第三章 枯木藝術(shù)品創(chuàng)作

一、枯木材料的采集

（一）采集的原則
　　堅持"變廢為寶、禁止亂挖"的原則。上山挖根方式采集材料，必將導致水土流失，破壞生態(tài)環(huán)境。洪澇災害啟示我們，必須在可持續(xù)發(fā)展理論指導下綜合考慮生態(tài)效益、經(jīng)濟效益和社會效益。

　　如果我們枯木藝術(shù)原料的采集堅持"變廢為寶，禁止亂挖"的方針，那么發(fā)展枯木藝術(shù)事業(yè)必將得到全社會的認同。

（二）理想枯料的標準
　　質(zhì)地堅硬、蒼古樸拙、紋理細膩、色彩豐富、形態(tài)多變、奇異怪絕的枯樹根、枝、干、瘤、皮等都是理想的原料。

（三）枯料來源
　　1．燒柴堆中尋找。

　　2．利用造林開荒和樹種更新的機會，把那些七扭八歪的沒有發(fā)展前途的樁頭砍伐下來，換上速生的有前途的樹種。在砍伐時，要按枯木藝術(shù)的要求去挖，力求不傷根皮，因為有時樹、根皮是創(chuàng)作根藝品局部裝飾的材料，這樣可得到大批理想的枯料，同時又不破壞生態(tài)平衡。

　　3．江、河、湖、海中亦可以找到。

　　4．采礦場、采石場、筑路現(xiàn)場、冶煉廠、建筑工地上去搜集。

　　5．死去的樹樁盆景的樹樁。也是良好的枯料。

　　6．木材市場上去尋找，如利用彎曲變形的刺槐、柏樹、棗樹等樹的枝、根、干作為原料。

　　7．到林中尋找枯死樹木（喬灌、藤）的枝、干、根、瘤等。

（四）枯料的采集
　　選擇已經(jīng)枯死和即將枯死的樹木或者計劃需要更新的樹木，最好選在樹木的休眠季節(jié)進行采集，一方面容易干燥，預防干裂，另一方面有利于保持成品形狀。出發(fā)前帶上必備的工具，如鎬、橇棍、斧頭、手鋸、枝剪、運輸車、繩、稻草等，在挖掘時盡量離根遠一些，不要急于求成，以免傷根和傷根皮，要廣開槽，多留根，去泥土時，要避免傷根。對于枯干、枯枝，看到好料，采集時要小心謹慎，別壞了形。

二、枯木藝術(shù)品的創(chuàng)作

（一）悟型
　　"悟"就是去發(fā)現(xiàn)，通過觀察、想象，產(chǎn)生靈感的藝術(shù)過程。"型"包括具象型、意象型、抽象型。"悟型"實際就是藝術(shù)構(gòu)思。辯證唯物主義認為：存在決定意識。一個人悟性的高低、悟型的效果決定于其對現(xiàn)實世界觀察的深入程度、對古今中外知識的了解程度、美學素養(yǎng)的高低以及對枯木藝術(shù)的了解程度。

　　觀察是悟型的基礎(chǔ)，觀察有兩方面的含義：

　　一是指對客觀世界的觀察了解，是知識的積累，是產(chǎn)生靈感的基礎(chǔ)。唐朝畫家提出"外師造化，中得心源"?？菽舅囆g(shù)創(chuàng)作者應學習自然，化萬象為心源，融萬趣于神思。并對其進行加工提煉。它通常是在日積月累中完成的。要求枯藝創(chuàng)作者平時做到"三多"：
　　多觀察 多觀察現(xiàn)實世界的事物，通過分析，找出其顯著的能反映其個性的特征。
　　多閱讀 "走萬里路，讀萬卷書"，了解大量的詩詞歌賦、文學典故。
　　多思考 把自然現(xiàn)象同人生哲理結(jié)合起來、同時代精神結(jié)合起來進行思考。如筆者把懸崖邊生長的樹木經(jīng)受的風餐雪虐同人生經(jīng)歷的辛酸苦辣聯(lián)系起來，創(chuàng)作了"滄桑"作品。

　　二是指對枯料的觀察。觀察的角度不同，會影響整個作品的創(chuàng)作，而觀察的深淺，則決定了作品的優(yōu)劣。常見的對枯料的觀察悟型方法有以下4種：

　　投影法 投影是平面輪廓圖案，較之枯料實體的輪廓線條簡潔得多，便于從雜亂的枯料中看出型來，投影法是在投影中進行"裁剪"的方法。用不同側(cè)面進行投影比較，最后選取一個理想的造型方案。

　　遮掩法 盤根錯節(jié)的枯料常使人眼花繚亂，這時可采用一張白紙或白布將一部分枯料蓋起來，看余下部分是什么形象，然后再用白紙遮掩其他枯料看看像什么，采用這種試探性的方法，直到得到自己希望的形象為止。然后再看被遮的部分與某些形象是否存在聯(lián)系，對表現(xiàn)主題是否有利。

　　專注法 當一塊枯料某一部分一眼看上去就像一個什么東西時，可把眼睛專注于此部分，視線集中部分為予以保留的主體部分，眼余光所及部分為去舍的部分，采用這種方法進行多次構(gòu)圖、比較后選定最佳方案。

