陳衍寧 1999年 新蕾  尺寸：164×123cm

該幅畫作《新蕾》創(chuàng)作于1999年，畫面上天真甜美的小女孩半遮半掩的站在芭蕉樹下，眼神如此純潔透明，未經(jīng)世事的淳樸，就像一顆未經(jīng)琢磨的寶石，但是早已在陽光下奕奕生輝。畫家細(xì)膩的心思，充滿著對生活美好的贊嘆，在巨大的畫面中營造了一個遠(yuǎn)離嘈雜世間的天地，有綠色的芭蕉，小狗的歡叫，可以赤腳玩?！屓嗽谶@美好的世界中沉迷，久久不愿離開。

 陳衍寧 1976年作 小花  陳衍寧 1976年作 小花

       陳衍寧最善于在平凡的題材中表現(xiàn)他高超的技巧和敏銳的觀察力?！缎』ā肥顷愌軐幵缒陝?chuàng)作的人物作品，畫面的光影變化強烈，但經(jīng)過嫻熟的繪畫技巧顯得柔和而內(nèi)斂，山區(qū)少女淳樸的微笑，手中的野花正是對美好生活的無比的熱愛與憧憬。

陳衍寧 故鄉(xiāng)夢  尺寸：75×101cm

陳衍寧 送學(xué)員

 陳衍寧 馬克思與恩格斯

  陳衍寧　毛主席視察廣東農(nóng)村  

陳衍寧 少女 尺寸：76×101cm

 陳衍寧 拾紅棉 尺寸：60×76cm

 陳衍寧 拉小提琴的人  尺寸：58×88cm

 陳衍寧 1977年作 點收

      《點收》創(chuàng)作感言人的因素第一，武器不是戰(zhàn)爭勝利的決定因素，這是小米加步槍戰(zhàn)勝飛機大炮的歷史縮影。為紀(jì)念解放軍建軍五十周年而作。（1977年畫于廣州）—陳衍寧 

 起義者 1981年

 陳衍寧 金發(fā)少女

 陳衍寧 1983年作 黎族少女 尺寸：84×74cm

 陳衍寧 1970年作 《毛主席視察廣東農(nóng)村》·婦女主任素材之一

 陳衍寧 2005年作 日當(dāng)午  尺寸：147×177cm

 陳衍寧　水上人家

1.《榕樹下的小女孩》  2.《沙田之家》

陳衍寧 白藤湖上  138×100cm

《白藤湖上》是陳衍寧早期的一件非常具有代表性的油畫珍品。純熟的技法和堅實的造型能力一直是陳衍寧油畫作品的最突出特點，而《白藤湖上》作為陳衍寧赴美之前留在國內(nèi)的最具收藏價值的代表作之一，非常充分的說明了畫家對新古典主義繪畫語言的深刻理解和獨到運用。這幅作品曾經(jīng)一直放在陳衍寧母親位于廣州的家中，可謂陳衍寧的“看家之作”。畫面刻畫了三個天真浪漫、無憂無慮的少年形象，畫家對人物動態(tài)和表情的捕捉賦予了人物一種真切的生命氣息，給人呼之欲出的真切質(zhì)感。從敘事性的角度講，畫面表現(xiàn)的場景是南方水網(wǎng)地帶普通的不能再普通的一處日常生活場景，但是凝視這件作品卻可以給人一種非常激動的心理感受，這便是真實感所具有的藝術(shù)魅力，這種真實是建立在藝術(shù)家對人物生活的敏銳觀察和場景的精心設(shè)計基礎(chǔ)之上的。畫家捕捉到的這一個情景定格，以及人物面對觀眾的這一瞬間將一個每個人都可能會有的童年記憶畫卷展現(xiàn)在了觀眾面前，這種記憶是不會隨著時間的流逝而有任何的減退的，但卻又是漸行漸遠(yuǎn)的。作品的構(gòu)圖與作品主題之間的關(guān)系非常的吻合，構(gòu)圖對主題的詮釋絲絲入扣。三個天真無邪的兒童略成直線型依次排列在畫面遠(yuǎn)景、中景和前景處，中間的男童手中撐著竹竿，兩只小舟正在駛離觀眾，似乎再多加一竿，他們就會離開觀眾的鏡頭，駛向畫面上方的畫框之外。畫家設(shè)下的這一定格是對童年美好時光的挽留和無奈，從這一角度上講，《白藤湖上》已經(jīng)不再是一般意義上的風(fēng)俗畫了，它被畫家有意或無意的賦予了更深層次的精神內(nèi)涵——而這便是用金錢無法衡量和須臾留存的彌足珍貴的美好童年時光。

 (李梨根據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料編輯收藏) 

      陳衍寧的藝術(shù)真正跨越了文化與歷史，蘊涵一種宇宙的永恒的信息。他從未接受過在他青年時代一度奉行的無個性抽象派藝術(shù)的誘惑，一直堅持民族傳統(tǒng)中的人文主義價值觀。今天，寫實主義已為美術(shù)界重新接受，并在眾多方面向美術(shù)愛好者再現(xiàn)其恒久的魅力。他的寫實帶著一種敏感，一種對于表現(xiàn)浪漫主義世界觀特微的敏感。而他對光與透視的無懈可擊的處理，他那具有震撼力與想象力的構(gòu)圖，以及他對所繪客體神韻的洞悉力，都在告示人們：這是一種堅實完美的審美結(jié)合，一個跨越空間的視界。
                                                                             ——摘自丹尼斯·韋曼《陳衍寧—跨越文化的世界》（美）