連續(xù)報道即跟蹤報道，就是對處于發(fā)展變化中的新聞事件，或者說某些社會現(xiàn)象、社會問題的典型事件所進行的持續(xù)報道，是深度報道的一種形態(tài)。①依據(jù)報道對象是否具有突發(fā)性，我們可以把連續(xù)報道分為事件性連續(xù)報道和非事件性連續(xù)報道。

　　連續(xù)報道不同于系列報道。系列報道是針對某一重大復(fù)雜的題材從不同角度和側(cè)面所進行的多次性報道，是一種完成時態(tài)。就報道形式而言，連續(xù)報道和系列報道相似，但連續(xù)報道主要以時間為線索，筆隨事走，依據(jù)事件走向和受眾反饋，及時傳遞正在發(fā)生的信息，是一種進行時態(tài)，因而具有更強的新聞性和時效性，容易產(chǎn)生強烈的吸引力和較好的傳播效果。

　　在連續(xù)報道采寫的各個環(huán)節(jié)中，確定選題至關(guān)重要。連續(xù)報道能否吸引受眾，歸根到底就在于題材本身的選擇。對連續(xù)報道的題材特征進行分析和歸納，有利于我們確定如何選擇連續(xù)報道的題材。

　　題材性質(zhì)：題材重大，藏量豐富

　　連續(xù)報道作為深度報道的一種形式，不同于一般的消息類新聞，屬于“重型武器”，多用來報道國內(nèi)外重大題材。比如海灣戰(zhàn)爭、“9?11”事件、印度洋海嘯等等，這些題材如果采用單一的消息方式，難以充分挖掘利用新聞資源以實現(xiàn)新聞價值的最大化，因而多采用連續(xù)報道的形式。

　　以舉世震驚的“9?11”事件為例。面對這一重大題材，鳳凰衛(wèi)視中文臺除在第一時間插播這一消息外，專門派出記者奔赴出事地點，圍繞這一突發(fā)事件采寫了大量的連續(xù)報道，內(nèi)容涉及傷亡數(shù)字估計、救援工作進行、美國總統(tǒng)布什的電視講話、各國領(lǐng)導(dǎo)人的態(tài)度、對懷疑對象的猜測等等，此外，還邀請權(quán)威專家進行評論，探究事件的前因后果，播放關(guān)于世界貿(mào)易中心的詳細資料。內(nèi)容詳盡、充分、準(zhǔn)確、權(quán)威，極大地滿足了受眾的信息需求。

　　題材發(fā)展：具有可持續(xù)性

　　連續(xù)報道的題材在發(fā)展時間上必須具有可持續(xù)性，也就是說，新聞要素“how”和“why”在報道之初未充分展開、尚不明朗。對于這種情況，一般來說存在兩種處理方法，一是靜觀其變，等到水落石出、瓜熟蒂落之時再相機報道，這種方法主要用于非事件性連續(xù)報道；一是及時介入，因勢利導(dǎo)，這種方法主要用于事件性連續(xù)報道。

　　首先看非事件性連續(xù)報道。以“沈昌信息茶”為例。所謂的“特功大師”沈昌打著科學(xué)的旗號，以“信息茶”包治百病為幌子，牟取錢財。對于這一問題，《姑蘇晚報》記者早在1990年便時有所聞。由于氣功當(dāng)時剛剛興起，且擁有大量的愛好者，如果過早揭露，可能反被群眾誤解。直到1996年有關(guān)“信息茶”的矛盾充分展開，該報記者才以《氣功師搞奠基竟有“警車”開道》為開篇，陸續(xù)采寫了40余篇連續(xù)報道，讓受害者現(xiàn)身說法，披露了所謂“信息茶”的欺騙性，取得了較好的社會效果。②

　　再看事件性連續(xù)報道。由于突發(fā)事件的報道必然涉及到過程再現(xiàn)和前因后果，因此這類題材多采用連續(xù)報道的形式，邊報道邊核實，邊報道邊交待。比如《12.14勇救落水兒童英雄集體》、《包頭空難》等突發(fā)事件的報道采用的就是連續(xù)報道的形式。

