第三十二章　莫扎特的交響曲創(chuàng)作 之三

　　

　　四、“巴黎”交響曲

　　

　　在完成了一系列出色的交響曲后，莫扎特在這個(gè)領(lǐng)域的創(chuàng)作趨于沉寂，1774年之后的好幾年時(shí)間，他沒有新的交響曲問世。1775-1778年間，作曲家長(zhǎng)期居住在故鄉(xiāng)薩爾茲堡，但期間沒有寫過(guò)任何交響曲。當(dāng)然，這并不代表莫扎特的靈感被什么抑制住了，在其一生中，似乎從沒有任何因素可以讓這位音樂天才中斷創(chuàng)作。那到底是什么讓莫扎特停下了交響曲創(chuàng)作的腳步？從許多傳記中可以發(fā)現(xiàn)，這個(gè)時(shí)期的莫扎特供職于薩爾茲堡的宮廷樂隊(duì)，但他的才華卻并不受薩爾茲堡大主教的重視，因此受到的創(chuàng)作任務(wù)往往只是些小規(guī)模的音樂作品，如小夜曲和嬉游曲。與此同時(shí)，莫扎特開始對(duì)鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作產(chǎn)生了更多的興趣，寫下了第6至第9號(hào)等四部早期代表作。所有錯(cuò)綜復(fù)雜的主客觀原因綜合起來(lái)，以至于交響曲這種題材在這段時(shí)期被莫扎特忽略了。

　　

　　新的交響曲直到1778年才誕生。在那段時(shí)期，二十歲出頭的青年作曲家在父親的督促下，多次前往薩爾茲堡以外的城市，希望在一個(gè)新的環(huán)境中謀求一個(gè)可以施展自己音樂才華的職位，以擺脫大主教的陰影。但褪去神童光環(huán)的莫扎特已經(jīng)不再被人們所重視，所有一切進(jìn)展的都不太順利。1778的夏天，莫扎特和母親一起來(lái)到法國(guó)首都巴黎，與當(dāng)?shù)匾粋€(gè)名為“神圣音樂會(huì)”的組織取得了聯(lián)系，并應(yīng)邀為他們即將舉行的一場(chǎng)基督圣體音樂會(huì)創(chuàng)作并排演一部交響曲。作曲家總算找到了一個(gè)可以施展才華的機(jī)會(huì)，自然不會(huì)措施良機(jī)，他非常爽快地答應(yīng)，并且很快完成了作品，這就是《D大調(diào)第31交響曲》，因?yàn)檫@部作品是莫扎特在巴黎完成并首演的，所以后人也習(xí)慣稱之為《“巴黎”交響曲》。

　　

　　這首交響曲法國(guó)味非常濃郁，顯然莫扎特在創(chuàng)作時(shí)刻意考慮了巴黎聽眾的欣賞口味。巴黎對(duì)于莫扎特而言是絕不陌生的，1764年沃爾夫?qū)陜H八歲時(shí)就跟隨父親來(lái)到這里進(jìn)行旅行演出，并一舉成名。當(dāng)時(shí)在法國(guó)宮廷供職的一個(gè)德國(guó)音樂家Jean Schobert（讓-朔貝特），也曾給莫扎特的音樂創(chuàng)作帶去相當(dāng)深刻的影響。所以此番重回巴黎的作曲家對(duì)于法國(guó)音樂以及當(dāng)?shù)芈牨姷钠肺皇切闹敲鞯?，因此?chuàng)作過(guò)程一番風(fēng)順，沒有遇到任何阻礙。但首演前的排練卻進(jìn)行的很不順利，莫扎特曾在自己寫給父親的信中對(duì)此進(jìn)行了詳細(xì)地描述——樂隊(duì)的演奏素質(zhì)讓他非常惱火，糟糕的表現(xiàn)力一度讓他失去信心，莫扎特甚至一度跳出想回避作品首演音樂會(huì)的念頭。不過(guò)幸運(yùn)的是，首演的狀況并沒有他預(yù)想中那樣蹩腳，這部交響曲獲得了應(yīng)有的成功，巴黎聽眾對(duì)這部交響曲的印象無(wú)疑是深刻而滿意的。對(duì)于作曲家本人而言，經(jīng)過(guò)了三年積累后，他的這部交響曲新作也在諸多方面取得了令人矚目的成就，創(chuàng)作中注入的激情和對(duì)總體風(fēng)格的周全考慮收到了豐厚的回報(bào)。

