文/李林麒
　　許多朋友老是問我怎么才能寫好一篇小說，我一個(gè)語文課上打瞌睡，作文不交的資深壞學(xué)生，實(shí)在不敢教導(dǎo)你們什么。這樣吧，我將我個(gè)人的一些寫作心得整理一下，發(fā)給大家看看，希望能對大家有點(diǎn)幫助。

第一章：尊重文字 
無論你寫的是什么，都離不開文字。文字需要長期的練習(xí)，不斷地打磨，才能到達(dá)一個(gè)心隨意至的境界，準(zhǔn)確地將自己想要表達(dá)的東西通過文字展現(xiàn)出來。這東西沒什么捷徑，就是一個(gè)多寫多練，多看多悟的長期過程。文字有靈魂的，而它的靈魂將由你的心來展現(xiàn)，來勾畫。
尊重文字，千萬不要濫用辭藻，詞不達(dá)意就是在侮辱文字，在****文字！不知道你們有沒有這種經(jīng)歷，就是自己構(gòu)思好了一個(gè)故事，想著是挺感人的。可寫出來再一看，自己看著都覺得別扭，給別人看，別人評論大都是不知所云。這就是缺乏對文字的鍛煉，詞不達(dá)意，好構(gòu)思壞文字，最終結(jié)果就是不知所云。
這個(gè)錯(cuò)誤不僅新手在犯，知名作者也經(jīng)常犯。特別是寫懸疑的作者，經(jīng)常不尊重文字，光靠構(gòu)思吸引注意力，這是一個(gè)硬傷，不改不行。這錯(cuò)誤我也有，而且很嚴(yán)重，我只能盡量不去犯這個(gè)錯(cuò)，努力將文字的靈魂勾畫出來。 
我經(jīng)常說一句笑話：文字是個(gè)妞，勾搭好了可以調(diào)情，硬來你等著上法庭！
這東西沒有捷徑，就是一個(gè)多寫多練。我每次開長篇之前，都要先寫點(diǎn)隨筆，找回筆感才敢開始。《紫薇學(xué)園》是我寫的第一個(gè)長篇，我當(dāng)時(shí)一直想放棄這個(gè)長篇的原因就是：這個(gè)長篇的文字其實(shí)爛得不能再爛，至少在我看來是這樣，我一直說這個(gè)長篇是垃圾的原因就在這里。

例1：那一刻我痛徹心扉，我的心痛得無與倫比，眼淚如滂沱大雨一般涌出。
這是我在網(wǎng)上某個(gè)長篇開篇里看到的，看到這句話我就已經(jīng)知道這個(gè)長篇不用看了，沒有看的價(jià)值。這個(gè)作者要是敢拿這句話來給我評價(jià)，我會直接回他一句：痛你媽B痛，你****文字，文字都沒喊痛呢！
痛徹心扉、無與倫比、滂沱大雨。我靠，辭藻用的那叫一個(gè)豐富啊，就光作者在那意淫了，讀者沒能感覺出“痛”來，就像是無病呻吟。別忘了，你的小說是寫給讀者看的，你在那干嚎沒用，你得把讀者的情緒和那種感同身受寫出來。

例2：看著你離去的背影，我眼前的世界逐漸模糊。我們過去的點(diǎn)點(diǎn)滴滴從眼角滑落，突然你回頭了，我趕緊背過身去，我不想讓你看到我哭的樣子……
這就屬于中等的文字，不好也不壞。一般能達(dá)到這種文字水平，就可以算得上是一個(gè)稱職的寫手。注意，這里沒有出過一個(gè)“痛”字，可是這種臨場的描寫已經(jīng)將這種感覺帶給了讀者。我比較喜歡“過去的點(diǎn)點(diǎn)滴滴從眼角滑落”這句話，給了眼淚一個(gè)很好的比擬，恰如其分。

例3：思念是道來不及愈合的傷，輕輕一觸，想起我們已天各一方。
這才是高等文字，從頭到尾沒有出過一個(gè)“痛”字，或者“眼淚”的比擬。可讀者看到這句話時(shí)已經(jīng)準(zhǔn)確無誤地感受到了這個(gè)“痛”，這種永失吾愛的想念。而且這種文字帶著一種獨(dú)特的美感，這道想念很痛，看起來卻又那么美。甚至有讀者愿意一輩子銘記這句話，背誦這句話。
在這里我也要對讀者多說一句，你們很多人看東西太浮躁，真的，就像囫圇吞棗一樣。甚至看完了都不知道作者真正想表達(dá)的是什么，看不到作者文字中的潛意。真正的好文字是將意境藏在文字背后的，而不是你表面看到的那點(diǎn)東西。好文字是經(jīng)得起咀嚼，回味的，而且每悟出一分，就會另有一番滋味。