　　題材內(nèi)容：不可預(yù)知，有情節(jié)、有沖突

　　連續(xù)報道是由一則則具體報道組成。每則報道從單篇來看雖然都不完整，但在連續(xù)報道的整體結(jié)構(gòu)中，每篇都為下一篇留下了懸念，從而構(gòu)成了新聞的引力場。連續(xù)報道的這種內(nèi)在張力客觀上要求這類題材必須具有不可預(yù)知性，具有一定的情節(jié)和沖突。

　　上海東方電視臺的連續(xù)報道《新疆兄弟緊急求援上海各界伸出援手》（簡稱《新疆兄弟》）就是一例?！缎陆值堋芬孕陆畮鞝柪盏貐^(qū)12位工人因誤食帶菌豆豉而中毒, 病情危急為報道線索,派出記者進行跟蹤采訪報道。上海大夫袁慧英帶著救命的抗毒血清送醫(yī)3000多公里前往搶救，終于使中毒的工人化險為夷。當(dāng)新疆兄弟轉(zhuǎn)危為安時, 報道似乎可以畫上圓滿的句號，然而，袁大夫出人意料地在新疆不幸遭遇車禍，以身殉職。這類題材的連續(xù)報道，因其不可預(yù)知性而具有強烈的震撼力。

　　題材影響：涉及面廣，能攪動生活

　　連續(xù)報道是一種重要的報道形式，不宜濫用。小題大做不僅難以達到預(yù)想的傳播效果，而且也有損媒體的形象和公信力。連續(xù)報道的題材一般應(yīng)直接指向社會熱點和焦點問題，通過多側(cè)面、多角度的報道，攪動生活從而起到影響輿論、引導(dǎo)輿論的作用。

　　我們來看廣播連續(xù)報道的典型之作——中央人民廣播電臺關(guān)于雙城堡車站野蠻裝卸事件的連續(xù)報道。雙城堡車站野蠻裝卸事件發(fā)生于1982年11月18日。中央人民廣播電臺收到貨主——雙城縣廣播站青年商店的來信后，經(jīng)過3次核實，于1983年2月9日播出了這封來信，同時還播發(fā)了編后話《對野蠻裝卸的肇事者必須追究》，揭開了這一連續(xù)報道的序幕。整個報道持續(xù)達半年之久，前后播出各類稿件40多篇。迅速產(chǎn)生了以小見大的效應(yīng)，帶動了全國鐵路路風(fēng)改進，取得了良好的社會效益。③

　　題材受眾：擁有廣泛的受眾群

　　連續(xù)報道在選題上必須考慮到題材的受眾面，否則難以產(chǎn)生預(yù)想的傳播效果。

　　比如，2004年《保定日報》曾刊發(fā)了有關(guān)保護貓頭鷹的一組連續(xù)報道。事情經(jīng)過是，該報記者在與朋友閑談時得知，一位市民與自己住家對面廢棄水塔上的國家二級保護動物貓頭鷹交上了“朋友”，而且和諧相處，為了貓頭鷹“一家”的生存四處奔波；為了貓頭鷹，房地產(chǎn)商還推遲開發(fā)。這一線索引起了記者的關(guān)注。于是，該報先后刊發(fā)了《為了貓頭鷹一家》、《53米云梯車救出貓頭鷹》等一組連續(xù)報道，一時間成為了讀者關(guān)注的新聞事件。這組以小小貓頭鷹為題材的連續(xù)報道為什么能引起如此大的社會反響呢？原來，“保定市擁有全國惟一保存完整的清代衙署——直隸總督署，里面古柏森然，歷來是貓頭鷹的棲息之地，素有古柏群鷹之稱，這一現(xiàn)象成為保定的一大景觀。因此對保護貓頭鷹、維護生態(tài)環(huán)境保定市民的認識普遍較高?！雹苓B續(xù)報道正是在這樣的背景下產(chǎn)生的，這恐怕也是這組報道能夠產(chǎn)生良好效果的重要前提。

