目 錄

 

【賞析】：
　
　　這首詩(shī)的寫作時(shí)間與《蘭溪棹歌》相近。蘇溪在浙江義烏縣附近。
　
　　詩(shī)中所寫的景是暮春之景，情是怨別之情?！疤K溪亭上草漫漫”，寫出地點(diǎn)和節(jié)候。野草茁長(zhǎng)，遍地青青，已是暮春時(shí)節(jié)。這時(shí)的溪邊亭上，“春草碧色，春水淥波”，最容易喚起人們的離愁別緒，正為下句中的倚闌人渲染了環(huán)境氣氛。“誰(shuí)倚東風(fēng)十二闌”，以設(shè)問(wèn)的形式，托出倚闌人的形象。在東風(fēng)吹拂中，斜倚闌干的那人是誰(shuí)呢？這凝眸沉思的身姿，多象《西洲曲》里的人：“鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見(jiàn)，盡日闌干頭。闌干十二曲，垂手明如玉?！?BR>　
　　這位倚闌人眼中所見(jiàn)、心中所思的是什么呢？“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。”燕子還沒(méi)有回到舊窩，而美好的春光已快要完了。雖是眼中之景，卻暗喻著心中之情：游子不歸，紅顏將老?！耙煌熡晷踊ê保恰按菏峦怼钡木唧w描繪。迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲，料峭春風(fēng)中的杏花，也失去了晴日下艷麗的容光，顯得凄楚可憐。這景色具體而婉曲地傳出倚闌人無(wú)端的悵惘，不盡的哀愁。如此寫法，使無(wú)形之情因之而可見(jiàn)，無(wú)情之景因之而可思。宋人賀鑄《青玉案》詞里的警句：“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，可能就是受到這首唐詩(shī)的啟發(fā)的。
　
　　四句詩(shī)全是寫景，而景語(yǔ)即情語(yǔ)，情景融渾無(wú)跡。詩(shī)人描寫暮春景色濃郁而迷蒙，恰和倚闌人沉重而憂郁的心情契合相印，詩(shī)韻人情，雋永醇厚。
　
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【賞析】：
　
　　此詩(shī)寫一個(gè)傷病退伍在還鄉(xiāng)途中的軍人，從詩(shī)題看可能是以作者目睹的生活事件為依據(jù)。詩(shī)人用集中描畫、加倍渲染的手法，著重塑造人物的形象。詩(shī)中的這個(gè)傷兵退伍后，他很快就發(fā)覺(jué)等待著他的仍是悲慘的命運(yùn)。“行多”，已不免疲乏；加之“有病”，對(duì)趕路的人就越發(fā)難堪了。病不能行，便引出“住”意。然而住又談何容易，離軍即斷了給養(yǎng)，長(zhǎng)途跋涉中，干糧已盡?！盁o(wú)糧”的境況下多耽一天多受一天罪。第一句只短短七字，寫出“病軍人”的三重不堪，將其行住兩難、進(jìn)退無(wú)路的凄慘處境和盤托出，這就是“加倍”手法的妙用。第二句承上句“行”字，進(jìn)一步寫人物處境。分為兩層?！叭f(wàn)里還鄉(xiāng)”是“病軍人”的目的和希望。盡管家鄉(xiāng)也不會(huì)有好運(yùn)等著他，但狐死首丘，葉落歸根，對(duì)于“病軍人”不過(guò)是得愿死于鄉(xiāng)里而已。雖然“行多”，但家鄉(xiāng)遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，未行之途必更多。就連死于鄉(xiāng)里那種可憐的愿望怕也難以實(shí)現(xiàn)呢。這就使“未到鄉(xiāng)”三字充滿難言的悲憤、哀怨，令讀者為之酸鼻。這里，“萬(wàn)里還鄉(xiāng)”是不幸之幸，對(duì)于詩(shī)情是一縱；然而“未到鄉(xiāng)”，又是“喜”盡悲來(lái)，對(duì)于詩(shī)情是一擒。由于這種擒縱之致，使詩(shī)句讀來(lái)一唱三嘆，低回不盡。
　
　　詩(shī)的前兩句未直接寫人物外貌。只聞其聲，不見(jiàn)其人。然而由于加倍渲染與唱嘆，人物形象已呼之欲出。在前兩句鋪墊的基礎(chǔ)上，第三句進(jìn)而刻畫人物外貌，就更鮮明突出，有如雕像被安置在適當(dāng)?shù)沫h(huán)境中?！芭铘W”二字，極生動(dòng)地再現(xiàn)出一個(gè)疲病凍餓、受盡折磨的人物形象?！鞍б鳌敝苯邮且?yàn)椴○I的緣故，尤其是因?yàn)閯?chuàng)傷發(fā)作的緣故。“病軍人”負(fù)過(guò)傷（“金瘡”），適逢“秋氣”已至，氣候變壞，于是舊傷復(fù)發(fā)。從這里又可知道其衣著的單薄、破敝，不能御寒。于是，第四句又寫出了三重“不堪”。此外還有一層未曾明白寫出而讀者不難意會(huì)，那就是“病軍人”?？炙烙诘缆?、棄骨他鄉(xiāng)的內(nèi)心絕望的痛苦。正由于有交加于身心兩方面的痛苦，才使其“哀吟”令人不忍卒聞。這樣一個(gè)“蓬鬢哀吟”的傷兵形象，作者巧妙地把他放在一個(gè)“古城”的背景下，其形容的憔悴，處境的孤凄，無(wú)異十倍加。使人感到他隨時(shí)都可能象螞蟻一樣在城邊死去。
　
　　這樣，通過(guò)加倍手法，有人物刻劃，也有背景的烘托，把“病軍人”饑、寒、疲、病、傷的苦難集中展現(xiàn)，“凄苦之意，殆無(wú)以過(guò)”（南宋范晞文《對(duì)床夜語(yǔ)》）。它客觀上是對(duì)社會(huì)的控訴，也流露出詩(shī)人對(duì)筆下人物的深切同情。
　
　　　　　　　　　　　　　　　　（周嘯天）

【賞析】：
　
　　盧綸《塞下曲》共六首一組，分別寫發(fā)號(hào)施令、射獵破敵、奏凱慶功等等軍營(yíng)生活。因?yàn)槭呛蛷埰蜕渲鳎ㄔ?shī)題一作“和張仆射塞下曲”），語(yǔ)多贊美之意。
　
