dxdr大寫的人

       章法布局是衡量書法作品審美價(jià)值的重要方面，是書法家表現(xiàn)審美情性的手段，那么，它就是不會千篇一律的，而是根據(jù)書法家的審美需要、風(fēng)格流派、書體要求、創(chuàng)作目的、創(chuàng)作手段、創(chuàng)作情趣、適用場合的不同而變化。毛筆書法師古，一般有豎式排列和橫式排列兩種形式，都是自右向左寫；硬筆書法除了沿用毛筆書法的兩種排列方式外，還有自左向右的橫排格式。章法布局又稱“布白”，是指字與字、行與行之間的安排方式。布局的形式多種多樣，下面在此就介紹七種。

一、章法要領(lǐng)

      在書法創(chuàng)作中，不同的書體，由于造型不同，便有不同的章法布局要求。篆、隸、楷、行、草五種常用書體中，法要求最高，難度亦最大。但若掌握了基本方法要領(lǐng)行草書的章，勤實(shí)踐，多練習(xí)，定會得心應(yīng)手，創(chuàng)作出自如完美的章法?？偟膩碚f篆、楷書大多一格一字，以靜取勝，既有字距，又有行距。行、隸、草書大多有行距而無字距，有的甚至既無字距，又無行距，，完全以動(dòng)取勝。行書的章法布局自然隨意，以流暢、連貫、和諧為美，講究上下連貫，左右映帶，行云流水，一氣呵成，給人一種清新、流宕、自如的感受，氣勢跌宕，自然天成?？傊?，書法章法應(yīng)從以下五個(gè)方面去研究、思考和實(shí)踐，才會有所成就。

1 、意在筆先，胸有成竹；

      創(chuàng)作書法講究“意在筆先，字居心后”。即未書之前，先在心中籌劃一番：寫什么內(nèi)容？詩還是文；寫什么書體？楷書還是行書；怎樣安排？橫寫還是豎寫？寫斗方還是條幅？粗細(xì)、濃淡、巧拙、虛實(shí)等；怎樣落款，雙款還是單款？怎樣用??？甚至包括用什么紙，白宣、色宣還是瓦當(dāng)對聯(lián)紙（如左圖的八尺條幅，用灑金紙裝飾，用行書寫）等等，都要事先在心里作詳細(xì)的謀劃，做到“成竹在胸”，或 自中有數(shù)”。絕不能信手為之，提筆便寫，一揮而就，或“車到山前必有路”。意在筆先，成竹在胸，對行、草書創(chuàng)作來說最為要緊。初學(xué)者最好事先用鋼筆打草稿，然后默記于心，等書寫布局時(shí)，便會做到心中有數(shù)，出于筆下，和諧優(yōu)美。

2、量紙定字，合理安排；

      所謂址紙定字，即在書寫之前，根據(jù)書寫內(nèi)容的需要（字多則用四尺、五尺或六尺'扣堂；字少則用短條幅，字多則用一長條幅，如左圖的八尺條幅一七下取勢，一書到底，講究氣勢；若左右相對，則用對聯(lián)）在紙上籌劃一僑。先要留出天地和左右（一般情況是天寬地窄，左右均等），以方便懸掛或日后裝裱。書寫篆、隸、楷書時(shí)，應(yīng)先疊好格子，有了格子便好安排。行、草書在這方而要求不是太嚴(yán)，但初學(xué)者最好認(rèn)真對待。行書布局大多分兩種：一種是有字距，亦有行距式。寫時(shí)可將宣紙盛成方格或長方格，一格一字，雖有界格，寫時(shí)卻要不受界格所限，放開寫。這種格式多用于行楷書。另一種是有行距而無字距式。這種章法形式在行、草書創(chuàng)作中用得最多，是行、草書章法的主要形式。在宣紙上只疊豎線而不疊橫線，書寫時(shí)可上下映帶，氣勢連貫，字形忽大忽小，忽長忽短，忽粗忽細(xì)，或兩字相連，或三字相連，一任自然，以表現(xiàn)書寫者的情致。篆、隸、楷書雖然有格子，而且多是一格一字，但在書寫時(shí)應(yīng)盡量作一些字形結(jié)構(gòu)和章法布局方面的變化，不要被格子所約束，既要有規(guī)矩，更要有變化。

