（一）什么是行書？

什么是行書？行書是漢字最普及的一種書體，始創(chuàng)于東漢末年，成熟于魏晉時(shí)期。爾后，歷朝歷代相繼延續(xù)，經(jīng)久不衰。

行書也叫行押書，是介于楷書和草書之間的字體。行書正因有楷、草之長(zhǎng)，筆畫簡(jiǎn)練，書寫便捷，筆勢(shì)流動(dòng)，體態(tài)活躍，容易辨認(rèn)，因而千百年來深受人們的喜愛，是最實(shí)用的一種書體，顯示出它強(qiáng)大的生命力。

（二）行書的分類

行書大致以其作品所具有的楷書和草書成分，劃分為兩類：作品中楷書成分較多的稱之為行楷或楷行、真行；作品中草書成分較多的則稱之為行草或草行。

四   培養(yǎng)連筆意識(shí)訓(xùn)練

（一）通過筆畫練習(xí)培養(yǎng)連筆意識(shí)

要寫好硬筆行書，首先要了解行書的運(yùn)筆特點(diǎn)，即行書是流動(dòng)的楷書，它的基本筆畫就反映了這一特征。因此，我們通過基本筆畫訓(xùn)練，逐漸掌握行書運(yùn)筆要領(lǐng)，為寫好行書奠定基礎(chǔ)。

點(diǎn)畫：行書點(diǎn)雖小，但很重要，起著筆畫的起止、過渡、裝飾、承上啟下、畫龍點(diǎn)睛的作用。點(diǎn)有獨(dú)立點(diǎn)、組合點(diǎn)兩種。

獨(dú)立點(diǎn)，寫法如楷書筆畫中撇點(diǎn)，右下頓筆由輕到重轉(zhuǎn)向左下，方向視下一筆畫起筆位置而定。

組合點(diǎn)，分橫式排列、豎式排列，重點(diǎn)體現(xiàn)出點(diǎn)與點(diǎn)之間的呼應(yīng)關(guān)系。

橫畫：行書橫畫在字中起平衡作用，隨意性大，起、收筆變化多端，短橫有時(shí)處理成點(diǎn)，數(shù)橫并存忌平行劃一，要姿態(tài)各異。

短橫：起筆輕，收筆重，末端收筆可向左下勾出，以呼應(yīng)下一筆。

長(zhǎng)橫：起筆向左下輕落筆，快而有力向右運(yùn)筆，駐筆后左下方出鋒運(yùn)筆中間輕、兩頭重。

豎畫：豎畫有左豎、右豎、短豎、懸針、垂露之分。左豎向右上回鋒與下筆呼應(yīng)；右豎向左下出鋒引帶下畫.

懸針豎：垂直書寫，出鋒不可隨意甩出，以免輕浮。

垂露豎：收尾呈露珠狀，但不一定垂直，往往左側(cè)向左凸，右側(cè)向右凸。

撇畫：撇在字中是支撐重心作用，具有較強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感，其特點(diǎn)飄逸勁健，靈動(dòng)活潑。

小撇：乃字之精神，寫法與楷書同。要注意長(zhǎng)短、粗細(xì)及筆的走向，出鋒銳利。

長(zhǎng)撇：中間部分要粗些，但勿過分，筆法與楷書同。

 
       回帶撇：起筆、中間部分與楷同，只是收筆處回鋒出鉤，以連帶下面筆畫。

捺畫：在字中支撐字的重心，姿態(tài)飄逸，一波三折，給人以流動(dòng)的美。

斜捺：由輕到重再輕收筆出鋒，與左撇呼應(yīng)，行書中亦可寫成反捺或捺點(diǎn)；

平捺：寫法同捺，關(guān)鍵把握好它的角度和長(zhǎng)短。

鉤畫：鉤畫種類繁多（豎鉤、橫鉤、臥鉤、斜鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折鉤、橫折彎鉤等），要做到穩(wěn)重而有氣勢(shì)，體現(xiàn)出內(nèi)在力量。

