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國畫竹的畫法

 黑白水墨畫 2011-11-06
  竿的畫法:
      明代以前,畫竹竿用筆多由上而下,多把絹或紙張掛起來直著身子畫。清季則不用此法,鄭燮輩喜從下向上出竿。其實兩種方法都可用,以順手為是。畫竿要中鋒用筆,要畫出質(zhì)感和動勢,注意表現(xiàn)竹之精神。畫時要懸肘,懸腕,行筆平直;兩邊圓正,一節(jié)中不能間粗間細(xì)、間渴間濃,墨色無論濃淡總要停勻,忌偏頗無力。若臃腫便不出竹之神韻;若出現(xiàn)蜂腰、鶴膝狀,更無生氣。從梢至根,或從根至梢,雖一筆筆、一節(jié)節(jié)畫出,但出竿必須筆意貫穿、脈絡(luò)相連。
      畫一竿竹,要注意其陰陽向背。一竿中枝葉又分迎面、背面及左右兩面,前面的葉可遮掩竹竿。兩竿以上,就要注意有主有賓、有濃有淡、有疏有密,有掩映、有補(bǔ)綴、有參差、有照應(yīng)、有襯貼、有烘托。畫兩竿相交時,要避免出現(xiàn)明顯的交叉,可用枝破、葉破,或角度不要過大。三竿相交,忌出現(xiàn)鼓架狀,四竿以上忌編籬狀。畫時一般在前者濃,在后者淡。兩竿不能齊腳,齊腳則失前后距離感覺。
      畫節(jié)用濃墨。節(jié)至梢短,至中間漸長,至根又短,畫時要注意。畫節(jié)要緊接上竿之末。兩竿相接處,要避免出現(xiàn)所謂鶴膝形。節(jié)雖畫得斷開,但意要連,要上下承接。畫節(jié)可用“乙”字或草書“心”字形。
      枝的畫法:
      枝從節(jié)上生,生枝各有名目。生枝處謂之鹿角、丁香頭或釘頭,接葉處為雀爪。直枝謂之釵股。從外畫入謂之垛疊或揚疊,從里畫出謂之進(jìn)跳。畫枝下筆要圓勁而有韌力,忌平直疲弱。若行筆太軟,枝少葉沾,則缺少勁勢,無竹之挺挺然,行筆迅速,則挺然之勢可具。畫老枝,尤要畫得節(jié)大而枯瘦,嫩枝則和柔而婉順。枝豐則葉茂,枝小葉也少,葉少則枝昂,葉多枝下垂。竹難于疏,板橋說“冗繁刪盡留清瘦”,故竹枝不能太塞。太塞則難于畫出竹之精神,亦不易表現(xiàn)空間距離感。畫時用筆要瘦而腴、秀而拔,欹側(cè)而有準(zhǔn)繩,折轉(zhuǎn)而多斷續(xù)。睛竹結(jié)梢,極為難事,要于現(xiàn)實中著意觀察體味。
      葉的畫法:
      畫竹葉一要注意結(jié)構(gòu),二要注意用筆。所謂個字、介字、分字、破分字等是古人總結(jié)出的規(guī)律。要把葉子分組畫,不然必亂。每一組既要符合葉的生長規(guī)律,又要組織得美。一忌孤生,二忌并立,三忌如叉,四忌如井,五忌如手指及似蜻蜓。
      畫竹葉時下筆要勁利,實按而虛出,一抹便過,少遲留。要隨葉的生勢隨時變換方向。忌似桃、似蘆、似柳。行筆到葉尖時,手腕自然上提,或以筆尖帶出回鋒。正鋒、偏鋒可以間施,高下欹斜,轉(zhuǎn)側(cè)俯仰,皆須在快慢疾遲的行筆中,在濃淡深淺的運墨間自然得之。
      春天嫩篁,葉向上,夏則濃蔭而下俯。露潤、雨垂、風(fēng)翻、雪壓,則各現(xiàn)其反正低昂,必須細(xì)心觀察,反復(fù)實踐,才能得心應(yīng)手。
      初學(xué)時要一枝一葉地練習(xí)。出葉要濃淡一色,一枝之中有濃淡葉相間,就容易雜亂。近枝葉可用濃墨,遠(yuǎn)枝或稍后的新枝葉可用淡墨。但畫竹葉不易用渴墨。
      在花鳥畫中,可以配以朱竹或白描竹,也可以用花青、石青、石綠畫竹。 

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