1觀察

在 畫(huà)一張畫(huà)之前，我們首先要做的應(yīng)該是觀察。實(shí)踐教學(xué)證明很多同學(xué)喜歡看到對(duì)象，拿起筆就畫(huà)，邊畫(huà)邊看，心中沒(méi)有一個(gè)整體的思路，往往容易導(dǎo)致直接抄對(duì)象的 局面，畫(huà)出來(lái)的畫(huà)要么畫(huà)的太‘緊’，要么太‘散’，要么物體之間孤立沒(méi)有聯(lián)系等等問(wèn)題。要擺脫這樣的局面，作畫(huà)者必須在畫(huà)之前整體地觀察對(duì)象。觀察對(duì)象可 以從這幾個(gè)方面入手，一是構(gòu)圖，心中要有畫(huà)面各個(gè)物體擺放的位子。二是色調(diào)，把握畫(huà)面的主要色彩傾向，從色相上區(qū)分是藍(lán)調(diào)子還是是黃調(diào)子, 從色性上辨別是暖調(diào)子還是冷調(diào)子,從色度上去比較是灰調(diào)子還是鮮調(diào)子從色相上區(qū)分是藍(lán)調(diào)子還是是黃調(diào)子,從色性上辨別是暖調(diào)子還是冷調(diào)子,從色度上去比較 是灰調(diào)子還是鮮調(diào)子，有了這個(gè)大方向之后接下來(lái)就是第三步，考慮各個(gè)物體之間的關(guān)系，比如，區(qū)分畫(huà)面主體物和次要物之間的純度和明度的關(guān)系，如何區(qū)分畫(huà)面 兩個(gè)顏色相近的蘋(píng)果（色相問(wèn)題）以及光源的統(tǒng)一啊等等些問(wèn)題。心中有了這些以后，腦子里再過(guò)一遍作畫(huà)的步驟，那么到這里我們才可以開(kāi)始提筆。這里我還要重 點(diǎn)再提一句，色彩的理論知識(shí)是非常繁多的，往往很多同學(xué)在掌握了一些理論知識(shí)以后，在畫(huà)畫(huà)過(guò)程中反而被那些理論所束縛，陷入局部矛盾而無(wú)法自拔，那是不是 就不要學(xué)習(xí)理論知識(shí)了呢，錯(cuò)，大錯(cuò)特錯(cuò)，理論知識(shí)依然非常重要，只是同學(xué)們要明白——一切的理論知識(shí)都是為一張優(yōu)秀的色彩畫(huà)面而服務(wù)的，也就是說(shuō)為了畫(huà)出 一張色彩豐富，關(guān)系和諧的作品，可以有選擇性的采用理論知識(shí)。

2 起稿：

鉛筆起稿，靜物寫(xiě)生構(gòu)圖是根據(jù)具體的物體及做 畫(huà)者的角度確立橫幅或豎幅，構(gòu)圖一般多為三角形構(gòu)圖，復(fù)合三角形構(gòu)圖，橢圓型構(gòu)圖等等。三角形構(gòu)圖應(yīng)避免色起稿，但對(duì)于初學(xué)者可以先用鉛筆起稿。在起稿之 前，建議同學(xué)們先用鉛筆在紙面上畫(huà)出臺(tái)，立面的分割線，這樣做的好處就是能夠很清楚的看出物體在臺(tái)面所放的位子，容易把空間拉出來(lái)。

用單色把素描關(guān)系簡(jiǎn)單的確立。明確物體的明暗交界線，光源的位置。起稿的時(shí)候可以用熟褐或群青。一般來(lái)說(shuō)，冷色調(diào)用群青，暖色調(diào)用熟褐。也可以就專門(mén)用熟褐構(gòu)圖，因?yàn)槭旌质侵行灶伾瑳](méi)有冷暖傾向。如圖：（需要單色大關(guān)系圖一張）

3鋪大關(guān)系

在鋪大關(guān)系的同時(shí), 應(yīng)把觀察時(shí)的感受與認(rèn)識(shí)牢記于心并貫穿于做畫(huà)過(guò)程的始終，把握不同物體間色彩傾向差別。有了對(duì)整組靜物的色調(diào)感受和確認(rèn),便可以快速的進(jìn)入大體的鋪色階 段。鋪大體色彩關(guān)系應(yīng)從主要物體入手,從暗部,投影等深色落筆,這個(gè)階段應(yīng)迅速而概括地把整個(gè)畫(huà)面的大體色彩關(guān)系全面鋪開(kāi),暗部,中間面,投影反光色彩應(yīng) 一次鋪好,亮面,高光暫時(shí)留出不要在局部細(xì)微關(guān)系上過(guò)多糾纏,簡(jiǎn)練概括而整體地鋪色是這個(gè)階段的工作核心.第一遍鋪大色關(guān)系不宜太厚,以免深入時(shí)無(wú)法覆蓋 底色的問(wèn)題.第一階段的工作時(shí)間應(yīng)控制在三十分鐘左右. 

