新石器時(shí)代至西周
龍紋在玉器上出現(xiàn)是從新石器時(shí)期開始的，一直到清代，經(jīng)過了幾千年的變化，形成了各時(shí)代獨(dú)有的特征。我國(guó)最早的玉雕龍紋，可以說是出現(xiàn)在新石器時(shí)期的紅山文化。新石器時(shí)期龍紋的特點(diǎn)是：龍首長(zhǎng)，似馬頭，吻部前伸，略往上翹，無耳，長(zhǎng)角(長(zhǎng)鬣)后披，眼睛突起似鳳眼，又像梭形眼，也可稱菱形眼。整體渾圓，沒有棱角；通體為圓柱形，光素?zé)o紋，只有點(diǎn)綴的網(wǎng)紋，形制厚實(shí)古樸，這是新石器時(shí)期的重要風(fēng)格特征。多是青黃玉質(zhì)制成，玉質(zhì)略軟，刀法雕琢簡(jiǎn)拙粗獷。商代龍紋的特點(diǎn)為：龍身似蛇而短，尾部呈勾卷狀，只雕一足；頭有獨(dú)角，角似柱形或蘑菇頭形，稱兕形角；眼睛多作“臣”字眼、目雷紋眼或斜方格眼，且多雕成張大嘴的姿態(tài)，以表示兇猛。商代早期的龍紋玉雕多為薄片狀，陰刻線有單線條和雙線條兩種，線條以直線為多，有棱有角，在龍的身上出現(xiàn)的紋飾，有重環(huán)紋、單環(huán)紋和云雷紋。西周時(shí)龍紋的特點(diǎn)是龍紋身體變得細(xì)長(zhǎng)，身上的紋飾也較復(fù)雜，線條多彎形或弧形，這時(shí)期的重環(huán)紋、云雷紋等紋飾很盛行，在龍的背部出現(xiàn)的脊齒紋比商代時(shí)期的密，而且很盛行這種紋飾；龍的兕形角漸漸消失，出現(xiàn)了像頭發(fā)一樣的角，還有云紋式的耳形角；眼睛仍有斜方格眼和“臣”字眼，但“臣”字眼的眼角線拉長(zhǎng)，有的拉長(zhǎng)再勾卷，形成了西周自己獨(dú)有的風(fēng)格。此外這時(shí)期大多不刻劃龍足，龍身上的紋飾呈圖案化，起著裝飾作用。各個(gè)朝代的古玉特點(diǎn)有什么特征風(fēng)格各個(gè)朝代的古玉特點(diǎn)有什么特征風(fēng)格圖照片 |
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脂玉山莊 當(dāng)前離線
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魏、晉、南北朝時(shí)期，戰(zhàn)亂頻仍，社會(huì)動(dòng)蕩，故這一時(shí)期的墓葬出土的玉器很少，并且玉飾的體積極小，大型玉禮器和成組玉佩飾幾乎沒有發(fā)現(xiàn)。所以研究玉器的古書中極少見到這一時(shí)期玉器的著錄，幾乎形成了斷谷期。從迄今所見到的少量玉雕龍飾看，其基本延續(xù)了漢代玉龍的風(fēng)格。
南北朝時(shí)期的玉龍，龍身細(xì)長(zhǎng)，一般刻有細(xì)麟紋；頭部呈方形，棍棒形長(zhǎng)龍角，葉形耳；小腿細(xì)長(zhǎng)，琢勾一二條陰刻線，突出表現(xiàn)龍的筋骨；龍爪寬厚，龍指尖利；龍尾呈虎尾形；龍眼往往運(yùn)用重疊的陰刻線紋表現(xiàn)。
隋、唐兩個(gè)封建王朝的建立，最終結(jié)束了近四百多年的戰(zhàn)亂，國(guó)家從統(tǒng)一走向強(qiáng)盛，玉雕工藝也隨之再次興起。隋、唐玉器在繼承前代玉雕工藝的基礎(chǔ)上，特別注重寫實(shí)性，力求在寫實(shí)的基礎(chǔ)上做出一些藝術(shù)描繪。這時(shí)的玉雕品種中，實(shí)用器占很大比重，隨著對(duì)外文化和貿(mào)易的交流，佛教日漸興盛，玉雕工藝在造型和技法上充分體現(xiàn)了東西方文化交流的成果。
隋代玉龍出土較少，隋龍應(yīng)以河北趙州橋石龍為典型。其特征是嘴很大，嘴角開到眼角以外，以雙勾陰線勾勒眼睛，眼球突出，腿部粗壯、腳掌厚、爪尖。
唐代的玉龍龍身以兩種形式出現(xiàn)：一種體形粗牡，圓潤(rùn)豐滿，身上無紋，腹部似蛇腹，用一節(jié)節(jié)紋線表示身軀，背部琢雕出脊；一種身軀細(xì)長(zhǎng)，從上到下龍身飾斜方格麟紋。龍角有單岔鹿形角，花葉型角兩種。頭部下額處雕有龍須。龍嘴大張向上翹，如梳子背狀。龍的大腿肌肉粗壯豐滿，小腿細(xì)瘦，呈跪臥狀，小腿與大腿之間成九十度彎曲，關(guān)節(jié)處雕琢成片腿毛。呈飄佛狀。龍尾部似蛇的禿尾，唐代玉龍常伴以火珠或云紋，火珠光焰雕琢短小，同時(shí)并發(fā)出五至七個(gè)火舌。
