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淺談竹枝詞[/CENTER] [CENTER]（摘自“竹枝老道”博客同名文章）[/CENTER] 竹枝詞，又稱竹枝、竹枝歌。別名有：一是“雜詠”、“雜詩”、“雜興”。多是文人根據(jù)當(dāng)?shù)刈匀换蛉宋木拔锒?，?nèi)容包括當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗、即景、即事、人物，如《洞庭雜詠》、《田家雜詩》、《云間百詠》等。二是“棹歌”。多是形容漁村水寨之景，以及水上作業(yè)、季節(jié)風(fēng)情、漁家生活之類，如《蘭溪棹歌》、《珠江棹歌》。三是還有：以節(jié)日命名的，如《新年詞》、《七夕詩》；以具體活動命名的，如《踏燈詞》、《捉花吟》；以地名或人名命名的，如《頤和園詞》、《雅宜山詩》、《笠亭野唱》、“譫女歌”；以事件命名的“都門事變”“海南紀(jì)事”等。四是一些作者將“柳枝詞”、“ 桃枝詞”等也歸入竹枝詞一類，只不過詩間多夾有“柳”、“桃”等字眼而已，如《柳枝詞》“垂揚不系離情住，只送飛花過渭橋”。原始的竹枝詞必嵌“竹枝”、“柳枝”的字眼，但是隨著竹枝詞的不斷發(fā)展演化，后來的作品中，已經(jīng)很難再發(fā)現(xiàn)“竹枝”字眼。綜上所述，竹枝詞離不開生活實際。 一、關(guān)于竹枝詞的表現(xiàn)手法。 1、“比”的多層次性。原始的山歌包括竹枝詞，往往利用在開篇起興的手發(fā)，來烘托出全文，而很多起興之語，又往往和所詠對象毫無關(guān)聯(lián)，如今看來，純粹是一種“格式型”的套話。但也有的竹枝詞不僅包含了傳統(tǒng)的起興，而且還參合了七絕的謀篇章法。竹枝詞是民歌，也是情歌。劉禹錫的“山桃紅花滿山頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無限似儂愁?！焙艽蟪潭壬侠^承保留了竹枝詞的原貌，又有藝術(shù)的加工，使之成為雅俗共賞的文人竹枝詞。其中“花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁?！庇葹榍Ч徘楦柚裰υ~中標(biāo)榜，后世效法者眾多。如明末清初王夫之的：“巫山不高瞿塘高，鐵錯不牢火杖牢。妾意似水水滴凍，郎心如月月生毛?！?、“柳柳灣頭艤可開，揚花飛雪逐船來。郎愛揚花隨舵轉(zhuǎn)，儂憐楊柳倒根栽?！痹鷹罹S楨的《西湖竹枝詞》：“湖口樓船湖日陰，湖中斷橋湖水深。樓船無舵是郎意，斷橋有柱是儂心。”清代陸以誠的《鴛鴦湖棹歌》：“塔影陵增映碧潯，龍?zhí)冻纬翰徊蒯?。郎心終似游龍變，妾意長如潭水深。”清代黃燮清的《長水竹枝詞》：“藕絲裊裊藕花香，流水溶溶鶴頸塘。郎似或如流水淡，妾心終似藕絲長。”等等。這里，不僅有人與物之間的比擬，更有人和人之間的對比。因為有比喻，才使感情得以形象；更因為有對比，才使感情得以動人、深刻。竹枝詞正是通過這樣的不同層次的反復(fù)對比，從而使深厚的感情能在短小的篇幅內(nèi)不斷加深。同時，連貫的對比，又使結(jié)構(gòu)趨于縝密，使意想趨于連貫。當(dāng)然，這一切，都是竹枝詞作為歌詞的特性對形式所作的要求。 2、同一詞語的反復(fù)疊詠。劉禹錫的“楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴?！?