　　此為組詩(shī)的第二首，寫將軍夜獵，見(jiàn)林深處風(fēng)吹草動(dòng)，以為是虎，便彎弓猛射。天亮一看，箭竟然射進(jìn)一塊石頭中去了。通過(guò)這一典型情節(jié)，表現(xiàn)了將軍的勇武。詩(shī)的取材，出自《史記。李將軍列傳》。據(jù)載，漢代名將李廣猿臂善射，在任右北平太守時(shí)，就有這樣一次富于戲劇性的經(jīng)歷：“廣出獵，見(jiàn)草中石，以為虎而射之。中石沒(méi)鏃，視之石也。因復(fù)更射之，終不能復(fù)入石矣?！?BR>　
　　首句寫將軍夜獵場(chǎng)所是幽暗的深林；當(dāng)時(shí)天色已晚，一陣陣疾風(fēng)刮來(lái)，草木為之紛披。這不但交代了具體的時(shí)間、地點(diǎn)，而且制造了一種氣氛。右北平是多虎地區(qū)，深山密林是百獸之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黃昏夜分出山，“林暗草驚風(fēng)”，著一“驚”字，就不僅令人自然聯(lián)想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片緊張異常的氣氛，而且也暗示將軍是何等警惕，為下文“引弓”作了鋪墊。次句即續(xù)寫射。但不言“射”而言“引弓”，這不僅是因?yàn)樵?shī)要押韻的緣故，而且因?yàn)椤耙笔恰鞍l(fā)”的準(zhǔn)備動(dòng)作，這樣寫能啟示讀者從中想象、體味將軍臨險(xiǎn)是何等鎮(zhèn)定自若，從容不迫。在一“驚”之后，將軍隨即搭箭開(kāi)弓，動(dòng)作敏捷有力而不倉(cāng)皇，既具氣勢(shì)，而形象也益鮮明。
　
　　后二句寫“沒(méi)石飲羽”的奇跡，把時(shí)間推遲到翌日清晨（“平明”），將軍搜尋獵物，發(fā)現(xiàn)中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人讀之，始而驚異，既而嗟嘆，原來(lái)箭桿尾部裝置著白色羽毛的箭，竟“沒(méi)在石棱中”，入石三分。這樣寫不僅更為曲折，有時(shí)間、場(chǎng)景變化，而且富于戲劇性。“石棱”為石的突起部分，箭頭要鉆入殊不可想象。神話般的夸張，為詩(shī)歌形象涂上一層浪漫色彩，讀來(lái)特別盡情夠味，只覺(jué)其妙，不以為非。
　
　　清人吳喬曾形象地以米喻“意”，說(shuō)文則炊米而為飯，詩(shī)則釀米而為酒（見(jiàn)《圍爐詩(shī)話》），其言甚妙。因?yàn)樵?shī)須訴諸讀者的情緒，一般比散文形象更集中，語(yǔ)言更凝煉，更注重意境的創(chuàng)造，從而更令人陶醉，也更象酒。在《史記》中才只是一段普普通通插敘的文字，一經(jīng)詩(shī)人提煉加工，便升華出如此富于藝術(shù)魅力的小詩(shī)，不正有些象化稻粱為醇醪嗎？
　
　　　　　　　　　　　　　　　　（周嘯天

【賞析】：
　
　　《塞下曲》組詩(shī)共六首，這是第三首。盧綸雖為中唐詩(shī)人，其邊塞詩(shī)卻依舊是盛唐的氣象，雄壯豪放，字里行間充溢著英雄氣概，讀后令人振奮。
　
　　一二句“月黑雁飛高，單于夜遁逃”，寫敵軍的潰退?！霸潞凇保瑹o(wú)光也?！把泔w高”，無(wú)聲也。趁著這樣一個(gè)漆黑的闃寂的夜晚，敵人悄悄地逃跑了。單于，是古時(shí)匈奴最高統(tǒng)治者，這里代指入侵者的最高統(tǒng)帥。夜遁逃，可見(jiàn)他們已經(jīng)全線崩潰。
　
　　盡管有夜色掩護(hù)，敵人的行動(dòng)還是被我軍察覺(jué)了。三、四句“欲將輕騎逐，大雪滿弓刀”，寫我軍準(zhǔn)備追擊的情形，表現(xiàn)了將士們威武的氣概。試想，一支騎兵列隊(duì)欲出，剎那間弓刀上就落滿了大雪，這是一個(gè)多么扣人心弦的場(chǎng)面！
　
　　從這首詩(shī)看來(lái)，盧綸是很善于捕捉形象、捕捉時(shí)機(jī)的。他不僅能抓住具有典型意義的形象，而且能把它放到最富有藝術(shù)效果的時(shí)刻加以表現(xiàn)。詩(shī)人不寫軍隊(duì)如何出擊，也不告訴你追上敵人沒(méi)有，他只描繪一個(gè)準(zhǔn)備追擊的場(chǎng)面，就把當(dāng)時(shí)的氣氛情緒有力地烘托出來(lái)了?！坝麑⑤p騎逐，大雪滿弓刀”，這并不是戰(zhàn)斗的高潮，而是迫近高潮的時(shí)刻。這個(gè)時(shí)刻，猶如箭在弦上，將發(fā)未發(fā)，最有吸引人的力量。你也許覺(jué)得不滿足，因?yàn)闆](méi)有把結(jié)果交代出來(lái)。但惟其如此，才更富有啟發(fā)性，更能引逗讀者的聯(lián)想和想象，這叫言有盡而意無(wú)窮。神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾，并不是沒(méi)有尾，那尾在云中，若隱若現(xiàn)，更富有意趣和魅力。
　
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【賞析】：
　
　　這是一首感人至深的詩(shī)章，以一個(gè)“悲”字貫串全篇。首聯(lián)寫送別的環(huán)境氣氛，從衰草落筆，時(shí)令當(dāng)在嚴(yán)冬。郊外枯萎的野草，正迎著寒風(fēng)抖動(dòng)，四野蒼茫，一片凄涼的景象。在這樣的環(huán)境中送別故人，自然大大加重了離愁別緒。“離別自堪悲”這一句寫來(lái)平直、刻露，但由于是緊承上句脫口而出的，應(yīng)接自然，故并不給人以平淡之感，相反倒是為本詩(shī)定下了深沉感傷的基調(diào)，起了提挈全篇的作用。
　