宋代是中國(guó)玉雕工藝的發(fā)達(dá)時(shí)期，這時(shí)玉雕行業(yè)初具規(guī)模，玉雕市場(chǎng)應(yīng)運(yùn)而生，出現(xiàn)了專門販賣玉器的店鋪，朝廷也選一些民間高水準(zhǔn)的琢玉工場(chǎng)作為皇家"玉院"，由宮廷指定其制作一些玉器。宋朝以現(xiàn)實(shí)主義思潮影響著玉龍的表現(xiàn)題材和造型。
宋代玉龍的龍身較唐龍短小，大多素身，兩側(cè)勾勒陰刻輪廓線；龍嘴較唐龍小，下唇上卷；腿部細(xì)長(zhǎng)彎曲，腿毛短而稀疏；龍爪肥厚，制作隨意潦草。宋代以后的火焰細(xì)長(zhǎng)向一側(cè)飄拂呈珊瑚枝狀。
唐、宋時(shí)的玉龍姿態(tài)優(yōu)美，富于變化，其特征是注意使用陪襯紋飾點(diǎn)綴主題玉龍，使玉龍活躍在特定的環(huán)境中，如龍鳳成雙成對(duì)在花叢中起舞，在祥云中騰躍行走，踏波戲珠，出海升天等等。還有獨(dú)龍?jiān)诨▍仓杏螒虻念}材。這些構(gòu)思反映了當(dāng)時(shí)人們賦予龍紋的一種現(xiàn)實(shí)主義的新的審美意識(shí)，變兇猛威武的神龍為出神入化的祥瑞之獸，使人們對(duì)龍的欣賞多于對(duì)龍的恐怖。
元代是蒙古族統(tǒng)治的時(shí)代，元代時(shí)期的玉雕沿著宋代開拓的世俗化，裝飾化方向發(fā)展，雕技有出新之處，作品風(fēng)格獨(dú)特。
元代玉龍大體模仿唐代玉龍，但身軀比唐細(xì)長(zhǎng)，婉蜒游動(dòng)，顯得威武而有生氣；角琢雕為勾角或單岔鹿形角；張口、嘴角在眼角前，有的帶火焰紋肉嗜；眼睛細(xì)長(zhǎng)，如丹鳳眼，緊貼在粗眉下，眉骨突起，顯得很有神氣；另外，嘴、鼻、眼占頭部的三分一。元代玉龍頭型細(xì)長(zhǎng)，發(fā)毛長(zhǎng)長(zhǎng)地飄拂在腦后，有的為一綹；有的分成兩股，飄拂在龍頭部的左右兩邊或上下。此時(shí)玉龍尾多自后腿下穿過，尾尖上翹；元早期為禿尾，后期出現(xiàn)帶五至七個(gè)光舌的火焰尾；腿部粗壯而長(zhǎng)，關(guān)節(jié)處有細(xì)長(zhǎng)腿毛向后飄拂；龍掌厚實(shí)，龍爪鋒利以三爪為多，爪部多團(tuán)成球狀；小腿上有表示筋骨畢露的短小陰刻線紋，這一特征為元代龍及其它獸紋的共同之處。另外，元代玉龍?jiān)诓鳖i部，大腿與身軀連接處都留有深雕的痕跡，體現(xiàn)了元代玉雕技藝粗獷有力的風(fēng)格。
明代玉雕工藝較前代進(jìn)一步發(fā)展，作品精細(xì)規(guī)整，鏤空雕刻更加復(fù)雜細(xì)致，出現(xiàn)了"三層透雕法"、并繼承了宋、元開創(chuàng)的"花下壓花"技藝；元代使用的多向打孔的管鉆鏤空法，在明代時(shí)也得到更廣泛的運(yùn)用，最典型的是透雕玉龍游于眾多花葉之間。工藝復(fù)雜，手法巧妙，令人嘆為觀止。
明代玉龍的頭部線條刻劃很深，鼻子上翹，在裝飾如意云頭后，鼻孔出現(xiàn)上卷的胡須；龍頭多呈四分之上的側(cè)面，均刻雙目；雙目為小圈點(diǎn)眼，依龍頭上下排列，或斜排列。玉龍的發(fā)型隨時(shí)間推移而演變：早期向后飄拂，中期向上沖，后期為前沖。龍尾分若唐龍式的禿尾和本朝典型的卷云式長(zhǎng)須尾兩種，明代龍腿較長(zhǎng)，小脛細(xì)瘦，并布滿了密集短小的直線，排列整齊。龍爪有三、四、五爪。但以四、五爪龍居多，呈風(fēng)車球狀，為明特有。龍腿關(guān)節(jié)處毛表現(xiàn)手法有許多種，如刻小云頭。云頭上再刻出短小的直線等。
中國(guó)玉器的發(fā)展，到清代進(jìn)入顛峰時(shí)期。這時(shí)，以宮廷玉器為代表的清代玉雕，數(shù)量之多，品種之全，加工技術(shù)之高，裝飾之華美，達(dá)到空前絕后的地步。
清代的玉龍，頭部發(fā)毛叢生，根根豎起，呈披頭散發(fā)狀，沒有什么規(guī)律；頭型較明代略短，雙目的眼形及排列如明代，以上下排列為多；龍眼多為蝦米眼，比明代更為突出；清代的龍眉，腮部以鋸齒狀線紋處理（明嘉萬(wàn)時(shí)期出現(xiàn)，清代盛行）；龍身軀短粗，雕琢笨拙；腿尾多為鋸齒狀，有的雕為一綹；龍爪有三、四、五爪，但以四，五爪居多；龍爪是一爪在后四爪在前，雕琢不如明代的有力；尾部延用明代，但較明式龍尾寬大。此時(shí)還盛行仿古玉雕，由于過于講究精工與規(guī)矩，造型與紋飾都顯呆板。 |
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