一、通過布局突出主體
      大家知道，實(shí)景和實(shí)景照片的主要區(qū)別就是照片要受到四框的限制，而實(shí)景是連續(xù)不斷的，觀者可以把注意力移向周圍全部景物的任一部分，而照片卻可以把部分景物納入嚴(yán)格限定的上下四框之內(nèi)。攝影者在四框之內(nèi)如何安排景物決定著作品的成敗。
       我們平常說的黃金比，即0.618的比例，大約處在1/3的位置上，據(jù)說是從維納斯雕塑中發(fā)現(xiàn)這一美的規(guī)律，不是說處在這個(gè)點(diǎn)上的東西就美，而是指處于這個(gè)點(diǎn)上，整體就協(xié)調(diào)，給人以愉快的平衡感和無(wú)拘束的寬松感，不像在正中央那么僵硬死板。其實(shí)對(duì)于美來(lái)說，中西方是相通的，西方叫“黃金分割”，而國(guó)畫中稱“九宮格”，其實(shí)基本位置相差無(wú)幾。
       你把被攝物體放在什么地方有助于表現(xiàn)你對(duì)他的態(tài)度。除非你有充分的理由讓主體靠邊站或正在中心上，否則你最好按老規(guī)矩，把主體放在偏左或右（也可偏上或下）約1/3的地方。

很好的黃金分割法。（本片引自笑靨嫣然空間 ）

拍人像近景時(shí)，眼睛是視覺中心，本片把它放在了上1/3處（本片引自枯樹印象空間）

這張漂亮MM，是不是很自然？為什么？你知道了吧？（本片選自靜禪空間）

二、通過物體大小的比例關(guān)系突出主體
      突出被攝體的一個(gè)有效方法是讓它的尺寸看起來(lái)比周圍的東西大些。初學(xué)者常犯一個(gè)通病就是在為親友搶拍肖像的時(shí)候站得太遠(yuǎn)，以致使被攝主體湮沒在其他景物之中。遇到這種情況時(shí)，要站得近些，使被攝主體的影像在畫幅處于支配的主導(dǎo)地位。如果你確實(shí)想使被攝主體的影像小一些，那自然另當(dāng)另論。著名攝影大師卡帕曾經(jīng)說過:“如果你拍的不夠好,那是你離的不夠近”。

夠漂亮吧？因?yàn)榻怀隽酥黧w。（本片來(lái)自于燦爛_陽(yáng)光空間）

三、通過搭畫框的方法突出主體
      當(dāng)你的被攝體由于相對(duì)尺寸較小而無(wú)法支配畫面的時(shí)候（或距離較遠(yuǎn)，你又想表現(xiàn)出距離感），吸引注意力的技法之一就是給它搭個(gè)畫框。富于創(chuàng)意的畫框無(wú)處不在，只要你在拍攝前去用心觀察。不要認(rèn)為畫框只能搭在被攝主體的兩側(cè)或頂部，經(jīng)常搭畫框的方法很多，四面搭框、兩面搭框、還可以可以把它搭在底部以便為主景提供堅(jiān)實(shí)的基底。

這就是畫框的一種。只要多思考，其實(shí)有很多種畫框搭法

搭起畫框，把夕陽(yáng)拍的別有滋味（本片來(lái)自笑靨空間）

     但是要知道，畫框式的構(gòu)圖只是一種方法，是用來(lái)調(diào)換口味的，不可用之太濫，每一張都去搭畫框。

 

  著名的雕塑大師羅丹說過:對(duì)于我們的眼睛，這個(gè)世界不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)……。愛美之心人皆為之，我也不例外。因?yàn)樾碌膯挝浑x計(jì)算機(jī)應(yīng)用越來(lái)越遠(yuǎn)，感覺自己沒有所長(zhǎng)，所以一直想再學(xué)點(diǎn)什么：當(dāng)初想學(xué)書法和繪畫，自己年齡偏大，那東西太吃功夫，一時(shí)半時(shí)很難出成果。想來(lái)想去，感覺攝影還是比較簡(jiǎn)單，快門一按，自己想表達(dá)的東西就永遠(yuǎn)地被定格了。但當(dāng)進(jìn)入這一殿堂后，才發(fā)現(xiàn)攝影也不象我想象的那么容易，而卻愈學(xué)感覺愈難。當(dāng)終于有了上“賊船”感覺的時(shí)候，這船已經(jīng)啟航，想下已經(jīng)下不來(lái)了。而且看到別人把美表現(xiàn)的淋漓盡致的時(shí)候，我卻達(dá)到不想要的效果，于是用：天才是百分之九十九的汗水和百分之一的靈感來(lái)鼓勵(lì)自己。我就不信這百分之一我都抓不到？嗨，說這些有啥用啊，我這人就是這么愛表白自己。接著說如何突出照片中的主體吧！
      四、通過用光線來(lái)突出主體
      攝影就是光和影的藝術(shù)，利用光線可以把被攝主體突出出來(lái)。人的眼睛總是注意照片中最特殊的地方：如較暗的背景中，有一個(gè)明亮的主體；或在較亮的背景下，有一個(gè)較暗的區(qū)域，人們就會(huì)想亮（暗影）是什么？來(lái)引起人的注意。