　　詩(shī)的第二聯(lián)寫送別的情景，仍緊扣“悲字”?！奥烦龊仆狻?，故人沿著這條路漸漸遠(yuǎn)離而去，由于陰云密布，天幕低垂，依稀望去，這路好象伸出寒云之外一般。這里寫的是送別之景，但融入了濃重的依依難舍的惜別之情。這一筆是情藏景中?！昂啤倍?，下筆沉重，給人以無(wú)限陰冷和重壓的感覺(jué)，對(duì)主客別離時(shí)的悲涼心境起了有力的烘托作用。友人終于遠(yuǎn)行了，現(xiàn)在留在這曠野里的只剩詩(shī)人自己，孤寂之感自然有增無(wú)已。偏偏這時(shí)，天又下起雪來(lái)了，郊原茫茫，暮雪霏霏，詩(shī)人再也不能久留了，只得回轉(zhuǎn)身來(lái)，挪動(dòng)著沉重的步子，默默地踏上風(fēng)雪歸途。這一句緊承上句而來(lái)，處處與上句照應(yīng)，如“人歸”照應(yīng)“路出”，“暮雪”照應(yīng)“寒云”，發(fā)展自然，色調(diào)和諧，與上句一起構(gòu)成一幅完整的嚴(yán)冬送別圖，于淡雅中見(jiàn)出沉郁。
　
　　第三聯(lián)回憶往事，感嘆身世，還是沒(méi)離開(kāi)這個(gè)“悲”字。詩(shī)人送走了故人，思緒萬(wàn)千，百感交集，不禁產(chǎn)生撫今追昔的情懷?！吧俟聻榭驮?，多難識(shí)君遲?！笔侨?shī)情緒凝聚的警句。人生少孤已屬極大不幸，何況又因天寶末年動(dòng)亂，自己遠(yuǎn)役他鄉(xiāng)，飽經(jīng)漂泊困厄，而絕少知音呢？這兩句不僅感傷個(gè)人的身世飄零，而且從側(cè)面反映出時(shí)代動(dòng)亂和人們?cè)趧?dòng)亂中漂流不定的生活，感情沉郁，顯出了這首詩(shī)與大歷詩(shī)人其他贈(zèng)別之作的重要區(qū)別。詩(shī)人把送別之意，落實(shí)到“識(shí)君遲”上，將惜別和感世、傷懷融合在一起，形成了全詩(shī)思想感情發(fā)展的高潮。在寫法上，這一聯(lián)兩句，反復(fù)詠嘆，詞切情真?！霸纭?、“遲”二字，配搭恰當(dāng)，音節(jié)和諧，前急后緩，頓挫有致，讀之給人以悲涼回蕩之感。
　
　　第四聯(lián)收束全詩(shī)，仍歸結(jié)到“悲”字。詩(shī)人在經(jīng)歷了難堪的送別場(chǎng)面，回憶起不勝傷懷的往事之后，越發(fā)覺(jué)得對(duì)友人依依難舍，不禁又回過(guò)頭來(lái)，遙望遠(yuǎn)方，掩面而泣；然而友人畢竟是望不見(jiàn)了，掩面而泣也是徒然，唯一的希望是下次早日相會(huì)。但現(xiàn)在世事紛爭(zhēng)，風(fēng)塵擾攘，何時(shí)才能相會(huì)呢？“掩淚空相向”，總匯了以上抒寫的凄涼之情：“風(fēng)塵何處期”，將筆鋒轉(zhuǎn)向預(yù)卜未來(lái)，寫出了感情上的余波。這樣作結(jié)，是很直率而又很有回味的。
　
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【賞析】：
　
　　李益和苗發(fā)、司空曙，都列名“大歷十才子”，彼此是詩(shī)友。詩(shī)題曰《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》，詩(shī)中最活躍的形象便是傍晚驟來(lái)的一陣微風(fēng)?！巴L(fēng)懷想，能不依依”（李陵《答蘇武書(shū)》），因風(fēng)而思故人，借風(fēng)以寄思情，是古已有之的傳統(tǒng)比興。本詩(shī)亦然。這微風(fēng)便是激發(fā)詩(shī)人思緒的觸媒，是盼望故人相見(jiàn)的寄托，也是結(jié)構(gòu)全詩(shī)的線索。此詩(shī)成功地通過(guò)微風(fēng)的形象，表現(xiàn)了詩(shī)人孤寂落寞的心情，抒發(fā)了思念故人的渴望。
　
　　詩(shī)從“望風(fēng)懷想”生發(fā)出來(lái)，所以從微風(fēng)驟至寫起。傍晚時(shí)分，詩(shī)人獨(dú)坐室內(nèi)，臨窗冥想。突然，一陣聲響驚動(dòng)了他，原來(lái)是微風(fēng)吹來(lái)。于是，詩(shī)人格外感到孤獨(dú)寂寞，頓時(shí)激起對(duì)友情的渴念，盼望故人來(lái)到。他諦聽(tīng)著微風(fēng)悄悄吹開(kāi)院門，輕輕吹動(dòng)竹叢，行動(dòng)自如，環(huán)境熟悉，好象真的是懷想中的故人來(lái)了。然而，這畢竟是幻覺(jué)，“疑是”而已。不覺(jué)時(shí)已入夜，微風(fēng)掠過(guò)竹叢，枝葉上的露珠不時(shí)地滴落下來(lái)，那久無(wú)人跡的石階下早已蔓生青苔，滴落的露水已漸漸潤(rùn)澤了苔色。多么清幽靜謐的境界，多么深沉的寂寞和思念！可惜這風(fēng)太小了，未能掀簾進(jìn)屋來(lái)。屋里久未彈奏的綠琴上，積塵如土。風(fēng)啊，什么時(shí)候能為我拂掉琴上的塵埃呢？結(jié)句含蓄雋永，語(yǔ)意雙關(guān)。言外之意是：鐘子期不在，伯牙也就沒(méi)有彈琴的意緒。什么時(shí)候，故人真能如風(fēng)來(lái)似的掀簾進(jìn)屋，我當(dāng)重理絲弦，一奏綠琴，以慰知音，那有多么好??！“何當(dāng)”二字，既見(jiàn)出詩(shī)人依舊獨(dú)坐室內(nèi)，又表露不勝埋怨和渴望，雙關(guān)風(fēng)與故人，結(jié)出寄思的主題。
　
