竹雕松樹(shù)洗，清，高9.9cm，口徑最大13.6cm，底徑最大8cm。清宮舊藏
  洗略呈橢圓體，敞口，斂腹，底微凹入，隨形矮足。全器雕作松干式，虬結(jié)勁健，外壁高浮雕的樹(shù)癭空洞甚為醒目，鏤雕的松枝呈鋬狀向兩側(cè)伸延，松針密匝相疊，碩大如輪，鱗片大小錯(cuò)雜，點(diǎn)綴空白。
  此器風(fēng)格豪放瀟灑，運(yùn)刀老辣，粗中有細(xì)。其造型借鑒了當(dāng)時(shí)盛行的犀角杯的形態(tài)。



封錫祿竹雕人物筆筒，清，高15.1cm，筒徑10cm
  筆筒圓體，以去地高浮雕技法表現(xiàn)松溪賞月的情景。溪水邊，松蔭下，二人并立賞月，旁有一小童負(fù)書(shū)觀(guān)望。背面山石下角陰刻隸書(shū)：“壬寅五月侶梅居士清玩”及“封錫祿刻贈(zèng)”款識(shí)。
  筆筒壁去地浮雕，技法熟練，再與陰刻法結(jié)合，鮮明呈現(xiàn)出高低錯(cuò)落的多個(gè)層次。創(chuàng)作者狀物寫(xiě)人均應(yīng)付自如，雕刻大刀闊斧，刪繁就簡(jiǎn)，但刀不茍下，每一線(xiàn)條都頗具表現(xiàn)力。筆筒刀法老辣，可見(jiàn)匠師技藝過(guò)人之處。



竹雕荷花蟹臂擱，清，長(zhǎng)23cm，寬7.8cm，厚1.2cm
  臂擱以去地浮雕法雕刻荷花螃蟹等為主的池塘小景，浮雕層次多至五六層，展現(xiàn)出似陽(yáng)實(shí)陰、陰中有陽(yáng)的特殊裝飾效果。細(xì)部處理上，如俯伏的螃蟹、葉面的蟲(chóng)蝕以及似為清風(fēng)所動(dòng)的欹側(cè)葉尖，皆生動(dòng)異常，而荷葉翻卷處則以鏤雕表現(xiàn)，極為精妙。紋飾左下有去地陽(yáng)文“松山”篆書(shū)小印。
  此臂擱主要以剔地技巧造型，而雕刻則達(dá)到陰陽(yáng)相配虛實(shí)相生、凹凸變化精微的境地，紋飾之美與臂擱的深紅色澤亦相得益彰。此臂擱顯示出藝匠卓越的技巧和作品雅致的格調(diào)。



竹雕葫蘆式盒，清，通高6cm，長(zhǎng)16.9cm，寬10.5cm。清宮舊藏
  盒竹根制，雕作葫蘆式，從中間分剖為二，蓋與身子母口相合。器表以高浮雕及鏤雕技法刻畫(huà)藤、葉、小葫蘆等為裝飾。
  葫蘆自古有多子多福的寓意，在明清工藝品題材中極為常見(jiàn)。此盒盒身藤蘿的牽纏、葉片的翻卷、蟲(chóng)蝕的痕跡以及葫蘆的位置等都經(jīng)過(guò)悉心安排，既形態(tài)逼真，亦富于裝飾意味。作品寓意吉祥，可儲(chǔ)冊(cè)頁(yè)，可做陳設(shè)，是清代文玩中的優(yōu)秀作品。