3、首字通篇，管束到底。

      所謂首字領(lǐng)篇，即在創(chuàng)作作品，進(jìn)行章法布局時(shí)，第一個(gè)字一定要寫得稍大，粗而重，飽滿圓潤。

      一般人在書寫時(shí)往往第一個(gè)字都是筆重墨濃，因?yàn)槭瞧鸸P開寫，這時(shí)還要注意整體字形和章法的協(xié)調(diào)。對于首字領(lǐng)篇古人多有論及，如唐代書法家、書法理論家孫過庭 《 書譜 》 所言：“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”。又如清代書法家戈守智所言：“首寫一字，其字勢便能管束到底”。一幅作品第一個(gè)字的作用很重要，它對全篇起到管束和制約作用，基本上確定了全幅字的字體、筆態(tài)、形體、墨色、氣勢、韻味等。

      首字領(lǐng)篇對行草書來講極為重要，因?yàn)槿中谓源笮?、長短、斜正不拘，便顯得一首字領(lǐng)篇作用的垂要，這就象生活中人們所言的“頭炮要掃'響”。

4、巧用點(diǎn)線，氣勢連貫。

      各種書體，山于造型不同，點(diǎn)線的變化亦有所不同。篆、隸、楷”書的點(diǎn)線變化幅度不是太大，特別是篆書，其筆畫以平直圓勻?yàn)橹饕攸c(diǎn)，主要以其豐富的弧線變化為主。隸書在點(diǎn)線變化方而優(yōu)于篆書 ，有了明確的粗細(xì)巧拙變化，并重點(diǎn)對波橫、波挑和磔筆進(jìn)行夸張和強(qiáng)調(diào)，形成了突出的筆畫變化?？瑫綀A筆綜合運(yùn)用，起筆、收筆極盡變化，或橫細(xì)豎粗，或撇收捺放，沂要拼配得當(dāng)，不堆砌，不支離，一順而下，氣勢優(yōu)美。行草書的點(diǎn)線變化幅度較大， 長短、大小、粗細(xì)、輕重、方圓、巧拙皆有變化。

5、終篇收勢，恰當(dāng)完滿。

      所謂終篇收勢，即每幅作品的收束要完滿，最末之字亦要如首字，大而粗，圓而潤。最后一行應(yīng)收得恰當(dāng)合適，通篇到底，顯得過緊，最末一行只剩一字，又顯得過松而懸掉。只有在三分之二處結(jié)束為最好。行書的收勢較難，若不認(rèn)真做到“心中有數(shù)”，即會有“塞滿”或“懸吊”之可能。行書章法流暢連貫，自然隨意，這是行書章法吸引人之處，也正是行書章法的難布局之處。自學(xué)者要在創(chuàng)作實(shí)踐中，反復(fù)練習(xí)，多方借鑒，合理安排，不斷提高，從而創(chuàng)造出既有規(guī)律，又具個(gè)性的行書章法?，F(xiàn)代書法創(chuàng)作常用窮款，只寫作者姓一名，簡潔明快，而且突出了卞體。有時(shí)由于地方有限，千脆不落款，蓋上姓名印即可。

      二、落款用印。

      創(chuàng)作書法作品離不開落款和印章，它們屬于書法作品的有機(jī)整體，一幅作品正文寫得再好，若題款失誤，用印俗氣，則會破壞整幅作品的章法美觀。書法作品的落款一般都用行書，所以，凡是書法愛好者必須認(rèn)真學(xué)好行書。學(xué)行書一定要有楷書基本功，才能寫就一手優(yōu)美流暢的行書落款。書法家用印必須講究，所以不妨請篆刻家治幾方常用印，姓名印、齋號印及各種樣式的閑章，或者自學(xué)篆刻，自己治印，這樣更方便一些。