1.確立明度層次

物體本身的固有顏色之間存在著明度上的變化，把這個(gè)明度變化找出來(lái)實(shí)際上也就是確立了這副色彩的，黑白灰關(guān)系也就是通常所說(shuō)的素描關(guān)系。我們可以嘗試著用鉛筆標(biāo)上1.2.3.4……來(lái)代表物體的明度關(guān)系。

2.確立冷暖秩序

在一張色彩畫(huà)中畫(huà)面的冷暖，色相和純度直接構(gòu)成了畫(huà)面的色彩關(guān)系。一張好的色彩作品也必然是色彩關(guān)系和素描關(guān)系的完美結(jié)合。所以這里有必要把畫(huà)面冷暖的秩序進(jìn)行確立，我們也可以用A.B.C.D….來(lái)代表物體的冷暖秩序。也可以標(biāo)明，也可以腦記。

3.確立畫(huà)面純度秩序

物體本身由于吸收和反射波長(zhǎng)不同的原因，存在著色相，明度上的變化，這種變化又給人冷，暖，艷，灰等感覺(jué)，所謂的艷，灰就是物體純度的不同而產(chǎn)生的（細(xì)節(jié)可參考第一章），既然冷暖我們給建立了秩序，那么純度上也應(yīng)該建立。用a.b.c.d…來(lái)表示?？梢詷?biāo)明也可腦記。

4.先鋪暗部和投影顏色

鋪 大關(guān)系要從重點(diǎn)物體入手，從暗部入手。前面講了物體暗部和暗部之間也有明度上的不同，我們先從最重的暗部下手。同時(shí)在畫(huà)暗部，投影的時(shí)候，要理解暗部一般 受環(huán)境色影響多，純度一般較低，可用些補(bǔ)色調(diào)和。注意控制好畫(huà)面的層次關(guān)系，這個(gè)步驟一定要把所有物體暗部的明度層次關(guān)系拉開(kāi)

5.最重顏色的灰部和刻畫(huà)主體物和次主體物的灰部。

    這里說(shuō)的灰部主要是指明度上的灰，實(shí)際上應(yīng)該是物體的固有顏色，就整個(gè)物體而言灰部的純度應(yīng)該

是最高的。

6.畫(huà)上所有的物體，襯布的灰部。

   畫(huà)所有灰部要把空間畫(huà)出來(lái)同時(shí)也要注意形成初步的大色調(diào)，明度層次也要控制好。

7.整體顏色鋪完。

     這部色調(diào)基本完成，畫(huà)面關(guān)系基本確立

4細(xì)節(jié)深入                              

1.從何處細(xì)節(jié)塑造開(kāi)始：

   當(dāng)色彩的大關(guān)系鋪完之后，接下來(lái)的就是深入刻畫(huà)了，任何一組靜物都有最精彩的主體刻畫(huà)部分，在一張畫(huà)面深入的時(shí)候要時(shí)刻把握主體物的刻畫(huà)，從而整張畫(huà)面才不會(huì)顯得“散”，有主有次，有節(jié)奏感。

2.細(xì)節(jié)塑造的要點(diǎn)：

   用色彩表現(xiàn)質(zhì)感，各種物體的塑造的質(zhì)感表現(xiàn)不盡相同，如瓷器光滑，反光要比陶器，木頭等強(qiáng)烈的多，不銹鋼和玻璃又不一樣。如圖：

3.畫(huà)面的虛實(shí)關(guān)系處理 

在 這里一階段最需要具體深入表現(xiàn)部分物體的色彩關(guān)系，表現(xiàn)出物體的主次，強(qiáng)弱，虛實(shí)的差別，表現(xiàn)豐富的轉(zhuǎn)折層次，體積和空間關(guān)系及質(zhì)感。這個(gè)階段不能在具體 刻畫(huà)中忘了整體比較和整體深入。當(dāng)畫(huà)一個(gè)物體時(shí)應(yīng)時(shí)刻把該物體的色彩與周邊的背景及物體色彩進(jìn)行比較，觀察與聯(lián)系地加以表現(xiàn)。如畫(huà)一個(gè)蘋(píng)果時(shí)，要連同它的 背景色彩一起畫(huà)，這樣才會(huì)使這一物體與其所處環(huán)境的色彩形成一種正確的色彩對(duì)比關(guān)系，深入刻畫(huà)階段應(yīng)限定在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)。

在鋪好大的色彩關(guān)系后，再?gòu)闹黧w物進(jìn)一步塑造，并向投影襯布展開(kāi)使其具有整體而協(xié)調(diào)的關(guān)系。                           色3-21  玻璃杯