橫鉤：逆勢(shì)起筆與上筆遙相呼應(yīng)，轉(zhuǎn)角處不必像楷書那樣嚴(yán)格，但要有力；

 豎鉤：豎垂直鉤處多變，可向左上勾出，亦可作左下方出鋒。

 折畫：折畫一般在字的外圍，對(duì)字包圍之勢(shì)，書寫要有力度，筆勢(shì)內(nèi)聚，使字不散。

豎折：由上至左下快速落筆，蓄勢(shì)向右上方徐徐運(yùn)筆，中間微上凸；

橫折：起筆重落，徐向右運(yùn)筆，拐彎處快速向下彎去，至收筆處稍駐。

提畫：提畫尖銳挺拔，勁健有力，能增加字的力度和速度，美觀?？煞譃槎烫?、長(zhǎng)提、撇提。

提：行書提起筆由上而左下迅速落筆，稍駐回筆向右上方迅速挑出，出鋒尖利。

（二）通過偏旁部首練習(xí)培養(yǎng)連筆意識(shí)

偏旁部首是筆畫的初步組合，雖然行書沒有一定書寫規(guī)則，但筆畫走向卻有相對(duì)固定寫法。因此，我們依照人們的書寫習(xí)慣，約定俗成的寫法來領(lǐng)會(huì)，并舉一反三。

1、偏旁部首的練習(xí)（常見偏旁部首列表，供大家練習(xí)參考）

2、偏旁部首在字中不同位置的變化寫法訓(xùn)練

偏旁部首出現(xiàn)于字的上、下、左、右、里、外不同位置時(shí)，寫法也不盡相同，使得漢字書寫千變?nèi)f化。我們了解了這些變化要領(lǐng)，就可以觸類旁通，掌握書寫規(guī)則，熟習(xí)它們的變化規(guī)律，舉一反三，就可收到事半功倍的效果。

1、土部在左時(shí)豎畫偏右，下橫改提以讓右；在字右部時(shí)，兩橫間距拉開；在字上、下時(shí)，兩橫間距緊湊，避免結(jié)構(gòu)松散。

2、火部在字左側(cè)斜撇改為豎撇，捺變點(diǎn)收縮；居字上部筆畫收縮，改捺為點(diǎn)；如在字右部或下部撇捺向兩邊伸展。

3、木部在左時(shí)橫短豎長(zhǎng)且偏右，捺改點(diǎn)；在右時(shí)橫短豎長(zhǎng)，撇捺伸展；在字上豎較短，撇捺張開；在字下橫畫長(zhǎng)，豎帶鉤，撇捺改點(diǎn)。

4、日部豎畫柔和自然，橫折與豎畫協(xié)調(diào)，中橫居中不要太滿，底橫不可超出右豎。作左偏旁時(shí)較窄；在字右部地位適中。

5、月部豎撇較長(zhǎng)，里面兩橫偏上不寫滿。月旁在左寫得瘦窄些；在右側(cè)寫得豐滿些。

6、方部點(diǎn)取斜勢(shì)，橫與點(diǎn)保持間距，彎鉤穩(wěn)定重心。方在左橫畫右邊不能長(zhǎng)；在字下部點(diǎn)與橫相交。

7、石部在左位置偏上，字形略小，以讓右；在字下部要橫長(zhǎng)撇短；品字結(jié)構(gòu)要上正左小右大。

8、耳部筆順先橫后豎再三橫，在字左懸針改垂露，下橫變提在右側(cè)稍豐滿些；居字上部懸針短。

9、米部在字左側(cè)時(shí)橫短豎長(zhǎng)，捺變點(diǎn)；在字右邊撇捺伸展；居字上部豎畫的下部短；在字下部，豎畫的上部短。

10、禾部用作左旁，撇橫間距拉開，豎偏右，捺改點(diǎn)；在右時(shí)，左撇收縮以讓左；禾部在字上寫法有兩種：①下部伸展，禾部收縮；②下部收縮，則禾部撇捺伸展。