　　

　　當(dāng)時(shí)巴黎的樂團(tuán)是要比奧地利的那些宮廷樂團(tuán)編制大得多，海頓也曾為巴黎的大樂隊(duì)寫過(guò)六首配器豐滿的《巴黎交響曲》，據(jù)此就不難理解莫扎特的這首第31交響曲為何會(huì)顯出光彩奪目、輝煌壯闊的藝術(shù)風(fēng)格。在配器創(chuàng)作中，因?yàn)橛羞@支龐大樂團(tuán)作為后盾，作曲家可以用到的樂器種類要比他以往任何時(shí)候都要更為豐富，尤其是單簧管的加入讓作品的整體音色表現(xiàn)力上升了一個(gè)層次，這也讓莫扎特本人感到非常欣喜。不過(guò)復(fù)雜的配器、歡快的節(jié)奏卻讓這部交響曲同他早期的那些作品比起來(lái)，顯得有些嘈雜，尤其是首尾兩個(gè)快板樂章部分，而巴黎人卻恰恰喜歡這種熱鬧而繽紛的豐富音色效果。當(dāng)然這并不代表這是一部缺乏章法的創(chuàng)作，莫扎特在賦予其華麗外表的同時(shí)，非常注重比例和層次方面的協(xié)調(diào)。

　　

　　慢板樂章寫得非常優(yōu)雅，而且莫扎特為它準(zhǔn)備了兩個(gè)可供選擇的樂段。為什么會(huì)有兩個(gè)慢板？據(jù)莫扎特寫給父親書信中透露的原因，作品首演后“神圣音樂會(huì)”的經(jīng)理并不太喜歡原先的那個(gè)采用6/8拍的版本，雖然莫扎特認(rèn)為自己的創(chuàng)作沒有任何問題，但最后他還是為了滿足經(jīng)理的需要，妥協(xié)地寫下了第二種版本，采用3/4拍。作曲家自己認(rèn)為兩個(gè)版本“各有所適、各有其妙”，但同時(shí)自己又承認(rèn)更喜歡后寫的那個(gè)版本。實(shí)際上對(duì)于兩個(gè)版本哪個(gè)是原作、哪個(gè)是替補(bǔ)，還存在一些爭(zhēng)議，但通常篇幅更長(zhǎng)的6/8拍版被認(rèn)為是第一版。好在當(dāng)代一些樂團(tuán)和唱片公司在演奏錄制這部作品的時(shí)候，往往會(huì)將兩個(gè)慢板樂章都錄下來(lái)。由此大家不要被唱片信息所迷惑，莫扎特的《“巴黎”交響曲》是一部三樂章交響曲，額外的那個(gè)樂章便是替補(bǔ)的慢板。

　　

　　《第31交響曲》在當(dāng)時(shí)獲得了很大的成功，而“輝煌”、“熱烈”是總結(jié)這部作品最貼切的兩個(gè)形容詞。莫扎特在當(dāng)時(shí)給父親的信中曾描繪了首演的盛況：“第一樂章快板的中段有個(gè)我知道會(huì)討人喜歡的過(guò)場(chǎng)，聽眾也果然受用，爆發(fā)出一陣熱烈的掌聲。因?yàn)槲覍懙臅r(shí)候就知道這招管用，所以我在結(jié)尾時(shí)又來(lái)了一遍——于是重復(fù)。行板樂章也受到了歡迎；但聽眾最喜歡的還是最后的快板樂章。我注意到這里演出的所有交響曲的末樂章快板都是以樂隊(duì)齊奏開始，所以我只用兩把小提琴開場(chǎng)，八個(gè)小節(jié)弱，然后猛得來(lái)一下強(qiáng)；這樣，在弱的八個(gè)小節(jié)里，這里的聽眾都有些不明白（如同我料的一樣），但一旦聽到強(qiáng)音進(jìn)入，他們馬上開始鼓掌。”不幸的是，這部作品首演后沒幾天，隨莫扎特一起旅行的母親就因斑疹傷寒而逝世?；蛟S正是因?yàn)檫@個(gè)原因，巴黎這座城市從此成為作曲家心中的一片陰影。