水果的塑造也是同樣的道理，只是注意前后空間距離所形成的主次虛實(shí)變化。深入塑造，避免平均是該階段的首要任務(wù)。（圖）

5整體調(diào)整

整體大關(guān)系的微調(diào)：

色彩的繪制過(guò)程通常是步驟明確的，一氣呵成，少有重復(fù)修改的。反復(fù)修改是水粉畫(huà)忌諱的。一章畫(huà)面基本完成后，需要整體把握。檢查一下整體的色調(diào)及和諧統(tǒng)一的關(guān)系，同時(shí)對(duì)個(gè)別局部的細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整，減弱瑣碎次要的細(xì)節(jié)，加強(qiáng)重 點(diǎn)物體的點(diǎn)睛之筆，高光，罐口，杯盤(pán)的邊緣都要精心的表現(xiàn)和收拾，調(diào)整階段的主要任務(wù)是從大的整體關(guān)系出發(fā)，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行全面的檢查，調(diào)整和修改畫(huà)面不入調(diào) 的局部色彩。對(duì)那些物體重點(diǎn)，賦予畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。突出主體，放棄一些不必要的細(xì)節(jié)關(guān)系，努力使畫(huà)面的物體鮮明生動(dòng)，和諧統(tǒng)一。

（一）觀察： 1、觀察的內(nèi)容：觀察要全面、系統(tǒng)。具體來(lái)說(shuō)：要從形、體、色三方面去觀察，要形成頭腦中的整體印象，便于構(gòu)思畫(huà)面及想象色調(diào)與構(gòu)圖。①靜物的形，哪一個(gè)最大，哪一個(gè)最小，哪一個(gè)最左，哪一個(gè)最右，哪一個(gè)適中，各有什么特點(diǎn)。②靜物的體：每一個(gè)物體體積結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)及塊面組合，以及哪個(gè)物體空間位置最前，哪一個(gè)物體空間位置適中，哪一個(gè)空間位置最后，以及形與體、物與物之間的遠(yuǎn)近、高低、向背等空間關(guān)系。③靜物的色：整組靜物色彩的冷暖基調(diào)是什么，最深色物體是什么，次深的物體是什么，最亮色物體是什么，畫(huà)面什么色與什么色屬灰調(diào)（中間調(diào)子），什么色與什么色屬黑調(diào)（深色調(diào)），什么色與什么色屬白調(diào)（淺色調(diào)）。2、觀察的方法：在動(dòng)筆之前，應(yīng)該用足夠的時(shí)間觀察、研究、分析物體的形象、形體特征，要形成完整的印象。堅(jiān)持多看、多分析，不但深化認(rèn)識(shí)和理解的程度。①整體地觀察：整體地觀察是觀察的核心，從整體到局部、從局部到整體，養(yǎng)成整體觀念及表現(xiàn)的習(xí)慣。整體觀察形、體、色形成第一印象。②聯(lián)系地觀察：在整體中，局部與局部之間相互依存，有內(nèi)在聯(lián)系。其中解剖關(guān)系、空間關(guān)系、透視關(guān)系要通過(guò)聯(lián)系地觀察，增強(qiáng)整體內(nèi)容的把握能力。③本質(zhì)的觀察：任何表面物象都以其本質(zhì)為依據(jù)，不認(rèn)識(shí)、不理解事物的本質(zhì)，也就不可能真正理解現(xiàn)象，產(chǎn)生盲目性。在色彩中形體結(jié)構(gòu)與色彩色調(diào)都包含著深刻、復(fù)雜、又協(xié)調(diào)的明暗素描關(guān)系，加深本質(zhì)地理解，可以提高表現(xiàn)能力?？疵颐?huà)，也能進(jìn)步的道理也基于此。

（二）構(gòu)圖：一般分為兩個(gè)階段，整體構(gòu)圖與深入構(gòu)圖。①在觀察的基礎(chǔ)上把整組靜物的外輪廓線及單個(gè)物體的外輪廓線、主要結(jié)構(gòu)線大體位置以簡(jiǎn)潔概括的線條，輕輕描畫(huà)在畫(huà)稿上，要注意各物象的大小向背及相關(guān)關(guān)系是否正確，以及形體比例是否協(xié)調(diào)。②深入構(gòu)圖：以抓結(jié)構(gòu)為主，從整體形到局部形，根據(jù)觀察分析的結(jié)構(gòu)及相關(guān)空間，抓結(jié)構(gòu)線、明暗交界線及投影線，可適當(dāng)表現(xiàn)明暗，要注意準(zhǔn)確性與生動(dòng)性，相互聯(lián)系地檢查與修改。1、整體構(gòu)圖：整體構(gòu)圖布局，主要物體與次要物體的位置、空間、大小等，背景及次要物背宜畫(huà)虛，主要物宜畫(huà)略重，初學(xué)者宜用鉛筆構(gòu)圖，再直接上色（單色比較薄）。2、深入構(gòu)圖：深入構(gòu)準(zhǔn)形體、比例、空間、主次后，確定明暗，交界線及投影，分出畫(huà)面大體明暗部位。

