1、清 惲壽平《春風(fēng)圖》

【賞析】惲壽平作畫兼采師法古人與寫生態(tài)度。本幅畫桃紅柳綠的春日即景，以具覆蓋力的礦物質(zhì)顏料鉛粉配以胭脂，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鮮研，楊柳則以對比性帶有透明水感的植物性微黃汁綠色彩作為陪襯，表現(xiàn)早春新發(fā)芽葉的柔嫩飄逸。

2、謝海燕《蕉花群兔圖》

【賞析】這幅作品畫于1978年，并在國內(nèi)外許多報刊、雜志上發(fā)表。在此幅畫中，作者精心刻畫一株蕉葉與群兔的可愛、生動，其墨色的韻味，筆調(diào)的情趣以及構(gòu)圖的別致，均顯示作者注重畫面的形式美感，以簡約的表現(xiàn)語言追求深遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。

3、吳昌碩《紅梅圖》

【賞析】此圖以赭石、水墨寫山石竦立陡峭，氣勢巍峨。濃墨寫梅干，渴筆寫枝，虬曲盤折，動勢飛揚。胭脂點寫梅瓣，疏密變化，富有韻律。山石之硬朗更映襯出梅花之清艷。整個畫面色酣墨飽，奇韻脫俗，可稱書、畫雙絕。

4、齊白石《牡丹圖》

【賞析】此畫款題“九十七歲白石”，是齊白石仙逝之年的作品。畫中牡丹大筆重點，寫意豪宕，動姿飛揚；不寫枝干，只以墨點彩染，刻畫出葉片濃郁蒼翠之態(tài)，墨筆撇飛，便將葉隨風(fēng)動，風(fēng)吹葉涌之神盡情描出。

5、明 魏學(xué)濂《荷花鷺鷥圖》

【賞析】圖中碧荷舒卷如云，一白鷺曲頸縮首，正在岸邊草叢中閉目休憩。畫家以潑墨寫出荷葉，以重墨勾筋描絡(luò)，寫中帶工；雙鉤寫荷花，瓔珞飄搖。白鷺近似白描，不加暈染卻生動準(zhǔn)確。整幅畫清新明快，是一幅寫意佳作。

6、張大千《白蓮》

【賞析】張大千一生畫荷，有工筆鉤金朱蓮一路，富麗堂皇；有設(shè)色沒骨紅荷一路，清新出塵；有紅妝出水粉荷一路，娉婷動人。白蓮如斯，素凈中別有一種冷艷豐姿，是其畫荷中追求氣質(zhì)清雅之作。大千畫荷，畫的實是各姿各態(tài)的“美”。

7、元 王冕 《墨梅圖》

【賞析】王冕以畫梅著稱，尤工墨梅?！赌穲D》畫橫向折枝墨梅，筆意簡逸，枝干挺秀，穿插得勢，構(gòu)圖清新悅目。用墨濃淡相宜，清潤灑脫，神韻盎然，是一幅不朽的傳世名作。

8、郎靜山 攝影《枝間弄好音》

【賞析】本幅類似宋院體花鳥畫的構(gòu)圖作品。語出劉孝綽《詠百舌詩》：“山人惜春暮，旭旦坐花林。復(fù)值懷春鳥，枝間弄好音”。郎靜山并非僅因鸚鵡與百舌鳥同樣善模仿而題此句，這幅在歲末贈送友人的作品，大概也含蓄表達(dá)了勉勵友人，新春將至，且共同期待與欣賞美好事物的情愫。

9、明 沈周《玉蘭》

【賞析】古代宅院常種玉蘭，象征“玉潔冰清”或“玉堂富貴”。早春玉蘭往往葉未長而花先發(fā)，有“木花樹”或“望春花”之稱。本幅淺設(shè)色畫寫意白玉蘭，以淡青色烘染背景，運用留白法突顯花朵的潔白。畫家使用粗硬短促的線條畫枝皴干，并以長弧線做出花瓣的柔嫩質(zhì)感，顯得清淡雅致。

10、陶冷月《幽谷奇峰》

【賞析】這是幅典型的陶氏融合中西的新中國畫之作，從其所鈐“茍全性命于亂世”一印判斷，應(yīng)是解放前作品。一條盤旋而上的石徑，在嶙峋的山石間，逶迤遠(yuǎn)方。蒼松挺立，澗水淙淙，山中煙云繚繞，在一派山靜如太古的氛圍中，力圖令觀者在婆娑明滅的光影中，產(chǎn)生恍如置身世外桃源的時空錯覺

