◆荷花蝴蝶

◇作者：郎世寧(清代)

◇郎世寧以中西合璧的繪畫技法，描繪出獨樹一幟的花鳥畫作品。畫中的花卉鳥蟲設(shè)色艷麗，描繪極其細(xì)致逼真，富有很強(qiáng)的立體感和層次感。在他的畫中或多或少仍帶有西方繪畫中的明暗變化，造型寫實生動。

◆出水芙蓉圖

◇作者：吳炳(南宋)

◇此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。

◆太液荷風(fēng)圖

◇作者：不詳

◇大液池內(nèi)碧葉連天，蓮花掩映，浮萍叢生，幾對野鴨正徜徉于湖面之上；空中彩蝶飛舞，乳燕展翅，一派風(fēng)和日麗的景色。葉、花皆雙鉤填彩，以色彩之深淺繪出俯仰向背的關(guān)系。用筆十分精細(xì)，得院體畫之精髓。

◆荷花圖

◇作者：不詳

◇此圖近寫一支荷花，工細(xì)精致。蓮瓣以粉罩染，又以桃紅由瓣尖暈染。以金絲細(xì)線鉤勒花瓣的脈絡(luò)紋路。用筆精細(xì)，形成一種光華灼灼、流彩溢光的效果，與眾不同。

下圖為局部

◆荷花圖

◇作者：王問(明代)

◇此圖在9米多長的畫面上，展現(xiàn)了荷花由“小荷才露尖尖角”開始，經(jīng)歷含苞待放、初展芳顏、盛開如霞、晚荷似火、花葉飄零，到最后的一池枯索、蓮蓬挺立的生命過程。以縱逸的筆法，淡雅的色彩，寫出荷花清雅高潔的氣質(zhì)。全卷以寫意的沒骨手法繪花描葉，在色彩、構(gòu)圖上都有連續(xù)的變化，沒有孤立突兀之筆，自有一氣呵成之感。

◆蓮渚文禽圖

◇作者：周之冕(明代)

◇圖中幾株荷葉欹正仰俯，荷花或含苞，或盛開，姿態(tài)不同。葦草叢立，水草點點，湖水清澈見底。一對鴛鴦?wù)覒蛩校鹭S美，情趣盎然。一只翠鳥停于荷桿上，正欲展翅掠出。該圖寫景寫物，形象生動，畫面清秀，兼工帶寫。以沒骨寫葉，以粉白勾花，工筆與寫意和諧統(tǒng)一，筆墨自然，設(shè)色淡雅，意境清俊朗。

◆荷花圖

◇作者：周之冕(明代)

◇周之冕的花鳥圖勾染點簇，兼工帶寫，自成一家，創(chuàng)立“勾花點葉派”技法，他將陸治的設(shè)色工致和陳復(fù)的水墨寫意畫法融合于一體。此圖勾線填彩，雅致高逸，色調(diào)明潤清麗。

◆黃甲圖

◇作者：徐渭(明代)

◇此圖用筆峭勁挺拔，以奔放而精煉的筆墨寫出螃蟹的爬行之狀和荷葉蕭疏的清秋氣息。蟹的造型，雖寥寥數(shù)筆，卻濃、淡、枯、勾、點、抹諸多筆法參用，質(zhì)感、形狀、神態(tài)歷歷具足。覆在上面的荷葉，筆闊氣貫、偃仰有致，點畫之外更寓無盡秋意。是徐渭的一幅杰作。

◆蓮石圖

◇作者：陳洪綬(明代)

◇此圖中屹立一塊嶙峋的湖石，背后荷花盛開，亭亭玉立，石下流水瀅洄，浮萍幾片，畫面幽雅靜穆，寫出荷花清趣。荷花用雙鉤法鉤勒，富有質(zhì)感；幾片荷葉與浮萍，則以潑墨寫成，墨色濃淡，變化有致。湖石以折帶皴兼亂柴皴，不加烘染，其陰暗處，僅勾草點苔；章法穩(wěn)妥，筆調(diào)清新，含有濃郁的裝飾趣味。

◆荷花鷺鷥圖

◇作者：魏學(xué)濂(明代)