1 、落款的內(nèi)容及格式。

      落款又叫“題款”，它是書法作品正文以外的交待文字，屬于書法作品的一個(gè)重要組成部分。落款有“單款”和“雙款”之分?！皢慰睢笔侵宦渖蠒鴮懻叩男彰?，或加上正文的出處、書寫的時(shí)間、地點(diǎn)等?！半p款”是將書寫者和受書者兩方的姓名都寫上，稱為“上款”和“下款”，有時(shí)上下款可連在一起寫。我們書寫書法作品，有些是為了參加展覽、比賽或在報(bào)刊發(fā)表，這類作品叫創(chuàng)作，只題下款，不題上款。有些作品是用來送入的，以作紀(jì)念，饋贈師友，這類作品應(yīng)題上款。送人的常用 XX （先生、老師、方家、法家、同志、女士、學(xué)生）雅正、正之、正字、正腕、教正、屬（囑）書、惠存、紀(jì)念等?？筛鶕?jù)書者與受書者的關(guān)系來定。但不管是誰，一般都只寫名而不題姓，以示尊敬和親近。落款應(yīng)根據(jù)所留的地方而靈活變化，有增有減，應(yīng)注意： ( 1 ）落款的字不能大于正文的字。 ( 2 ）落款的字體一般與正文相同，落款的字體可比正文的字體隨便些，自由些，一般多采用行楷或行草書體。 ( 3 ）落款要注意給印章留有地方。當(dāng)代書法創(chuàng)作題款有了很大的變化，落款的方法和樣式有許多新的突破，有的借鑒國畫作品的題款方式，將題款藏在正文之中。有的用極長的題款，有的用特少的窮款。有的把款題寫在正文的中間，將正文一分為二，顯得有整有散有變化。有的將款題寫在正文的下方等，這些新的章法形式都是有益的探索，值得我們借鑒。

2 、用印的方法及要求。印章分“名章”和“閑章”兩種。名章即作者的姓名或筆名、書名等。它通常蓋在落款的末尾下邊。（如下圖）名章。

    “閑章”內(nèi)容多為格言、警句、年代等，如“書道無盡”、“變則生新”、“師造化”、“標(biāo)新立異”、“特立獨(dú)行”、“翰墨緣”等，也有用生肖印的，樣式有圓，有方有不規(guī)則等。閑章不閑，它與正文有著內(nèi)容上的有機(jī)聯(lián)系，體現(xiàn)了書法家的思想情操、人格修養(yǎng)和藝術(shù)見解，也為讀者欣賞和理解書法作品起到橋梁作用。它通常蓋在第一行第一個(gè)字和第二個(gè)字之間，叫“引首章”。

      蓋印章的方法很重要，蓋印前先用半干毛巾將蓋印處打濕，然后按印。邊款在左為正，印要拿正，下面一定要墊少許紙。蓋時(shí)要四角壓到，印油不要太濕或太干，要恰到好處。蓋好印后，再用宣紙壓一下，然后為妙。

用印注意：

       (1）用印不宜過大，應(yīng)小于落款字為宜。( 2 ）用印不可過多，一幅作品用3至 4 方印即可，最多 6 方，再多則喧賓奪主 ( 3 ）印不能蓋的與正文部分平齊，更不能低于正文，否則會顯得死板、擁塞或懸掉。 ( 4 ) 印章風(fēng)格應(yīng)與正文書體相同，融為一體。給圖書打印章，可打在正文第一頁右下角的空處。當(dāng)代書法創(chuàng)作、比賽以及展覽評審，對作品中印章的要求越來越嚴(yán)格和苛刻，內(nèi)容書寫得再好，題款或許也不錯(cuò)，但如果用印不講究，或俗不可耐，或粗制濫造，將與入選和入展無緣。就是印泥也要十分講究，一定要用較好的書畫印泥。

