù)的涌現(xiàn)促成了設(shè)計觀念和手法的革新。

　　 以人為本，個性化的設(shè)計——普及照明調(diào)控，關(guān)懷個人對光的不同需求，追求個性化的照明風(fēng)格；

　　 注重光色的選擇，用光營造情調(diào)和氛圍，滿足人們心理上和精神上的追求；

　　 非均勻照明，動態(tài)照明，在需要光的時間，把適量的光送到需要的地點；

　　 室內(nèi)、室外照明手法的互補和交叉；

　　 舞臺照明手法的應(yīng)用——彩色燈光、動感照明、刻畫重點、隱蔽光源。

　?。ㄋ模┱彰髟O(shè)計師與建筑師之間的溝通與合作日趨密切

　　 優(yōu)秀的照明設(shè)計照明概念一定要及早進入建筑方案，融入建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計，使“光”成為建筑和室內(nèi)外空間設(shè)計的有機組成部分，支持并演現(xiàn)建筑和室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)意，實現(xiàn)用戶的期望和要求。為此，照明設(shè)計師與業(yè)主、用戶、建筑師、規(guī)劃師之間的溝通與合作非常重要，這種合作日趨密切。

　　三、 未來的展望

（一）“光”作為設(shè)計要素之一，將走進建筑設(shè)計、城市規(guī)劃，溶入建筑師和規(guī)劃師的腦海.

（二） 隨著經(jīng)濟發(fā)展，生活提高，技術(shù)進步，照明將以人文思想作為設(shè)計理念；豐富的照明手段將創(chuàng)造新穎的照明方式；人們的身心和視力健康將因優(yōu)良的照明而獲益。

（三） 有志于照明事業(yè)的建筑專業(yè)年青人將走進建筑環(huán)境照明的設(shè)計隊伍，加快我國照明設(shè)計專業(yè)化的進程，最終實現(xiàn)照明設(shè)計的職業(yè)化，規(guī)范化。

家具與室內(nèi)設(shè)計

我們在日常生活中接觸最多的是家具，且服務(wù)和美化我們的生活，因此家具具有兩重性：功能性和藝術(shù)性。一件家具首先要滿足人們的使用功能，在此基礎(chǔ)上才能對其造型、色彩等進行藝術(shù)設(shè)計，給人們帶來美的享受。而室內(nèi)設(shè)計是運用一定的物質(zhì)技術(shù)手段和藝術(shù)處理手段，創(chuàng)造出功能合理、美觀舒適符合使用者生理與心理要求的室內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計。如果說室內(nèi)環(huán)境是外部建筑的延伸，那家具便是建筑與人類聯(lián)系的紐帶，是建筑產(chǎn)生價值的關(guān)鍵。

　　家具設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計的基本點都是建立“以人為本”的理念，根本目的都是滿足人和人際的需要。室內(nèi)設(shè)計通過色彩、材料、家具、陳設(shè)品、燈光、界面等表達設(shè)計主題及思想，家具則是通過造型、材質(zhì)、色彩等對人產(chǎn)生影響。在一個特定的空間內(nèi)，家具是室內(nèi)設(shè)計所表達的思想、文化的載體，從屬并服務(wù)與室內(nèi)設(shè)計的主題，但同時又是室內(nèi)設(shè)計突出表現(xiàn)的一部分。家具和室內(nèi)設(shè)計共同反映某一時代、某個地方的民族文化色彩。

　　一、家具和室內(nèi)設(shè)計的和諧統(tǒng)一

　　1、風(fēng)格的統(tǒng)一

　　縱觀室內(nèi)設(shè)計發(fā)展史，有什么風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計，就有相同風(fēng)格的家具與之匹配。起始于20世紀20年代荷蘭的風(fēng)格派，是以畫家P·蒙德里安（P.Mondrian）等為代表的藝術(shù)流派，他們對室內(nèi)設(shè)計和家具經(jīng)常采用幾何形體和紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置，色彩和造型方面特征、個性鮮明。

　　各民族不同風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計，也有其各自風(fēng)格的家具。中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計深受儒家哲學(xué)、禮儀思想的影響，幾乎滲透到生活空間的每一處。室內(nèi)設(shè)計充分體現(xiàn)了社會的倫理價值觀念和等級觀念。宮殿是莊嚴肅穆、金碧輝煌的；百姓人家是淳樸自然、不事雕琢的。家具的布置講究方整、規(guī)則、對稱，形成與社會等級相符的特定的室內(nèi)氣氛。同時，室內(nèi)空間功能的合理性、家具宜人的比例尺度也看出古人對“天人合一”境界的追求。

　　在咖啡店里我們可以感受到悠閑隨意的氣氛、緩緩流動的調(diào)子，那里的桌子椅子是自然的、懶洋洋的；在高雅的西餐廳，桌椅的造型是體面的、優(yōu)雅的，一切都布置得有條不紊；而在豪華的貴賓套房里，無論是柜子、床、沙發(fā)都是高貴大方，很有體量感。這都充分說明了家具和室內(nèi)風(fēng)格必須匹配。

　　2、功能的彌補和完善

　　對于室內(nèi)設(shè)計中由于空間界面的確定而造成功能的不足可由家具來彌補。在一個大的室內(nèi)空間，往往根據(jù)需要劃分出一些小空間，家具是最靈活的方式之一。屏風(fēng)是中國傳統(tǒng)建筑室內(nèi)空間分隔的主要手段，一直沿用到現(xiàn)在，我們還可以在中餐廳里看見用屏風(fēng)來劃分不同的用餐區(qū)。既可保證不同區(qū)域相互間不受干擾，又可在不需要時很方便地撤掉形成一個大空間。格拉斯學(xué)派的代表麥金托什設(shè)計的高背椅，在就餐時自然形成一個高135厘米的矮屏障，減少了空間尺度，密切了餐桌上的家庭氣氛。