所以我非常喜歡故步，他就能很準(zhǔn)確地解析出我文字想表達(dá)的東西。這是伯牙子期的互相欣賞，人生難得一知音，人生得一知己足矣。
就像我剛寫的《禪釋凡人》一樣，很多讀者問：你是誰，從哪來，到哪去？這三個(gè)問題和你后面寫的東西沒有關(guān)系??？
其實(shí)我已經(jīng)將潛意藏在文中了，就等著你自己去發(fā)掘，去收獲。
潛意：凡人——你是誰？生——從哪來？活——到哪去？可我要是寫出來，就沒意思了。反而你若是品出來了，就會有一種大徹大悟的快感。這是一種只可意會，不可言傳的意境。我還刻意加了一句話：這不是他媽的廢話么？去吸引你，讓你停頓一下，去想想這到底是不是廢話，可你們卻只看到了字面上的東西。
心理學(xué)大師埃里克森經(jīng)常會講：你可以把我的聲音翻譯成你的聲音，我說爬一座山，而你是看到一條河，那允許它；我說你要進(jìn)入小河，而你看到的是大海，允許它…… 
解讀文字也一樣，要有這種帶動起來的聯(lián)想，頓悟力。細(xì)品文字中的精髓，文字背后的潛意，才能稱得上是一名好讀者。有人能完全解讀自己的文字，作者會非常高興的，有一種收獲知己的欣慰和感動。
還是那句話，文字功底不是一朝一夕能出來的。必須要多寫多練，多多感悟出遣詞用字的技巧，才能真正寫好一篇小說，將你想表達(dá)的東西準(zhǔn)確地用文字勾畫出來。
小說中出現(xiàn)最多的就是對話，很多小說，特別是網(wǎng)文，對話非常生硬，看起來就是一個(gè)人在和自己說話。我還是舉三個(gè)例子，從低到高，我不評價(jià)，你們自己體會一下這當(dāng)中有何不同。
例1：
男：好久不見，我好想你。
女：是啊，好久不見了，我也好想你。
男：聽說你結(jié)婚了，恭喜啊。
女：是啊，謝謝。
例2：
男：想不到能在這遇到你，一晃三年了。
女：三年了，好快，已經(jīng)三年了啊，這些年你過得怎么樣？ 
男：挺好的，只是偶爾還是會想你…… 
女：我……我去年結(jié)婚了，沒敢通知你，怕你不肯出席……
例3：
男：想不到你已經(jīng)結(jié)婚了，他……人怎么樣？對你好么？
女：嗯，他人很好的，我覺得自己很幸福。你呢，你的那個(gè)她呢，好么？
男：她剛剛告訴我，她過得很好，很幸福。
女孩抑制不住涌上眼眶的熱淚，啜泣著：你真傻……
我不評價(jià)，請你告訴我，這三段對話都有何不同？
同是對話，同是一樣想表達(dá)的信息，例3高明在哪？
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個(gè)人寫作心得（2）      文/李林麒
第二章：選題和構(gòu)思
開篇之前不得不多說一句，別喊我老師，我沒資格教導(dǎo)任何人。這些都是我的個(gè)人心得和意見，寫出來供大家參考而已。
這兩章都是寫一本小說之前的準(zhǔn)備工作。先將自己的文字提煉好，接下來就該輪到選題和構(gòu)思了——寫一本什么樣的小說呢？
有人發(fā)話了：寫就寫唄，想那么多干啥！
嗯，往往正是這類朋友白白寫了幾十萬甚至上百萬字，最終這些心血只能靜靜地躺在自己的電腦或者網(wǎng)上，沒有書商愿意出版。我認(rèn)識的一個(gè)朋友就這樣，寫了四十多萬字的長篇，找出版找了將近四年，未果。我看過他的長篇，行文不乏有閃光之處，他的文字也不錯(cuò)，比我還略勝一籌。
問題出在哪呢？就在選題和構(gòu)思上。他當(dāng)初就是隨手開了一張?zhí)樱缓罂刺娜硕嗔?，頂貼的人也多了。他就下不來了，想到什么就寫什么，走進(jìn)了網(wǎng)文的誤區(qū)，一拖拖了四十多萬字。人氣是滿滿的，就是沒人愿意出版。有閃光的地方，但卻不在同一條線上，整個(gè)長篇很散，沒有一條主線來串聯(lián)。我甚至都不知道他寫的算是什么題材，或者這整個(gè)長篇寫的是一個(gè)什么故事。