　　懸掛法 有些枯料形態(tài)復雜，一時看不出形來，就把它掛在墻上進行不定期觀察，最終選一個構(gòu)思出來。

　　想象是把感性認識得到的信息，在大腦中進行復雜處理的過程。想象是使人的認識同事物的內(nèi)在本質(zhì)聯(lián)系起來。枯藝是"雛形在天，成型在人"，即枯藝是發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)。對枯料要進行不同角度的觀察，從中找出物象形態(tài)，決定去留取舍的剪裁方案，通過想象使枯料中存在的物象形態(tài)和某些與之相對應的生活素材有機地結(jié)合起來，從而確立創(chuàng)作的主題。想象和情感始終是交織在一起的。情感是激發(fā)想象的動力，想象也激發(fā)情感的升華。如有的人偏愛飛禽走獸，有的人喜愛人物造型，于是同一塊枯料，有的人悟出了動物，有的人悟出了人物，因此會有不同的發(fā)現(xiàn)和選擇。對同一枯料，同一作者來說，從不同時間、不同角度觀察，也會悟出不同的型。當發(fā)現(xiàn)悟出的不同物象之間存在某些方面或某種程度的聯(lián)系時，如果能把它們有機地結(jié)合起來，將不失為一件上好的枯藝品。靈感在枯藝構(gòu)思過程中，是形象的孕育由不成熟到成熟的質(zhì)的飛躍。靈感是對艱苦勞動的獎賞。"得之于頃刻，積之于平日"。靈感以觀察、想象為基礎(chǔ)，是觀察想像的必然結(jié)果，枯藝家的生活經(jīng)驗、創(chuàng)作經(jīng)驗越豐富，想像力越豐富，獲得靈感的機遇和可能性就越多。一個物象的取舍，不僅在于物象形態(tài)的俱全與否、像的程度有多大，還在于物象本身所蘊含的內(nèi)容、特殊性及與周圍事物的聯(lián)系。

　　無論采用哪種方法，悟出的型不外于具象、意象、抽象3種風格類型，究竟保存何種型，最優(yōu)取舍原則是遵循枯木藝術(shù)材料可塑的特點，充分發(fā)揮枯木藝術(shù)的曲線美、形態(tài)美、抽象美、粗獷美，自然美，處理好巧與拙、形與神、變化與統(tǒng)一的關(guān)系，宜于加工。

（二）裁截
　　裁截是在經(jīng)過悟型，明確了所需塑造的形象，并確定了需要保留和裁除的根、于、枝部分后，對枯料進行具體的取舍刪減，初步獲得作品的大致輪廓的一個步驟。

　　裁截量寧小勿大，不要急于求成，"長木匠，短鐵匠"就是這個道理。

枯藝制作時，截口要復平。復平的方法有：
　　1．削復法：一般使用普通小刀或雕刻刀等，把鋸口、剪口削圓復平，在削復截口之前，應選用鋸子或枝剪將截口棱角去掉，以減少切削的工作量，削復時應按照枯料主體線條順勢進行，保持截口四周紋理連貫，截口線條圓暢即可，盡量少傷主體材料，盡可能地保留自然，此外是還可用切削辦法除掉噴燈噴燒后的平面碳化層。

　　2．刨復潔：用圓刨復平截口，比削復法要迅速流暢，在刨復截口時應順著枯料主體的貫通方向刨削，截口要線條流暢，截口外的木質(zhì)盡量少損為好。清除大面積的炭化層可用此法。

　　3。鏟復法：刀法應交錯進行，可順可逆，力求自然，切勿平行走刀，平行的紋理呆板無神。

　　4．雕復法：雕琢不可過細，否則顯得匠氣，但也不可過粗，粗了刀痕顯露，失去自然美。

　　5．銼復法：手工銼和電動旋轉(zhuǎn)銼均可。

　　6．燙復法：用燒紅的鋼筋燙平。

　　7．砂復法：用噴砂機噴，紋理自然流暢，宛若天成，效果最佳。

（三）去皮
　　在經(jīng)過悟型、裁截之后，根據(jù)藝術(shù)造型需要，有的枯料不需要去皮，有的需要去皮，去皮的時機和方法直接影響枯料的色彩。如榕樹生剝后呈白色或淡黃色，而干剝后則呈棕紅色。又如紫薇生剝后白色，干剝則呈黃色或褐色。又如大葉紫薇，生剝后用鋼絲刷刷洗干凈，就呈統(tǒng)一的白色或淺黃色；用錘子敲擊剝皮，不刷不洗，則呈斑斑駁駁的星點變化；如用刮片刮皮則圖案就變得豐富多彩?？筛鶕?jù)藝術(shù)需要選擇合適的方法。

　　1．生剝法：把采回的枯料在陰涼處放置1周左右。避免曝曬或雨淋，（曝曬枯料易開裂，雨淋枯料易發(fā)霉），當樹皮水分晾干后即可動手。通常是用錘子輕輕敲打樹皮，使樹皮與木質(zhì)部自然分離。生剝特點是色調(diào)清潤、紋理細膩。生剝還要注意樹種皮層厚度，皮層厚易脫落的可用此法，皮層簿不易脫落的不易用此法。

　　2．干剝法：就是待枯料完全脫水干燥后，再用清水浸泡1--2周或更長的時間，使樹皮軟化，然后再用錘子結(jié)合螺絲刀邊錘邊橇，由于樹皮失水緊縮，皮層與木質(zhì)部粘附牢固，必須注意不要損傷木質(zhì)部表面紋理。收購的干枯料有時用此法剝皮。干剝特點是樹皮木質(zhì)部表面紋理較生剝粗獷顯露，色彩厚深。