　　室內(nèi)設(shè)計中首先確定的是空間的主要使用功能，但次要的、輔助的功能也不能忽略。如在大型購物環(huán)境中椅子的設(shè)置。對于購物環(huán)境，室內(nèi)設(shè)計只要完成貨架、展臺、收銀臺和儲物柜等的設(shè)計，其主要功能便已確定。然而我們的視線中經(jīng)?？梢钥吹侥贻p的夫婦帶著孩子逛商店，丈夫陪同妻子購物，子女陪伴老人選購，如今的購物環(huán)境并不單純?yōu)橘徫铮彩切蓍e和娛樂的場所，因此室內(nèi)設(shè)計應(yīng)充分考慮到供人休息座椅的擺放，以完善室內(nèi)空間的使用功能。

　　3、室內(nèi)設(shè)計中的亮點

　　完美的室內(nèi)設(shè)計應(yīng)能營造一個視覺中心，就好像一幅圖畫中的亮點，給人以強烈的視覺沖擊，成為室內(nèi)空間中的標(biāo)志，從而成為視覺的焦點，反映室內(nèi)空間的特性和點明空間的主題。家具通常是設(shè)計師的畫龍點睛之筆，例如中央電視臺《讀書節(jié)目》欄目中，主持人所用的茶幾，其支架為雙螺旋線形，看似人類基因的DAN結(jié)構(gòu)，有“科學(xué)”的含義，也暗示著此節(jié)目與人相關(guān)；它又象層迭升騰的階梯，可以理解為“書是人類的階梯”的非語言表達；每個節(jié)點結(jié)構(gòu)緊湊、到位，意味著學(xué)識的邏輯嚴謹。這個茶幾無疑是整個室內(nèi)設(shè)計的視覺中心，也用它的形體語言點明了空間主題。

　　辦公室中班臺的設(shè)計、酒店大堂里沙發(fā)的擺放、公司前臺的設(shè)計都應(yīng)該成為人們的視覺中心，在室內(nèi)設(shè)計中占有重要地位。

　　二、家具和室內(nèi)設(shè)計的相互制約

　　1．室內(nèi)設(shè)計對家具的制約

　　空間大小已由外部建筑環(huán)境決定，并不是每個界面都可以根據(jù)室內(nèi)設(shè)計隨意更改。因此制約了家具的選擇。室內(nèi)設(shè)計應(yīng)充分考慮空間大小，選擇及布置家具。在一個較小的空間，家具尺寸不宜過大，否則會使原本不大的空間顯得更沉悶、壓抑。家具的布置可采用懸吊式，如廚房的吊柜；嵌入式，如衣柜。盡量減少家具密度，提供人們更大、更方便的活動環(huán)境。而在一個大的空間環(huán)境，家具尺度相應(yīng)增大，以削弱大空間給人們帶來的空曠感。尺度較小的家具，與大的空間環(huán)境形成強烈反差，整個室內(nèi)氣氛會很不協(xié)調(diào)，感覺很突兀。

　　每一個室內(nèi)設(shè)計都體現(xiàn)一個空間環(huán)境的特定使用功能，家具必須根據(jù)這個空間的功能來選擇，考慮到有助于室內(nèi)功能的實現(xiàn)。我們通常會在臥室里擺放一張?zhí)梢?，因為臥室私密性強，躺椅可讓人很放松、很舒適地躺著。但是如果把躺椅放在一個公共場合，如商場、辦公室，則會顯得很不合適。同樣是椅子，我們應(yīng)根據(jù)不同的空間去選擇。

　　2．家具對室內(nèi)設(shè)計的制約

　　由于現(xiàn)代家具趨向于批量化生產(chǎn)，家具設(shè)計者只是設(shè)計出某一風(fēng)格、系列的家具，無法具體考慮到某一室內(nèi)環(huán)境的需要；而室內(nèi)設(shè)計相對是個體行為，因此在進行設(shè)計時必然得考慮到如何與現(xiàn)有的家具相結(jié)合，最大程度地體現(xiàn)設(shè)計者的思想及雇主的個性需求。

　　三、設(shè)計者如何駕馭家具和室內(nèi)設(shè)計

　　室內(nèi)設(shè)計的過程猶如沖洗照片的顯影過程——由近到遠、由主要到次要、由輪廓到每個細節(jié)。設(shè)計者面對一個空間環(huán)境，先是有想法，定出基調(diào)，其次開始進一步設(shè)計：什么風(fēng)格的室內(nèi)環(huán)境，搭配什么風(fēng)格的家具；家具采用何種擺放形式，什么位置擺放什么家具。然后是室內(nèi)材料、色彩的選擇，同時家具的質(zhì)地、造型、色彩也應(yīng)該基本確定了。最后是更具體的細節(jié)，直至一個完美的室內(nèi)設(shè)計完成，就像一張照片有山有水、有近景有遠景、有拍攝的中心、有拍攝的背景，完整地呈現(xiàn)于人們眼前。因此，家具應(yīng)是室內(nèi)設(shè)計的一部分，有機地融入空間。

　　擺在設(shè)計者面前的一個難題，即思考的關(guān)鍵在于家具設(shè)計如何與室內(nèi)設(shè)計更好地結(jié)合，使家具和特定的空間環(huán)境成為一體，更好地滿足人們的使用功能并營造美的生活環(huán)境。

　　首先，我們的想法不應(yīng)局限在單純的室內(nèi)和家具設(shè)計?，F(xiàn)在各學(xué)科領(lǐng)域之間都是相互交叉的，盡可能廣泛地涉及各相關(guān)領(lǐng)域，從中得到啟發(fā)，拓寬知識面、開闊眼界，從而有更廣泛的思路。比如說心理學(xué)，由于室內(nèi)和家具設(shè)計服務(wù)主體皆是人，因此研究人類心理就顯得尤為重要。老年人和青年人的心理需要是不相同的，他們都要求相對獨立的空間，前者考慮到其行動不便，對室內(nèi)空間做適當(dāng)改造和細部設(shè)計，裝置、家具等采取圓形線腳，廚房、浴室的地面采用遇水不滑材料，必要的地方設(shè)置有效防滑墊。后者居室布置要充分顯示其學(xué)習(xí)或工作特點，照顧到男性和女性心理、專業(yè)不同的需要，有的需增大工作臺面或藏書格架，有的要設(shè)置計算機或音響設(shè)備；男性要求設(shè)置收放體育用品的家具，女性則要增設(shè)化裝用品家具等。再者，我們可以從汽車、服裝等其他產(chǎn)品設(shè)計獲取靈感，他們之間有著共同的設(shè)計文化，同屬于設(shè)計體系。為什么意大利的設(shè)計從服裝到汽車都占領(lǐng)著世界的領(lǐng)導(dǎo)地位呢？其根本原因在于其形成了一種設(shè)計文化。我們不能因為自己是搞家具設(shè)計的，就只把注意力放在家具這一塊。與生活密切接觸，有意識地培養(yǎng)自己的雙眼去發(fā)現(xiàn)生活中的美；這種藝術(shù)鑒賞力是一種藝術(shù)修養(yǎng)，她表現(xiàn)在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中并不是直接地告訴人們點什么，而是“義生文外，秘響傍通，伏采潛發(fā)”（劉勰《文心雕龍·隱秀》）。了解時代前沿信息，高瞻遠矚，使自己的設(shè)計跟上時代的步伐但不是盲目追隨潮流，應(yīng)是穩(wěn)重冷靜，善于思考，保持自己鮮明的設(shè)計風(fēng)格。