、“清江一曲柳千條，二十年前舊板橋。曾與美人橋上別，恨無消息到今朝。” 以上兩作品中，除了前文介紹到的，善于用“比”的修辭手法以外，在結(jié)構(gòu)布局上，竹枝詞還有一個顯著的特點：同一詞的疊用。同詞的疊詠，不僅可以出現(xiàn)在同一句中，同一聯(lián)中，甚至可以貫穿全篇。歷代竹枝詞采用同詞疊詠的可以歸納為:一是上聯(lián)和下聯(lián)中平行出現(xiàn)（平行/對歌模式）。如明代童軒的“西湖荷葉翠盈盈，露重風(fēng)多蕩漾輕。荷葉團團比儂意，露珠不定似朗情?！鼻宕祺霊?yīng)的“妾家門對徐熙宅，郎家徑通范蠡湖。妾依露井待郎至，郎見妝臺憶妾無？” 這一類模式可以說是竹枝詞中比較原始的一類。用這樣的模式，意義在于加強兩聯(lián)的聯(lián)系和增強感情回旋的色彩。二是一首之中三字（四字）重復(fù)出現(xiàn)（三字的丁字模式）。明代顧若璞的“湖頭春色近如何？湖水無風(fēng)也自波。郎去莫教湖上宿，斷橋飛絮上衣多?！泵鞔淘坡返摹澳细叻孱^云氤氳，北高峰頭雨紛紛。兩峰相對隔湖水，妾心愁雨又抽云?！边@是一類七絕的結(jié)構(gòu)演變，但是著同字來疊唱。三是一首之中交叉出現(xiàn)，呈中心對稱模式（交叉模式）。如明代丁養(yǎng)浩的“我正思君君不知，月輪高掛樹滿枝。月輪過去還重照，我欲逢君在幾時？”、“君心一似天邊月，才過浮云更不明。云去月來還有影，君從別后更無情。”、“孤山云影照西湖，郎在陽關(guān)妾早吳。望郎不見郎來信，妾與孤山相對孤?！边@一類的交叉特點在1，4句與2，3句各用同字，適合在起興中，巧妙將所興的物結(jié)合人用比，從而結(jié)構(gòu)在對照上嚴(yán)謹。四是柳枝模式。如明代胡寥遠的“春風(fēng)楊柳碧絲絲，似妾千思復(fù)萬思。妾家有酒砂糖味，郎若來廠便得知。”、“妾住西湖舊路狹，孤山深處是郎家。郎若重來需細認，湖水新種碧桃花。”、“漁家茅屋雪重重，漁父船頭睡正濃。山寺路迷無石火，老僧敲雪下高峰?！钡取＿@類結(jié)構(gòu)是竹枝詞最常用的結(jié)構(gòu)，如果配合其他的模式一起出現(xiàn)，其產(chǎn)生的變法就更加靈活了。 3、立求首句入韻。七絕有首句入韻與不入韻之分，兩者并不受形式的束縛，其取決于作者對于所要表達的內(nèi)容的需要。但竹枝詞首句不入韻的數(shù)量極其罕見。通常看來，四句式竹枝詞，不論七言還是五言，多為首句入韻的七絕形式（廣義的絕句概念，非是近體絕句）。首句入韻中重要的一個好處，依舊是作為傳唱的歌體，可以更容易上口。關(guān)于這一點，單獨列出，并不是作為竹枝詞的技巧來說明，而是作為學(xué)寫竹枝詞的一個需要注意的地方。除此之外，在歷代的竹枝詞中，尚有極少部分四句全用韻以及四句全無韻的作品存在。造成上述現(xiàn)象的原因，一是由于傳抄的筆誤，二是地方方言的差別。因此，不應(yīng)該以前人有類似作品為由，模仿創(chuàng)作。 二、關(guān)于竹枝詞的特色和創(chuàng)作。 雖然竹枝詞的表現(xiàn)手法在七絕中也可見，但在語言特色、結(jié)構(gòu)安排和修辭手法及運用上不及竹枝詞來得常見。竹枝詞是歌詞，最初自然有歌曲的韻律來約束。然而后來隨著曲譜的失傳，竹枝詞也就成為了一種沒有標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一的格律的詩體。