11、明 藍(lán)瑛《白云紅樹圖》

【賞析】此圖是藍(lán)瑛青綠山水畫中的杰作。圖中山峰白云繚繞，樹木爭奇斗妍，溪水明凈，雅士幽賞。作者師法董其昌，仿張僧繇沒骨法，畫白云紅樹，遠(yuǎn)山近石，鮮艷奪目，頗為別致。

12、吳冠中 作品 《竹林人家》

【賞析】吳冠中將油畫描繪自然的直觀生動性、色彩的豐富細(xì)膩性與中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理想融合在一起，把詩情畫意運用點、線、面等基礎(chǔ)元素表現(xiàn)出來，成功結(jié)合了筆墨的細(xì)膩與油畫特有的色彩特質(zhì)，將原本具象的風(fēng)景賦予更深層純粹的抽象意念與美感。

13、陳逸飛 人物油畫 《琵琶女》

【賞析】陳逸飛的作品在寫實中滲透著中國傳統(tǒng)的美感，尤其是他的女子肖像系列作品，畫面中的人物安靜祥和。畫中人物無一例外地散發(fā)出一種端莊秀麗的氣質(zhì)，其中的江南水鄉(xiāng)女子流露著一種淡淡的哀怨、傷感與無奈。

14、董希文 油畫《開國大典》

【賞析】《開國大典》所描繪的是1949年10月1日中華人民共和國中央人民政府成立時天安門國慶典禮的盛況。場面恢宏，喜慶熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕欒，氣度不凡。藍(lán)天白云，風(fēng)和日麗，紅旗如海，天安門城樓金碧輝煌。畫家借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法。 

15、莫奈 風(fēng)景油畫

【賞析】莫奈曾說：“我想在最容易消逝的效果之前表達(dá)我的印象”，他的繪畫是光與色美麗的表演。他使用的每一種顏色單獨看來十分柔和，它們的整體卻又是強烈的，出現(xiàn)在我們面前的是天邊霞光彌漫的圖景。在這煙霧繚繞、夕陽西下、一片憂郁的氣氛之中，莫奈創(chuàng)作了色彩的傳奇。

16、元 吳鎮(zhèn)《洞庭漁隱圖》

【賞析】此圖畫嘉興東洞庭的湖山景色，秋巒蔥郁，長松勁拔，漁舟細(xì)小如葉在水面飄浮。構(gòu)圖用闊遠(yuǎn)的二段式，突出了江南山重水復(fù)的自然之美。山石作披麻皴，再加濕筆濃墨點苔，充分發(fā)揮了水墨氤氳的特性，抒發(fā)了幽閑澹遠(yuǎn)的情致。

17、黃賓虹 作品《臨流結(jié)茆圖》

【賞析】此幅是黃賓虹84歲時所作六尺山水，從大處看，崇山峻嶺，云纏水繞，氣韻生動；從小處看，水口的位置，留白處理乃至色墨點線在溪橋、茅屋、樹石等不同對象上的不同筆法表現(xiàn)，都呈現(xiàn)了黃賓虹繪畫技法的多樣性與豐富性，展現(xiàn)了他的美學(xué)理念。

18、清 惲壽平《桂花紫薇》

【賞析】本幅扇面分繪八月夏秋之季的花神--桂花、紫薇，花枝穿插繽紛艷麗，花瓣繁復(fù)重疊?；ɑ芏嘤勉^染，設(shè)色有層次變化，葉片采用沒骨法，葉脈向背清晰，頗見寫生之妙。畫中自題“紅薇曉艷，金粟秋香。”兩種花卉相互競艷，花香醉人。

19、王叔暉 工筆人物《西廂記·聽琴》

【賞析】王叔暉筆下的人物情濃意抒，優(yōu)雅恬靜，境韻悠長。崔鶯鶯清麗文秀、脈脈情深，紅娘機(jī)敏善良、情趣盎然，張生癡心一片、如醉如迷，都通過她流暢、細(xì)密的線條，勾勒出傳神的形態(tài)、動作、表情。她的作品“戲味”較濃，看她的畫，就像在欣賞一出戲

20、莫奈 油畫

【賞析】莫奈曾說過：作畫里，要忘掉你眼前是哪一種物體，想到的只是一小方蘭色、一小塊長方形的粉紅色、一絲黃色。因此，就出現(xiàn)了畫家的創(chuàng)作中的注意力，放到了景物周圍的空間環(huán)境、光線、煙霧、氣流所產(chǎn)生的效果上，或只是局限于表達(dá)在一定條件下，景物著光給畫家留下的瞬間印象上。