　　3．機剝法：也可用噴砂機去皮。

　　4．加藥沸水煮后剝皮法：該法具有殺蟲、滅茵、防裂、防變形、易剝皮的作用。是一種理想的方法，應予以推廣。

　　方法要點 根據(jù)枯料種類不同，決定加藥與否，如對荊條、暴皮榆（木質(zhì)部有甜味）等易生蟲的材料，往水中加硫磺（持續(xù)時間長）或濃度30％~40％敵敵畏1000倍液（蒸發(fā)快）；對不易生蟲的柏木材料，往水中加堿面，蓋上鍋蓋，待煮沸后繼續(xù)煮l～5小時，煮的時間長短由枯料的大小決定，大料多煮一段時間，小料少煮一段時間，煮至皮一碰即掉、確保里邊已煮透為止，出鍋時馬上趁熱剝皮，皮易脫離。剝皮工具用的改錐不要太鋒利，注意保護枯料不受損傷。一鍋水可多次重復利用，最好按容易生蟲的程度、根料的大小等分類進行水煮，以便于控制加藥量、水煮的時間，以達到降低成本、節(jié)約能源的目的。

（四）除蟲防腐
　　樹木的根、枝、干在自然界生長過程中，有的已被昆蟲所危害或寄生，這對于樹木的生長是不利的，但由于病害的侵染和昆蟲的危害，使這些正常生長的樹木出現(xiàn)異化，導致局部潰瘍、腐爛、帶化、流膠，逐漸形成畸形、樹瘤、洞穴等癥狀，而這些恰是獲得理想枯料的條件，可一旦枯料被制作成枯藝品之后，為了使枯藝品能長期保存，必須消滅病蟲害，除蟲對于枯藝品的長期保存至關(guān)重要。我們的防治方針仍然是"預防為主，綜合防治。"

　　危害枯料及枯藝品的主要昆蟲種類及防治：
　　危害枯料的昆蟲主要是枝干類害蟲，這類害蟲專鉆枝梢、樹干，主要有天牛類、木蠹蛾類、螟蛾類、小蠹類及透翅蛾類的害蟲。

　　1.天牛類：它主要以幼蟲鉆至植株莖干，在韌皮部和木質(zhì)部形成至道危害，主要有星天牛、菊天牛、雙條合歡天牛、中華鋸花天牛、橘光綠天牛等。

　　星天?！noplophora chinensis又名柑橘星天牛，其老熟幼蟲體長45~67毫米，淡黃白色，前胸背板前方左右各有一黃褐色飛鳥形斑紋，后方有一塊黃褐色"凸"字型斑紋，略成隆起。蛹長30毫米，乳白色，老熟時成褐色。危害刺槐、柳、榆、木麻黃、苦楝、懸鈴木、櫻花、合歡、海棠、紫薇、桑、核桃木、羅漢松、黃楊等。

　　雙條合歡天?！vstrocera globosa又名青條天牛，危害合歡、槐、羊蹄甲、大葉合歡、楹木、榕樹、圓柏、孔雀蘭、臺灣相思等，其幼蟲體長52毫米，乳自色帶灰黃。

　　天牛類化學防治：80％敵敵畏500倍液注射入至孔內(nèi)，或用浸棉塞（外用粘泥封孔）；或用溴氰菊酯等農(nóng)藥做成毒栓插入蛀孔內(nèi)毒殺幼蟲；也可以熏蒸處理，如防治中華鋸花天牛用磷化鋁片劑，挖坑塞封熏蒸，用藥2片/平方米，死亡率達100％。

　2.木蠹蛾類
　　相思擬木蠹蛾 Arbela bailbarana 鱗翅目，危害相思、刺槐、柳、羊蹄甲、紫荊、大葉合歡、銀合歡、柳、樟等，老熟幼蟲體長18~27毫米，體漆黑色，體壁大部分骨化，頭赤褐色。

　　木蠹蛾類化學防治：注射40％氧化樂果、80％敵敵畏100倍液、50％馬拉硫磷，注射后坑道口外用黃泥或棉花堵塞。

　3.螟蛾類
　　微紅梢斑螟　Dioryctria rubella 曾用名為松梢螟（Dioryctria splendidella）危害馬尾松、黑松、油松、赤松、黃山松、云南松、華山松、卵果松、濕地松、洪都拉斯加勒比松等。幼蟲老熟時體長25毫米，頭部和前胸背板紅褐色，體表有多數(shù)褐色毛片，腹部各節(jié)有對稱的毛片4對，背面兩對較小，呈梯形排列，側(cè)面兩對較大，腹足趾溝雙序環(huán)。

　　螟蛾類化學防治：噴40％樂果乳油400倍液或90％敵百蟲300倍液。

　4.小蠹類
　　柏膚小蠹　Phloeosinas ahbei又名側(cè)柏小蠹，危害側(cè)柏、檜柏、柳杉，蛀入皮下。幼蟲乳白色，2．5～3．5毫米，體彎曲。蛹乳白色。危害坑道為單縱坑道。