　　

　　從當(dāng)代的眼光來(lái)看，這是一部非常出彩的作品，但與莫扎特更后期的交響曲比起來(lái)，“巴黎”似乎讓人感覺熱鬧有余而內(nèi)涵不足，其色彩顯得過(guò)于表面化，而缺少一些深層次的內(nèi)容。所以即便它非常好聽，卻在莫扎特整個(gè)創(chuàng)作生涯中并沒有十分顯赫的地位。

　　

　　五、薩爾茲堡的最后三首交響曲

　　

　　從巴黎回到薩爾茲堡之后，莫扎特在1779至1780年間又寫下了三首交響曲，它們大都是為宮廷演出而創(chuàng)作的，包括：《C大調(diào)第32交響曲 K.318》、《降B大調(diào)第33交響曲 K.319》和《C大調(diào)第34交響曲 K.338》。

　　

　　《第32交響曲》篇幅非常短，而且只有一個(gè)連續(xù)樂章，不過(guò)內(nèi)部結(jié)構(gòu)分為快-慢-快三個(gè)段落，所以它更像是一部意大利歌劇序曲，無(wú)論在表現(xiàn)形式上還是音樂風(fēng)格上都能反映出來(lái)。根據(jù)音樂學(xué)者們對(duì)于歷史的考證，這部交響曲可能是莫扎特為當(dāng)時(shí)一位來(lái)薩爾茲堡演出的朋友所特別創(chuàng)作的。此后這部交響曲還被一部被稱為《狂喜的村姑》的歌劇用作序曲，但歌劇除了序曲和兩首聲樂曲之外，其余部分并不是莫扎特創(chuàng)作的。與此前的“巴黎”相類似，《第32交響曲》的配器編制也非常大，除了弦樂之外還包括長(zhǎng)笛、雙簧管、小號(hào)、低音管以及多達(dá)四支的圓號(hào)，并且有定音鼓加入，所以整部作品依然是輝煌壯闊的格調(diào)。作品的第一部分由一個(gè)華麗的樂句開始，獨(dú)特的樂思形成了鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比效果，而其第二主題則具有喜歌劇的特點(diǎn)；第二部分是一個(gè)優(yōu)美的行板，它出現(xiàn)的非常令人意外但卻并不唐突，在第一部分嘎然而止后，它輕柔地進(jìn)入，這個(gè)3/8拍的優(yōu)美段落是一個(gè)微型的回旋奏鳴曲，弦樂與管樂始終進(jìn)行著優(yōu)雅地對(duì)答，令人感到一份恬淡的愜意；最后的第三部分由一段充滿緊張氣息的弦樂與定音鼓合奏拉開序幕，四把圓號(hào)逐漸顯現(xiàn)出它們的威力，整部作品以非常有沖擊力的樂隊(duì)齊奏收尾，大氣磅礴。雖然篇幅短小，但內(nèi)容緊湊而豐滿，充分顯現(xiàn)出莫扎特在交響曲創(chuàng)作方面技術(shù)更趨完善。經(jīng)過(guò)在曼海姆和巴黎兩地的見識(shí)，作曲家顯然汲取了更多的音樂養(yǎng)分，并運(yùn)用在自己的作品當(dāng)中。

　　

