《松石圖》
明 沈周 紙本墨筆 縱156.4厘米 橫72.7厘米 北京故宮博物院藏
此畫筆墨簡逸而又沉著，物象寫實而又生動，畫法兼具寫生、寫意之妙，誠如王世貞所評：“石田氏乃能以淺色淡墨作之，而神采更自翩翩，所謂妙而真也?！?
《紅杏圖》
明 沈周 紙本設(shè)色 縱80厘米 橫33.5厘米 北京故宮博物院藏
沈周在他的畫作中曾說：“苦憶云林子，風(fēng)流不可追”，“梅花庵里客，端的認吾師”等句，可知他對倪瓚、吳鎮(zhèn)的崇拜。的確，不獨他的山水畫，他的花鳥畫也能看出對元四家的承襲和推崇?！都t杏圖》構(gòu)圖雖簡潔，筆力很雄厚，墨色明快。
《竹石圖》
明 姚綬 紙本墨筆 縱113.2厘米 橫32厘米 臺北故宮博物院藏
姚綬不但善畫山水，對花鳥竹石也有很高的造詣。另外，他的書法蒼勁有力，行書、草書皆善，他不僅是一位繪畫高手，也不愧為一位書法大家。此圖繪迎風(fēng)搖曳的寫意墨竹和潑墨山石，顯得簡率天真，逸氣四溢，與畫面畫家的行書題款相得益彰，體現(xiàn)了中國古代花鳥畫的形式美感和筆墨情趣。
《竹石圖》
明 姚綬 紙本墨筆 縱113.2厘米 橫32厘米 臺北故宮博物院藏
姚綬不但善畫山水，對花鳥竹石也有很高的造詣。另外，他的書法蒼勁有力，行書、草書皆善，他不僅是一位繪畫高手，也不愧為一位書法大家。此圖繪迎風(fēng)搖曳的寫意墨竹和潑墨山石，顯得簡率天真，逸氣四溢，與畫面畫家的行書題款相得益彰，體現(xiàn)了中國古代花鳥畫的形式美感和筆墨情趣。
《竹》
明 姚綬 紙本墨筆 縱83.9厘米 橫35.1厘米 臺北故宮博物院藏
此幅《竹》畫的也是竹石,風(fēng)格與《竹石圖》有異曲同工之妙。構(gòu)圖奇異突兀,也狀寫了修竹迎風(fēng)的姿態(tài)和怪石雄奇的形狀,用筆大膽,用濃墨渲染,刻畫了一種竹石不畏嚴風(fēng)的高貴品質(zhì)。畫上有畫家的行書題款,并鈐有二印,還有清代皇室的收藏玉璽。
《鷹擊天鵝圖》
明 殷偕 絹本設(shè)色 縱158厘米 橫89.6厘米 南京博物館藏
殷偕，其生卒年不詳，字汝同，金陵（今南京）人。殷善之子，花卉翎毛，能傳父藝。 此畫描繪的是鷹擊天鵝的瞬間。畫面上天鵝被襲，頓失平衡，翻滾下墜，猶作掙扎。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這幅作品構(gòu)圖新穎，畫面背景是茫茫湖水，但見蘆荻隱約，更顯出畫面的高遠凌虛之致和雄鷹搏擊天外的氣勢。整幅作品畫法工細，天鵝和雄鷹的羽毛先用淡墨勾出，再用白粉細描，柔毛茸茸，體現(xiàn)了明代院體畫的風(fēng)格傳統(tǒng)。
《山茶白羽圖》
明 林良 絹本設(shè)色 縱152.3厘米 橫77.2厘米 上海博物館藏
林良，字以善，南海（今廣東省）人。生卒年不詳，約活動于正統(tǒng)至弘治（約1436—1505）年間。授工部營繕所丞，后官至錦衣衛(wèi)指揮、鎮(zhèn)撫，值仁智殿。他在明代宮殿畫家中地位比較顯耀，于永樂、宣德時期花鳥畫家邊景昭，先后蜚聲畫壇?！渡讲璋子饒D》是林良的早期作品，畫法工筆設(shè)色，工細精巧，有北宋院體畫的神韻。傳達出一種優(yōu)美的自然情趣。是畫家早期工細風(fēng)格的代表作品。
《蘆雁圖》
明 林良 絹本設(shè)色 縱138厘米 橫69.8厘米 北京故宮博物院藏