后來我們這些朋友勸他，讓他自己把這構(gòu)思理一理，砍掉多余的枝節(jié)，找出一條主線和中心將故事串起來，把整個(gè)長篇的字?jǐn)?shù)控制在15萬字左右。他是個(gè)很有耐心的人，將這個(gè)長篇又重寫了一次，最近聽說這書已經(jīng)簽出去了，很快就能出版面市。 
算算下來，這本小說拖了他將近五年，原版加重寫約六十萬字才終于得以出版。這繞了一個(gè)多大的圈？要換了我這脾氣，估計(jì)早就Shift+Delete了，唉……
這還算好的，有更多的網(wǎng)文還沉寂在原地，沒人搭理。
可見找一個(gè)好選題，想一個(gè)好構(gòu)思有多重要。文字、選題、構(gòu)思，這是一本小說最基本的結(jié)構(gòu)框架，缺一不可。

選題：
選題，找準(zhǔn)一個(gè)題材作為重點(diǎn)來寫，題材和背景是緊密關(guān)聯(lián)的。新手習(xí)慣找一個(gè)自己最喜歡的題材去寫，比如他平常喜歡看玄幻，他就會去寫玄幻。對這行比較了解的則會去看流行趨勢，看看最近什么題材比較火熱他就會去寫什么，比如去年的盜墓和商戰(zhàn)題材。老手呢？老手對于流行趨勢，只報(bào)參考態(tài)度。他會去找一個(gè)自己最有把握的題材，最了解的背景，最有感觸的故事去寫。
在這里我要重點(diǎn)說一件事，就是無論什么題材，都有出版署定制的條條框框限制著。千萬別觸雷，否則你寫得再好也沒人敢出。比如有驚悚元素的懸疑，很多作者一看到這個(gè)題材，第一個(gè)構(gòu)思就是——冤魂厲鬼！但我要告訴你，鬼類懸疑小說是出版署重點(diǎn)管制的，書商不敢做，出版社也不敢給書號。特別是類似于《咒怨》這樣的恐怖鬼類小說，越恐怖越?jīng)]人敢出版。為什么？因?yàn)橐郧坝袀€(gè)新聞，據(jù)說是某個(gè)學(xué)生因?yàn)殚L期看恐怖小說，導(dǎo)致神經(jīng)緊張，學(xué)習(xí)成績下降。然后呢出版署就跳出來替天行道了，一棒子敲死了“恐怖”題材?！肮怼币?yàn)闋可妗靶麄髅孕拧币惨徊⒘腥肓斯苤频闹攸c(diǎn)。
所以我的個(gè)人建議是，如果你要寫懸疑，盡量別碰“鬼”這個(gè)元素。如果你已經(jīng)碰了鬼，那么你千萬別寫成“恐怖”題材。寫得搞笑一點(diǎn)，神話一點(diǎn)，言情一點(diǎn)，魔幻一點(diǎn)，將“鬼”的恐怖沖淡，這樣能出版的幾率就大一點(diǎn)。
很多人找選題都習(xí)慣于先定題材，后定背景。比如他準(zhǔn)備寫一個(gè)罪案偵破懸疑，然后才開始找背景，自然而然地就想到了警察局。這個(gè)作者要是對警察局很了解自然好，可要是他一點(diǎn)都不了解，他還怎么寫呢？小說大部分都是編的，可你要編得真實(shí)。你對這個(gè)背景一點(diǎn)都不了解，你還如何寫實(shí)？除非你寫的是背景完全架空。
所以我的建議是先找背景，就是這個(gè)故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)。這個(gè)要參照生活閱歷，一個(gè)作者的生活閱歷將直接影響到他作品選題。好比你不能叫一個(gè)高中生去寫商戰(zhàn)題材一樣，因?yàn)樗静涣私膺@個(gè)領(lǐng)域，他甚至不懂“商戰(zhàn)”是什么。這個(gè)生活閱歷不光影響寫現(xiàn)實(shí)題材的作者，包括幻想類網(wǎng)文的作者。記得曾在某群里和唐家三少聊過幾句，他說他做過不少工作，包括當(dāng)廚師，他《冰火魔廚》的構(gòu)思正是得益于這份珍貴的經(jīng)歷。所以說生活閱歷是人生一大財(cái)富，不會感悟，不會嘆息的作者，很難寫出能打動人心的文字。