　　隨后問世的《第33交響曲》作于1779年夏天，在風(fēng)格上與此前的兩部作品有著不小的區(qū)別，音樂學(xué)者們認(rèn)為這部作品預(yù)示著“莫扎特重新回歸奧地利”。《第33交響曲》的樂隊(duì)編制縮小，不再追求恢宏龐大的效果，以至于在許多方面都顯示出室內(nèi)樂的精致和靈巧。作品原本只有三個(gè)樂章，幾年之后莫扎特在維也納發(fā)展，為了迎合當(dāng)?shù)芈牨姷目谖叮譃樗砑恿艘粋€(gè)小步舞曲，但這個(gè)后寫的樂章卻與原作的意境融合得非常妥帖，令人叫絕?！兜?3交響曲》并不是一部特別引人注目的作品，因?yàn)樗幌瘛?#8220;巴黎”交響曲》那樣充滿著強(qiáng)烈的個(gè)性，而且也不是標(biāo)題作品，但它同樣是不可忽視的，其波瀾不驚的平和風(fēng)格令人聽來(lái)很容易獲得愉悅而安詳?shù)那榫w。如果您受不了嘈雜而熱烈、法國(guó)味濃郁的《第31交響曲》，千萬(wàn)不要據(jù)此放棄這部同時(shí)期的《第33交響曲》。它倆好像是一對(duì)性格截然不同的同胞兄妹，都誕生自莫扎特同一創(chuàng)作時(shí)期，但形象上卻是如此不同——前者好像是一個(gè)好動(dòng)而頑皮的男生，而后者似乎是一位優(yōu)雅而安靜的女孩兒。

　　

　　一年之后《第34交響曲》問世，這是莫扎特在故鄉(xiāng)薩爾茲堡創(chuàng)作的最后一首交響曲，此后發(fā)生的事件便是他與大主教的徹底決裂，并只身去往維也納尋求發(fā)展。C大調(diào)預(yù)示著這將是又一部具有壯闊風(fēng)格的交響曲，第一樂章的輝煌的開場(chǎng)以及貫穿于整個(gè)樂章強(qiáng)勁而有力的定音鼓以及軍號(hào)聲便是最好的例證。第二樂章則是從容的行板，在編曲方面以弦樂為主，附以單簧管，音色效果干凈而柔和，并且在許多方面顯現(xiàn)出作曲家對(duì)于細(xì)節(jié)的注重。通常意義上，第34號(hào)被認(rèn)為是一部三樂章交響曲，并不含有傳統(tǒng)四樂章結(jié)構(gòu)中的小步舞曲。不過(guò)根據(jù)音樂學(xué)者們的考證，當(dāng)初作曲家在創(chuàng)作這部作品時(shí)，曾經(jīng)寫過(guò)一個(gè)小步舞曲樂章，但最終卻半途而廢放棄了這個(gè)念頭。另外有學(xué)者則認(rèn)為，和《第33交響曲》的情況相類似，為了照顧維也納聽眾的習(xí)慣，莫扎特此后特別創(chuàng)作了一首編號(hào)為K.409（383f）的小步舞曲，加入到《第34交響曲》中。雖然對(duì)此說(shuō)法的正確性還有爭(zhēng)議，但當(dāng)代的一些唱片中已經(jīng)習(xí)慣把K.409融入到整部作品中，一起錄制。專家們對(duì)于最后的終曲樂章評(píng)價(jià)很高，它延續(xù)了莫扎特獨(dú)有的機(jī)智、輝煌和生氣勃勃，并且與第一樂章一樣充滿著充沛的力量感。顯然，《第34交響曲》和一年前的《第33交響曲》在藝術(shù)氣質(zhì)上不屬于同類，它的風(fēng)格更接近于早前的《第31交響曲》。

　　

　　從1778年的“巴黎”，一直到1780年的“第34”，三年時(shí)間內(nèi)的四部交響曲讓我們看到了一個(gè)越發(fā)接近巔峰的莫扎特。雖然這些作品在歷史地位上決不足以撼動(dòng)作曲家的最后六首交響曲，但其中所顯現(xiàn)出來(lái)的征兆已經(jīng)足以令人感到驚喜。越來(lái)越豐富的配器、越來(lái)越多元化的風(fēng)格和技巧以及越來(lái)越成熟的樂思和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)預(yù)示著前往維也納的莫扎特，將以更加出色的創(chuàng)作，奠定自己在交響曲領(lǐng)域的非凡地位。這些，我們留待下篇再說(shuō)。文章來(lái)源　《花瓣雨音樂論壇》