不過，通過對比無數(shù)前人竹枝詞，我們依然可以發(fā)現(xiàn)，即使在沒有統(tǒng)一固定格律的情況下，文人的竹枝詞依然是參照一個約定俗成的標(biāo)準(zhǔn)在“倚聲”創(chuàng)作。最初，劉禹錫的“白帝城頭春草生，白鹽山下蜀江清。南人上來歌一曲，北人莫動故鄉(xiāng)情?！彪m然全詩不是絕句格律，可第一、二、三句卻都屬律句，假如把第三句“南人”改作“南客”，這首詩就成了七絕。但這樣不一定好，因為竹枝詞是歌曲唱詞，自然要有回旋與反復(fù)的音律美感，用“南人”與“北人”，在歌唱時增加了回旋的力度。于是竹枝詞在特色和創(chuàng)作上： 1、聯(lián)中可用同字失對或同字失律。如：“妾心如水水滴凍，郎心如月月生毛?！?、“巫山欲出三峽中，狼山還隔海門東。”、“何人不打開船鼓，何人解使斗船風(fēng)?！?、“羅星臺上伯勞飛，羅星臺下遷郎衣?！?、“西湖湖水碧琉璃，西湖楊柳綠茸絲。”“舟行千里是郎去，水流千里是儂愁?！?、“不文不武岸上郎，不男不女船中娘?！?、“聞琴臺畔仰山高，聞琴橋下蕩輕舠?！?、“鴛鴦湖畔鴛鴦棲，鴛鴦夢醒烏初啼?！?、“桃葉渡頭雨絲絲，桃葉美人整口脂?！薄ⅰ皷|街女兒貌傾城，西街蕩子顏如英?！?、“郎心去似下閘水，妾意愁如上閘船?！?、“菜花魚小菜生苔，菜花一開魚始來?！?、“郎要佩時南北玉，妾要釵時東西金?！?、“蔣家漾邊尋定慧，符家灣上訪圓明?！?、“大明橋坍石磊落，大明庵廢樹縱橫?！?、“楊家浜外水東流，楊家壩前楊柳柔?！?、“荷花潭中荷花香，杏花莊外杏花紅?！钡鹊取? 2、相鄰句在同一位子上用同字詞而出律或句式和字意上一致成對而出律。如“郎行莫傍古墻陰，郎舟莫逐秋水深?！鼻昂髢删湎嗤蛔犹幱昧讼嗤淖衷~。事實上，在竹枝詞中前后兩句用相同的字詞的程度并非僅僅只是個別字詞相同，更有兩句的用字幾乎基本一致的。如“菜花蕩東水草萋，菜花蕩西水鳥啼?！?、“阿儂心似湖水清，愿郎心似湖月明?！?、“東家嫁女無錢帛，西家嫁女無賓客?！?、“大長干上目欲低，小長干上乳鴉啼?！?、“虎丘臺下水如云，虎丘臺上眼不分?！薄ⅰ澳久藁ㄩ_秋正晴，木棉花落繞田行。”、“姑蘇臺上月團團，姑蘇臺下水潺潺。”、“廣陵城上月如霜，廣陵城下水湯湯?！?、“上河水車車蓋蓬，下河水車車借風(fēng)?！薄ⅰ袄少I鱸魚好佐酒，儂買鯉魚好傳書?！?、“杏花村前流水斜，杏花村后是儂家。”、“馬嗥城中爆竹鳴，馬嗥城外雪初晴?！?可見，盡管唐以后的竹枝詞，一直缺乏統(tǒng)一的格律，但是作者的態(tài)度大部分還是相當(dāng)謹慎的。如上述都是因?qū)Χ雎?，并不是隨心所欲出律?？梢?，在缺乏格律指導(dǎo)下的歌詞，形成了一種自覺遵守的規(guī)則。我們能不能把此規(guī)則定義為竹枝詞的格律，還有待于進一步考證。 但是，在竹枝詞格律被正式發(fā)掘并確立之前，我們沒有理由去排除用詩人都習(xí)慣適應(yīng)了的近體格律來進行竹枝詞創(chuàng)作的“倚聲指導(dǎo)”。對此，當(dāng)今一些作者曾經(jīng)做了試探。如：“初送郎行十二灘，念郎應(yīng)抵海門關(guān)。托魚難渡瞿江險，托雁難飛赤甲山?！焙髢删涞膶Ρ染涫街校巴小?、“難”等字的位置與上述的“因?qū)Χ雎伞蔽淖直尘耙恢?，但是卻避開了出律的雷池。（限于篇幅，不少引用句省去了作者和題目） |
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