　　其次，建筑、室內(nèi)、家具設(shè)計是一脈相承的。盡管現(xiàn)在國內(nèi)的設(shè)計者大部分只是從事其中某一方面的工作，但這三者的設(shè)計應(yīng)成為一條主線，不應(yīng)把這一體系割裂開來考慮。國外一些著名的家具設(shè)計師，他們同時也是從事建筑和室內(nèi)設(shè)計的。任何一個設(shè)計都有其明確的功能和目的，建筑、室內(nèi)、家具便應(yīng)綜合考慮如何才能在功能和藝術(shù)方面達到較完美的結(jié)合。比如說要建造一個幼兒園，根據(jù)兒童活潑好奇的天性，建筑的內(nèi)外部空間、家具都應(yīng)采用流動、跳躍的較夸張的造型，明亮、活潑的色彩，室內(nèi)裝修和家具材料都應(yīng)避免采用堅硬、易碎的鋼鐵或玻璃。

　　國內(nèi)的家具設(shè)計者應(yīng)主動向建筑和室內(nèi)設(shè)計靠攏，盡可能多地掌握建筑和室內(nèi)設(shè)計方方面面的知識，并在進行家具設(shè)計時，結(jié)合考慮建筑外部、內(nèi)部空間環(huán)境。 最后，不斷探索新技術(shù)、新材料以滿足人們越來越高的需求。我們是否可以設(shè)想一下，將電腦芯片置于室內(nèi)界面和家具內(nèi)，而電腦芯片里存有人的記憶，這樣便可根據(jù)天氣、人的心情來調(diào)節(jié)室內(nèi)色彩、溫度和濕度。材料方面，我們是否可以用紙來代替現(xiàn)有的木材、鋼鐵等材料。一方面紙的質(zhì)量較輕，另一方面，紙是可回收利用的綠色材料。我們可用紙做成折疊式或可拆裝式家具，在不用的時候，可卷起來放在一邊，減少了占地面積。用紙做室內(nèi)裝修材料，人們便可短時間內(nèi)根據(jù)自己的喜好變換不同的造型、色彩。一些復(fù)合材料也應(yīng)該是我們探索的一個方面，如果擔(dān)心紙的強度問題，能否在紙里邊加入某些強度較高的材料，如石頭，我們可以把石頭磨碎，高速離心使之抽拉成絲，和紙漿混在一起，這樣強度問題解決了，說不定還能形成各種花紋圖案呢?？傊?，只要我們大膽地去想、去嘗試，就一定會有新的收獲。

建筑與攝影

攝影，因為不必學(xué)習(xí)素描，快門一按照片就來，尤其時下流行的自動相機更覺方便快速。但攝影是一門易學(xué)難精的學(xué)問，感覺得越拍越難，越難便越?jīng)]有作品。

　　攝影技術(shù)固然重要，但如果缺乏理論，對攝影藝術(shù)的提升受到了妨礙。攝影越拍越難越?jīng)]有作品，便是這道理了，所以攝影，藝術(shù)與技術(shù)是一樣重要的。有藝而無術(shù)，作品便不能表達思想。有術(shù)而藝，作品便不能提升到最高境界。

　　攝影，有唯美的藝術(shù)攝影；簽毫畢露的應(yīng)用攝影，表現(xiàn)自我的學(xué)院攝影。建筑攝影屬于應(yīng)用攝影，也是職業(yè)攝影的一環(huán)，在這工業(yè)社會里，建筑師、業(yè)主、工程界、出版界、學(xué)術(shù)界…無不愿花巨額經(jīng)費，以獲得優(yōu)良而符合需要的建筑攝影照片。故建筑攝影的實用價值更高于藝術(shù)價值。

　　建筑攝影的目的和功用，是傳播建筑師的心靈和思想，把建筑師精心設(shè)計和建筑公司努力營建的三度空間的建筑物，用二度空間的照片完美的表現(xiàn)出來，而且不能失去原設(shè)計的精神和優(yōu)點。所以建筑攝影家必須具備職業(yè)攝影的一切基本學(xué)養(yǎng)和技能，更須具備建筑藝術(shù)上一切學(xué)識和審美的眼力。

　　設(shè)計美好的建筑物，在陽光照射下，加以美好的環(huán)境，適當(dāng)?shù)钠鞑暮蛢?yōu)良的攝影技與藝，便可產(chǎn)生一幀美好的建筑攝影作品了。

　　建筑透視圖，是設(shè)計階段的紙上作業(yè)，建筑攝影則是工程進行中或完工后的作業(yè)，是具體成果，作為工程經(jīng)歷或證明，遠較紙上作業(yè)的透視圖和模型更具真實感和說服力。

　　建筑攝影的基本條件：

　　1. 建筑物本身要有美好的設(shè)計。

　　2. 建筑附近要有美好的環(huán)境。

　　3. 要有太陽光──建筑師設(shè)計建筑物時，無不極度重視太陽光下“陰”和“影”的效果。 建筑物如果沒有太陽光的照射，便顯得平淡而沒有生氣。 建筑攝影是用二度空間的平面照片來表現(xiàn)三度空間的立體建筑物，如果沒有太陽，便不能產(chǎn)生“ 陰 ”和“ 影 ”，照片也因無立體感而覺得毫無生氣。影者的條件