　　縱坑切柏小蠹 Tomicas Piniperda 幼蟲體長5~6毫米，乳白色，頭黃色，口器褐色。體粗多皺紋，微彎曲?？拥罏閱慰v坑道。

　　小蠹類化學防治：40％樂果乳油400倍液，90％敵敵畏300倍液、50％殺蟲螟500倍液。

　5.透翅蛾類
　　白楊透翅蛾　Parathrene tabniformis危害楊樹，幼蟲蛀干、枝和頂芽。老熟幼蟲體長30毫米，圓筒形；初齡幼蟲暗紅色，老熟時黃白色。胸足3對，腹足臀足退化，僅留趾溝。

　　透翅蛾類化學防治：50％殺螟松乳油、50％磷胺乳油20~60倍液，在被害處1～2cm范圍內(nèi)用刷子抹環(huán)狀白帶毒殺幼蟲。從排蟲孔注射80％敵敵畏乳油30倍液或用殺螟松20倍液抹排蟲孔，并用泥封閉蟲孔。

（五）干燥
　　枯料干燥，是指在熱力作用下以蒸發(fā)或沸騰的汽化方式排除枯料中水分的處理過程?？萘细稍锞哂?個目的：①防止枯料變形和開裂；②提高枯料的力學強度，改善枯料的物理性能；③預防枯料生蟲、腐朽變質(zhì)；④減輕枯料的重量。

　　1.大氣干燥：筒稱氣干，是天然干燥的主要形式，它是利用自然界中大氣的熱力蒸發(fā)木材的水分，達到干燥的目的。氣干又分普通氣干、溫室氣干、強制氣干3種。

　　普通氣干　枯料干燥都采用陰干法，就是將濕的枯料放在陰涼干燥通風的室內(nèi)、床下、蔭棚或窯洞里，也可以放在地上用干沙埋起來，讓其自然干燥，切忌陽光曝曬或雨淋。因為曝曬易裂，雨琳易腐爛、變色，甚至使真菌寄生，失去根料的自然美。

　　溫室氣干　是普通氣干法的發(fā)展。夏秋將水煮剝皮后的枯料置于溫室內(nèi)，溫室內(nèi)溫度夏季高達60℃以上，將側(cè)面窗打開通風，這樣干燥速度比普通干燥要快得多。其原理是，枯料在干燥過程中，內(nèi)部水分不斷擴散到表面，并以蒸汽狀態(tài)蒸發(fā)到空氣中，形成緊附在木材表面的飽和蒸汽層（界面層）。

　　強制氣干　是用通風機加大空氣的流動，使枯料堆中的枯料表面的風速在每秒1米以上，這樣界面層遭受破壞，并迅速從枯料表面驅(qū)走，從而加速水分的蒸發(fā)，提高氣干速度。

　　優(yōu)點：技術(shù)簡單，容易實施，節(jié)約能源，比較經(jīng)濟。
　　缺點：干燥條件不易控制。干燥時間較長，占用場地較大，干燥期間木材易受蟲危害。

　2.室干：指在常規(guī)干燥室內(nèi)，人為地控制干燥介質(zhì)的參數(shù)對枯料進行干燥處理。

　　優(yōu)點：干燥質(zhì)量好，干燥周期短，干燥條件可以靈活調(diào)節(jié)。
　　缺點：設(shè)備和工藝較氣干復雜，投資較多，成本較高。

　3.高頻與微波干燥：將濕枯料作為電介質(zhì)置于高頻或微波電磁場中，在交變電場的作用下，枯料分子板化，摩擦生熱，干燥枯料。干燥所用的高頻頻率為12兆赫，微波干燥由于頻率高干燥快，干燥效率也更好。

　　優(yōu)點：枯料內(nèi)外同時加熱，加熱均勻，干燥速度很快，干燥時間很短，質(zhì)量好，保持根料的天然色樣。

　　缺點：使用電能，電費較貴，成本較高，設(shè)備成本較高，投資較大。小型枯料家庭制作可用微波爐做試驗。

　4.太陽能干燥：是利用集熱器吸收太陽輻射能加熱空氣，再通過空氣的對流傳熱，干燥枯料，太陽能干燥速度一般比氣干快，比室干慢，因氣候、樹種、集熱器結(jié)構(gòu)、控制方法而異。

　　優(yōu)點：節(jié)約能源，可利用太陽能，成本低、質(zhì)量好。
　　缺點：受氣候影響較大，高緯度地區(qū)冬季效果差，利用太陽能溫室。

　5.真空干燥：是在密閉容器內(nèi)在真空條件下對枯料進行干燥。

　　優(yōu)點：適合于透氣性好、易皺縮、厚度較大、硬闊葉樹木枯料的干燥。

　6.除濕干燥（冷凝干燥）：即濕空氣在封閉系統(tǒng)內(nèi)作冷凝、加熱、干燥的往復循環(huán)。

　　優(yōu)點：能回收水蒸汽的潛能，能耗低于常規(guī)室干，干燥質(zhì)量好，易操作。

　　缺點：干燥緩慢，周期長，耗能成本高。

　　注意：根據(jù)枯料處理的經(jīng)驗，要控制干燥速度，干燥太快易裂。

（六）雕刻

　　雕刻，是指對枯料進行局部的雕刻，以突出基本特征，如耳、鼻口、眼等，常稱"畫龍點睛"，不損壞作品整體的自然美。依雕琢不同，可以歸納為以下4種情況：

　　不事雕琢，全靠天成　這樣的作品只占整個根藝品的極少數(shù)。主張不雕琢的人多認為：抽象乃枯木藝術(shù)之天職，枯藝要一心一意地忠于自然。因此，"一分雕琢、一分失敗"。所以他們在枯木藝術(shù)創(chuàng)作上，幾乎把全部精力放在篩選枯木材料上，這些作者認為，人物造型酷肖酷似。儀容清俊，五官俱全，那就不叫枯木藝術(shù)品了。