◇ 圖中碧荷舒卷如云，一只白鷺曲頸縮首，正在岸邊草叢中閉目休憩。畫家以潑墨寫出荷葉，又以重墨勾筋描絡(luò)，寫中帶工；雙鉤寫荷花，瓔珞飄搖。白鷺近似白描，不加暈染卻生動準(zhǔn)確。整幅畫清新明快，是一幅寫意佳作。

◆荷花圖

◇作者：謝蓀(清代)

◇這是一幀工筆設(shè)色花卉小品，技法從宋代院體畫中脫變而出。鉤勒暈染，功力深厚?；?、葉的線條工細(xì)而不呆板，敷色艷麗而不濃膩。光彩奕奕，栩栩如生。構(gòu)思別致巧妙，以局部的深入描繪使形象格外突出鮮明。尺幅之中，只著一花半葉，一株水草率意地穿插其間。暈染工致，將荷花的葉脈甚至纖維也用細(xì)筆毫發(fā)無遺地勾出。整個畫面顯得氣閑神靜、恬潤溫雅。

◆荷花蘆草圖

◇作者：惲壽平(清代)

◇此畫描繪了秋風(fēng)蕭瑟之中，一莖新荷凌空而出，盛放的花瓣嬌艷動人，與凋殘半枯的荷葉以及枯槁無色的蓮蓬形成鮮明對比。荷花以惲壽平特有的沒骨畫法繪出，色調(diào)清麗冷艷，用筆灑脫飄逸，營造出一派空瀠的韻味。畫幅左上自題：“此幀數(shù)年前在東池上醉后涂抹，殘荷離披蘆草交橫，略得荒汀寂寞之至，置亂紙殘帙中，不知何時為書老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破甕中也。因書老索題戲為拈筆”。

◆荷花圖

◇作者：唐艾(清代)

◇此畫取荷塘一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動。呈現(xiàn)盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此圖用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。

◆荷雁圖

◇作者：黃慎(清代)

◇此畫寫雙鷺在荷塘淺水之處覓食。將墨之濃淡干濕發(fā)揮至極致，或以濃墨重筆寫新荷之郁郁生機(jī)，或以淡墨枯筆寫老荷之蕭索凋敗。雙鷺以淡墨簡筆勾畫，枯筆焦墨點提出眼部、喙、爪。傳神生動，縱逸潑辣，揮灑自如。作者宗法徐渭，更在畫中融入其書法特點，畫面多有干枯、飛白和運(yùn)筆迅疾之跡，給人以暢快淋漓，一氣呵成之感。

◆蒲塘秋艷圖

◇作者：惲冰(清代)

◇此圖之中清水池塘，荷葉臨風(fēng)，蓮花或盛開，或含苞，亭亭玉立。旁有蓮蓬，遲得秋艷。水中畫叢生萍藻，清澈虛靈。以沒骨法工整暈染，荷葉的舒卷正背，花瓣的斂放卷伸，蓮蓬的飽滿，皆盡其態(tài)，并顯婉約之姿。呈現(xiàn)了一片清秋的生機(jī)。

◆荷花鴛鴦圖

◇作者：吳振武(清代)

◇畫中為荷塘一角，蘆葦叢生，清澈見底的水面上，一對鴛鴦相伴而游，在它們上面荷葉碧綠似傘，幾朵紅荷正綻吐芳菲?；B畫法工整細(xì)致，虛實相合。荷葉的脈絡(luò)、荷花的紅絲及荷柄之上的細(xì)刺都描繪得極其生動，而水波、水草、蘆葦只以淡墨數(shù)筆勾染而成。筆法虛實結(jié)合，使畫面呈現(xiàn)一種空靈潤澤的感覺。

◆荷花圖

◇作者：劉謄(清代)

◇此圖以沒骨法描繪夏日荷塘小景。塘水清澈，荷葉若舞，數(shù)朵蓮花漸次開放，葉綠清新，花紅宜人。暈染細(xì)潤，花朵空靈，葉筋脈絡(luò)分明。寫出了“出淤泥而不染”的品格。

◆荷花圖

◇作者：趙之謙(清代)

◇構(gòu)圖同中求異，富有變化。出筆濃淡相間，剛?cè)嵯酀?jì)，尤善用色，色墨相融，使畫面透溢出清新雋永的氣息。其大膽的用色，與徐渭畫法相異，也是海派繪畫吸收西洋畫法所形成的特點之一。