　　連續(xù)報道是一把“雙刃劍”，運用得好，不僅可以取得良好的傳播效果，而且可以增強媒體競爭力，反之則會損害媒體的形象和公信力。這其中，連續(xù)報道選題是關(guān)鍵，題材確定以后，還必須把握好報道的節(jié)奏，沿著時間發(fā)展的刻度，綜合運用多種新聞手段，才能最終使受眾對事件擁有一個清晰完整的認識，這些也是有待業(yè)界人士進一步深入探討的問題。

　　注釋：

　　①孟錦波：《談連續(xù)報道的獨特表現(xiàn)功能》，《理論界》2003年第2期。

　　②陸玉方：《一組連續(xù)報道揭穿“信息茶”騙術(shù)》，《新聞戰(zhàn)線》2002年第12期。

　　③邵立肅：《對改進廣播連續(xù)報道的幾點認識》，《新聞界》2001年第4期。

　　④王躍紅、趙豐民：《從小中見大，靠細節(jié)感人--“救護貓頭鷹”連續(xù)報道回顧》，《新聞戰(zhàn)線》2005年第8期。
新聞寫作技巧講座之十特稿,以什么打動人心?
特稿,是近些年來在新聞寫作中興起的一種新文體,已上升為一個重要的新聞寫作門類。從1979年普利策新聞獎最初設(shè)立的“特稿寫作獎”,特稿在國際新聞界的出現(xiàn)和發(fā)展還不足三十年。而在國內(nèi)新聞市場,《中國青年報》1995年1月份推出的《冰點》特稿專欄；1996年四川《華西都市報》率先成立特稿部,開辟專門版面刊出特別報道；《南方周末》在近兩三年注重特稿這一表現(xiàn)形式,探索中國式特稿的寫作,涌現(xiàn)了以南香紅等為代表的,以寫特稿為見長的記者；特稿這種文體在中國的興起和發(fā)展也只有十年。但是,特稿以其特有的深度和廣度,細膩逼真的細節(jié)描繪,曲折動人的情節(jié),生動詳盡的敘述手法,贏得了讀者的青睞；形成了一股特稿潮流。晚報﹑日報﹑周報﹑都市報﹑雜志等紙質(zhì)媒體紛紛設(shè)立特稿專欄﹑?？?在競爭激烈的媒體市場,靠特稿吸引挑剔的受眾眼球,爭搶受眾。
那么,特稿是什么？特征如何？特稿，依靠什么吸引讀者，打動人心？這些是值得研究的問題。本文將對這些問題作出簡要的分析。
特稿的特征
什么叫特稿，《新聞學(xué)大辭典》的解釋是：“特稿就是運用解釋、分析、預(yù)測等方法，從歷史淵源、因果關(guān)系、矛盾演變、影響作用、發(fā)展趨勢等方面報道新聞的形式。”簡單的說就是通過文字深入揭示事物本質(zhì)，把問題說透徹的報道。它是一種有深度的新聞報道，可分為解釋性報道、調(diào)查性報道、預(yù)測性報道、服務(wù)性報道、人物特寫等，按這種定義可知除消息以外，一切新聞報道皆為特稿，涵蓋太大。
而梅爾文?門徹在《新聞報道與寫作》中這樣定義特稿：“特稿旨在娛樂或以側(cè)重講故事來提供信息?！鲍@得首屆普利策特稿寫作獎的記者喬恩?富蘭克林在論文《為故事而寫作》中提出“特稿是一種非虛構(gòu)的/短故事形式”的觀點。在甄別一篇報道是否為優(yōu)秀特稿的時候，普利策評獎的條件是：“除了具有獨家新聞、調(diào)查性報道和現(xiàn)場報道的共有的獲獎特質(zhì)外，特稿主要是考慮高度的文學(xué)品質(zhì)和原創(chuàng)性?！薄疤馗逡呀?jīng)被證明是一個講述這類故事的有用的寫作的工具。