　　少事雕琢，天成為主　這就是當前絕大多數(shù)人所極力主張的。"七分天成、三分雕琢"，根據(jù)天然形狀，畫龍點睛地小雕琢一下，當然也還要進行去皮、剪截、鋸截等簡單加工，在他們看來，這樣的枯藝作品即便與真實物體不同，但得其神韻，有其天趣，反倒更加令人神往。多雕必弄巧成拙，多雕"匠氣"必濃，形象過于逼真，就不符合枯木藝術(shù)特點的要求了。

　　以雕塑為主，天然為輔這樣的作品比重也極少。這些枯木藝術(shù)家認為，如果能充分保留枯料原有的自然特性，作品又能形神兼?zhèn)?，成為人們喜聞樂見的欣賞對象的話，即便用了較多的雕琢，也不失為一杰作。

　　精雕細刻指作者采用天然枯料，運用精雕細刻的手法，將枯料雕成具體形象，以顯出雕刻藝術(shù)之美。如古代實用枯藝品那樣，也多采用淺雕、浮雕或深雕等技法，在枯料上刻劃出人物、山形、房屋、花鳥造型，在近代也有雕成老壽星等藝術(shù)作品。這些作者認為，采用這種方法，形象大多逼真，使人一見便知何物，但也保留了一部分枯料的自然特征，因此它們接近于木雕。

　　雕刻工具：常用雕刻刀、鑿、木銼、斧、鉆。也可用電動雕刻機，電動銼等。

雕刻注意事項：
　　1．要胸有成竹，否則一刀下去就可能造成難以彌補的遺憾。
　　2．盡量多保留枯料本身的自然特征，如枯料原有的須、瘤、枝、色、形、漏、透、曲、紋等自然之美，以少事雕琢為宜。
　　3．因材施藝，雕刻有度，既不能畫蛇添足，也不能淺嘗輒止，做到畫龍點睛，恰到好處。
　　4．枯藝是發(fā)現(xiàn)藝術(shù)，根據(jù)枯木之雛形，通過悟型立意，展現(xiàn)枯藝之自然美。
　　5．雕時截口的處理要加以掩飾過渡。

（七）拼接

　　拼接是一種"加法"。即由兩塊以上的枯料拼接在一起的造型方法。①在枯藝創(chuàng)作實踐中，有時枯料殘缺不全，尤其缺少表現(xiàn)藝術(shù)形象的關(guān)鍵的特征部位，雕琢裁截不能彌補，就要拼接。②有些地方，如平原地帶，枯料來源不充足，為了彌補不足，也不得不采用拼拼湊湊、粘粘接接了。③有的生產(chǎn)單位為了充分發(fā)揮枯料的利用率，采用拼接。④利用天然形狀不好的枯料做枯藝家具，如枯藝桌、椅、沙發(fā)等時，就用拼接的方法。

　　故拼接具有省時、省料，物盡其用的特點。拼接最基本的要求是；材料要統(tǒng)一。

　　1．竹楔加乳膠拼接法：先用電動鉆將預拼接的兩部分材料連接處打孔，同時將在竹楔器上打制的竹楔，蘸上聚醋酸乙烯乳液（木器廠用乳膠），將此裹上肢的竹楔打入孔中。該法既大大提高了粘接能力，又增強了耐水性，適用于大面積拼接承重不太大的地方，枯木家具制作常用此法。

　　竹楔器用于快速制作大小合適的竹楔用的工具，能提高工作效率10倍以上。它是由一塊10毫米厚的鋼板，下面焊接4條腿。鋼板面上打有和電鉆鉆頭型號相配套的一組不同型號的孔。將竹塊放于孔上，用斧頭向下敲擊一下就能得到一個大小合適的竹楔子。

　　來太保電動變速沖擊鉆　此工具使用交流電源。配有各種不同型號鉆頭，裝配鉆頭時，把鉆頭套入夾頭，用夾頭匙分別在3個孔曰上逐一緊固，即可固定鉆頭。

　　注意事項：當在細小物體上鉆孔時，物體必需固定，鉆孔前，必須確認孔徑，請配戴護眼罩，以保安全。不應在易燃氣體及液體旁和潮濕環(huán)境下操作電動工具。

　　2．鋼筋連接法：用于枯木家具承重大的部位。
　　鐵釘拼接　用于小面積拼接，但不夠自然。

　　木榫連接　用于大塊枯料的拼接，是在主體枯料上打眼鉆孔，在接體上開榫頭，榫頭比孔眼稍大，然后裹膠鑲接，并用與枯料相同的木屑涂抹接口四周，待膠干了以后用刻刀或銼順其自然地把接口處的膠適當銼光，使之自然過渡，不留痕跡。缺點是效率低。

　　3．膠粘法：常用膠有聚醋酸乙烯乳液，其干后透明，但硬度小，不耐水；環(huán)氧樹脂膠，其硬度很強，且耐水，適用于纖細且受力部位的膠接； 篷帆肢加鋸末粉，質(zhì)細，可塑性強，總體膠接承重和耐水性都不如竹楔＋膠法。