這張照片上的兩只鳥足以引起你的注意，因?yàn)樗鼈兺怀鲈诒尘爸校ū酒誀N爛—陽(yáng)光空間）

大家看：主體突出嗎？（本片為笑靨嫣然攝影）

     五、通過會(huì)聚線條來(lái)突出重點(diǎn)
     照片中利用周圍景物形成的線條的會(huì)聚，這些會(huì)聚起來(lái)的線條，像箭頭一樣指向被攝主體，也許主體并不是很大，但一樣能得到欣賞者的目光追蹤，把目光引向被攝主體。

美麗的周莊，把觀者的視線匯聚在那兩條靜靜船上

這條路（匯聚線）是不是把你的視線引向郁郁蔥蔥和白雪皚皚的遠(yuǎn)山

     六、通過虛化背景來(lái)突出主體
     利用景深（可以理解為“清晰范圍”，以后再說它），把主體放在精確的聚焦范圍內(nèi)讓它清楚，而把背景放在焦點(diǎn)之外，使背景模糊，以此來(lái)突出主體。

 

 

只有被攝主體在景深范圍內(nèi)，前景和背景和全是虛化的，主體突出（本片引自liuhaier1234空間）

這是俺拍的，既做了背景虛化又以光線明亮來(lái)突出主體。只是不知道達(dá)到?jīng)]達(dá)到效果？

 

“攝影構(gòu)圖有法，卻無(wú)定法?！蔽宜f的這些方法，只是攝影人經(jīng)過多年的實(shí)踐總結(jié)出來(lái)的，但應(yīng)該在你的實(shí)踐中加以創(chuàng)新和改進(jìn)。還有另外兩種方法，今天一起說了。
     七、通過重復(fù)來(lái)突出重點(diǎn)
      一個(gè)（群）人或物，以相同的形式重復(fù)排列。也許沒有突出哪一個(gè)人（或物，但通過形式上的重復(fù)，來(lái)引起欣賞者的注意，畫面的力度就在于影像的重復(fù)中。如：一群人（物）重復(fù)的形態(tài)、鏡中的重復(fù)影像、水中的倒影。一幅具有韻律感的重復(fù)的圖案，會(huì)突出重點(diǎn)，會(huì)使畫面具有感染力。

水中的倒影是很好的重復(fù)，使照片很具感染力（本片引自蘭妮安間）

形態(tài)一樣而重復(fù)的花兒讓你感覺很漂亮，是吧？其實(shí)這張照片還用到了背景虛化。（再引用一張?zhí)m妮的圖片，為了美麗，甘心接受訴訟。也許她看不到。哈）

      八、通過運(yùn)動(dòng)突出重點(diǎn)
     飛快的賽馬，飛馳的F1賽車，都是我們眼神追逐的目標(biāo)，照片中也是一樣。但是照片是凝固瞬間的，理論上講是無(wú)法實(shí)現(xiàn)物體的運(yùn)動(dòng)，但可以通過一些手法表現(xiàn)物體的運(yùn)動(dòng)，使運(yùn)動(dòng)的物體吸個(gè)人的注意力，使它成了欣賞者關(guān)注的主體。(如何實(shí)現(xiàn)這種方法，在快門一節(jié)介紹）

吸引你的，只有運(yùn)動(dòng)的主體——賽車，是吧？

除了奔馬，還有什么能吸個(gè)你？

     細(xì)觀全文的朋友會(huì)知道，我用了三次說明了怎樣來(lái)突出被攝主體。即：通過布局突出重點(diǎn)、通過物體大小的比例關(guān)系突出重點(diǎn)、通過搭畫框的方法突出主體、通過用光來(lái)突出主體、通過會(huì)聚線條來(lái)突出重點(diǎn)、通過選擇焦點(diǎn)來(lái)突出重點(diǎn)、通過重復(fù)來(lái)突出重點(diǎn)、通過動(dòng)作突出重點(diǎn)等八種方法。也許并不全面，但這是晚教材（紐攝教材）中所表達(dá)的，希望朋友在實(shí)踐中得以發(fā)揮。還是那句：“攝影構(gòu)圖有法，卻無(wú)定法”別拘泥于一種形式，很多好照片是多種形式的結(jié)合，也可以通過自己的創(chuàng)造力，表現(xiàn)自己的想法，也許這才是真的好照片。

這張照片是不是能吸引你的，但它絕對(duì)是多方面的結(jié)合：圖象在三分之一處、主體足夠大、明亮的背景下的暗的主體（光線）、運(yùn)動(dòng)……，所以一張能吸引欣賞都視線的絕對(duì)是多種方法的組合

 

發(fā)一張我的“追拍”。（是不是北京的出租車？本想要交作業(yè)的，但被老師退回了，老師說：拍的技術(shù)達(dá)到了，但本片沒有意義表達(dá)出來(lái)，也就是沒主題。所以不合格，被退回了。）