（三）上色彩：1、上色彩的步驟（一般有三種畫(huà)法）：①先畫(huà)背景，其次臺(tái)面及襯布，最后畫(huà)主要物體。②先畫(huà)主要物體，其次臺(tái)面、襯布最后背景。③先畫(huà)襯布臺(tái)面，其次靜物，最后背景。2、上色調(diào)的方法（一般有三種畫(huà)法）：①?gòu)奈矬w暗部畫(huà)起，再畫(huà)灰部，最后畫(huà)亮部。②從物體亮部畫(huà)起，再畫(huà)灰部，最后畫(huà)暗部。③先畫(huà)灰部，再畫(huà)亮部，最后畫(huà)暗部。初學(xué)者以方法②和步驟①為最好。以上介紹的步驟和方法各有優(yōu)缺點(diǎn)，對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)方法②與步驟①可保持畫(huà)面的單純、明快和色彩亮麗。因初學(xué)者往往色彩感覺(jué)不豐富，畫(huà)色彩易越畫(huà)色彩感覺(jué)越遲鈍，最終畫(huà)臟，故方法②和步驟①可避免初學(xué)者畫(huà)臟、畫(huà)丟、畫(huà)壞。①初學(xué)者先采用方法②和步驟①訓(xùn)練等具有一定調(diào)色、用水、用筆、調(diào)整等基本技巧后，再采用其它畫(huà)法和步驟。3、以濕畫(huà)法用大筆“刷”的技巧鋪背景大體色，要注意背景的微妙色差及明暗過(guò)渡；畫(huà)背景留出主要物的外輪廓，不要畫(huà)傷主要物外形；要適當(dāng)留出背景高光較白部位；背景宜上淺下深，光源近處淺，遠(yuǎn)處深。4、畫(huà)背景適當(dāng)用水，干、濕結(jié)合用筆鋪排，宜近淺、遠(yuǎn)深與背景連成一體，轉(zhuǎn)折色處色略深，抓大感覺(jué)鋪大體色，物體適當(dāng)留白，以畫(huà)大皺紋與肌理為主。5、畫(huà)主要物體從亮部畫(huà)起，先畫(huà)固有色，調(diào)準(zhǔn)固有色，同時(shí)在調(diào)色盤(pán)上將色擺開(kāi)一一對(duì)應(yīng)上色，畫(huà)所有物體半明部的大體固有色，注意同樣的物體近處應(yīng)亮，遠(yuǎn)處應(yīng)略暗，形成色彩空間次序。如色彩不準(zhǔn)或面積不當(dāng)，可待完全干后，再覆蓋；畫(huà)主要物體顏色要純正，厚重，飽和，以“擺”的技法為主。穩(wěn)準(zhǔn)鋪排到位；筆觸要順應(yīng)物體結(jié)構(gòu)。6、畫(huà)主要物體時(shí)，在固有色的基礎(chǔ)上加深顏色調(diào)色。銜接鋪排與固有色有區(qū)別又要有聯(lián)系。每一筆顏色要有區(qū)別，畫(huà)到此時(shí)應(yīng)適當(dāng)加深背景、襯布的層次，尤其是色較深的部位，有深色與淺色的對(duì)比，才能把握好淺色的程度與畫(huà)面的協(xié)調(diào)。7、畫(huà)主要物體時(shí)，在固有色變化后的灰色基礎(chǔ)上進(jìn)一步調(diào)深，畫(huà)明暗交界線。在明暗交界線的色上略加固有色。使色變淺，再畫(huà)暗部可恰當(dāng)表現(xiàn)暗部色及反光。

（四）調(diào)整：作畫(huà)中要機(jī)動(dòng)、靈活地運(yùn)用用水法、調(diào)色法、用筆法、造形法，最后用調(diào)整法。無(wú)論用哪一種上色方法及步驟都必須從整體著色、著大體色、逐步逐層整體推進(jìn)深入，切忌一下子把某個(gè)物體畫(huà)完。待整體完成所有物體亮部、灰部、暗部之后，用調(diào)整法調(diào)整畫(huà)面。加深最暗的、點(diǎn)亮最亮的、減弱最跳的、提高較灰的達(dá)到整體協(xié)調(diào)的畫(huà)面效果。 

調(diào)整要注意首先調(diào)整主要物體的色彩，色彩分層及變化，調(diào)整物體造型、形體結(jié)構(gòu)，外輪廓等；畫(huà)面明暗對(duì)比，色彩冷暖對(duì)比；畫(huà)出最亮部分的高光及銜接