　　4．拼接注意事項
　　合體　是指兩塊或幾塊枯料粘在一起，要符合造型的要求，而且拼料之間大小比例要合適。

　　合縫拼料要嚴絲合縫最好完全吻合，天衣無縫，做到嚴守合縫的方法有兩種：一是"反復鋸縫，夾心拼接"即把要拼接的兩塊枯料對在一起，沿縫反復鋸來鋸去，直到完全吻合為止。拼接前要在接頭兩端打孔，中間嵌入竹子夾心，然后灌膠，最后涂上凝固劑。二是把拼接部位施于作品的陰暗面，俗稱屏之。

　　合紋 拼料表面木紋的走向、粗細、圖案要力求取得一致，若不一致，要人為修飾，搞假紋理。

　　合色 拼料顏色要取得一致，若不一致，可進行潤色處理。

　　合質(zhì) 拼料在質(zhì)上要一致起來，不要一軟一硬，一粗一細，最好用同一種枯料拼按。

（八）拋光
　　拋光是在成型之后為了去除刀、斧、鋸、拼等人工痕跡，顯現(xiàn)自然紋理之光澤、質(zhì)感而進行的修飾過程。

　　1.木銼拋光：粗糙的枯料先用木銼打磨再用細木銼拋光，達到一定程度時再改換砂布打磨，該法適用于家庭個人拋光用。

　　2．砂布打磨：可用砂布打磨，也可用砂布蘸肥皂水或洗衣粉水打磨。用1／5清漆加4／5的醋酸乙酯（或汽油）混合稀釋，用砂布蘸少許稀釋液在作品上摩擦，這樣做能顯著提高枯藝品表面的亮度，使人看上去有玉石般的光譯。

　　3．機械拋光：用滾砂機或電動磨頭拋光。

　　4．用拋光膏加煤油拋光：拋光膏就是一種砂蠟，在打蠟之前的最后一次拋光用此法。

　　5．刮：枯料去掉第一層皮后，殘留著很薄的第二層皮，這些二層皮光飾后顏色會變深，可用竹片或鈍口刀、玻璃將其刮掉。

　　6．鏟：蛀木、浪木、朽木常雜著泥土和朽木屑，可用弧形鏟或V型鏟鏟除，還可用于截口的雕飾和蛀蝕紋理的延續(xù)與添補。用鏟的方法延續(xù)或添補紋理要注意原有蛀蝕紋理走向并按原有走向順其自然地進行，紋理應交錯切忌均等平行。

　　7．機械噴砂：該法是利用空氣壓縮機產(chǎn)生很高的氣壓，利用鍍鋅管，通過儲氣罐（能承受足夠大的氣壓）將空氣輸送到儲砂罐中，高壓空氣將儲砂罐（能承受足夠大的氣壓）中的砂經(jīng)過噴砂管的噴頭噴出，從而使噴出的砂產(chǎn)生巨大的沖擊力，此沖力能把遺留在枯料上的碎皮屑、污穢、朽木沖掉，從而顯露出木料的自然紋理、質(zhì)感。該法能將傳統(tǒng)方法很難去除的污跡去掉，效率高，效果好。注意：①噴砂時工作人員要帶防護面具并穿工作服；②要在無風或小風天氣于室外進行；③噴砂要根據(jù)需要調(diào)整噴頭與枯料之間的距離，不要在一個地方噴得時間過長，以免噴出坑穴或噴透；④所用砂子最好用顆粒2毫米左右的砂子；⑤儲砂罐要經(jīng)壓力檢測，在安全范圍內(nèi)操作，以防爆炸。

　　8．絞磨機拋光：在鋸截之后是一個平面，很不自然，可利用絞磨機、旋轉(zhuǎn)銼摳出自然槽或溝紋，使紋理一致。

　　9．電動砂布輪拋光：砂布輪是自制的，用重疊方形的砂布排列成圓輪形，中間打孔，固定到鉆頭上，用于拋光。

　　10．電動棕絲輪拋光：棕絲輪可用于除塵和打蠟后拋光以及電動銼銼后拋光。

（九）著色
　　不同樹種枯料顏色不同，同一塊枯料邊材和心材顏色也不一樣，一般邊材色淺，心材色深，因此應特別注意觀察各種枯料的顏色變化，在實際枯藝創(chuàng)作中，為了充分展現(xiàn)枯料的自然美，枯藝品常不再另外著色。但有時也需要對枯藝品進行著色：①拼接部位太多的枯藝作品要進行著色；②堵膩子大多的作品要進行著色；③為了體現(xiàn)古色古香這一藝術(shù)效果要進行著色；④為了使枯藝品同布置環(huán)境相協(xié)調(diào)，有時要進行著色。