　　4. 豐富的攝影基本技巧，和熟知建筑藝術(shù)學(xué)識──豐富的基本技巧， 方能得到夠水準的照片，有了建筑學(xué)識，才能把建筑師苦心設(shè)計的建筑物之優(yōu)點完全表現(xiàn)出來。

　　5. 優(yōu)良的攝影器材──“職業(yè)攝影”和“業(yè)余攝影”不同，職業(yè)攝影是負有責(zé)任的工作， 只許成功不許失敗，否則就無法得到顧主的滿意和給價。 建筑攝影的相機，必須要有校正透視景深和變形的設(shè)備，并要有高素質(zhì)的大尺寸底片。

　　6. 嚴謹態(tài)度──一幀優(yōu)良的建筑攝影作品，絕非一蹴可得，一如建筑師設(shè)立一件作品， 要經(jīng)過無數(shù)次的研究和改進。

　　7. 要有判斷自己作品的能力──錯誤的辨解，產(chǎn)生不好的作品。 藝術(shù)修養(yǎng)和經(jīng)驗，可以增進對作品判斷的能力。

　　建筑攝影十大要訣

　　1. 無論使用專業(yè)相機、或普通相機，相機必須保持水平。

　　2. 任何情況之下，必須使用小光圈，大型三角架和快線。

　　3. 必須要在晴天，有強烈陽光時拍攝。如為北向建筑，等候到盛夏清晨拍攝。

　　4. 黑白膠卷，在晴天勿忘加用橙色或紅色濾鏡， 如果再加偏光鏡，天空便成純黑色。彩色膠卷，勿忘加用偏光濾鏡。

　　5. 畫面中如天空所占比率極大，而建筑物本身顏色深度與天空相差不大時， 則建筑物無論是順光、測光、可向天空測光。

　　6. 如建筑物為白色，則須向建筑物測光， 如建筑物受陽光照射后，畫面中有陽面、陰面、和天空，則向畫面中最重要的部位測光。

　　7. 建筑物皆由線條構(gòu)成，黑白照片沖片時加長20％，放大時用紙也加硬一號。

　　8. 盡量靠近建筑物拍攝， 可以使照片上的建筑顯得特別巍峨，并能避免屋頂上的水塔標(biāo)牌或…收入畫面。

　　9. 必須要有適當(dāng)?shù)钠鞑摹?

　　10. 建筑攝影，要在適當(dāng)?shù)臅r空并控制透視，景深、變形、對比、質(zhì)感。

　　11. 要有耐性，同一目的要經(jīng)多次拍攝，然后才能選得最好的作品， 因為好作品是由時間堆砌而成。

3d max 中的渲染與表現(xiàn)51問

1。我在渲染后，出現(xiàn)大量的鋸齒，難以忍受，請問這事什么原因？我已經(jīng)增加了節(jié)點啊！

答：在渲染菜單底下選擇SMOOTH項目。

2。請指點怎樣把平面圖導(dǎo)入場景中的背景

答：選中正視圖（可以是任意視圖），點按Alt+B,或在渲染，背景命令，在彈出的窗口中點擊Files導(dǎo)入圖片文件，然后選擇DisplayBackground(顯示背景)，其他設(shè)置因情況而定。設(shè)置完成。

3。請問如何用3DMAX輸出背景是透明的PHOTOSHOP文件?或者透明的其它文件?

答：3DMAX不能輸出photoshop文件啊，但支持透明通道。再說，你這么做有什么目的啊？一般都是用photoshop制作材質(zhì)然后用3dmax調(diào)用?；蛘撸河?DSMAX輸出為*.TIF文件,該文件格式將保留透明通道,用PHOTOSHOPE打開后,在通道面板里就能看到。不知你這么做有何妙用,如果只是要得到.gif文件的話,你可以把圖片調(diào)到PHOTOSHOP中去呀 ，然后用魔棒工具把黑色背景刪除,再另存為.GIF.格式的文件不就可以得到透明的.GIF格式的文件了嗎？3dmax中生成透明背景，多數(shù)是為了在非線性編輯軟件中進行視頻后期合成，應(yīng)當(dāng)生成32bit的tga圖像序列幀，如果生成是24bit的圖像，背景仍然不透明.

4。我把要輸出的AVI格式的動畫尺寸設(shè)置為800*600為什么渲染出來的動畫畫面質(zhì)量很差呀，而且還有些抖動！請問各位這到底是哪里沒設(shè)置好呢！

答：你一定選了壓縮程序！在輸出動畫時最好不壓縮或用默認壓縮！（如果硬盤空間還夠?。?點save后在點setup會出現(xiàn)選擇壓縮程序。

5。為什么我做出的max4物體在透視圖中顯示時是由多個有對角線的小面組成的？

答：點材質(zhì)渲染器， basic parameters------shading------phong ，就OK！

6。請問如何在動畫制作過程中加入聲音文件？

答：有兩種方法，一是在編輯器中使用wav文件或是節(jié)拍器，但這種方法的素材太過簡單和稀少，二，我常用的是在rimere中合成，這種方法非常的好用。

7。3d max 4.0中有兩種摸擬景深的辦法是什么？

答：1:在攝相機的卷展區(qū)中有個打開此功能的按扭 ，2:在渲染的子菜單中的環(huán)境編輯器中有個摸擬景深的模塊! 攝象機下的更精確，速度也快。

8。請教一下各位高手，怎么樣才能使渲染的背景是透明的。也就是不能有背景，不能是白色或黑色？

答：渲成JPEG后，在PHOTOSHOP 6菜單中幫助項上選擇“輸出透明圖像”，就成了。 視頻軟件后期處理，可添加alpha通道

9。請問如何讓3ds max的渲染快點，能否用其他軟件幫助渲染？

答：減少一些不必要材質(zhì)和一些不必要的物體可以提高速度，提高電腦配置也是可以的，可以用lightscape渲染，效果非常好。 優(yōu)化skin,就是你放樣的物體，你可以盡量減少shape和path的數(shù)值，當(dāng)然前提是不損壞你的造型，因為是要在SKIN PARAMETERS里設(shè)置，所以我就說了優(yōu)化SKIN，那里面有一個OPTIMIZE SHAPES，你選擇了那一項，就是優(yōu)化。 [page]