　　全篇緊緊圍繞“聞風(fēng)”二字進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思。前面寫臨風(fēng)而思友、聞風(fēng)而疑來(lái)?！皶r(shí)滴”二句是流水對(duì)，風(fēng)吹葉動(dòng)，露滴沾苔，用意還是寫風(fēng)。入幌拂埃，也是說(shuō)風(fēng)，是浪漫主義的遐想。綠琴上積滿塵埃，是由于寂寞無(wú)心緒之故，期望風(fēng)來(lái)，拂去塵埃，重理絲弦，以寄思友之意。詩(shī)中傍晚微風(fēng)是實(shí)景，“疑是故人”屬遐想；一實(shí)一虛，疑似恍惚；一主一輔，交織寫來(lái)，繪聲傳神，引人入勝。而于風(fēng)著力寫其“微”，于己極顯其“驚”、“疑”，于故人則深寄之“悠思”。因微而驚，因驚而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，這一系列細(xì)微的內(nèi)心感情活動(dòng)，隨風(fēng)而起，隨風(fēng)遞進(jìn)，交相襯托，生動(dòng)有致。全詩(shī)構(gòu)思巧妙，比喻維肖，描寫細(xì)致?？梢哉f(shuō)，這首詩(shī)的藝術(shù)魅力實(shí)際上并不在以情動(dòng)人，而在以巧取勝，以才華令人賞嘆。
　
　　　　　　　　　　　　　　　?。咂湫模?/P>

【賞析】：
　
　　這首詩(shī)藝術(shù)地再現(xiàn)了詩(shī)人同表弟（外弟）久別重逢又匆匆話別的情景。在以人生聚散為題材的小詩(shī)中，它歷來(lái)引人注目。
　
　　“十年離亂后，長(zhǎng)大一相逢”，開(kāi)門見(jiàn)山，介紹二人相逢的背景。這里有三層意思：一是指出離別已有十年之久。二是說(shuō)明這是社會(huì)動(dòng)亂中的離別。它使人想起，發(fā)生于李益八歲到十六歲時(shí)的安史之亂及其后的藩鎮(zhèn)混戰(zhàn)、外族入侵等戰(zhàn)亂。三是說(shuō)二人分手于幼年，“長(zhǎng)大”才會(huì)面，這意味著雙方的容貌已有極大變化。他們長(zhǎng)期音信阻隔，存亡未卜，突然相逢，頗出意外。句中“一”字，表現(xiàn)出這次重逢的戲劇性。
　
　　頷聯(lián)“問(wèn)姓驚初見(jiàn)，稱名憶舊容”，正面描寫重逢。他們的重逢，同司空曙所描寫的“乍見(jiàn)翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年”中的情景顯然不同?；ハ嘤洃洩q新才可能“疑夢(mèng)”，而李益和表弟卻已經(jīng)對(duì)面不能相認(rèn)了?？磥?lái)，他們是邂逅相遇。詩(shī)人抓住“初見(jiàn)”的一瞬間，作了生動(dòng)的描繪。面對(duì)陌生人，詩(shī)人客氣地詢問(wèn)：“貴姓？”，不由暗自驚訝。對(duì)一個(gè)似未謀面者的身份和來(lái)意感到驚訝。
　
　　下句“稱名”和“憶舊容”的主語(yǔ)，都是作者。經(jīng)過(guò)初步接談，詩(shī)人恍然大悟，面前的“陌生人”原來(lái)就是十年前還在一起嬉戲的表弟。詩(shī)人一邊激動(dòng)地稱呼表弟的名字，一邊端祥對(duì)方的容貌，努力搜索記憶中關(guān)于表弟的印象。想來(lái)，他當(dāng)時(shí)還曾說(shuō)：你比從前……。
　
　　詩(shī)人從生活出發(fā)，抓住了典型的細(xì)節(jié)，從“問(wèn)”到“稱”，從“驚”到“憶”，層次清晰地寫出了由初見(jiàn)不識(shí)到接談相認(rèn)的神情變化，繪聲繪色，細(xì)膩傳神。而至親重逢的深摯情誼，也自然地從描述中流露出來(lái)，不需外加抒情的筆墨，已經(jīng)為讀者所領(lǐng)略了。
　
　　十年闊別，一朝相遇，該有多少話語(yǔ)要說(shuō)！頸聯(lián)“別來(lái)滄海事，語(yǔ)罷暮天鐘”，表現(xiàn)了這傾訴別情的場(chǎng)面。分手以來(lái)千頭萬(wàn)緒的往事，詩(shī)人用“滄海事”一語(yǔ)加以概括。這里化用了滄海桑田的典故，突出了十年間個(gè)人、親友、社會(huì)的種種變化，同時(shí)也透露了作者對(duì)社會(huì)動(dòng)亂的無(wú)限感慨。
　
　　兩人熱烈地交談，從白天到日暮才停下話音。敘談時(shí)間長(zhǎng)，正表明他們情誼的深長(zhǎng)?！澳禾扃姟辈⒉皇菃渭冏鳛槿漳旱臉?biāo)志而出現(xiàn)的。它表明二人敘談得十分入神，以至顧不上觀望天色的變化，也感覺(jué)不到時(shí)間的流逝，只有遠(yuǎn)處傳來(lái)寺院的鐘聲，才使他們意識(shí)到原來(lái)已是黃昏。作者在這一聯(lián)，避實(shí)就虛，擇取了敘舊時(shí)間很長(zhǎng)這個(gè)側(cè)面，表現(xiàn)出二人歡聚時(shí)的熱烈氣氛和激動(dòng)心情。
　
　　前六句，從久別，到重逢，到敘舊，寫“喜見(jiàn)”，突出了一個(gè)“喜”字；七、八句轉(zhuǎn)入“言別”。作者沒(méi)有使用“離別”的字樣，而是想象出一幅表弟登程遠(yuǎn)去的畫圖：“明日巴陵道，秋山又幾重”?！懊魅铡?，點(diǎn)出聚散匆匆?！鞍土甑馈?，即通往巴陵郡（今湖南岳陽(yáng)）的道路，這里提示了表弟即將遠(yuǎn)行的去向?！扒锷接謳字亍眲t是通過(guò)重山阻隔的場(chǎng)景，把新的別離，形象地展現(xiàn)在讀者面前。用“秋”形容“山”，于點(diǎn)明時(shí)令的同時(shí)，又隱蘊(yùn)著作者傷別的情懷。不是從宋玉開(kāi)始，就把秋天同悲傷聯(lián)系在一起了么？“幾重”而冠以“又”字，同首句的“十年離亂”相呼應(yīng)，使后會(huì)難期的惆悵心情，溢于言表。
　
　　這首詩(shī)不以奇特警俗取勝，而以樸素自然見(jiàn)長(zhǎng)。詩(shī)中的情景和細(xì)節(jié)，似曾人人經(jīng)歷過(guò)的，這就使人們讀起來(lái)，感覺(jué)十分親切。詩(shī)用凝煉的語(yǔ)言，白描的手法，生動(dòng)的細(xì)節(jié)，典型的場(chǎng)景，層次分明地再現(xiàn)了社會(huì)動(dòng)亂中人生聚散的獨(dú)特一幕，委婉蘊(yùn)藉地抒發(fā)了真摯的至親情誼和深重的動(dòng)亂之感。