　　枯藝品通常是不著色的，保持其自然美。如果要著色，一般用透明的淡色顏料，不掩蓋枯料的自然紋理統(tǒng)一，或夸張色彩效果。

　　1．用黑鈉粉稀釋調(diào)配成需要的顏色。

　　2．用哈巴粉溶解，加入少許墨汁調(diào)成黑栗色，呈現(xiàn)古色古香。

　　3．用桅子粉煮3個小時打底色或用茶樹皮煮也可，然后再上一層生漆，最后磨光、打蠟，使枯藝品看上去既莊重典雅，又有特殊的質(zhì)感，效果甚佳。

　　4．打鞋油，與上光蠟一起打，用金雞鞋油效果較好。

（十）刷清油（抄清油）
　　刷清油是油漆施工中最普遍的一道工序。清油一般配合比例為熟桐油：松香水＝1：2．5。這種清油較稀，故能滲入木材內(nèi)部，起到防止木材受潮變形及防腐蝕的作用，并能使后道工序的膩子和基部粘結(jié)牢固，又便于刷油。如涂刷時間較長，清油內(nèi)稀料揮發(fā)變稠，應及時加入稀料調(diào)整，夏天也可適當加些煤油以減少揮發(fā)。
通常刷的油還有核桃油、蓖麻油、芥末油等。

（十一）上漆
　　上漆包括基層處理、底層上色和透明面漆3部分內(nèi)容。

　　傳統(tǒng)的方法是上大漆（生漆）、合成漆。大漆，耐磨，毒性大且對人體有害，不能體現(xiàn)枯木自然美；合成漆，不透明，適用于拼接部位多、不太美觀的枯藝。

　　傳統(tǒng)方法上漆的工藝流程涂抹30倍的60％敵敵畏于枯料表面→堵塞水膩子→打粗砂布→堵第二遍膩子→打砂布→刷油色→第一遍漆→拼色→復補油膩子→打砂布→第二遍漆→磨光→濕布擦凈→第三遍涂漆。

　　現(xiàn)多用清漆，比較透明，能顯現(xiàn)枯料自然美，且對人體毒性小。

　　上清漆的工藝流程
　　涂抹30倍的60％敵敵畏液于枯料表面→堵水膩子→打60o、80目砂布→堵水膩子→60、80目砂布拋光→油膩子→100、120目砂布拋光→上色→刷一遍清漆→再上一遍油膩子→上二遍稍稀的漆→水磨砂紙→刷漆→水磨砂紙→刷清漆→水磨砂紙→刷清漆。

　　膩子配制 ①油膩子＝調(diào)色顏料（黑鈉粉或地板黃等）＋石青＋清漆（適量）。②水膩子＝鋸末＋石膏＋乳膠＝（6～8）：（3~2） ：（適量）。

　　調(diào)色顏料多少由所需顏色定。鋸末保持自然色且硬度好，有韌性；石膏起加速凝固作用；油膩子干得慢，抗水性好，留平效果好；水膩子干得快，抗水性差，易變軟，留平效果稍差。

　　調(diào)色顏料 黑鈉粉、黃鈉粉、地板黃、一得閣墨汁。

　　清漆 聚氨酯清漆干得快（含稀料多）；醇酸清漆于得慢；合成漆是從市場買回來后稀釋。

　　稀釋劑 ①醇酸樹脂漆--松香水。②聚氨酯漆--無水醋酸丁酯。

注意事項：
　　1．漆及稀釋劑均系易燃品，要存放在空氣流通、溫度適宜的倉庫中，隔離火源及熱源，并防止受強烈日光照射。

　　2．工序搭接要合理。

　　3．工作環(huán)境要清潔通風，無塵埃，溫度、濕度適宜。一般油漆工作溫度不低于10℃，相對濕度不宜大于6％；冬季油漆，室內(nèi)應有采暖設(shè)施，達不到上述條件應停止施工。

　　4．注意油漆的稠度調(diào)整，根據(jù)油漆性能和施工季節(jié)、溫度、濕度、施工方法等情況調(diào)整。

　　5．油漆、溶劑、底漆、膩子類型應配套使用，不得亂用。

　　6．凡使用新油漆時應先試驗，認真看說明書，按要求配比。

　　7．刷清漆時要細致、刷勻、刷到，刷后多用油刷理邊。

　　8．刷前要清理枯料上的灰塵、油污，刷的過程中也要防止灰塵、油污。

（十二）打蠟
　　油漆完后的枯料，用水砂紙打磨后開始打蠟，目的是為了保護漆膜。蠟有石蠟、光蠟和硬蠟3種。

　　石蠟主要用于要求表面光澤度不高的枯藝品上；光蠟比石蠟明亮光滑，常用于油漆后的枯藝品最后面層上光，起保護漆膜的作用；硬蠟用于水磨石面層上光和地板燙蠟。

　　1．噴燈烤蠟：先將上光蠟用刷子刷到枯藝品上，緊接著用噴燈（汽油為燃料）烤蠟，使蠟"吃到"木頭里面去，然后用棕輪拋光一下。

　　2．吹風機吹蠟：將蠟涂在枯藝品上，用吹風機吹，使蠟"吃到"木頭里面，然后用棕輪或棉紗拋光。

　　3．刷子或棉布涂蠟：將表面清洗干凈，晾干，用刷子或棉布將上光蠟涂在已潔凈的枯料上，再用粗糙的干布拋光。

（十三）配座
　　配座就是給枯藝作品配以底座，以達到構(gòu)圖取景，平衡畫面，穩(wěn)定重心，便于置放，宜于欣賞的藝術(shù)效果。

　　1．類型劃分

按底座與主體風格之間的關(guān)系分

　?。?）主體與基座和諧統(tǒng)一：這種配座法就是枯木藝術(shù)品主體與基座達到質(zhì)感統(tǒng)一，色彩自然，紋理吻合，風格一致的效果。

　?。?）主體與基座相互襯托：如果枯木藝術(shù)品是淺色的主體，那么其底座就配以深顏色的，這樣就會使枯藝品主體有輕盈飄逸之感。如果主體是深色的，配以淺色基座，這種基座起襯托作用。