◆荷花慈菇圖

◇作者：陳師曾(近代)

◇陳衡恪畫蔬果花卉常結(jié)合寫生，從吳昌碩上追陳淳、徐渭，筆下生辣強(qiáng)勁，有濃厚的金石氣。荷花荷葉都仔細(xì)地勾了筋脈，用筆凝重，與徐渭、八大和吳昌碩、齊白石的畫法都不一樣，這或許是他在日本所受的博物學(xué)教育留下的痕跡吧。

◆荷花

◇作者：陳半丁(當(dāng)代)

◇荷花是陳半丁喜愛表現(xiàn)的題材，既能展示他高超的筆墨駕馭能力，也寄寓著他的人格理想。這件作品畫家以深淺赭綠表現(xiàn)荷葉的向背，用筆揮灑自如，葉筋勾得疏密得當(dāng)，以墨雙勾荷花，淡設(shè)水色，以赭墨畫水草，用筆虛實相間，意氣相連。畫家并不是單純的摹寫物象，而是在其中寄予無限的情思。

◆荷花

◇作者：于非音(當(dāng)代)

◇畫家于非音長于工筆花鳥，畫風(fēng)精工富麗，直追宋代院體，深受同期畫家好評。這幅《荷花》圖中荷葉肥厚，舒展大方，所以老葉雖殘，卻無衰敗之意：荷花花朵碩大，在素靜的背景襯托下清清裊裊，于綽約之中自有一股清冽之意。畫中題款曰：“故都荷花向以六郎莊為勝，近則諧趣園獨豐腴嬌艷，靜心齋獨清瘦皎潔。言故都花木者所宜知也，合二者寫此并記……”此畫作于1941年，時北京淪陷于日寇之手已數(shù)年，了解了此一背景，此畫之畫意也不用盡言了。

◆紅花翠鳥

◇作者：黃永玉(當(dāng)代)

◇黃永玉繼承并發(fā)展了中國畫傳統(tǒng)中的裝飾性特點，把荷花的自然形態(tài)加以提煉加工，代之以更典型的圓形和扇形，在畫面中形成了錯落有致的塊面。荷葉、荷花的飽滿形態(tài)與幾乎呈線形的葦葉形成線與面的對比表現(xiàn)了兩種植物的不同質(zhì)感。在畫面中心的小翠鳥可謂是點晴之筆，靜物中配以動物增加了畫面的生動感。畫作以率意的線條為骨骼，設(shè)色艷麗、渾厚而凝重，與傳統(tǒng)的工筆畫設(shè)色方法拉開了距離。加之布局構(gòu)思的別出心裁，使畫面的意境高古而雋永，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

◆連塘脊鸰

◇作者：謝稚柳(當(dāng)代)

◇謝稚柳的花鳥畫設(shè)色雅艷，用筆雋永、善推求畫理，曾研究徐熙落墨法，以墨為格，融以雜彩，長于寫荷花、牡丹、芙蓉、奇松等。他的這幅《蓮塘鵲鴿》是他工筆花鳥的代表之作。圖中荷葉重重疊疊，層次豐富，色彩明麗，間以盛開的白色荷花，把蓮塘清幽香遠(yuǎn)的審美特征表達(dá)得恰到好處。小筆點成的荷塘浮萍和立于葉莖上的小鳥，起到了增添荷塘靈動之意趣的作用，使畫中生意盎然，意境深邃。

◆篩月

◇作者：蔣采蘋(當(dāng)代)

◇蔣采蘋繪畫的主要方向是工筆人物．而其工筆花鳥畫作品所顯露出的個性和才華也令人矚目。除去技術(shù)層次的處理，繪畫最主要和最根本的莫過于營造新的意趣，確立新的形式，形成表達(dá)精神追求的特有風(fēng)格?！逗Y月》在此方面用心尤甚。它突破了原有的表現(xiàn)荷花的勾染程式，而是以類似白描和素描的單純來結(jié)構(gòu)畫面，在表現(xiàn)單純色彩的同時，她研制的新材料的運(yùn)用，也為她的作品增添光彩，使她畫中聽表現(xiàn)的意境更為獨特。