　
　　　　　　　　　　　　　　　　（范之麟）

【賞析】：
　
　　詩(shī)題一作《鹽州過(guò)胡兒飲馬泉》，又作《鹽州過(guò)五原至飲馬泉》。唐代五原縣屬鹽州，今為內(nèi)蒙古五原。中唐時(shí)，這是唐和吐蕃反復(fù)爭(zhēng)奪的邊緣地區(qū)。李益曾為幽州節(jié)度使劉濟(jì)幕府，居邊塞十余年。這首詩(shī)，是抒寫詩(shī)人在春天經(jīng)過(guò)收復(fù)了的五原時(shí)的復(fù)雜心情。
　
　　首句描寫色彩明麗，景色誘人。但見(jiàn)五原的原野上，楊柳拂水，豐草映目，風(fēng)光綺麗，春意盎然?？梢钥闯?，詩(shī)人剛踏上這塊土地，心情是十分喜悅的。第二句詩(shī)意突然一跌，翻出另一番景象：曾幾何時(shí)，清清的泉流卻成為胡人飲馬的地方，美麗的五原成了一片戰(zhàn)場(chǎng)?！帮嬹R泉”，原有所指，這里也可泛指供飲馬的水泉洼地?！芭f是”，暗示出五原這片水草豐盛的土地，曾被吐蕃占據(jù)：“舊是”，又有失而復(fù)得之意，透露出詩(shī)人慶幸收復(fù)的欣慰之情。二字撫今追昔，情韻深厚。
　
　　次聯(lián)是寫夜宿五原的見(jiàn)聞。明月當(dāng)空，空曠的原野上，隱隱傳來(lái)哀婉的胡笳聲。胡笳，古代軍中號(hào)角。于是詩(shī)人暗思：想必是哪里發(fā)生軍事行動(dòng)，不知又是哪些壯士正在英勇衛(wèi)國(guó)哩?！耙袆Π自铺臁被脗巫魉斡瘛洞笱再x》“長(zhǎng)劍耿耿倚天外”語(yǔ)，贊嘆守邊將士的英雄形象。然而，詩(shī)人用“幾處”、“何人”的不定語(yǔ)氣表示感嘆，用月夜笳聲顯示悲涼氣氛，又蘊(yùn)含著一種憂傷的情調(diào)，微妙地表現(xiàn)出五原一帶形勢(shì)依舊緊張，感慨邊防實(shí)則尚未鞏固。
　
　　三聯(lián)通過(guò)“從來(lái)”和“今日”的景色比較，又透露出詩(shī)人的心跡。冰雪嚴(yán)寒，關(guān)山險(xiǎn)阻，道路坎坷，那是過(guò)去的慘景。如今氣候解凍，春水分流，展現(xiàn)在人們眼前的則是另一番景象了。這里顯然有詩(shī)人的感情寄托，“今日”充滿生機(jī)的景象，畢竟使人感到一種希望和喜悅?！皾h使”并非李益自指，他從未充任朝廷使職，當(dāng)指李益的幕主。這兩句寫征途的顧往瞻來(lái)，寓意在委婉地希望朝廷乘勝前進(jìn)。
　
　　末聯(lián)詩(shī)人觸景生情，發(fā)出意味深長(zhǎng)的感慨。如今春暖解凍，這“胡兒飲馬泉”的潺潺清流，恰似一面光亮的鏡子，能照見(jiàn)人景，然而切莫照呀，如果看見(jiàn)自己憔悴的面容怕是要吃驚呢！“莫遣”兩字，見(jiàn)出詩(shī)人微妙的心曲。因?yàn)檫@胡兒飲馬泉，何嘗不是一面反映唐朝政治紊亂、國(guó)家衰弱的歷史的鏡子？正因?yàn)樵?shī)人積累了太多的失意、失望的體驗(yàn)，所以值此新春伊始，他不愿再用這面鏡子對(duì)照自己失去的青春，不愿回顧已往。面對(duì)眼前國(guó)力猶弱、邊防未固的現(xiàn)實(shí)，他更擔(dān)心再度出現(xiàn)過(guò)去那樣的悲涼景象。這種患得患失、忐忑不安的憂慮和傷感，表現(xiàn)出詩(shī)人多么希望保持這“綠楊著水草如煙”的眼前景色。因而他巧妙地采用不要讓行人臨水鑒鏡的諷勸方式，委婉地表達(dá)了自己對(duì)朝廷的期望和忠告。
　
　　同激昂高揚(yáng)的盛唐邊塞詩(shī)相比，李益這首詩(shī)憂傷重于歡欣，失望多于希望，情調(diào)大相徑庭。這是不同時(shí)代使然。同時(shí)，正由于詩(shī)人具有愛(ài)國(guó)熱忱，因而明知前途難測(cè)，希望微茫，卻仍然要給人以歡欣和希望，這是詩(shī)人思想感情使然。這就使這首詩(shī)獨(dú)具一種風(fēng)格，歡而不樂(lè)，傷而不哀，明快而婉轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)而低回，把復(fù)雜矛盾的思想感情表現(xiàn)得和諧動(dòng)人，含蓄不盡。明人胡震亨概括李益邊塞詩(shī)的基本情調(diào)是“悲壯婉轉(zhuǎn)”，能“令人凄斷”，這首詩(shī)正可作為代表。
　
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【賞析】：
　
　　這首詩(shī)，當(dāng)是詩(shī)人失意時(shí)的即興之作，深含身世之慨和人生體驗(yàn)，構(gòu)思精巧，頗有意趣。
　
　　失志不遇的悲哀，莫過(guò)于年華蹉跎而志業(yè)無(wú)成，乃至無(wú)望。如果認(rèn)定無(wú)望，反而轉(zhuǎn)向超脫，看破紅塵。在封建士人中，多數(shù)是明知無(wú)望，卻仍抱希望，依舊奔波仕途，甘受淪落苦楚。李益這詩(shī)即作是想，懷此情。
　
　　明天立秋，今天照鏡子，不言而喻，有悲秋的意味。詩(shī)人看見(jiàn)自己兩鬢花白如雪，蒼老了。但他不驚不悲，而是平靜淡漠，甚至有點(diǎn)調(diào)侃自嘲。鏡中的面容，畢竟只表現(xiàn)過(guò)去的經(jīng)歷，是已知的體驗(yàn)。他覺(jué)得自己活著，這就夠了，身外一切往事都可以一筆勾銷，無(wú)須多想，不必?zé)?，就讓它留在鏡子里。但是，鏡外的詩(shī)人要面對(duì)明天，走向前途，該怎么辦呢？他覺(jué)得明天恰同昨日。過(guò)去無(wú)成而無(wú)得，將來(lái)正可無(wú)求而無(wú)失。何況時(shí)光無(wú)情，明日立秋，秋風(fēng)一起，萬(wàn)物凋零，自己的命運(yùn)也如此，不容超脫，無(wú)從選擇，只有在此華發(fā)之年，懷著一顆被失望涼卻的心，去面對(duì)肅殺的秋風(fēng)，接受凋零的前途。這自覺(jué)的無(wú)望，使他從悲哀而淡漠，變得異常冷靜而清醒，雖未絕望，卻趨無(wú)謂，置一生辛酸于身外，有無(wú)限苦澀在言表。這就是此詩(shī)中詩(shī)人的情懷。