10。我的模型為什么在不同視圖里不一樣效果？在前視圖里渲染后效果很好！很正常！但是在透視圖里面渲染后怎么就變形了！有的東西沒有顯示出來！有的東西是殘缺的??？是我的顯卡的問題嗎？

答：視圖不同當(dāng)然效果不同，不同的視力代表不同的方向和面。你可以先隱藏所有的物體,然后恢復(fù)視圖,最后再unhide all ,再全顯視圖了 。

11。如何使3dsmax的輸出圖的背景是透明的，既只有我畫的東東而沒有背景，在做動畫過程之中，能否再次成組而不影響前面已完的動畫

答：你可以使用TARGE 的存儲模式,到AFTER EFFECT軟件里面渲染成帶通道的AVI,就可以了。

12。有誰可以告訴我視頻合成的功能和用處嗎？

答：video post相當(dāng)于photoshop中的濾鏡， 它在video post中每渲染完1幀后再為其加上你設(shè)定的特效，如鏡頭光暈，發(fā)光效果等。具體操作請參閱相關(guān)max書籍。

在video post中可加入許許多多的令人眩目的特效，客對你的作品進行后期加工 。當(dāng)然你必須先搞懂那些參數(shù)的用處，而對Track view的運用會對你的后期合成 起決定性的作用。

13。3dmax4渲染動畫用什么壓縮方式最好呢？

答：avi,因為大多數(shù)播放軟件支持。

14。安裝了渲染器插件，MAX4.02中在哪里選擇渲染器??？

答：在渲染設(shè)置里,但你要安裝有別的渲染器.

15。lightscape,是什么東西？

答：lightscape不是什么插件，而是一個獨立的渲染軟件，它只有渲染功能，沒有建模功能，只能對已做好的三維模型渲染。一般都與建模軟件3dmax和CAD配合使用。

16。我用泛光燈加的濾鏡效果為什么渲染不出來？

它里面有一個拾取燈光,你點擊它再選擇泛光燈就可以了

17。請問為什么我在video post 中加入的lens effect flare在quick render渲染后看不見呢？

答：如果你加了這種效果后，就不能再用工具欄上的那個小茶壺渲染了，應(yīng)該點擊VIEWPOST工具欄上的小人圖標(biāo)渲染。

18。video post 的lens glow有個選項是object ID，有誰知道怎么給物體設(shè)置ID號呢？

答：右擊物體，選屬性，在彈出的對話框里就可以定義物體ID號了。

19。3DMAX的渲染時間是不是計算得不準確？每幀時間還好，己用時間和剩余時間為什么總對不上？

答：他是計算每幀所用時間的平均值,開頭幾幀總是不正確的,但后面的就好了! [page]

20.請問哪位大蝦知道用mental ray渲染時貼圖渲染不出的問題？(3dsmax4.0)

答：1. Shader：不支持strauss shader。（可以使用其他所有Shader type）

2 .Materials

Blend material：不會Mix，只渲染material 1。（可以通過Photosho使用）

Matte/shadow material：使用此選項時，不能使用Ray—trace map。（可使用Flat mirror或Reflect/refract map）

Morpher，Shellac material：不被支持。

Raytrace Material：應(yīng)用于Lection或Refraction map部分。

3 .Map

Aadobe Photoshop/Premere Plug-in Filter map：不被支持。

Bitmap：不支持jpeg。

Brick map：可以支持，但是效果不很理想。（根據(jù)情況不同，使用上也有限制）

Flat mirror map：在第一個Frame中不顯示效果。（除了第一個Frame，都可以很好地發(fā)揮作用）

Gradient Ramp/paint map：不支持。

Raytrace map：忽略參數(shù)。（在Mental ray Rendering選項中調(diào)節(jié)）即，可直接運用，沒必要調(diào)整參數(shù)。

hin wall Refraction map：不支持。

3DMAX使用300問-->>渲染部分(2) 返回

21。我做好圖后，渲染很慢，有時要好幾個小時，請問有什么辦法能使它快一些的，有沒有插件之類的能用的

答：如果很復(fù)雜，渲染速度滿是正?，F(xiàn)象。

一般有幾個原因會造成這種情況：

1電腦配置不夠高或硬件配置不合理，不知你的配置如何？

2多邊形物體沒有優(yōu)化，比如物體的段數(shù)，造成渲染時面數(shù)過多，可有可無的線結(jié)構(gòu)就刪除它，也可以把段數(shù)設(shè)少些，這樣物體表明看起來不平整，可用材質(zhì)修改器：smooth進行平滑3對于鏡像貼圖，raytraced和flat mirrort效果差不多，但raytraced（光線跟蹤貼圖）渲染時比后者要慢很多，如果不是太精細的圖形，建議使用flat mirrort 。

22。想請教3DMAX4中如何導(dǎo)出圖形，希望圖形文件大一些，用于擴展，最后用于印刷怎么做？

答：打開渲染設(shè)置，你要多大的圖都可以，渲染后設(shè)置你喜歡的格式保存即可。一般我打0號圖渲染設(shè)置4000*3000。

23。作動畫時怎么切換，比如再教室外然后再進教室里，怎么辦呀？

答：在不同的地方設(shè)置不同的攝像頭，在不同的攝像頭設(shè)置不的關(guān)鍵幀.

24。經(jīng)常用3D MAX畫建筑效果圖，但是在渲染歐式建筑及中國古建筑時非常慢，有時需要等4、5個小時，我的機器配置不算低，有哪位大師肯告知？

答：可以嘗試一下使用Mental Ray進行渲染，效果應(yīng)該不錯，軟件可以到下載。

盡可能把模型的面數(shù)做少，燈光一定要精減。材質(zhì)也盡可能不用光能追蹤用反射貼圖、鏡反射。 [page]

25?！鞍l(fā)光效果：Glow”可以給任何對象增加發(fā)光效果。但我不知道“glow”在什么地方可以找到，望所有知道的朋友給我?guī)椭?。謝謝！！9

答：發(fā)光效果在 “Rendering"菜單中"Video Post"下。

26。我的3D max 4.02 在作”video post"中的“Lens Effects Glow","Lens Effects Highlight"等效果時，在"preview" 和渲染時都能看到，為什么就是無法輸出到avi文件里呢？

答：須將輸出文件與效果項并列！

27。我只會設(shè)定整個場景模糊，但我要的是單獨一個物體在運動中產(chǎn)生模糊效果，如飛機螺旋槳。

答：在物體上點右鍵可以找到模糊參數(shù)的, 在渲染菜單上也有,找一下就可以了。

28。見不到玻璃本身。渲染時一片漆黑的？

答：一、改變渲染背景 ，二、加一張背景圖 。

29。為什么用ray渲染畫面全黑？

答：如果你是說的mently ray,那很可能是沒有安裝mently ray的保護服務(wù)器!!