①”《南方周末》執(zhí)行總編輯向熹認為：特稿是篇幅較長、最接近文學(xué)的新聞文體，其線索（或關(guān)鍵人物）明晰而所涉復(fù)雜，主觀認識在其中，且包含了文字的歷險和涉趣。中國人民大學(xué)新聞學(xué)院院長高鋼說：如何講一個好故事及講好一個故事，是對特稿的最高要求。在這里，我比較認同特稿的故事性特征。特稿首先要是一個好故事，真實是特稿最重要的不可缺失的本質(zhì)；它是一種非虛構(gòu)的新聞事件，以故事的形態(tài)呈現(xiàn)在讀者面前?！疤馗暹@種故事化模式新聞考慮到了受眾的心理，因而比宣傳說教模式更能吸引受眾的注意力，完成傳播信息的使命。②” 受眾在閱讀特稿時，更主要側(cè)重于對新聞的形式鑒賞，看記者怎樣講故事的。新聞特稿的寫作講究獨創(chuàng)性和文學(xué)品質(zhì)，具有美學(xué)功能，讀者在閱讀時產(chǎn)生閱讀懸念，雖為長篇報道但讀者讀后不覺其長。為什么呢？這是因為“一切故事都是人對自身命運的關(guān)懷。……從表面上看，講故事和聽故事的行為表現(xiàn)出對過去和他人的好奇，實際上這種行為的意義在于提供了過去和現(xiàn)在，他人和自己的一種聯(lián)系，總之，一個人自身的、現(xiàn)實的狀態(tài)是通過他人與過去的聯(lián)系而呈現(xiàn)出來的。人是通過這種聯(lián)系而產(chǎn)生了“命運”的觀念和對命運的關(guān)懷…故事提供了這種參照，從而使人們藉此來領(lǐng)會自身的存在狀態(tài)和可能，這就是故事中人本意蘊的真正含義?！雹圻@也正是受眾對特稿這一新聞文本形式喜愛的心理動因。
通過以上分析，我試著給特稿予以這樣的特征描述：特稿，采用故事的形態(tài)，將新聞背后的新聞?wù)故窘o受眾，給受眾以啟示，解釋。它剖析事理，切中時弊，直擊要害，對現(xiàn)實生活中的熱點、難點、疑點、冰點、盲點問題展開深入和詳盡的討論。不僅僅是新聞信息綜合全面的告知，而且是生動傳神地表現(xiàn)，力求融新聞性、故事性、深刻性于一體的一種新聞文體。
特稿：怎樣打動人心
特稿作為一種新興的新聞文體，究竟靠什么贏得受眾的青睞？除了故事化的形式和受眾的審美、閱讀的期待心理等外在因素，特稿它在題材選擇、表達方式上又有不同之處：
（一）有張力的題材：以小見大
特稿打動人心的地方首先表現(xiàn)在題材選擇方面：從小處著手，將時代背景下的大問題以微觀角度來剖析，縱深的看，注重新聞的題材與時代背景的結(jié)合，避免空泛的說教。如《北京青年報》《冰點》專欄的創(chuàng)刊號文章《最后的糞桶》是以了解返城知青生活狀態(tài)如何的大背景下講述北京返城知青掏糞工人的生存狀態(tài)，報道真切地表現(xiàn)了為都市喧囂與冷漠所遮蔽的善良情懷，以及他們的自尊與敬業(yè)精神，引起很大的反響。選擇讀者真正關(guān)注的生活中的點點滴滴來發(fā)掘報道題材，表現(xiàn)“小人物，大問題”，在題材選擇上著重具有普遍關(guān)注、具有普遍閱讀興趣的題材，人物很小，但反映出的社會問題很大，社會輻射力很強。作為特稿的選題，首先它應(yīng)該是新聞，是鮮活感很強的東西。其次它最好是能夠體現(xiàn)時代特征的典型事例。不管是新聞事件還是愛心故事，從大處著眼，小處著手，從具體的新聞事件入手，以小見大。如在反映房地產(chǎn)市場的有待規(guī)范的問題上，可從普通老百姓的買房故事落筆，這樣可使報道有了親近感，拉近了報道與讀者的距離，變抽象為具體。