林良以擅畫寫意花鳥著稱。早期所做設(shè)色花果翎毛，畫法工細精巧，后來師承南宋放縱簡括一路，變?yōu)樗止P寫意，取得突出成就。在表現(xiàn)技法上，挺健豪爽的筆法，既有迅捷飛動之勢又比較沉重穩(wěn)練；在運筆頓挫之間講究規(guī)矩法度。此圖描繪了兩只向下飛翔的大雁,其身姿矯健嫵媚,羽翼豐滿,充滿活力。
《雙鷹圖》
明 王乾 絹本設(shè)色 縱172厘米 橫107厘米 北京故宮博物院藏
王乾（15世紀前后），字一清，初號藏春，后更號天峰，浙江臨海人。他擅長畫花鳥，多以寫意法作寒塘野禽，輕墨淡彩，獨具風(fēng)格。此圖描繪的是寒石之上，兩只蒼鷹，傲然屹立在朔風(fēng)峭厲的漫天大雪之中。在用筆上，作者運用草書的筆法入畫，掃出雙鷹身后的陡峭的山壁，腳下突兀的巖石，由此加重了畫面的力量感。作品在筆墨敷色上，墨韻色潤，富于層次、力度和節(jié)奏感。整個畫面，以簡筆粗放為主，構(gòu)圖飽滿而有法度，氣勢雄渾不凡。
《梅茶雉雀圖》
明 呂紀 絹本設(shè)色 縱183.1厘米 橫97.8厘米 浙江省博物館藏
此畫描繪的是著色雪景，寒意茫茫。坡石上，有白梅老干攲曲，雙雉棲息干上，一正一反，側(cè)首相互呼應(yīng)，形態(tài)生動。樹根處，隱隱露出蘭葉叢草，梅枝虬曲凌空，花朵疏密散聚，氣勢飛動，更添無限寒意。數(shù)雀聚集棲于上部梅枝之上，山茶紅映其間，正如《無聲詩史》所評“設(shè)色鮮麗，生氣奕弈”。遠處崗阜覆雪，澗水曲流，冷壑荒寂。此畫屬于工筆重彩一體，色彩濃重妍麗，覆雪山石皴染結(jié)合，明暗對比強烈，造成雪景冷寒之意境。
《殘荷鷹鷺圖》
明 呂紀 絹本淡設(shè)色 縱190厘米 橫105.2厘米 北京故宮博物院藏
此畫描繪的是荷塘楓葉，一只鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉(zhuǎn)而下，強勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉(zhuǎn)了過來，兩爪已經(jīng)攥緊向下，銳利的眼睛緊緊地盯著獵物，正箭一般地沖向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，仿佛剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉皇奔逃，其它禽鳥也都恐怖驚避。幾片殘荷，數(shù)枝蘆花，點明了正值初秋季節(jié)，肅殺的秋景渲染了氣氛。
《鷹鵲圖》
明 呂紀 紙本水墨 縱120.7厘米 橫61.5厘米 北京故宮博物院藏
呂紀有一類花鳥畫純用水墨寫意法，所取物象也多為大自然中的野生花鳥和林木，亦富雄闊之氣勢和野逸之情。此圖即具有此種風(fēng)格。畫面蒼鷹高居巨巖之巔，斂翅獨立，姿態(tài)雄健，然目光比較溫和，眼前飛鳴的蜜蜂，也未能擾亂他休息時的寧靜情致。巖下干枝上停棲著一只喜鵲，他回首眺望時已發(fā)現(xiàn)蒼鷹，情不自禁地張嘴驚叫，并振翅欲飛，然棲息的雄鷹并未予以理會。作品著意營造平安相處的祥和氣氛，其情趣有別于林良。
《桂菊山禽圖》
明 呂紀 絹本重彩設(shè)色 縱190厘米 橫106厘米 北京故宮博物院藏
呂紀善畫花鳥，初學(xué)邊景昭，后研習(xí)唐宋諸家名作，略變南宋畫院體格。此圖畫一株高大的桂花樹斜立在土坡上，枝干蒼勁，花葉繁茂，占據(jù)了畫面的一半。在表現(xiàn)技法上花與葉勾勒填色，禽鳥羽毛暈染而成，用筆工細設(shè)色鮮麗屬于典型的工筆重彩畫法。用筆工細與粗放形成對比，兩相映襯，使畫面燦爛奪目。