竹雕留青柳蔭洗馬圖筆筒，清，高13.7cm，口徑最大9cm。清宮舊藏
  筆筒天然卷書(shū)式，截面近乎“凹”字形，左右對(duì)稱(chēng)，曲線(xiàn)流轉(zhuǎn)，于選材上煞費(fèi)周章。器口沿鑲嵌文竹一周，顏色和諧，過(guò)渡自然。底部保留原有竹節(jié)之橫膈，略加修飾，風(fēng)格樸素，非人工雕鑿可得。筆筒外壁以留青法表現(xiàn)柳蔭洗馬情景。畫(huà)面于弧突部分如畫(huà)卷般徐徐鋪展，柳樹(shù)旁，溪岸上，三匹健馬，或立，或臥，神態(tài)悠閑，動(dòng)勢(shì)準(zhǔn)確。溪水中一人高挽褲腳，手牽韁繩，馬則伸頸緩步，意態(tài)躊躇。以凹入部分為界，與浴馬圖相對(duì)的是一馬垂首隱身于山巖之后。筆筒造型別致，為裝飾圖樣增添了變化之妙。
  此器留青工藝極精，能于薄薄的青筠中區(qū)分出多個(gè)層次，表現(xiàn)物象的透視關(guān)系。某些局部的處理，如柳條、馬尾、溪水等部分，都有其獨(dú)到之處。特別是旋渦輔以陰刻，草木雜以淺浮雕，樹(shù)干上略加染色等，多種技法的配合，為此器增色不少。



竹雕留青人物樓閣筆筒，清，高11cm，口最大徑6.5cm。清宮舊藏
  筆筒略呈橢圓形，器表以留青法刻畫(huà)臺(tái)閣一角，欄板旁一華服老者乘于馬上，背后立一掌扇侍者，二人目光皆投向另一捧劍的侍者。臺(tái)閣大部為巉巖松柏所掩，遠(yuǎn)處云煙繚繞中尚有畫(huà)棟飛甍、樓臺(tái)望柱隱約浮現(xiàn)。
  此作留青技法純熟，青筠似為墨般渲染潑灑。如云霧以陰刻勾勒，用青筠沿竹表皮縱向的肌理留出參差的邊緣，營(yíng)造出水墨自然濡染的效果，相當(dāng)傳神。而山石的苔點(diǎn)、樹(shù)身質(zhì)地以及人物的面部、衣飾都宛如筆畫(huà)，充分展現(xiàn)出留青工藝的魅力。



竹雕松蔭高士筆筒，清，吳之璠制，高15.2cm，筒徑7.4cm
  筆筒圓體，三矮足，筒身修長(zhǎng)輕巧。外壁以去地浮雕法表現(xiàn)3株老松斜插于云翳，松針亭亭如蓋。松根處半倚坐一老者，寬袍大袖，扳膝昂首，縱目天外，意態(tài)陶醉，而筆筒上部淺浮雕流云遮月，與人物目光遙相呼應(yīng)，情境清朗，富于書(shū)卷氣。松干下側(cè)有陰刻隸書(shū)“吳之璠”款識(shí)。
  此作之去地浮雕技法極為純熟，在有限的高度內(nèi)劃分層次，如3株松樹(shù)的相互關(guān)系，近實(shí)遠(yuǎn)虛，疊壓轉(zhuǎn)折，一目了然，人物的姿態(tài)表情也處處精確傳神。器表年深日久，有紋飾處色濃，無(wú)紋飾處色淺，如運(yùn)筆墨于畫(huà)布之上。
  吳之璠在竹刻技巧上頗多創(chuàng)新，除繼承嘉定圓雕與多層高浮雕的傳統(tǒng)外，又發(fā)展出一種剔地淺浮雕技法，能于較小的范圍內(nèi)表現(xiàn)出物象微妙的凹凸變化，清金元鈺《竹人錄》特為其命名“薄地陽(yáng)文”。
  吳氏影響頗大，甚至有研究者認(rèn)為，在康、雍之際曾形成過(guò)一個(gè)以吳之璠為首的竹刻流派。