關(guān)注人群的命運和生存狀態(tài)，從一些普通人的喜怒哀樂的命運故事，一些司空見慣的家長里短中尋找特稿題材，進行深入的觀察和思考。這些人或事在特定時空中呈現(xiàn)出“不普通”就納入我們特稿題材的視角。題材選擇充分考慮到讀者的感受型需求，“這種需求體現(xiàn)為讀者自身的生活經(jīng)驗與媒介上豐富的生活細節(jié)間的互動。④”這樣的特稿才能打動人心。如普利策特稿獎作品《土地上的生活：一個美國農(nóng)場家庭》，文章通過描寫一對農(nóng)場主人四季生活、工作，講述了在美國“農(nóng)業(yè)危機”的大背景下農(nóng)場主人的生活變化及影響，將抽象的農(nóng)業(yè)危機和具體的農(nóng)場主人柴米油鹽的生活緊密聯(lián)系，沒有羅列數(shù)字和專家觀點，只有對農(nóng)場主人客觀的描述，卻給人以無窮的思考，引起了讀者的共鳴和同情。這便是題材選擇的精妙之處。
一般說來，適宜采寫特稿的新聞題材應(yīng)該具有足夠的內(nèi)在張力——新鮮、重大、有針對性、有深度。所以在題材選擇上，特稿記者應(yīng)該時刻關(guān)注社會的發(fā)展和進步，無論是重大政策的出臺及反響，還是衣食住行狀況的微小變化，一些突發(fā)的重大新聞事件的詳情，新聞背后的內(nèi)幕情況，曲折動人的新聞故事，引人關(guān)注的人物命運，舊聞中新發(fā)現(xiàn)的新聞以及有新意的法制案件的告破，特稿記者都應(yīng)該納入自己的選題視角內(nèi)，用敏銳的眼光捕捉新聞事件中的獨特之處，寫出有反響的稿件。
（二）有特色的表達：講好故事
特稿寫作非常重要的一個不同是：重視細節(jié)寫作，精彩傳達事實。細節(jié)是特稿的主要事實，逼真描寫細節(jié)，才能揭示事物的本質(zhì)；通過細致入微的細節(jié)白描，生動、傳神地傳達事實的真相，給受眾營造想象的空間，深深地打動人心，這正是文字的魅力，純粹圖象的報道，絕不可能產(chǎn)生這樣的效果。所有的細節(jié)描寫都是建立在真實基礎(chǔ)上，借助文學(xué)的手法，但沒有超越新聞?wù)鎸嵉姆懂?。細?jié)描寫比直接用概括性語言效果要好得多，如《南方周末》刊登的特稿《盲藝人的樂與路》中的一個細節(jié)描寫：
“藥成江把幾張紙幣對著太陽貼在眼前仔仔細細地看了個遍，又把它遞到張慶林手里，張慶林一張一張地摸過，又傳到陳玉文手里再摸了個遍才遞回來，藥成江解開棉衣扣子，把它們揣進貼肉的口袋里…” 這一系列的動作：看、摸、傳、遞、解開、揣進，體現(xiàn)了盲藝人對錢的珍愛，還有盲人的動作特點，非常的傳神、到位。這個細節(jié)遠比“盲藝人對錢十分珍惜啊”這種概括性的語言要生動傳神。通過細節(jié)描寫，讀者在閱讀過程中產(chǎn)生一種審美情趣。
