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名家畫虎各有千秋
虎是兇猛的貓科動物，是百獸之王。今年是庚寅虎年，以虎為題的繪畫自然成為藝壇亮點。
有關(guān)虎的畫作在報刊、畫廊和畫展層出不窮。雖然都是以虎為題，各人的手法、形式、媒材各有千秋，如果以民國初年為界，那末，虎在近百年的繪畫中，尤其在近十年來，形象得到最大程度的塑造和宣揚。然而，有一個特別的現(xiàn)象是，虎和其它生肖如蛇、鼠在中國水墨畫上左右逢源，被畫家以擬人化手法用溫情替代兇惡或厭惡，寄托了人們對勇敢、權(quán)威、力量、智慧、勤勞的追求和向往；而在西洋畫種上，牠們只是動物的角色。反映了東西方文化本質(zhì)上的差異。
虎在古代繪畫中表現(xiàn)失色，因為古代畫家沒可能對虎寫生，即使近現(xiàn)代畫虎的高手也不多。雖然能畫虎的畫家很多，例如嶺南派的高劍父、高奇峰、趙少昂、楊善深等，但未必是畫家專長。
在近代畫虎名家之中，張大千的兄長張善孖的虎畫最為出色，在家中養(yǎng)老虎的畫家恐怕古今只有他一個。日本侵華時期，他在武漢冒著敵機(jī)轟炸的危險，在六米長白布上畫了二十八只猛虎追撲一線落日，題詞：「雄大王風(fēng)，一致怒吼；威撼河山，勢吞小丑！」象征中國抗日軍民威猛必勝的氣勢和決心。他筆下之虎骨強(qiáng)筋壯、兇猛悍勇，是山中之虎。其弟子散布南北畫壇，繼承有余，但無出其右者。
齊白石一生少畫虎，他筆下的虎，多稚氣，像大貓咪，不理什么「上山虎」、「下山虎」，常常采用背影，耐人尋味，可能是為避免虎的兇惡之氣。近日在香港拍賣會上有他在一九五零年所寫的一幅大虎，是為曾任袁世凱時代海軍總司令楊虎所作。有趣的是，他畫的又是頭向畫內(nèi)的老虎，但在虎的體形結(jié)構(gòu)上毫不含糊地交代了虎的肩、腰、腹，腿的形態(tài)，說明他對虎曾有深入的觀察和研究；他又嫌不過癮，把本來看不見的右前腿伸出，加了一個露爪翻掌的虎足，可謂匠心獨運。齊白石青年時代所作的人物肖像可以亂真，故并不缺乏為虎寫真的實力。
馮大中畫虎始自少年時代，每天早晨天一亮便趕到動物園看虎，在速寫上標(biāo)記色彩和細(xì)節(jié)。三十五歲才畫出名堂，在工筆畫和畫虎撕毛、景物配置上取得長足進(jìn)步和突破，成為十年來畫界爭相摹仿的標(biāo)桿；其作品也成為收藏界熱門之選。他筆下的虎無山林雄闊之氣，和張善孖比較，更貼近動物保護(hù)區(qū)養(yǎng)尊處優(yōu)的明星。其畫因易被人模仿，如今泛濫成災(zāi)。
以上三位畫家基本代表和涵蓋了當(dāng)今虎畫的大小寫意和工筆類型和不同技法、媒材的創(chuàng)作傾向。
就藝術(shù)本質(zhì)而論，作品的成功核心是個人語境和符號，而作品的精細(xì)和尺寸只是輔助成功的因素。古今中外包括畫虎在內(nèi)的一切繪畫，主張學(xué)習(xí)自然，但不等同自然。我想，虎畫的創(chuàng)作和進(jìn)步也不會例外。
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