竹雕御題劉海戲蟾圖筆筒，清，高14.5cm，筒徑11.4cm。清宮舊藏
  筆筒圓體，三矮足。以去地浮雕法刻畫(huà)劉海于兩株松樹(shù)旁信步緩行，一手搦錢(qián)串并擔(dān)負(fù)長(zhǎng)帚，帚上伏三足金蟾，一手持葫蘆。劉海敞衣袒腹，圍豹皮裙，回首與蟾蜍對(duì)視，咧嘴而笑，憨態(tài)可掬。雕刻技法之粗獷處，如衣褶、松枝、帚梢等，大開(kāi)大闔，線(xiàn)條峻急有力；而精細(xì)處如發(fā)絲、松鱗等，特別是以黑漆點(diǎn)人物雙乳則極為寫(xiě)實(shí)。年長(zhǎng)日久，人物部分的色澤與去地的背景色之間對(duì)比越發(fā)強(qiáng)烈，是有意為之的成功處理。筒身有填綠色陰文行書(shū)款識(shí)：“吳之璠制”及隸書(shū)御題詩(shī)句：
  一帚掃清三界塵，戲蟾猶自不離身。
  還金篇與伊誰(shuí)論，仿佛其人道姓甄。
  并“乾隆壬寅御題”與“古稀天子”、“猶日孜孜”2印。乾隆壬寅即乾隆四十七年（1782年）。



竹雕竹林七賢筆筒，清，高12cm，筒徑6cm
  筆筒圓體，底部較厚重，三矮足。筒身外壁以去地高浮雕及鏤雕技法刻畫(huà)松巖竹林中老者及小童10人，分作4組，或?qū)模驌崆?，或烹茶，或倚?shù)觀(guān)望，錯(cuò)落有致，神情各異。刀法圓熟有力，在大量以竹林七賢為題材的傳世竹刻作品中，此筆筒屬較為精彩的一件。



竹雕蟠松水丞，清，高4.7cm，口徑最大3cm
  水丞以竹根雕成松干局部，小口窄長(zhǎng)，如一處裂罅般。鏤雕枝葉三叢，布排于口兩側(cè)，高低錯(cuò)落，亦起到耳的作用，便于水丞的拿取。下部似未經(jīng)修飾，凸凹自然，竹根本身的紋理與上部浮雕的松鱗融合無(wú)間，極具裝飾意味。此器設(shè)計(jì)巧妙得體，令人愛(ài)不釋手。



竹節(jié)式刻松樹(shù)人物筆筒，清，高13.2cm，口徑最大7cm。清宮舊藏
  筆筒呈彎曲竹竿式，三節(jié)痕宛然可辨。器表浮雕山水、樹(shù)木及人物為飾。下部高浮雕一老者騎驢緩行，身旁一小童跟隨。驢的腿腳處還應(yīng)用了鏤雕技法。整體而言，浮雕愈向上愈淺，局部樹(shù)紋以留青法表現(xiàn)，口沿下云氣則為陰刻而成。此器構(gòu)思細(xì)密，技法運(yùn)用靈活，隨物象變化而不拘泥，無(wú)疑是竹刻藝術(shù)成熟時(shí)期的作品。



竹雕山水人物筆筒，清，高12.2cm，筒徑6.2cm
  筆筒圓體，三矮足。器表淺浮雕山水人物：云氣繚繞之間，現(xiàn)出山巖高峻，崖岸平曠，溪水潺潺，松竹掩映。有柴扉半掩，門(mén)側(cè)岸邊，一老者與一小童遙望天際，但見(jiàn)層巒之外有白鶴悠然唳鳴。畫(huà)面清新，如一幅描繪山居生活的淡墨小品。其刀法圓熟老練?？瞻滋幱嘘幙绦袝?shū)題銘：“山人有二鶴甚馴而善飛，旦則望西山之缺而放焉，縱其所如，或立于陂田，或翔于云表?！奔啊懊粪徶啤笨钭R(shí)。



竹雕松下牧牛臂擱，清，長(zhǎng)27.7cm，寬7cm，厚1cm
  臂擱長(zhǎng)條形，覆瓦式。器表淺浮雕山坡上老松兀立，與云層相接，其下一小童伏身于牛背，牛健碩高大，小童披發(fā)短衫，手?jǐn)n韁繩，俯首似正與牛嬉戲。云、樹(shù)刻畫(huà)的中規(guī)中矩，而人物與牧牛則在透視、細(xì)節(jié)等方面較富特點(diǎn)。