《竹枝鷓鴣圖》
明 呂紀
呂紀多畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，俱有生氣。工筆著色與水墨寫意兼能，并善于將兩體結(jié)合。此外也偶作山水人物。是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。《竹枝鷓鴣圖》整個畫面，用筆粗簡，荷葉、蘆葦、水草似一氣畫成，墨色淋漓，接近林良一路粗放簡約的畫派。曾被明內(nèi)府收藏。
《浴鳧圖》
明 呂紀 絹本設(shè)色 縱153.4厘米 橫98.3厘米 上海博物館藏
呂紀（1477—？），字廷振，號樂愚，一作樂漁，鄞鄉(xiāng)人。工花鳥，兼長山水、人物。明弘治年間，徵入畫院，與林良齊名，同為明代花鳥畫的代表作家。此幅筆墨流暢設(shè)色雅淡，體現(xiàn)了作者高超的藝術(shù)成就。
《竹雀圖》
明 呂端俊 絹本墨筆 縱153.2厘米 橫84厘米 北京故宮博物院藏
呂端俊，明代畫家，善畫竹，生卒及生平均不詳。此圖以墨筆描繪了叢竹、湖石、蘭花、麻雀等。在湖石旁邊，叢生著數(shù)竿竹枝，其枝干粗壯挺直，竹葉茂密，濃淡疏密，俯仰有致。此圖中，畫家極善運用對比的手法，在這布局飽滿大方又清疏合度的畫面上創(chuàng)造了一種幽美而富于生趣的氣氛。此畫用筆勁爽，墨色溫潤，濃淡變化豐富自由。描繪形象真切準確，生動自然，堪稱明代畫竹佳作。
《雙鉤竹圖》
明 王臣 紙本墨筆 縱106.7厘米 橫46厘米 北京故宮博物院藏
王臣，明代畫家，生卒年不詳，字世賞，曾官直仁智殿文思院副使，專長畫竹。此圖為一白描雙勾竹圖。圖中畫一竹枝自畫面下邊斜出，彎曲向上，頂端又低頭朝下，中間叢葉左右生長，取得舒展均衡之勢，寫物雖簡，但構(gòu)圖卻極精心。畫中筆法清雋硬朗，描繪物象盡其精細。清人龐無濟曾云此圖“用筆如鐵畫銀鉤，似在王元章之上”。又云“此圖書畫俱古，疑為宋人手筆”。
《竹石圖》
明 藍瑛
藍瑛（1585—1644尚在），明代畫家，字田叔，晚號石頭陀，又號東郭老農(nóng)，所居榜額曰：“城曲茂堂”，錢塘（今浙江杭州）人。一生以賣畫為生。藍瑛的沒骨重彩，色彩明麗，色彩對比明快，具有一種裝飾美感。此畫筆墨蒼秀,設(shè)色淡雅,畫風(fēng)清疏,是藍瑛的
《木棉圖》
明 孫艾 紙本設(shè)色
孫艾，字世節(jié)，號西川翁，江蘇常熟人。生卒年不詳，約在弘治前后。學(xué)詩于沈周，山水宗黃公望、王蒙。傳曾為沈周畫像。其傳世僅見其花卉而已?！赌久迗D》畫木棉一枝，用沒骨法。無款印。上有沈周題詩一首，后面還有一跋，云：“世節(jié)生紙寫生，前人亦少為之，甚得舜舉天機流動之妙。觀其蠶桑、木棉二紙，尤可駭矚，且非泛泛草木所比，蓋寓意用世，世節(jié)讀書負用，于是乎亦可見矣。弘治新元中秋日。沈周志?！?
《蠶桑圖》
明 孫艾 紙本設(shè)色 縱65.7厘米 橫29.4厘米 北京故宮博物院藏
畫家除描繪木棉的繪畫外，還有《蠶桑圖》，描繪的桑葉和成蠶，僅一枝樹葉三條成蠶而已。畫家著意描寫能給人類衣被的木棉和蠶桑，寄予了對大自然的這一特殊造物以深情。 此圖在表現(xiàn)技法上，用筆精細，非主觀獨造，是由寫生而來，用色淡雅，別具一格。正像沈周題款云：“生紙寫生，前人亦少為之，甚得舜舉天機流動之妙?！?