　
　　詩(shī)題“立秋前一日”點(diǎn)明寫作日期，而主要用以表示本詩(shī)的比興寓意在悲秋。“覽鏡”，取喻鏡鑒，顧往瞻來(lái)。前二句概括失志的過(guò)去，是顧往；后二句抒寫無(wú)望的未來(lái)，是瞻來(lái)。首句，實(shí)則已把身世感慨說(shuō)盡，然后以“在鏡中”、“兩鬢雪”、“對(duì)秋風(fēng)”這些具體形象以實(shí)喻虛，來(lái)表達(dá)那一言難盡的的遭遇和前途。這些比喻，既明白，又含蓄不盡，使全篇既有實(shí)感，又富意趣，渾然一體，一氣呵成。
　
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【賞析】：
　
　　這是一首樂(lè)府詩(shī)，郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》卷八十《近代曲辭》收錄《鷓鴣詞》三首，有李益的這首和李涉的兩首。李涉詩(shī)云：“湘江煙水深，沙岸隔楓林。何處鷓鴣飛，日斜斑竹陰。二女虛垂淚，三閭枉自沉。惟有鷓鴣啼，獨(dú)傷行客心?！崩钜媾c李涉在詩(shī)中都用了湘江、斑竹、鷓鴣等形象來(lái)烘托氣氛，為所要表現(xiàn)的主題服務(wù)?？梢?jiàn)《鷓鴣詞》在內(nèi)容上均是表現(xiàn)愁苦之情的，而且都須用“鷓鴣”的飛鳴來(lái)托物起興。也就是說(shuō)，《鷓鴣詞》中少不了鷓鴣，此外鷓鴣在詩(shī)中還有切題、破題的作用。
　
　　兩首詩(shī)不同之點(diǎn)是：李涉的《鷓鴣詞》由懷古兼及游子行客之情。他充分運(yùn)用聯(lián)想：看到湘江水深，想到屈原的沉江自殺；看到斑竹陰陰，想到舜之二妃娥皇、女英的故事；聽(tīng)到鷓鴣的啼叫，觸動(dòng)自己羈旅的愁懷。所抒之情，并非集中于一點(diǎn)，而是泛詠愁情。李益的《鷓鴣詞》，寫一位女子對(duì)遠(yuǎn)方情郎的思念，抒情較強(qiáng)烈，也更集中。
　
　　李益詩(shī)中的主人公是一位生活在湘江一帶的女子。詩(shī)的開(kāi)頭寫她懷遠(yuǎn)的愁情，不是用直陳其事的方法來(lái)正面描寫，而是用“興”的手法烘托和渲染，使愁情表現(xiàn)得更加含蓄而有韻致。
　
　　如前兩句都是用興的手法。首句“湘江斑竹枝”又兼用典。舜之二妃娥皇、女英，為舜南巡而死，淚下沾竹。這種染上斑斑淚痕的竹子，稱為“湘妃竹”，又稱“斑竹”。詩(shī)中人看到湘江兩岸的斑竹，自然會(huì)想到這個(gè)優(yōu)美而動(dòng)人的愛(ài)情傳說(shuō)，連類而及，勾起自己懷念情郎的愁緒。正在這時(shí)，詩(shī)中人又看到引動(dòng)她愁緒的另一景物，那長(zhǎng)著錦色羽毛的鷓鴣，振翅而飛，且飛且鳴，其聲凄清愁苦，聽(tīng)到鷓鴣的啼叫，更加重了她的愁緒。鷓鴣喜歡相對(duì)而啼，俗謂其鳴曰“行不得也哥哥”。大凡游子、思婦，都怕聽(tīng)鷓鴣的啼叫?？吹铰?tīng)到鷓鴣的飛鳴，自然會(huì)使這位思婦的愁懷，一發(fā)而不可收了。
　
　　接著詩(shī)句自然地過(guò)渡到“處處湘云合”一句，以籠罩在湘江之上的陰云，來(lái)比喻女主人公郁悶的心情。以陰云喻愁懷，這是古典詩(shī)歌中常見(jiàn)的藝術(shù)手法?！段溺R秘府論。地。六志》引《贈(zèng)別詩(shī)》曰：“離情弦上急，別曲雁邊嘶，低云百種郁，垂露千行啼?！贬屧唬骸啊弦?jiàn)低云之郁，托愁氣以合詞?！薄耳p鴣詞》的“處處湘云合”，既是對(duì)實(shí)景的描寫，又巧妙地比喻女子愁悶的心情。
　
　　詩(shī)的前三句，詩(shī)人用湘江、湘云、斑竹、鷓鴣這些景物構(gòu)造出一幅有靜有動(dòng)的圖面，把氣氛烘托、渲染得相當(dāng)濃烈，末句突然一轉(zhuǎn)，向蒼天發(fā)出“郎從何處歸”的問(wèn)語(yǔ)，使詩(shī)情顯得跌宕多姿而不呆板。它寫出了主人公的無(wú)可奈何的心情，我們仿佛看到她佇立湘江岸邊翹首凝望的身影，感覺(jué)到她盼郎歸來(lái)的急切心情，人物與周圍的環(huán)境達(dá)到和諧一致，繪出了一幅湘江女子懷遠(yuǎn)圖來(lái)。
　
　　這首詩(shī)清新含蓄，善用比興，具有民歌風(fēng)味。抒情手法全靠氣氛的渲染與烘托，很有特點(diǎn)。
　
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【賞析】：
　
　　“洛橋”，一作“上洛橋”，即天津橋，在唐代河南府河南縣（今河南洛陽(yáng)市）。當(dāng)大唐盛世，陽(yáng)春時(shí)節(jié)，這里是貴達(dá)士女云集游春的繁華勝地。但在安、史亂后，已無(wú)往日盛況。河南縣還有一處名園遺址，即西晉門閥豪富石崇的別廬金谷園，在洛橋北望，約略可見(jiàn)。詩(shī)人春日獨(dú)上洛陽(yáng)橋，北望金谷園，即景詠懷，以寄感慨。
　
　　它先寫目中景。眺望金谷園遺址，只見(jiàn)柳條在春風(fēng)中擺動(dòng)，婀娜多姿，仿佛一群苗條的伎女在翩翩起舞，一派春色繁榮的好風(fēng)景。然后寫心中情。面對(duì)這一派好景，今日只有詩(shī)人孤零零地站在往昔繁華的洛陽(yáng)橋上，覺(jué)得分外冷落，不勝感慨系之。
　