      總之印章在書法品中不但具有裝飾和襯托作用 , 而且對總的分布起著配合節(jié)奏，調(diào)整重復(fù)以及消除平板，穩(wěn)定平衡等重重要作用。印若用得好，會給書法作品錦上添花。

      （一）縱有行，橫有列:即豎成行，橫成列。這種書寫格式布白均勻，橫直相安，照應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)，疏密得宜，是從簡牘的書寫格式演化發(fā)展而來的。其特點(diǎn)：從一行到多行，行式有定，字?jǐn)?shù)有定，首尾相齊。這種結(jié)構(gòu)方式既不影響字體結(jié)構(gòu)的發(fā)揮，又顯得整齊美觀，是書法作品中應(yīng)用最廣的一種格式。一般寫篆書、隸書、楷書使用這種形式的比較多，唐碑和魏碑多采用這種形式。有時(shí)候還打上正方形的格子，在格子里作書，更顯得整齊有致，美觀而又法度。

（二）縱有行，橫無列:適用寫行書和章草，如王羲之的《蘭亭序》，孫過庭的《書譜》都采用這種格式?？瑫灿惺褂玫?，如顏真卿的《自書告身》，智永的正楷《千字文》。這說明，每一種格式都不是為哪幾種字體設(shè)計(jì)的，而是根據(jù)書法家的喜好和書寫的需要而定的，只不過這種格式更適合于某些字體罷了。這種格式在整齊中求變化，在變化中求統(tǒng)一，每一行字?jǐn)?shù)不等，縱成行，橫不成列，每行的字?jǐn)?shù)、大小，可根據(jù)形體特點(diǎn)順其自然，行距整齊，字形、字距、疏、密、大、小各盡其態(tài)，盡得自然之趣。

（三）縱無行，橫無列:這種格式有時(shí)也被稱作“雨加雪”。今草和狂草多使用這種格式，尤其是狂草。這種形式最難掌握，強(qiáng)調(diào)字的大小參差、左呼右應(yīng)，得自然之妙筆。布局要求疏、密合理，字與字、行與行之間，疏，不能使人感到松散、單?。幻?，不能使人感到繁雜擁擠。這種格式擺脫了行與列的束縛，字與字之間筆勢連帶，首尾回繞，上下呼應(yīng)，左顧右盼，各盡其態(tài)。通篇疏密搭配，脈絡(luò)相貫，渾然一體。此書寫形式是狂草書體所創(chuàng)，現(xiàn)也被其他書體所采用。如鄭板橋的行書，也采用這種形式。

（四）豎單行;作品只有豎式一行，獨(dú)立成幅。少則二三字，多者五七言，或?yàn)樽毅懀驗(yàn)橹刑?，或?yàn)榫?，也是書法作品中常見的格式。豎單行的字距或疏或密無一定之規(guī)，由書者根據(jù)需要而定。

（五）獨(dú)字式:一個(gè)字為一幅作品，常見的有“?！?、“壽”等字。雖為獨(dú)字，寫好了，也會神采飛揚(yáng)。四川當(dāng)代書法家侯正榮先生寫的“虎”字，龍飛鳳舞，氣勢磅礴，虎威凜凜，掛在聯(lián)合國大廳里，成為聯(lián)合國懸掛的唯一的一個(gè)漢字，它的虎威，它的藝術(shù)，無不經(jīng)常引起各國外交家們的贊嘆，為中國人爭了光。

（六）橫單行，右起左行式:橫排單行，自右向左書寫。匾額、提詞、對聯(lián)橫批、橫披等多用這種形式來寫。真、草、隸、篆、行各種字體都適用，字距可大可小，可均勻一致，也可以參差變化。

（七）橫單行，左起右行式:橫排單行，自左向右書寫。毛筆書法多為寫招牌、標(biāo)語用，創(chuàng)作成形的書法作品，一般不用這種格式。鋼筆書法多用這種格式，它是根據(jù)現(xiàn)代寫字習(xí)慣沿用下來的。各種字體都能適用。