30。怎樣用max作出比較真實的火來??

答：很簡單啊!實在不象用PHOTOSHOP處理啊!你可以用環(huán)境光來設(shè)置，大氣效果加體光勉強可以的 。

31.你們怎么可以裝上mental ray ?

1：安裝mental ray 不能啟動3dmax的原因有兩個A你安裝的版本不對，因為對于3.1和4.0的3dmax需要不同的mental ray 版本B 在mental ray 的安裝目錄下的bin目錄的ray.exe文件應(yīng)該用修改過的文件替換，同樣rayserver.exe也要用修改的server.exe替換對于你錯誤的安裝造成的max不能啟動，可以在反安裝后，修改注冊表，刪掉有關(guān)max的主鍵就可以了，

32.我的電腦的配置是：P4 1.7G, 512DDR, ATA133 60G(7200), 艾爾沙Q2 MXR/32M-6, 技嘉的845D(1150大洋呢)。運行300000面的時候就已經(jīng)力不從心了，這是為什么？？？我用的操作系統(tǒng)是WIN2000，3DMAX4.0英文版。請高手指教?。?！

你是說渲染時還是在示圖中更新太慢，其時這么大的面數(shù)對內(nèi)寸的削耗是很大的，在運行時你觀察一下硬盤燈在狂閃嗎？有的話那就有可能是虛擬內(nèi)寸在搗鬼，雖說你有512M DDR但真正利用了的又有多少了，別望了windows不管你的內(nèi)寸有多大，它都會用虛擬內(nèi)存的，建意用個優(yōu)化軟件之內(nèi)的把虛擬內(nèi)存給關(guān)掉。在一定程度上可提高運行速度。（內(nèi)存小與256M 時別這樣干?。page]　

33。我裝了一個MENTALRAY。結(jié)果MAX再不能啟動。我把MAX卸了重新安裝，這個時候KEYGEN產(chǎn)生CODE計算機就不認了。是不是一定得逼我把WIN2000重裝了呀？我已經(jīng)沒辦法了。

你的問題我就有點迷茫了（照理說不管你安裝了for3.1的mr還是for4的mr都不應(yīng)該啟動不了max呀。特別是前者，在mr for max4的接口還沒出來時，我們都是先安mr for max3.1的接口，再通過升級程序使其工作在max4下但也從來沒碰到過啟動不了的情況）另外mr的那兩個解密文件安不安裝都不會影想max的啟動，頂多在你渲染時提示這兩個文件沒有裝載。所以這些情況都應(yīng)排出掉。對與你現(xiàn)在的這個問題確實不好回答，如果要去修改注冊表，我看問題為必能解決，實在沒辦法也只好從裝win2000，然后在看看問題解決沒有。從你這件事我們應(yīng)該得出什么經(jīng)驗和教訓(xùn)呢？做什么事都要三思而后行，比如你這件事本來還有很多辦法挽回（你不應(yīng)該忙著刪除max，如果是因為提示缺損動態(tài)鏈接文件而無法啟動max，那最簡單的做法便是用shift+delete直接刪除max所在的文件夾，這樣重裝max時就不會在要求填注冊碼了，而用添加刪除中的重裝max也有異曲同工之效） 所以你以后應(yīng)該做的便是： 1：裝完win2000，max和常用軟件，就立即用ghost把C盤給克隆，C盤所有的文件加起來也不過六七百兆的東東，硬盤速度快的話三四分鐘就搞定了（重裝系統(tǒng)就跟你安裝一個max4所用的時間差不多了) 2:正常時一定記得導(dǎo)出系統(tǒng)的注冊表，萬一有了問題也好恢復(fù)

34。3ds 能渲染出帶alpha通道的動畫嗎？

能，在videopost中進行。

35。我做的3D渲染背景都是黑色的，怎么換背景啊。請教各位高手。

在背景對話框中選中"USE MAP"再將你想作為背景的圖像文件選定即可

36。請問一下各高手近景樓體如何用攝影機照得上大下小的效果？

把攝影機抬高至樓體上部，用廣角鏡頭，稍向下，這樣不知道能不能達到你的效果。

37。請問怎么將作好的動畫轉(zhuǎn)化成電影？如果有多個動畫要怎么合并？謝謝！

有后期的視頻合成軟件，說來讓大家笑話，我只用premire可以在渲染下轉(zhuǎn)成形式，但太大了，3d里有沒有壓縮的,是avi形式

38。請問在用3DMAX制作完幾段動畫以后想把它們有機的結(jié)合起來，除開用3DMAX本身的VIDEO POSET外還能有其他的什么方法來進行合成嗎？ 希望有高手指點一二?；蛘哂闷渌氖裁窜浖M行后期合成制作都行，它是什么軟件。 謝謝。

用AE,CB,AM這類的后期軟件都可以Adobe 公司出品的 after effects ,專用來完成你要求的任務(wù)的,聽說現(xiàn)在都出到5.0了

39。在用3DMAX完成一段動畫以后。想對他的后期的效果進行進一步的處理。該用什么軟件呀。怎樣才能達到最好的效果。max的video就是呢!!