　　顯然，詩(shī)的主題思想是抒發(fā)好景不常、繁華消歇的歷史盛衰的感慨，新意無(wú)多。它的妙處在于藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法所造成的獨(dú)特意境和情調(diào)。以金谷園引出洛陽(yáng)橋，用消失了的歷史豪奢比照正在消逝的今日繁華，這樣的構(gòu)思是為了激發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，而不陷于歷史的感慨，發(fā)人深省。用柳姿舞腰的輕快形象起興，仿佛要引起人們對(duì)盛世歡樂(lè)的神往，卻以獨(dú)上洛橋的憂傷，切實(shí)引起人們對(duì)時(shí)世衰微的關(guān)切，這樣的手法是含蓄深長(zhǎng)的。換句話說(shuō)，它從現(xiàn)實(shí)看歷史，以歷史照現(xiàn)實(shí)，從歡樂(lè)到憂傷，由輕快入深沉，巧妙地把歷史的一時(shí)繁華和大自然的眼前春色溶為一體，意境浪漫而真實(shí)，情調(diào)遐遠(yuǎn)而深峻，相當(dāng)?shù)湫偷乇憩F(xiàn)出由盛入衰的中唐時(shí)代脈搏。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，在中唐前期的山水詩(shī)中，它是別具一格的即興佳作。
　
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【賞析】：
　
　　詩(shī)題一作“塞北行次度破訥沙”。據(jù)說(shuō)唐代豐州有九十九泉，在西受降城北三百里的鸊鵜泉號(hào)稱最大。唐憲宗元和初，回鶻曾以騎兵進(jìn)犯，與鎮(zhèn)武節(jié)度使駐兵在此交戰(zhàn)。詩(shī)當(dāng)概括了這樣的歷史內(nèi)容?！捌圃G沙”系沙漠譯名，亦作“普納沙”（《新唐書(shū)。地理志七》）。
　
　　前兩句寫部隊(duì)凱旋度過(guò)破訥沙的情景。從三句始寫“平明日出”可知，此是黎明尚未到來(lái)。軍隊(duì)夜行，“不聞號(hào)令，但聞人馬之行聲”，時(shí)而兵戈相撥，偶有錚之鳴。棲息在沙上的雁群，卻早已警覺(jué)，相喚騰空飛去?！皯?zhàn)初歸”乃正寫“度破訥沙”之事，“雁正飛”則是其影響所及。先寫飛雁，未見(jiàn)其形先聞其聲，造成先聲奪人的效果。兩句與盧綸《塞下曲》“月黑雁飛高，單于夜遁逃”，機(jī)杼略同，匠心偶合。不過(guò)“月黑雁飛高”用字稍刻意，烘托出單于的驚惶：“雁正飛”措詞較從容，顯示出凱旋者的氣派，彼此感情色彩不同。三句寫一輪紅日從地平線噴薄而出（因人在西北，所以見(jiàn)“日出東南”），在廣袤的平沙之上，行進(jìn)的部隊(duì)蜿如游龍，戰(zhàn)士的盔甲銀鱗一般，在日照下冷光閃閃，而整個(gè)沙原上，沙礫與霜華也閃爍光芒，鮮明奪目。是一幅何等有生氣的壯觀景象！風(fēng)沙迷漫的大漠上，本難見(jiàn)天清日麗的美景，而現(xiàn)在這樣的美景竟為戰(zhàn)士而生了。而戰(zhàn)士的歸來(lái)也使沙原增輝：仿佛整個(gè)沙漠耀眼的光芒，都自他們的甲胄發(fā)出。這又是何等光輝的人物形象！這里，境與意，客觀的美景與主觀的情感得到高度統(tǒng)一。
　
　　清人吳喬曾說(shuō)：“七絕乃偏師，非必堂堂之陣，正正之旗，有或斗山上，或斗地下者?！保ā秶鸂t詩(shī)話》）此詩(shī)主要贊頌邊塞將士的英雄氣概，不寫戰(zhàn)斗而寫戰(zhàn)歸。取材上即以偏師取勝，發(fā)揮了絕句特長(zhǎng)。通篇造境獨(dú)到，聲情激越雄健，是盛唐高唱的余響。
　
　　　　　　　　　　　　　　　?。ㄖ車[天）

【賞析】：
　
　　這是一首懷古詩(shī)。題中的汴河，唐人習(xí)指隋煬帝所開(kāi)的通濟(jì)渠的東段，即運(yùn)河從板渚（今河南滎陽(yáng)北）到盱眙入淮的一段。當(dāng)年隋煬帝為了游覽江都，前后動(dòng)員了百余萬(wàn)民工鑿?fù)?jì)渠，沿岸堤上種植柳樹(shù)，世稱隋堤。還在汴水之濱建造了豪華的行宮。這條汴河，是隋煬帝窮奢極欲、耗盡民膏，最終自取滅亡的歷史見(jiàn)證。詩(shī)人的吊古傷今之情、歷史滄桑之感就是從眼前的汴河引發(fā)出來(lái)的。
　
　　首句撇開(kāi)隋亡舊事，正面重筆寫汴河春色。汴水碧波，悠悠東流，堤上碧柳成陰，柔絲裊娜，兩岸綠野千里，田疇相接，望中一片無(wú)邊春色。悠悠而去的汴河流水，引人在想象中矚目于兩岸千里春色，使本來(lái)比較抽象的“無(wú)限春”三字具有鮮明的形象感，不著痕跡地過(guò)渡到第二句。劉禹錫《楊柳枝》說(shuō)：“煬帝行宮汴水濱”。第二句中的“隋家宮闕”即特指汴水邊的煬帝行宮。春色常在，但當(dāng)年豪華的隋宮則已經(jīng)荒廢頹敗，只留下斷井殘?jiān)┤藨{吊了?！耙殉蓧m”，用夸張筆墨強(qiáng)調(diào)往日豪華蕩然無(wú)存，與上句春色之無(wú)邊、永恒，形成怵目驚心的強(qiáng)烈對(duì)照，以見(jiàn)人世滄桑、歷史無(wú)情?！芭_(tái)城六代競(jìng)豪華，結(jié)綺臨春事最奢。萬(wàn)戶千門成野草，只緣一曲后庭花”（劉禹錫《金陵五題。臺(tái)城》），包含在“隋家宮闕已成塵”中的意蘊(yùn)，不正是這種深沉的歷史感慨嗎？
　
