印度莫臥兒王 朝的宮廷細密畫。屬于波斯-印度繪畫體系，是印度本土傳統(tǒng)繪畫與波斯藝術(shù)相互影響、彼此融合的產(chǎn)物。當時有許多來自波斯的建筑師和畫家，供職于莫臥兒宮 廷，他們帶來了波斯的文化藝術(shù)，加之西方繪畫的傳入，并與印度本土所固有的傳統(tǒng)風格相互交流、融匯，開始形成真正的莫臥兒細密畫，不斷發(fā)展，成為該時期最 為風行的宮廷繪畫。莫臥兒細密畫從興起、繁盛到衰落，大致經(jīng)過了3個時期，這3個時期一般以6個國王的名字命名。

巴布爾-胡馬 雍時期。國王巴布爾非常喜歡波斯繪畫，但因忙于政事而無暇培植，但其對波斯細密畫所寄予的很大關(guān)心，為以后波斯藝術(shù)進入莫臥兒打下了良好的基礎(chǔ)。繼之的胡 馬雍因在波斯宮廷中避戰(zhàn)亂而得以與波斯宮廷畫士相識，并對繪畫極為喜愛，以致回國復(fù)位時將波斯畫家們延聘到莫臥兒，設(shè)置畫室， 開始了印度-波斯式細密畫的創(chuàng)作，并培養(yǎng)了許多印度畫家。

阿克巴-查罕 杰時期。阿克巴在位時，畫家的待遇與創(chuàng)作條件得到很大提高，宮中聚集了大批畫家，其中多數(shù)是印度畫家，此時印度本土的繪畫傳統(tǒng)也逐漸滲透到宮廷繪畫中，加 之當時西方繪畫的傳入與影響，因此早期的印度-波斯式的折衷畫風已逐漸消失，代之而起的是具有印度氣質(zhì)的莫臥兒細密畫的正式確立。它在形式上雖然還留有波 斯細密畫的痕跡，但畫中建筑的立體效果得到加強，注重將實景描寫安排在前面，背景重視運用濃淡烘托表現(xiàn)真實感和蒼茫沉郁的情調(diào)，人物和動物的刻畫則追求逼 真?zhèn)魃?。其畫幅形式除大量的手抄本插圖外，大幅獨立構(gòu)圖的繪畫亦受到重視。在賈漢季統(tǒng)治時期，莫臥兒細密畫達到了鼎盛期。此時繪畫注重表現(xiàn)宮廷儀式、日常 生活和風土人情，肖像畫和花鳥畫也受到歡迎，其畫技法更為完善成熟，線條簡潔洗練，設(shè)色細膩工致，畫面洋溢著自然主義的抒情基調(diào)。

沙·賈漢-奧朗則布時期。此時莫臥兒細密畫開始趨于衰落，作品大多程式化，刻意追求表面的華麗和細部的精美，缺乏生氣和活力。在奧朗則布統(tǒng)治時期，隨著國勢的極度衰微和本人的殘暴，畫家大都遭逐，其繪畫也急劇衰落下去。