40。請問怎樣使粒子發(fā)出有顏色的光。

在videopost中去,給離子添加光暈效果,或給離子賦予材質(zhì).在效果中添加glowy也不錯 ，全局發(fā)光小一點　　元素發(fā)光大一點 3DMAX使用300問-->>渲染部分(3) 返回

41。想知道做室內(nèi)效果圖時吊頂之間的光暈是如何做的,請賜教。

在potoshop里面做不是很簡單的事嗎？ 干嗎在3Dmax里做呢？而且很慢慢的。

如果你實在不喜歡用PS做的話,那你就把射燈的光圈調(diào)成矩形(長條形光暈),然后調(diào)好它的各項參數(shù),不過你要有點心理準備,燈過多而且都打開陰影的話,雖然效果不錯,可是慢得夠嗆. 3dsmax里的燈光運用可以說是成也蕭何，敗也蕭何，多試幾次。

42。我用不慣4。0的操作方式，機子也帶不動，請問有MetalRay for 3dmax3.1 嗎？

有,不用改動mentalray源程序,只須下載3.0的接口http://super3d./bar_on_to...諫廈嬲藝?有的.

43。MetalRay渲染器是不是4.0自帶的

不是自帶,到這里去下載一個,http://soft./soft/html/3764.htm

44。請問大家在做動畫時,假如我要做150,200幀的話,要怎么設(shè)置,還有就是假如我做了好多幀的東西,而不是在同一個3D文件中,我要怎么樣才能使它們連接起來?

要設(shè)置150,200,或更多的動畫幀數(shù),在關(guān)鍵幀設(shè)置框的右下角有一個Time Configuration按鈕,點擊,打開Time Configuration對話框,該對話框是對動畫的制式,顯示時間,速度,動畫幀數(shù)目,關(guān)鍵幀方式等進行設(shè)置.在Length中設(shè)置幀數(shù)把多個動畫文件合并可使用軌跡視圖Track view,如果僅僅是連接起來，在渲染成視頻文件后可在Premiere中編輯。

45。如何能提高圖像的分辨率呢，我看到一些作品的分辨率都是300DPI的。

染大圖（格式儲存為無衰減的格式，如TIF），打小圖。

46。在做煙霧的時候,想做出風(fēng)吹的效果,那風(fēng)與粒子要怎么樣連接,要怎么做那煙霧?

用住工具面版上的空間扭曲連接按扭將兩物體進行連接(就是連接物體旁的那個按扭),至于用max的內(nèi)部離子系統(tǒng)做煙霧,我覺得不行,用afterburn效果包你滿意。 在這有下載：http://3dav./這是它的簡介.../AfterBurnA.htm

用粒子系統(tǒng)制作燃燒.煙霧效果也不錯但必須加入發(fā)光特技glow,切記一定要使用元素發(fā)光 ，另外到菜單里環(huán)境里添加不是很好嗎

47。我對動力學(xué)有研究但不是很好有一個問題搞不懂3dmax4.0一后max又加入了一個功能 ，更強大的動力學(xué)插件(max自帶的非常好)使用當(dāng)中如何對他的時間進行控制系統(tǒng)默認 ，１００貞如何增大此值，通過對時間的縮放效果不是很好。請求大家討論如何增加系統(tǒng)中時間（time:__）的值？

你說max自代的動力學(xué)很好嗎?那東東可是從max2.0就沒又升級過.又不支持柔體動力學(xué),功能太單一了.不過max4.2集成了功能更為強大的動力學(xué)插件,從剛體,柔體甚至流體力學(xué)無所不包.至于時間問題嗎,你安的是4.0還是4.2啊!4.0的是一個測試版只能模擬100幀,而4.2則可無限制模擬,在工具面版又這個插件的高級模擬屬性的設(shè)置,在第3欄動畫控制便可更改時間的設(shè)置,時間的尺度也在那設(shè)置.

48。如何在一個動畫進程中，設(shè)置不同的渲染幀數(shù)，例如在一個動畫中，如何表現(xiàn)播放速度變化，但在慢速播放中仍要保持24幀/秒的速度。

用軌跡視圖來編輯關(guān)鍵貞,可達到縮放時間得目的,控制貞數(shù)!看表達式控制器行不行,再不行,max腳本決對可以搞定.

49。關(guān)于渲染器的討論。

質(zhì)量最好非br莫屬，但速度最慢。fr速度最快，特別是全局照明，但質(zhì)量一般般。mr雖是世界上最好的渲染器之一，不過它的很多優(yōu)秀特性并沒有帶入max，raytrace是它最大的優(yōu)勢，但不實用與效果圖制作。ls應(yīng)該是相當(dāng)不錯的，不過好久沒升級了，效果圖首選。上述各渲染器都各有優(yōu)缺點。個人認為mr的全局照明效果最好，但速度太慢。rayracte最好的也是mr不過最有發(fā)展前景的非fr了，只要在操作和質(zhì)量上有所提升，勢必會成為max的終極渲染器！ 效果圖沒得說ls首選！ 那有沒有能在max里達到LS效果的渲染器呢?如果有,不就有用倒來倒去的,而且修改起來也方便嘛.br效果不錯，但速度我是不能忍受了。fr質(zhì)量差了些，但可將就用，當(dāng)然效果比不上ls了，總的來說在max下還沒有一種比較理想的渲染器，這也是max多年來的缺點，不過我對fr比較有信心！

50。 MR和LS哪個更好啊?人家說MR是全局照明的,可是我用來怎么感覺和MAX渲染器差不多嘛,費了好多力氣才裝上,或是我沒設(shè)置好?各位,你們平時都用什么來渲染的?如果已經(jīng)學(xué)了LS還有必要再用MR嗎?或者,有沒有更好的推薦?

沒有搞錯吧！mr可是世界上最好的渲染器之一，你一定沒射好參數(shù)。它的好多功能在默認狀態(tài)下都是關(guān)閉的。至于LS效果圖用它渲染還可以，但用它渲染其它的......特別是......除非你已經(jīng)習(xí)慣用低多邊形為游戲和實時3D建模，否則低多邊形建模將是一項非常龐大的工作，我當(dāng)然建議你用MR了她的高效和強大是響譽全球的。

注：lightscape是一個單機程序，你必須在max中制作精確的低多邊形模型，并導(dǎo)出到Lightscape。你還可以試一試FR，她保正不會讓你失望的！最新版支持多達200多的新特性（最快的光線追蹤，最快的全局照明，最快的......）最值得提的便是它不象MR對max的支持不完整，而是一個地地道道的與max完美接合的max的插件！

