山水畫的構(gòu)圖精解

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常見的山水畫構(gòu)圖方法除了前面所講的構(gòu)圖法外，還有“Ｃ”形構(gòu)圖法、對角式構(gòu)圖法、“Ｓ”形構(gòu)圖法等。

唐寅的《落霞孤鶩圖》（見圖一），采用了典型的“C”形構(gòu)圖法，使畫面有開窗透氣的地方。

吳石仙的《看山人坐夕陽船》（見圖二），采用了典型的對角式構(gòu)圖。畫中左下角與右上角的物象遙相呼應(yīng)。采用此種構(gòu)圖法時，要注意畫面的空白面積切勿相等。另外，中間實、上下虛的構(gòu)圖方式也是一種對角式構(gòu)圖。

“S”形構(gòu)圖法可以使畫面婉轉(zhuǎn)、流暢，有一種曲線美。（11）　

山水畫的構(gòu)圖精解

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六、天地位置與邊角處理

在一幅畫中，“天”指的是畫的上方，“地”指的是畫的下方。一幅山水畫通常要先留天空地，然后再在畫面中布置景物。對天地位置的處理，畫家可以采用上下虛中間實、上虛下實、上實下虛、上下實中間虛四種方式。

畫面的邊角雖不是畫家重點處理的地方，但若處理不當，仍會影響畫面整體的美觀。畫面四角全封死，沒有通氣的地方，就會讓人感到窒息、死板。處理畫面邊角時，空出一個角或兩個角比較合適，也可以空出三個角，但最好不要四個角都空出。四個角全虛空也不好處理，容易產(chǎn)生不穩(wěn)定感。畫家常用的邊角處理方式有虛空一角（見下圖）、虛空兩角、虛空三角，也可以四角全實。不過，畫家采用四角全實的處理方式時，要在畫里留白，使其氣息暢通。

處理畫邊時，靠近畫邊較長的線、形，不論是豎是橫，都不宜與畫邊平行，而要略有傾斜，并且墨色的濃淡也應(yīng)有變化。（12）　　

山水畫的構(gòu)圖精解

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七、當代流行的幾種構(gòu)圖形式

當代流行的構(gòu)圖形式有小大?。ㄒ妶D一）、少多少（見圖二）、橫豎橫（見圖三）、豎橫豎（見圖四）、一開一合（見圖五）、開合開合合（見圖六）。（13）　　

山水畫的構(gòu)圖精解

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當代流行的構(gòu)圖形式除了前面列舉的六種以外，還有橫豎橫豎（見圖一）、半平面（見圖二）、平面（見圖三）、橫豎豎、橫豎橫等。（14）　　

山水畫的構(gòu)圖精解

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八、畫幅形式

中國畫構(gòu)圖具有獨特的章法，同時也有多種畫幅形式。常見的畫幅形式有以下七種：

1.中堂

中堂也稱立軸、立幅、堂幅，因掛在廳堂正中而得名。中堂兩邊可以配以對聯(lián)。此畫幅適合全景式構(gòu)圖。

2.通屏

通屏（見圖一）也稱單條、長條、條屏，長短不等，比中堂細長，內(nèi)容豐富，構(gòu)圖靈活，可由四條、六條、八條、十二條、二十條幅組成。一般通屏各條幅可單獨成畫，但各條幅的內(nèi)容要有一定的聯(lián)系，如春、夏、秋、冬四時景的四條屏。有時也可把整套條屏連在一起構(gòu)圖，合起來就是一幅巨型畫作。

3.斗方

斗方（見圖二）是正方形較小的畫面，既有獨立成幅的，也有偶數(shù)多幅成套的。此畫幅適合各種構(gòu)圖形式。

4.長卷

長卷（見圖三）也稱橫卷，長度有幾米、幾十米，甚至數(shù)百米不等。長卷的高度沒有固定的尺寸，非常靈活。它多用散點透視，多作全局式構(gòu)圖。（15）　　

山水畫的構(gòu)圖精解

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5.橫幅

橫幅（見圖一）也稱橫披。它可長可短，可寬可窄，適合各種構(gòu)圖形式。

6.折扇

折扇畫的構(gòu)圖有兩種：一種是不管扇子上下兩邊的弧度如何，都要把畫面的地平線畫成水平的；另一種是所繪景物與扇子上下兩邊的弧線保持平行，即“景隨扇移”。圖二示范的是“景隨扇移”的構(gòu)圖形式。

7.團扇

團扇多為圓形或橢圓形，所繪內(nèi)容多是小景山水，故構(gòu)圖崇尚簡潔而有韻致，很少取繁復的構(gòu)圖形式。圖三示范的是圓形團扇的畫幅形式。（16）

山水畫的構(gòu)圖精解

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九、山水畫構(gòu)圖常見的弊病

1.散亂（見圖一）。造成構(gòu)圖散亂的主要原因有主次不分、開合不當、均衡失調(diào)、缺少對比、沒有呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)松散等。解決畫面散亂的關(guān)鍵是要在整體中求變化、在變化中求統(tǒng)一。

2.對等平均。如對角分割平均（見圖二）、左右分割對等（見圖三）、黑白平均、上下分割平均等，都會給人以呆板、單調(diào)、乏味之感。

3.物象平行或形象雷同（見圖四）。若一幅畫的結(jié)構(gòu)線互相平行或物象雷同，就會給人呆板、僵化的感覺。因此畫中的山、樹、石等景物既不能平行，也不能完全雷同。

4.沉悶、迫塞。造成此現(xiàn)象的原因主要是景物刻畫得面面俱到，畫面無疏密、聚散的變化，缺少黑白、虛實的對比，以及氣脈不通暢等。無論采用復雜的全景構(gòu)圖，還是采用簡潔的一角構(gòu)圖，我們都要學會留白、留氣、留眼。一幅畫的“氣”從哪里入，又從哪里出，都要深思熟慮。有“氣”才能產(chǎn)生“韻”。開闊的山水畫要能收攏住“氣”，墨色濃重的山水畫要能“透氣”。（17）