前幾天在網(wǎng)絡(luò)上看見楊超的維也納華爾茲舞蹈視頻之后，可謂是思緒萬千，心情久久不能平靜。對于一名摩登舞理論的探究者和實踐者來說，若是不能做到“知而不言、言而無盡”實在是一大憾事。因為我知道：“人微未必言輕”，只要是能夠以坦誠之心、建言之意足矣！

由于競賽中給予的視頻時間過于短暫，為了能夠讓大家容易觀看和鑒賞，筆者做了視頻處理增加了重復(fù)的次數(shù)，同時又編輯了同場選手的視頻以利于技法對比。若能夠引起朋友們的共鳴實乃是一大樂趣也，倘若在不經(jīng)意間給予楊超以啟迪豈不是更有意義之事？

朋友們在觀看楊超維也納華爾茲視頻時，是否可以得出以下幾點淺顯結(jié)論呢？

1. 楊超在處理音樂時采用了華爾茲技法。

   其音樂處理是典型的1.2.3、1.2.3而沒有做到維也納華爾茲的1.2.3.4.5.6兩小節(jié)一循環(huán)，典型的問題在于楊超在音樂5-6時采用升降的方式來舞蹈，這在維也納華爾茲舞蹈中是不可以的，如此處理也許是對“漂浮著陸”這句話沒有完全理解的緣故吧！

2. 這首維也納華爾茲舞曲節(jié)奏雖然較快，但由于楊超沒有完全理解和掌握“加快”動作速率的方法和技巧，依然采用“華爾茲”的升降技法來完成維也納華爾茲舞蹈的技術(shù)動作，勢必產(chǎn)生“上竄”的外觀形態(tài)，這是因為他在音樂2-3-4的過程中沒有做到身體重心的快速轉(zhuǎn)換，依然采用在第三拍音樂時留滯重心而沒有采用“滑過”技術(shù)直接移動至第四拍接收身體重心，從而造成了“音樂小節(jié)”之間的斷點出現(xiàn)，與此同時也必然會出現(xiàn)動作拘謹?shù)牡蔫Υ茫ㄒ苿泳嚯x不遠）。要知道在維也納華爾茲音樂的1.2.3.4.拍節(jié)中，男士是以移動為主，換句話說就是在音樂的3-4節(jié)拍時間的進程中男士依然是向遠移動的，而楊超則采用了旋轉(zhuǎn)動作，這是犯了過早旋轉(zhuǎn)的毛病，也許是他不知道第四拍音樂時是一個“碾轉(zhuǎn)”動作，而不是延伸動作的緣故吧！在音樂的5-6節(jié)拍音樂的進程中，舞者應(yīng)該采用“預(yù)備性”動作來完成新一輪循環(huán)的準備，而楊超沒有理解這是前一循環(huán)的結(jié)束（兩小節(jié)音樂），反而跳成了第二小節(jié)的結(jié)束。

3. 由視頻中可以很清楚的看出忽略了“上體框架”的完整概念（上體框架的外在形態(tài)——架型），因此他在音樂的第3-4節(jié)拍的進程中運用了頭部引導(dǎo)技術(shù)（轉(zhuǎn)頭動作），顯然這是由于音樂過快而采用的“權(quán)衡”之計，是不得已而為之的事情，犯下如此低級錯誤也是由于“漂浮著陸”技術(shù)的欠缺造成的結(jié)果。

為了更好的進行對比，在此又編輯了一段華爾茲舞蹈的視頻，借此視頻中的多名選手的華爾茲舞蹈的外觀感覺，提醒朋友們重點觀看“背部肌肉”的運用（肩胛骨下沿之上部分包括雙臂是一個整體），通過對比可以看出楊超的上體略顯呆板，而且手部力量用的過多也有嫌疑，相信朋友們也會看出一二。

寫出此文沒有過多的目的，只是在此提出自己的一點看法而已，權(quán)作拋磚引玉吧！若進一步說一點隱含之意也就是感覺到鬼佬的不負責(zé)任。

另附一段維也納華爾茲視頻供朋友們欣賞，倘若能夠給您帶來些許的進步和感悟，實在是快樂之極了。

提示朋友們重點觀看：

1. 頭的位置。

2. 身體的線條。

3. 音樂2-3-4過程的重心轉(zhuǎn)換。

4. 男士左手的運動軌跡。

5.第四拍時的“遠端”接收身體重心。

6. 音樂4-5-6過程轉(zhuǎn)動時的“預(yù)備性”動作。

7. 返回再看楊超的維也納華爾茲舞蹈技法。