回到原題，找的這個(gè)背景你越熟悉越好，然后再去想在這個(gè)背景下發(fā)生的故事（題材）。比如你是一個(gè)學(xué)生或老師，那么你可以先設(shè)定故事背景發(fā)生在學(xué)校，再去想想這個(gè)背景下有可能發(fā)生的故事。這里很多學(xué)生要抱怨了，學(xué)校天天上課下課，能有什么故事寫??？有，而且很多！青春校園題材可是小說的一大熱門，言情、搞笑、驚悚、青春……一堆元素等著你去發(fā)掘，你可以將某一個(gè)元素為主，其余元素為輔來寫，為主的那個(gè)元素就稱之為題材。
這里要重點(diǎn)提出一個(gè)，題材不是單一的，很多作者就喜歡犯這個(gè)錯(cuò)誤。寫言情就滿篇談戀愛，寫懸疑就整天驚悚個(gè)沒完，好像主角活著就剩這點(diǎn)出息，這輩子沒別的追求似的。別忘了，你寫的是一個(gè)大活人，他有七情六欲，他要吃喝拉撒。當(dāng)然，你寫的所有東西都不能脫離主題，無關(guān)筆墨能少盡量少，但也別一點(diǎn)都沒有，否則你創(chuàng)造的這個(gè)人物會顯得虛假呆板。我的個(gè)人建議是，將題材作為一個(gè)主要元素來寫，糅合其它元素。將人物寫活，將故事寫實(shí)，讀者才能看到人物的靈魂。
很多作者喜歡跟風(fēng)，急于求成，看到什么題材火了就去寫什么，甚至都不管自己是否了解這個(gè)題材和背景。最后的結(jié)果就是畫虎不成反類犬，既然如此，那你何不直接老老實(shí)實(shí)地畫犬呢？從你最熟悉最了解的背景寫起，比如你是學(xué)生，你就適合寫校園；你是一個(gè)職員，就適合寫職場或者商戰(zhàn)；你是公務(wù)員，就適合寫官場；你是一個(gè)民工，就適合寫小人物的辛酸苦澀生活……你周圍的一切本身就很精彩，為何還要舍近求遠(yuǎn)，去寫一個(gè)你知之甚少的背景和題材呢？
總結(jié)一下，選題最重要的是什么？參照自身的生活閱歷，找最了解的領(lǐng)域，最熟悉的背景，寫最擅長的題材。寫的時(shí)候題材作為主要元素來寫，但不能單一，糅合輔助元素。這樣小說才能寫實(shí)化，整個(gè)小說情節(jié)和人物才能豐滿起來。

構(gòu)思：
小說的背景和題材你選好了，接下來該輪到構(gòu)思了。
寫實(shí)類小說構(gòu)思多樣，我不可能一一列出，我以懸疑構(gòu)思為例說一下。
職業(yè)寫手都有一個(gè)好習(xí)慣——寫故事大綱（也稱為梗概）。這個(gè)大綱非常詳盡，不僅有詳細(xì)的故事情節(jié)發(fā)展，還包括對各個(gè)人物的角色剖析，心理矛盾等。就仿佛先將這篇小說的骨架先擺設(shè)好，后面再添血肉。
很羞愧地說一句，這個(gè)習(xí)慣我沒有。但我腦海里會有一個(gè)大致的框架，一個(gè)雛形擺在那。我會為了一個(gè)構(gòu)思想上好幾天，好幾個(gè)月，甚至幾年，一直到我覺得這個(gè)構(gòu)思已經(jīng)成熟了才會開始動筆去寫。
構(gòu)思不一定要很復(fù)雜，但一定要有個(gè)人的創(chuàng)意和寫法。

有一種最常見的懸疑構(gòu)思就是：從前有個(gè)鬼，放了個(gè)屁，然后死了。
這是很低級的構(gòu)思，現(xiàn)在部分懸疑小說都走的這個(gè)構(gòu)思。就是主角惹上一件事，經(jīng)過一番折騰，結(jié)局完事。就像小學(xué)生寫作文一樣：起因、經(jīng)過、結(jié)果。記流水賬，整個(gè)構(gòu)思看起來平淡無奇。
中等的懸疑構(gòu)思則是：有人嗅到了一個(gè)屁，后來發(fā)現(xiàn)這屁是一個(gè)鬼放的，嚇?biāo)懒恕?