特稿寫作是如何重視細節(jié)表現(xiàn)的呢？首先體現(xiàn)在細節(jié)的選擇上，特稿文本中的細節(jié)描寫是為主題服務(wù)的，“用來深刻揭示人物的性格特征，細致形象地反映新聞事件的特點，增強報道的現(xiàn)場感。⑤”精彩的細節(jié)描寫，在經(jīng)典的特稿作品中很容易找到。譬如，《她把所有的15萬美元都捐給了一所大學(xué)》中寫到麥卡錫是如何節(jié)儉時：“她的《圣經(jīng)》已經(jīng)破爛不堪，她就用透明膠將它粘住，以防《哥林多書》掉出來?！雹捱@樣的描繪令人驚嘆：一個生活如此簡樸的老人，卻將15萬美元的巨款都捐給大學(xué)，她的心靈是多么美麗。其次，細節(jié)描寫有層次遞進，特稿中選用具有遞進關(guān)系的細節(jié)反復(fù)加深印象，就象剝洋蔥頭一樣層層地剝開，事實也在這層層遞進中凸顯出來。再者，細節(jié)必須是準(zhǔn)確的，真實是新聞的生命，任何一個不準(zhǔn)確的細節(jié)，都可能影響到整篇文章的可信度。特稿文本中的細節(jié)描寫切記要盡量還原現(xiàn)場，不允許想象，少用形容詞，應(yīng)當(dāng)用最準(zhǔn)確的動詞，準(zhǔn)確、連貫的動詞對細節(jié)的生動和傳神起著舉足輕重的作用。最后，細節(jié)是冷靜、客觀的，作者的感情一般隱藏在細節(jié)之后，而不直接表達出來，這也是一種“藏舌頭”的方法，通過細節(jié)巧妙地表達自己的態(tài)度和觀點，實現(xiàn)事實讓細節(jié)說話。
特稿寫作跟一般的新聞寫作不同：一般的新聞寫作目的很單純，就是告知，但特稿給人的不僅僅是告知，它要審美，要引起你的感情的波動，產(chǎn)生閱讀上的快感和情緒上的共鳴。要形成這種快感和共鳴就必須借助一個好的表達方式：用講故事的方式吸引受眾。而這種非虛構(gòu)的故事化形態(tài)之所以受歡迎是因為故事是人的最基本的精神需要，“人的現(xiàn)實行為有意無意地受到所接受的故事的影響，是對故事的模仿，響應(yīng)，回答或反叛。⑦” 而小說是作為故事“最能滿足人們將生活與藝術(shù)緊密結(jié)合之愿望的文學(xué)形式。⑧”這不難解釋2003年度普利策特稿類獲獎作品《恩里克的旅程》讀起來象一部懸念迭起的驚險小說。特稿中采用小說的敘述格式避免了平鋪直敘的平淡，通過埋伏筆，設(shè)懸念抓住讀者。特稿的標(biāo)題制作和文章開頭的五六百字一定要使讀者產(chǎn)生閱讀慣性或閱讀懸念。如特稿標(biāo)題《世紀(jì)末的彌天大謊》就使讀者有閱讀欲望。特稿是新聞的展開，這種展開必須借助文學(xué)或小說的手法為整個敘述搭起一個好的結(jié)構(gòu)框架，它可能是一個意味深長的開頭，也可能有意安排一個戲劇性的開篇，亦或是一段精彩的對白?？傊馗宓拈_頭不會象消息的導(dǎo)語只有一個模式，只有一種結(jié)構(gòu)——倒金字塔結(jié)構(gòu)。對于特稿而言，必須在準(zhǔn)確基礎(chǔ)上達到完美、豐富、多維度、立體化，通過重視細節(jié)的寫作，懸念的設(shè)置，小說的形態(tài)講好一個故事，這是一個表達方式的問題，這也是特稿打動人心的地方。
特稿的價值追求：事、情、意多層信息的實現(xiàn)