　?。?）不配座：枯藝品本身有比較好的構(gòu)圖，重心又穩(wěn)，主景突出，則不須配座。

按底座風格分

　?。?）規(guī)則式：所配基座為規(guī)則的幾何形，如方形、矩形、菱形、三角形等形狀。

　　（2）流線式：根據(jù)造型需要做成自由曲線形。

　?。?）自然式：底座采取原木的自然形狀和主體完全一致。

　?。?）其它式：不配底座，主體直接置于陳設(shè)處。

　　2．配座原則

　　（1）配座最好選木質(zhì)堅硬、材質(zhì)細膩的材料，作工要精細。根據(jù)作品需要可作成古典式、現(xiàn)代式、自然式或用枯料等。

　　（2）配座應巧于因借，力求均衡。但不是對稱，要在運動中求平衡，在枯料的自然色彩、紋理、線條變化中，求得視覺和心理上整體構(gòu)圖平衡，從而產(chǎn)生和諧自然、靜中有動的和諧的藝術(shù)效果。

　?。?）忌把枯藝品主體放在任何中心上，要有好的構(gòu)圖。

　　3．具體操作方法：將選好的底座材料按構(gòu)圖要求加工成所需形狀，把枯藝主體的底部放在底座選定的嵌接位置上，如用枯料做底座，應選好固定枯藝品的位置，然后畫線鑿。鑿好后把膠粘劑涂于孔眼四壁和底部，再把枯藝主體插入孔內(nèi)，然后用原枯料的鋸末沿四周涂抹，消除粘接的痕跡，鋸末越細越好，再用細砂布拋光即可。常用的粘膠劑有：乳白膠、立時得、萬能膠、水膠等，有時枯藝品體量過大要用鐵釘加固底部。

（十四）組合
　　組合就是將兩個或兩個以上的枯藝品巧妙地結(jié)合在一起形成一件主題明確、結(jié)構(gòu)完整的枯藝品，它與拼接是不同的。拼接是將兩個以上相同的枯料拼在一起形成一件枯藝品的過程。

　　1．功能組合：是將枯藝家具等枯藝品按使用功能組合在一起。如將枯藝餐桌、枯藝椅子組合在一起，形成一組組合，將枯藝沙發(fā)、枯藝茶幾組合在一起，就形成了一定的功能組合。

　　2．藝術(shù)組合：就是兩件以上藝術(shù)作品，它們各有一定的立意，通過組合產(chǎn)生一個新的藝術(shù)畫面，產(chǎn)生新的藝術(shù)效果。藝術(shù)組合應按照美學原理去進行，如統(tǒng)一、協(xié)調(diào)、色彩、比例、韻律等，還要考慮好主題思想和藝術(shù)風格，搭配合理會使作品頓然生輝、妙趣橫生。否則弄巧成拙。

（十五）命名
　　枯木藝術(shù)是發(fā)現(xiàn)藝術(shù)，是立體的造型藝術(shù)，在藝術(shù)創(chuàng)作中已完成了形的表現(xiàn)，而神的表現(xiàn)則要靠命名來解決，好的命名能起到畫龍點睛的作用，如果說枯木藝術(shù)創(chuàng)作的功夫在枯木上，那么枯藝品命名的功夫則在枯木之外，也就是說，命名妙在含蓄貼切，言筒意賅、膾炙人口，令人追今撫昔，回味無窮，妙趣橫生。

過去的命名概括起來可歸納如下：
　　1．依形命名：依據(jù)枯藝品形象直呼其名，尤其是動物造型。這種命名法優(yōu)點是一目了然、直截了當，但淺露無味。
　　2．依勢命名：依據(jù)動物瞬間神態(tài)動勢起名，如金雞獨立、鶴舞等。
　　3．依意命名：根據(jù)枯藝品的意境命名，有的用動物意境，有的用山水意境，有的用對人生感悟命名，如滄桑。
　　4．依詩命名：因某些枯藝品富有詩意，故用詩名點題。如"殘荷昕雨"、"月是故鄉(xiāng)明"。
　　5．依人命名：對人物造型作品的命名，求其神似適當夸張，如"維納斯"、"畢加索"等作為素材加以塑造命名。
　　6．依文命名：以中外故事、神話傳記、成語典故、風土人情、地方文化中的人物、故事情節(jié)命名。如："哪咤鬧海"、"濟公"、"龍的傳說"、"嫦娥的心愿"、"蛟龍出海"等，這樣的命名含義深逐，能引起人們的聯(lián)想，有弦外之音、言外之意。
　　7．依史命名：以表現(xiàn)中華民族悠久的文物、古跡命名。如"唐三彩"、"秦俑古韻"等。
　　8．依時命名：此種是有時代氣息的命名方法，此作品體現(xiàn)時代精神。如"騰飛"、"青春"、"旋律"、"拼搏""等代表當代人的精神風貌、時代特征，它代表著枯藝的發(fā)展。

按命名的字數(shù)特征分：
　　單字命名　翔、獵等。
　　雙字命名　旋律、奔牛等。
　　三字命名　景頗女。
　　四字命名　東方醒獅。
　　五字命名　月是故鄉(xiāng)明。