這個(gè)構(gòu)思的大概形態(tài)其實(shí)就是：經(jīng)過、起因、結(jié)果。就是開篇先出大事，抓住讀者好奇心——這一切到底是怎么回事？然后主角去追蹤這個(gè)謎團(tuán)，揭開謎底——噢，原來是這樣！這樣的構(gòu)思就要考驗(yàn)作者的個(gè)人創(chuàng)意了，你這個(gè)謎底能不能令讀者大吃一驚？謎底揭開之后，肯定幕后黑手也要出現(xiàn)，和主角糾纏一番，然后就是結(jié)局了。
最高明的懸疑構(gòu)思是什么樣的？我個(gè)人覺得應(yīng)該是這樣：一個(gè)人放了一個(gè)屁，一個(gè)鬼被一個(gè)屁嚇?biāo)懒?，這個(gè)人是個(gè)死人。
這個(gè)構(gòu)思的高明之處在于，作者敢將謎底完完全全地?cái)[在臺面上，讀者卻一直沒能發(fā)現(xiàn)，一直到故事的最后一刻才恍然大悟。這是一個(gè)理論性的懸疑構(gòu)思，需要極其高明的邏輯掩飾和文字誤導(dǎo)。就如同技巧魔術(shù)一般，通過對觀眾一系列的注意力轉(zhuǎn)移，呈現(xiàn)出魔幻的舞臺效果。
還記得韋一說過一句話：我不覺得懸疑是一種題材，準(zhǔn)確地說，應(yīng)該算是一種敘述技巧。
我覺得這句話很有道理，其實(shí)懸疑就是將某事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果，通過巧妙的劇情安排呈現(xiàn)出令人驚嘆的效果。就如同魔術(shù)一般，最高明的魔術(shù)不是利用一堆道具來呈現(xiàn)魔幻。而是站在人群中，在眾目睽睽之下單憑自身高超的魔術(shù)技巧將某物件展出——隱匿——再現(xiàn)。
懸疑就是文字游戲中的魔術(shù)表演，表演者是騙子沒錯(cuò)，可他就是有實(shí)力讓被騙的人明明知道上當(dāng)了還為他鼓掌。
其實(shí)無論是怎樣的選題和構(gòu)思，小說寫的主題永遠(yuǎn)是人，這個(gè)才是關(guān)鍵。很多長期寫短篇故事的作者就一下轉(zhuǎn)換不過來，將小說當(dāng)成故事來寫，注重構(gòu)思，而忽略了小說的主角——人！
我之前已經(jīng)介紹過，短篇故事考構(gòu)思，而長篇小說寫的是人。小說中發(fā)生的一切，只是為了烘托和表現(xiàn)人物，所有的構(gòu)思應(yīng)該服務(wù)于人物。讀者看完一本小說，念念不忘的是小說中的那幾個(gè)人，而不是小說的構(gòu)思本身。
一本好的小說，會讓人物的靈魂永遠(yuǎn)活在讀者的心中，十幾年后提起這本小說。讀者第一個(gè)想起的應(yīng)該是這個(gè)人物，然后才是這個(gè)人物發(fā)生過的故事。所以作為一名作者構(gòu)思情節(jié)的時(shí)候，應(yīng)該先參照你創(chuàng)造的這個(gè)人物性格去安排劇情，而不是讓劇情來安排人物。
很多推理懸疑作者經(jīng)常犯這個(gè)錯(cuò)誤，為了讓劇情出人意料而不顧人物性格和邏輯常理，強(qiáng)制性地讓自己筆下的人物脫軌行動。我覺得這個(gè)毛病應(yīng)該是從日本推理小說那舶來的，我并不是在批評日本推理小說。日本推理確實(shí)是將詭計(jì)和陰謀玩到了極致，但顧此失彼，很多推理小說對于人物的個(gè)性刻畫顯得非常膚淺，甚至是僵硬。這是個(gè)大毛病，學(xué)不得。
簡單地說，長篇小說的構(gòu)思應(yīng)該是先參照人物性格，然后才輪到劇情安排。短篇故事則因?yàn)槠邢?，只能將?gòu)思擺在首位來盡可能合情合理地安排人物。
總結(jié)下來就一句話：小說寫的重點(diǎn)是人物，即使是以構(gòu)思為亮點(diǎn)的懸疑小說也一樣，重點(diǎn)依然還是在人物。
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