總之，筆畫之間要遵循上、下、左、右伸縮，高、低、顧、盼照應(yīng)的規(guī)律，才能將字結(jié)構(gòu)安排合理。

3、相似偏旁部首的區(qū)別練習(xí)

    行書寫法簡(jiǎn)省筆畫，再加之勾挑、牽絲相連，從而出現(xiàn)一些相似部首容易混淆。因此，我們有必要對(duì)其分析，找出規(guī)律、異同，掌握正確的書寫方法。

1、言字旁和三點(diǎn)水二者主要區(qū)別在第二筆。言字旁橫折提的橫折處實(shí)、重；三點(diǎn)水第二筆為右點(diǎn)收筆與第三筆虛連、輕。

2、提手旁和牛字旁都是一筆完成。區(qū)別是提手旁第一筆為橫，牛字旁是撇折，因此，提手旁第一筆逆勢(shì)過大很容易寫成牛字旁。

3、木字旁與反犬旁區(qū)別：①第一筆筆畫和筆勢(shì)不同，木旁為短橫，由左至右上挑，反犬旁為撇，由右上至左下再上覆連彎鉤。②第二筆木旁為豎，筆勢(shì)直；反犬為彎鉤，筆勢(shì)弧形。

4、奉字頭與卷字頭區(qū)別在首筆，奉字頭是橫，卷字頭為合兩點(diǎn)，如將合兩點(diǎn)寫得過近，連絲過粗，近似短橫，則二者就相象了。

5、四字頭和皿字底筆畫、筆勢(shì)相同，區(qū)別在最后一橫。四字頭橫畫縮在左豎與右折鉤內(nèi)，而皿字橫將二者托起。

  
       6、立字旁和足字旁下部完全一樣，不同點(diǎn)在上部：立旁是右點(diǎn)加斜橫，足字旁是口為首，只要筆畫與牽絲交待清晰，二者不難分辨。

7、示字旁與禾字旁區(qū)別在于起筆不同：示旁右點(diǎn)帶鉤呼出橫畫，禾旁為小撇，呼出橫畫；橫豎畫轉(zhuǎn)接處不同，示旁在下部，禾旁在上部。

8、貝字旁與欠字旁運(yùn)筆方法基本相同。要區(qū)分二者，第一、欠旁起筆為撇而且較長(zhǎng)，撇出后回筆短；貝旁起筆豎且短，回鋒長(zhǎng)。第二、欠旁是撇折鉤，彎頭?。回惻允秦Q彎折，彎頭大。

9、左耳旁和右耳旁筆畫、筆勢(shì)完全相同，區(qū)分在于左耳旁不封口，豎為垂露且短些；右耳旁封口，豎為懸針且稍長(zhǎng)。

10、絞絲旁與雙人旁二者最大區(qū)別是雙人旁第二筆為撇，之后筆不離紙由撇原路返至中間作豎向右上回鋒，意連下一筆；絞絲旁折筆處是兩弧形，無撇畫、豎畫，收筆回鋒斜上作提。

（三）通過具體字加強(qiáng)連筆意識(shí)

筆畫與偏旁是結(jié)字的基礎(chǔ)，最終要結(jié)合成端莊、美觀、令人賞心悅目的漢字。我們從思想上要有筆畫之間是流動(dòng)的，不是僵死的；筆畫之間是呼應(yīng)的，而不是孤立的這種連帶或筆斷意連意識(shí)。

1、連橫訓(xùn)練

 2、連豎訓(xùn)練

3、豎連橫訓(xùn)練

4、連橫連豎訓(xùn)練

 5、橫豎橫相連訓(xùn)練

6、其它筆畫相連的訓(xùn)練