　　一、二兩句還是就春色常在、豪華不存這一點(diǎn)泛泛抒感，三、四則進(jìn)一步抓住汴水春色的典型代表──隋堤柳色來(lái)抒寫感慨。柳絮春風(fēng)，飄蕩如雪，本是令人心情駘蕩的美好春光，但眼前這汴河堤柳，卻綰結(jié)著隋代的興亡，歷史的滄桑，滿目春色，不但不使人怡情悅目，反而讓人徒增感慨了。當(dāng)年隋煬帝沿堤樹(shù)柳，本是為他南游江都的豪奢行為點(diǎn)綴風(fēng)光的，到頭來(lái)，這隋堤煙柳反倒成了荒淫亡國(guó)的歷史見(jiàn)證，讓后人在它面前深切感受到豪奢易盡，歷史無(wú)情。那隨風(fēng)飄蕩、漫天飛舞的楊花，在懷著深沉歷史感慨的詩(shī)人眼里，仿佛正是隋代豪華消逝的一種象征（楊花的楊與楊隋的楊也構(gòu)成一種意念上的自然聯(lián)系，很容易讓人產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想）。不過(guò)，更使人感愴不已的，或許還是這樣一種客觀現(xiàn)實(shí)：盡管隋鑒不遠(yuǎn)，覆轍在前，但當(dāng)代的封建統(tǒng)治者卻并沒(méi)有從亡隋的歷史中汲取深刻的教訓(xùn)。哀而不鑒，只能使后人復(fù)哀今人。這，也許正是“行人莫上長(zhǎng)堤望，風(fēng)起楊花愁殺人”這兩句詩(shī)所寓含的更深一層的意旨吧。
　
　　懷古與詠史，就抒寫歷史感慨、寄寓現(xiàn)實(shí)政治感受這一點(diǎn)上看，有相通之處。但詠史多因事興感，重在寓歷史鑒戒之意；懷古則多觸景生情，重在抒今昔盛衰之感。前者較實(shí)，后者較虛；前者較具體，后者較空靈。將李益的這首詩(shī)和題材、內(nèi)容與之相近的李商隱詠史七絕《隋宮》略作對(duì)照，便可看出二者的同異?！端鍖m》抓住“春風(fēng)舉國(guó)裁宮錦，半作障泥半作帆”這一典型事例，見(jiàn)南游江都所造成的巨大靡費(fèi)，以寓奢淫亡國(guó)的歷史教訓(xùn)；《汴河曲》則但就汴水春色、堤柳飛花與隋宮的荒涼頹敗作對(duì)照映襯，于今昔盛衰中寓歷史感慨。一則重在“舉隅見(jiàn)煩費(fèi)”，一則重在“引古惜興亡”。如果看不到它們的共同點(diǎn)，就可能把懷古詩(shī)看成單純的吊古和對(duì)歷史的感傷，忽略其中所寓含的傷今之意；如果看不到它們的不同點(diǎn)，又往往容易認(rèn)為懷古詩(shī)的內(nèi)容過(guò)于虛泛。懷古詩(shī)的價(jià)值往往不易被充分認(rèn)識(shí)，這大概是一個(gè)重要原因。
　
　　　　　　　　　　　　　　　?。▌W(xué)鍇）

【賞析】：
　
　　唐代邊塞詩(shī)不乏雄渾之作，然而畢竟以表現(xiàn)征戍生活的艱險(xiǎn)和將士思鄉(xiāng)的哀怨為多。即使一些著名的豪唱，也不免夾雜?？嘀~或悲涼的情緒。當(dāng)讀者翻到李益這篇塞上之作，感覺(jué)便很不同，一下子就會(huì)被那天地空闊、人歡馬叫的壯麗圖景吸引住。它在表現(xiàn)將士生活的滿懷豪情和反映西北風(fēng)光的壯麗動(dòng)人方面，是比較突出的。
　
　　詩(shī)中“蕃州”乃泛指西北邊地（唐時(shí)另有蕃州，治所在今廣西宜山縣西，與黃河不屬），“蕃州部落”則指駐守在黃河河套（“黃河曲”）一帶的邊防部隊(duì)。軍中將士過(guò)著“歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)”的生活，十分艱苦，但又被磨煉得十分堅(jiān)強(qiáng)驍勇。首句只夸他們“能結(jié)束”，即善于戎裝打扮。作者通過(guò)對(duì)將士們英姿颯爽的外形描寫，示意讀者其善戰(zhàn)已不言而喻，所以下句寫“馳獵”，不復(fù)言“能”而讀者自可神會(huì)了。
　
　　軍中馳獵，不比王公們佚游田樂(lè)，乃是一種常規(guī)的軍事訓(xùn)練。健兒們樂(lè)此不疲，早晚都在操練，作好隨時(shí)迎敵的準(zhǔn)備。正是“為報(bào)如今都護(hù)雄，匈奴且莫下云中”（同組詩(shī)其四）?！俺厚Y獵黃河曲”的行動(dòng)，表現(xiàn)出健兒們慷慨激昂、為國(guó)獻(xiàn)身的精神和決勝信念，句中飽含作者對(duì)他們的贊美。
　
　　這兩句著重刻畫人物和人物的精神風(fēng)貌，后兩句則展現(xiàn)人物活動(dòng)的遼闊背景。西北高原的景色是這樣壯麗：天高云淡，大雁群飛，歌聲飄蕩在廣袤的原野上，馬群在綠草地撒歡奔跑，是一片生氣蓬勃的氣象。
　
　　征人們唱的“燕歌”，有人說(shuō)就是《燕歌行》的曲調(diào)。目送遠(yuǎn)去的飛雁，歌聲里誠(chéng)然有北國(guó)戰(zhàn)士對(duì)家鄉(xiāng)的深切懷念。然而，飛鴻望斷而“燕歌未斷”，這開(kāi)懷放歌中，也未嘗不包含歌唱者對(duì)邊地的熱愛(ài)和自豪情懷。如果說(shuō)這一點(diǎn)在三句中表現(xiàn)尚不明顯，那么讀末句就毫無(wú)疑義了。
　
　　“牧馬群嘶邊草綠”。在贊美西北邊地景色的詩(shī)句中，它幾乎可與“風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的奇句媲美。“風(fēng)吹草低”句是寫高原秋色，所以更見(jiàn)蒼涼；而“牧馬群嘶”句是寫高原之春，所以有油然生意?！熬G”字下得絕佳。因三、四對(duì)結(jié)，上曰“塞鴻飛”，下對(duì)以“邊草綠”，可見(jiàn)“綠”字是動(dòng)詞化了。它不盡然是一片綠油油的草色，而且寫出了“離離原上草”由枯轉(zhuǎn)榮的變化，暗示春天不知不覺(jué)又回到草原上。這與后來(lái)膾炙人口的王安石的名句“春風(fēng)又綠江南岸”，都以用“綠”字見(jiàn)勝。在江南，春回大地，是啼鳥(niǎo)喚來(lái)的。而塞北的春天，則由馬群的歡嘶來(lái)迎接?！斑叢菥G”與“牧馬群嘶”連文，意味尤長(zhǎng)；似乎由于馬嘶，邊草才綠得更為可愛(ài)。詩(shī)所表現(xiàn)的壯美豪情是十分可貴的。
　
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