《花卉泉石圖》
明 徐霖 杜堇 紙本設(shè)色 縱31.5厘米 橫472.6厘米
徐霖，字子仁，一作子元，號九峰道人，又自號髯仙。吳縣（今江蘇蘇州）人。徙居南京，有快園，也號快園叟。擅長畫山水、花卉、松竹、礁石，《花卉泉石圖》墨畫竹石，設(shè)色畫芙蓉，筆法勁逸。其表現(xiàn)方法是粗筆和細筆相結(jié)合，泉石用重墨濕筆寫出骨線，闊筆橫掃石面；水草中鋒用筆，枝葉穿插自然得體；芙蓉用勾花點葉法，干濕對比，色調(diào)明快清新；翠竹用雙鉤，筆墨勁健爽利。整幅作品將山水和花卉融為一體，給人以清新秀逸，樸茂華滋的美感。
《題竹圖》
明 杜堇 紙本墨筆 縱191厘米 橫104.5厘米 北京故宮博物院藏
杜堇，本姓陸，出繼杜氏，字懼南，號檉君，又號古狂，丹徒(今江蘇鎮(zhèn)江)人。宗法李公麟白描法，線條纖細流暢，又別具秀媚之態(tài)，為當(dāng)時白描高手。從畫中題詩悉知此圖繪宋代著名詩人蘇軾題竹的故事。畫面正中高帽長須、執(zhí)筆題竹者即為蘇軾。人物衣紋作蘭葉描，又稍見轉(zhuǎn)折和頓挫，纖細而有力。墨竹主干細加暈染，逐節(jié)分明，筆墨亦顯細秀特色。唯山石勾皴較隨意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似“浙派”戴進的山石，其畫法似乎與“院體”、“浙派”有一定關(guān)系。
《墨梅圖》
明 劉世儒 絹本墨筆 縱180.5厘米 橫100.4厘米 北京故宮博物院藏
劉世儒，生卒不詳，主要活動于明代正德、嘉靖(1506—1566)間。字繼相，號雪湖，山陰(今浙江紹興)人。善畫梅，宗法王冕，學(xué)之不倦，終成名手。柔密疏簡，俱臻其妙。尤工雪梅，冰肌玉骨，清勁俊拔，令人絕倒。圖中描繪一株梅樹，老干勁峭，斷缺處以意筆為之猶如龍爪騰空。一帶薄霧淡如輕紗，橫亙于畫幅中部，煙籠玉樹，暗香浮動。
《漁藻圖》
明 王翹 紙本設(shè)色 縱28.5厘米 橫250.2厘米 北京故宮博物院藏
王翹，其生卒年不詳。字時羽，一字叔楚，號小竹，一作小竹山人，嘉定（今屬上海市）人。詩宗孟郊，畫工風(fēng)竹、草蟲，生動逼真。此畫寫群魚戲水，水草豐茂，魚群得意，追逐回旋，形態(tài)自然生動，卷末作重墨亂石倒垂花枝。以靜濟動，以重鎮(zhèn)輕。畫魚以水墨寫意法，先用淡墨一筆畫出魚身，再以重墨勾脊、畫嘴、點眼，神出筆端，生動之至。水藻的形態(tài)濃淡，與魚水交融，層次分明而又渾然一體。畫自然之情趣。
《卓冠群芳圖》
明 王謙 絹本設(shè)色 縱206.4厘米 橫117.6厘米
王謙（14—15世紀），字牧之，號冰壺道人。善畫梅花，系從王冕畫派發(fā)展而來，與鄞縣陳憲章齊名。此圖寫千花萬蕊，表達出梅花的優(yōu)美豐姿，是作者經(jīng)意之筆。
《梅花冊》
明 胡華鬘 紙本墨筆 縱21厘米 橫19.9厘米 蘇州博物館藏
此圖梅花的花瓣以墨筆勾圈，行筆迅疾有力，轉(zhuǎn)折方硬，似不經(jīng)意為之而疏落離披，層次清晰。畫家以淡墨烘染質(zhì)地，借助絹素本身的潔白來留出梅花的形狀。
《寒鴉月夜圖》
明 周臣 絹本水墨 縱24.6厘米 橫21.3厘米
周臣，江蘇蘇州人，山水學(xué)宋人李、郭、馬、夏諸家，運筆純熟，兼攻人物，古貌奇姿，與戴進齊名。此圖寒月當(dāng)空，枯樹鴉棲，書法蒼勁，境界超脫，寒夜景象，躍然絹素之上，殊覺意境深遠，不愧為唐寅、仇英之師。
《花卉草蟲圖》
明 杜大成 紙本水墨 縱28.6厘米 橫44.8厘米
寫生花卉和草蟲。作者杜大成，金陵（南京人），《圖繪寶鑒續(xù)編》作蘇州人。工音律，善畫花木禽蟲，得嫣秀生動之趣，誠屬寫生妙手。此圖寥寥幾筆，似不經(jīng)意，而花葉、草蟲卻生意盎然，栩栩如生。隔水上有清人陸售、潘景亦兩跋。原附于杜堇《竹林高士圖》卷中。