21、林風(fēng)眠《繁花》

【賞析】此幅用色于強烈色彩對比中求統(tǒng)一，占畫面主體的最大兩盆植物，紅色闊葉花卉與向日葵，以大紅與大綠的補色作對比，成為畫面的最強音。向日葵深淺不一的綠色，層層疊壓的檸檬黃、橘黃、棕黃，仙人掌的粉藍(lán)、粉紫、粉綠和粉白，既有統(tǒng)一的大色調(diào)，又包含著豐富的小色調(diào)和色調(diào)層次。

22、吳冠中 風(fēng)景油畫

【賞析】水中倒映著山坡、小橋、白楊，與白鵝、遠(yuǎn)山一起構(gòu)成一幅動靜相宜、生機(jī)盎然的風(fēng)景畫面，特別是運用了中西方繪畫的多種技法，將畫筆、刮刀、色彩、透視、光影、遠(yuǎn)近、虛實、冷暖、動靜、聲感等多種表現(xiàn)手段和對比關(guān)系有機(jī)地融合在一起，處理得恰如其分。

23、清 陳書《歲朝麗景》

【賞析】此圖為雍正乙卯年新春上元節(jié)供花寫生之作，畫面展現(xiàn)春暖花開，歲首迎新之喜氣。畫中盆景將數(shù)種花株移于瓷盆之中，并依高低比例與花色特性交錯植栽，為插花與盆栽藝術(shù)之完美結(jié)合。石代表壽，加水仙、天竺，為天仙拱壽；搭百合、柿子、靈芝、蘋果，另有百事如意、平安如意等寓意

24、張大千《瑞士勝概》

【賞析】此幅繪起伏的重重山嶺與叢樹環(huán)繞著一處緩坡，林屋間云氣彌漫，古樸的木橋架河而過。全畫以濕筆為主，主要用線條勾勒物象，輔以皴擦，干濕之間，渾然天成。董、巨、大癡筆法，盡顯其間，隨心所欲而又有筆有墨。

25、王獻(xiàn)之《東山松帖》

【賞析】此帖是王獻(xiàn)之所書寫的一通信札，通篇尋繹不到精麗的筆法，謹(jǐn)嚴(yán)的結(jié)構(gòu)，甚至有敗筆、“失體處”，而它自有一種不可抗拒的美。讀《東山帖》當(dāng)味其高韻遠(yuǎn)致，若斤斤于筆墨形質(zhì)，則如緣木求魚。

26、陳衍寧《暗香盈袖》

【賞析】陳衍寧的肖像畫在歐美贏得盛譽，人們在他的畫作中感受到一種潛在的詩情畫意。那藏在氣質(zhì)里、含在品味中、映在意像間的東方神韻，顯然來自他中國傳統(tǒng)的藝術(shù)修養(yǎng)。

27、潘天壽《黃花燈影古重陽》

【賞析】此作靠椅的方形結(jié)構(gòu)與菊花的圓渾結(jié)構(gòu)甚至是一燈如豆，都是以“構(gòu)建大廈的法則”（吳冠中語）來營造而追求自己的格調(diào)，凸顯畫家的精神追求和審美品位。設(shè)色上，更是調(diào)和花青、赭黃、橘紅，而以焦墨統(tǒng)籌其間，使整幅在色彩上形成強烈對比，但又絲毫不顯突兀和沖突。

28、陳逸飛《初秋》

【賞析】陳逸飛喜愛柔和的線條和低沉的色調(diào)，畫作流露出強烈的懷舊氣氛，像詩一樣，浪漫感人。此幅精細(xì)的厚彩磨砂技巧描繪平靜如鏡的河面、河上的小艇、兩旁黑瓦白墻小屋，彷佛把藝術(shù)家繾綣腦海、緬懷多年的一刻捕捉了。籠罩水鄉(xiāng)的霧氣同樣畫得逼真，好像披上一層薄紗，彌漫一片沉默與靜寂。

29、張大千 人物作品《仕女》

【賞析】張大千最為稱道的是他淋漓恣肆的山水畫創(chuàng)作，同時他在人物和花鳥畫方面也有很高的造詣。張家美人，姿態(tài)風(fēng)韻，顧盼生姿，個性鮮明

30、豐子愷《兵氣銷為日月光》

【賞析】此句出自唐代詩人常建《塞下曲》，詩人以懇切明白的詩意，寄托渴望平息戰(zhàn)事、民族和睦的良愿。生平疊經(jīng)戰(zhàn)亂的豐子愷更加向往和平寧靜的生活，屢作歌頌和平之畫。畫中懷抱稚子的夫妻，站在寧靜優(yōu)美的湖邊，欣賞著紅日從山間升起，正是畫家愿“兵氣銷為日月光”的情懷！

來源：根據(jù)“中國書畫藝術(shù)”整理

http://t.sina.com.cn/gdshys