信息的價值就是新聞的價值。特稿是長文報道，它不象消息，消息的信息源可以是單一的（如簡明消息），而特稿是深度報道，就不能只有一個信息源，它必須是多源的，做到告之以事，動之以情，曉之以理，實現(xiàn)事態(tài)信息、情態(tài)信息、意態(tài)信息的多層次實現(xiàn)?！靶侣剝r值主要是一種認知價值，信息價值：即新聞價值的核心就是為主體的生存發(fā)展和完善，為社會的存在發(fā)展和完善，提供最新的、真實的信息服務(wù)。⑨”而特稿也與其他新聞文體一樣也是提供真實的信息服務(wù)，不同的是特稿提供多維的，多層次的信息服務(wù)。首先是事態(tài)信息的感知，受眾通過閱讀特稿，明白發(fā)生了什么事，即獲取事態(tài)信息是接受主體解讀新聞文本最基本的需求，可以稱之為知事。滿足了這一需求，新聞文體實現(xiàn)了它最基本的價值——表層新聞價值。顯而易見，特稿具有告事的功能，讀者可以通過對特稿的事態(tài)信息的感知實現(xiàn)表層新聞價值。其次，人們在閱讀特稿，不僅僅是為了解事實，他還有一種心理上的需求，希望從特稿中獲得情感上的共鳴與滿足，這就進入了文本內(nèi)層價值的實現(xiàn)——體驗情感信息帶來的種種感受。前面所言特稿具有高度的文學(xué)性，它能動之以情，這個情便是情感共鳴，情也是讀者獲得的情態(tài)信息。情態(tài)信息的表達與傳播，感受與體驗，使特稿這一新聞文體成為記者和讀者進行情感交流的橋梁，內(nèi)層新聞價值通過情態(tài)信息的體驗來實現(xiàn)。再者，意態(tài)信息主要是指蘊藏在新聞事實中的潛在道理，特稿以其故事化的形態(tài)、豐富的細節(jié)，不知不覺地傳遞著這些道理，讀者可從特稿文本的事態(tài)信息，情態(tài)信息中，讀出暗含的觀點和思想，體悟出看不見的意圖和道理，這便是曉之以理，也是深層新聞價值的實現(xiàn)。特稿通過深入、詳盡的敘述，能夠做到事態(tài)信息、情態(tài)信息、意態(tài)信息的多層次地展現(xiàn)，實現(xiàn)新聞價值的不同層次的實現(xiàn)，達到告之以事，動之以情，曉之以理，這也是特稿的魅力所在。（其中表層、內(nèi)層、深層新聞價值的概念是楊保軍先生在《新聞價值論》中提出）。
特稿，以什么打動人心？特稿以其貼近生活、反映時代的主題；通過豐富生動的細節(jié)描寫；采用講故事的形式，運用立體化的報道手法，告之以事，動之以情，曉之以理，表現(xiàn)其高度的文學(xué)性和創(chuàng)造性，深深地打動了讀者的心，是新聞文體中的新寵。但是特稿不是虛構(gòu)的故事，它不是小說，它永遠是在真實的基礎(chǔ)上向讀者娓娓道來的一種新聞敘述方式。

注釋：
①梅爾文．門徹著 展江主譯 《新聞報道與寫作》（第9版）華夏出版社2003年8月第一版 第216頁
②http://yuanzheng2526.blogchina.com 新聞評析－緒論
③高小康著《人與故事》北京：東方出版社 1993年10月第一版 第9頁
④《冰點故事》 李大同著 廣西師范大學(xué)出版社 2005年11月 第一版 第164頁
⑤《通訊寫作學(xué)》 錢永紅著 杭州大學(xué)出版社 1999年8月 第一版 第184-185頁
⑥《普利策新聞獎（特稿卷）》新華出版社 1999年3月第一版 第631頁
⑦ 高小康著《人與故事》北京：東方出版社 1993年10月第一版 第18頁
⑧曹文軒著 《 小說門》 北京：作家出版社 2002年6月第一版 第35頁
⑨楊保軍著 《新聞價值論》 中國人民大學(xué)出版社2003年6月第一版 第31頁