51。渲染時每次顯示的畫面都不一樣：該渲染出來的物體一會兒能看到，一會兒又被其他本來在它后面的物體遮住，；而在視圖中都能明明白白清清楚楚的看到這個物體的呀：（

恩！會有這種事，多半是示圖顯示上的問題（指你的操作不指軟件）如果在沒動任何東西的情況下每次渲染結(jié)果都不同，這到還是頭一次聽說。但如果是渲染結(jié)果與視圖顯示不一樣的話，看是不是誤用了lsolate(孤立）。但更多的情況是當(dāng)你選擇某物體后面的東東，軟件會將你所選的顯示在最前面（方便操作嘛）。

室內(nèi)設(shè)計發(fā)展新趨勢

設(shè)計是連接精神文明與物質(zhì)文明的橋梁，人類寄希望于通過設(shè)計來改造世界，改善環(huán)境，提高人類生存的生活質(zhì)量。

　　 從構(gòu)成世界之三大要素的自然人社會這三個座標(biāo)體系出發(fā)，現(xiàn)代設(shè)計已從產(chǎn)品設(shè)計拓展到環(huán)境藝術(shù)設(shè)計，由“生存意識”進展到“環(huán)境意識”，正如加拿大建筑阿瑟·埃利克森所說的：“環(huán)境意識就是一種現(xiàn)代意識”。美國建筑師們認為：八十年代的重要發(fā)展并不是這個主義或者那個運動，而是對環(huán)境設(shè)計和景觀設(shè)計的普遍認同。

　　環(huán)境藝術(shù)設(shè)計，包括了城規(guī)建筑設(shè)計、園林廣場設(shè)計、雕塑與壁畫等環(huán)境藝術(shù)品設(shè)計上以及室內(nèi)設(shè)計。室內(nèi)設(shè)計是為了滿足人們生活、工作的物質(zhì)要求和精神要求所進行的理想的內(nèi)部環(huán)境設(shè)計，與人的生活密切相關(guān)，以至于快速發(fā)展成為一門專業(yè)性很強、十分實用的新興邊緣科學(xué)。記者近期采訪了我國當(dāng)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的開拓者和學(xué)術(shù)帶頭人，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院張綺曼教授，請她對室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展新趨勢進行分析。張教授認為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計大致可以歸納為七個新趨勢。

　　回歸自然化

　　 隨著環(huán)境保護意識的增長，人們向往自然，喝天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環(huán)境中。北歐的斯堪的納維亞設(shè)計的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創(chuàng)造田園的舒適氣氛，強調(diào)自然色彩和天然材料的應(yīng)用，采用許多民間藝術(shù)手法和風(fēng)格。在此基礎(chǔ)上設(shè)計師們不斷在“回歸自然”上下功夫，創(chuàng)造新的肌理效果，運用具象的抽象的設(shè)計手法來使人們聯(lián)想自然。

　　 整體藝術(shù)化

　　 隨著社會物質(zhì)財富的豐富，人們要求從“物的堆積”中解放出來，要求室內(nèi)各種物件之間存在統(tǒng)一整體之美。室內(nèi)環(huán)境設(shè)計是整體藝術(shù)，它應(yīng)是空間、形體、色彩以及虛實關(guān)系的把握，功能組合關(guān)系的把握，意境創(chuàng)造的把握以及與周圍環(huán)境的關(guān)系協(xié)調(diào)。許多成功的室內(nèi)設(shè)計實例都是藝術(shù)上強調(diào)整體統(tǒng)一的作品。

　　 高度現(xiàn)代化

　　 隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，在室內(nèi)設(shè)計中采用一切現(xiàn)代科技手段，設(shè)計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現(xiàn)高速度、高效率、高功能，創(chuàng)造出理想的值得人們贊嘆的空間環(huán)境來。

　　 高度民族化

　　 只強調(diào)高度現(xiàn)代化，人們雖然提高了生活質(zhì)量，卻又感到失去了傳統(tǒng)、失去了過去。因此，室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展趨勢就是既講現(xiàn)代，又講傳統(tǒng)。我們在日本考察時，看到許多新的環(huán)境設(shè)計反映了日本設(shè)計人員致力于高度現(xiàn)代化與高度民族化結(jié)合的設(shè)計體現(xiàn)。去年落成的東京雅敘園飯店及辦公大樓的室內(nèi)設(shè)計，傳統(tǒng)風(fēng)格濃重而又新穎，設(shè)備、材質(zhì)、工藝高度現(xiàn)代化，室內(nèi)空間處理及裝飾細部處處引人入勝，給人留下深刻印象并深受啟發(fā)。日本各地的大、小餐廳、菜室及商店室內(nèi)設(shè)計，均注意風(fēng)格特色的體現(xiàn)。特別是臨時工餐廳及建筑、室內(nèi)裝飾食器均進行了配套設(shè)計，人們即使在很小的餐館用餐，也同樣感受到設(shè)計者的精心安排。因此，“處處環(huán)境美，處處有設(shè)計”給每一個考察團成員留下了深刻的印象。

　　 個性化

　　 大經(jīng)生產(chǎn)給社會留下了千篇一律的同一化問題。相同樓房，相同房間，相同的室內(nèi)設(shè)備。為了打破同一化，人們追求個性化。一種設(shè)計手法是把自然引進室內(nèi)，室內(nèi)外通透或連成一片。另一種設(shè)計手法是打破水泥方盒子，斜面，斜線或曲線裝飾，以此來打破水平垂直線求得變化。還可以利用色彩、圖畫、圖案，利用玻璃鏡面的反射來擴展空間等等，打破千人一面的冷漠感，通過精心設(shè)計，給每個家庭居室以個性化的特征。

　　 服務(wù)方便化

　　 城市人口集中，為了高效方便，國外十分重視發(fā)展現(xiàn)代服務(wù)設(shè)施。在日本采用高科技成果發(fā)展城鄉(xiāng)自動服務(wù)設(shè)施，自動售貨設(shè)備越來越多，交通系統(tǒng)中電腦問詢、解答、向?qū)到y(tǒng)的使用，自動售票檢票、自動開啟、關(guān)閉進出站口通道等設(shè)施，給人們來高效率和方便，從而使室內(nèi)設(shè)計更強調(diào)以“人”這個主體，讓消費者滿意，方便為目的。

　　 高技術(shù)高情感化